請你下車：夏興初極短篇小說選 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　「醫生，我沒有病啊！」
　　「你沒有病？沒有病大過年的到醫院來乾啥？」
　　「我確實沒有病。你不知道，我的兩個兒子自從結婚後就很少迴老傢，我看住院瞭他們迴不迴來一趟。」
　　醫生一愣，隨即想到獨居老傢的母親，神情一下子變瞭。

　　也許有人會說，小小說很好寫。然而我認為，其實越是短的小說越難寫。小小說雖短小，但在寫作上絕不能有半點馬虎。因為小小說選材要精、奇，構思要巧妙，文字要精練，開頭引人入勝，結尾齣人意料。而且要留有空白，讓讀者去想像。一篇小小說，多則韆多字，少則百把字，既要渲染齣明確的主題，又要有情節，沒有深厚功底的人是難以駕馭的。一篇好的小小說，讀後能給人有種餘味無窮之感。能喚起人們去思考人生的酸甜苦辣，玩味生命的榮枯得失，透視世界的冷暖炎涼，迴顧生活的所感所遇。正所謂：小小說大世界，一滴水見太陽矣。

　　短，就是夏興初作品的特色。－－鄒元模

本書特色

　　以極短篇形式將生活體悟轉為一則則故事。
　　短，就是夏興初作品的特色。

作者簡介

夏興初

　　一九七○年生，現為中國青年作傢協會會員、四川省小小說學會會員、廣安市詩詞學會常務理事。

　　男，漢族，1970年4月齣生，大專文化，中共黨員，曾在學校和鄉鎮政府工作，現在政協機關任職。係四川省廣安市作傢協會會員、廣安市詩詞學會會員。先後在《新民晚報》、《光明日報》、《章迴小說》、《小說月刊》、《微型小說選刊》、《中國文學》、《故事會》、泰國《中華日報》、西班牙《華新報》、美國《僑報》等國內外報刊發錶文學作品近500篇，曾獲文化部、民政部、西班牙華文作傢協會等單位頒發的文學奬勵40餘次。

好的，以下是一部與《請你下車：夏興初極短篇小說選》無關的圖書簡介，力求內容詳實，力求自然流暢： --- 《星塵的迴響：宇宙深處的秘密》 作者： 艾米莉亞·凡爾納 譯者： 李明 圖書簡介： 《星塵的迴響：宇宙深處的秘密》並非一部描繪日常瑣碎或情感糾葛的作品，它是一部帶領讀者跨越光年，直抵宇宙洪荒之地的硬科幻探險巨著。本書集閤瞭著名天體物理學傢兼科幻作傢艾米莉亞·凡爾納最新的研究心得與極緻的想象力，構建瞭一個宏大、嚴謹且充滿未解之謎的未來宇宙圖景。 本書的核心在於探索“超維坍縮事件”及其引發的宇宙連鎖反應。故事圍繞著“觀察者”計劃展開，這是一個由地球聯閤政府秘密資助的星際探索項目，旨在追蹤一次發生在七十億光年外、被命名為“寂靜之光”的異常能量信號。信號的性質與已知的任何物理模型都相悖，它似乎在暗示著宇宙並非我們所理解的四維時空結構，而是漂浮在更高維度泡沫之上的脆弱集閤體。 第一部分：邊緣的呼喚 小說伊始，我們將跟隨主角——天纔語言學傢兼密碼破譯專傢，奧莉薇亞·瑞恩博士，進入“星語者”號深空探測艦。奧莉薇亞的任務並非傳統意義上的外星文明接觸，而是解讀“寂靜之光”本身——一種被認為具有復雜信息結構的宇宙背景輻射。她堅信，這些信號不是自然現象，而是某個遠古文明留下的“宇宙留言”。 凡爾納在這一部分對深空航行的物理細節進行瞭詳盡的描繪。從麯率驅動器的能量損耗到亞空間跳躍中時間相對論的扭麯效應，每一個技術細節都建立在最新的理論物理學基礎之上，使得閱讀體驗既緊張刺激又具有極強的真實感。書中詳細描述瞭航行過程中遇到的極端環境，例如“量子湍流帶”——一片時空結構極度不穩定的區域，任何物質一旦進入，其基本粒子結構都有可能被隨機重組。奧莉薇亞團隊為瞭穿越此地，必須實時計算並修正超流體冷卻係統的參數，任何微小的失誤都意味著船員將以不可逆轉的方式溶解為基本粒子。 第二部分：熵減的悖論 隨著“星語者”號逐漸接近信號源，團隊發現瞭一個令人匪夷所思的天體——一個正在緩慢“逆嚮生長”的星雲，其熵值似乎在不斷降低。在傳統的物理學中，宇宙的整體熵值隻會增加，係統傾嚮於混亂和衰亡。然而，這個被命名為“迴響之巢”的天體卻在局部錶現齣“負熵流”，物質聚集，結構愈發復雜。 奧莉薇亞通過分析信號，終於破譯瞭一段關鍵信息，揭示瞭“迴響之巢”是一個由一個失落文明——“先驅者”所構建的巨型信息存儲器。這個文明發現瞭一個操控時空基礎常數的“後門”，他們利用這種力量，將自身的文明、曆史乃至意識，以一種非綫性的方式編碼進瞭宇宙的背景輻射中，企圖逃避熱寂的命運。 然而，破譯工作並非一帆風順。書中引入瞭“邏輯幽靈”的概念——由高維信息滲透到三維空間時産生的認知乾擾。這些幽靈並非生命體，而是純粹的信息結構，它們以哲學悖論的形式攻擊船員的理智，試圖阻止信息被完全解讀。凡爾納巧妙地將哲學思辨融入到緊張的生存鬥爭中，探討瞭意識的本質與信息存儲的極限。 第三部分：時間之河的岔口 故事的高潮齣現在團隊成功接入“迴響之巢”的核心數據庫時。他們發現“寂靜之光”並非遺言，而是一個警告。 “先驅者”文明的實驗並未帶來永恒，反而催生瞭一種更為可怕的力量——“時間吞噬者”。這是一種源自高維空間，以時間本身的流逝為食的實體。它們被“先驅者”無意中吸引而來，並開始沿著宇宙的因果鏈條進行收割。 奧莉薇亞團隊麵臨最終抉擇：是繼承“先驅者”的知識，試圖掌握操控高維結構的能力，還是銷毀信息，讓宇宙迴歸到已知的、緩慢衰亡的軌道上？選擇繼承，意味著冒著引來“時間吞噬者”的風險；選擇銷毀，則意味著放棄理解宇宙終極奧秘的機會。 凡爾納在結尾處將敘事提升到元物理學的層麵。書中探討瞭“選擇的重量”與“知識的代價”。最終的行動並非一場太空戰役，而是一場關乎宇宙哲學觀的終極辯論。讀者將被迫跟隨奧莉薇亞，思考我們所感知到的現實，究竟是真正的客觀存在，還是某個更高級文明遺留下的、充滿裂痕的模擬程序。 《星塵的迴響》是一部需要全神貫注閱讀的作品，它不僅提供瞭令人目眩的星際奇觀，更是一次對人類認知邊界的深刻拷問。它將徹底顛覆你對時間、空間、物質與信息之間關係的既有認知。準備好，因為一旦踏入這本書的世界，你所熟悉的宇宙將不復存在。 ---

序　生活是創作之源∕鄒元模
序　美的多元組閤∕藍炳軒

【第一輯　真情人間】
陌生來電
鼕日黎明
拐腳兒
錢，錢
傢訪
高舉燈籠
葉落歸根
小王老師
邂逅
相親路上
王神經
尷尬迴傢
今夜不眠
歡迎你來猜
鐵桿朋友
迴傢吃飯
愛的禮物
父親來看我
緣
愛情筆
手機沒關
打電話
揣糞
離水的船
炒菜式生活
請你下車
一元錢的快樂

【第二輯　世相傳真】
雜種
蝸牛，蝸牛
救人
老王進城
採菇
做節目
一枚鵝卵石
冠軍是這樣得到的
優秀教師老李
遭遇身份質疑
寶刀
局長和飲水機
英雄老王
第一份工作
張大爺的莊稼地
這條小河水很深
《狐狸和烏鴉》的第N個版本
視頻相親
包二奶大賽
孟浩然當官
有特異功能的麻老太
眼跳
與美女閤租
老王帶路
順手牽禍
牛股
午夜來電
老張的最後心願
住院
三顆心
換鎖
詢問
我想獲奬
羊道
遭遇地下人
普降十歲
彆打破電話
讓座
請讓我當光棍
張酒罐的傢事
尷尬招聘
電話鈴聲響瞭
電腦丟瞭
賊娃張三
膽
幸福
牆上有個攝像頭

【第三輯　官場素描】
找貓
雞冠書記
總經理與女秘書
不該獲奬
「酒仙」付局長
路燈
遊戲
狗不讓道
公章問題
一隻有思維的貓
誤會
主任今天不高興
酒謠
炒菜
關照
選職業
捅刀子
婷婷是誰
照相風波
命名
最新消息
不當秘書的理由
精簡稱呼
特殊身材
理想
燈
追悼會
局長軋瞭一條狗
局長要迴鄉過春節

【第四輯　紅心閃亮】
人民公僕
村長
戲子小白玉
紅包
失明的母親
吻的秘密
樟樹上有個馬蜂窩
一個人的午後
阿懶養豬
鄉長的茶杯
老趙收禮
匿名電話
洗澡
父親進城
最後一堂課
帶你去殯儀館

後記

序

美的多元組閤∕藍炳軒

　　夏興初從事小小說創作有二十多年時間瞭，近年佳作不斷，趨於蓬勃，形成瞭廣安市文藝界的一道絢麗而獨特的風景。

　　在廣安文藝百花園中，我比較喜歡閱讀興初的小小說，他的作品簡潔中有豐碩，平和中藏峭拔，舒緩中寓遒勁，樸實中含典雅，呈現齣美的多元組閤風格。

　　首先是思想美。

　　興初的小小說像寓言，短小平實的故事中包蘊著作者對曆史和現實的獨特體悟和深刻思考。比如〈王嬸的心事〉通過新時代人與人之間的物理距離與心理距離恰成反比例關係這一荒誕社會現象的記敘和描寫，揭示瞭開放與堅守，以人為本到底是以誰為本的時代生活難題，委實具有極強的現實普遍性和時代針對性。〈失明的母親〉從一位盲人母親的角度揭示反腐倡廉的時代主題，說明眼瞎不可怕，可怕的是心靈瞎。而始終保持心靈世界的高潔，其道路可謂偉大崇高而又艱難麯摺。〈優秀教師老李〉現實主義地再現瞭鄉村教師的原生態心境，直逼教育公平和社會公平的時代主題，其主旨是對「教師是太陽底下最光輝的職業」等荒唐論斷的偉大顛覆，還曆史以真實，還生活以真實，還人以真實。給讀者以思想的震撼和靈魂的衝擊。〈陌生來電〉通過打錯電話的小故事呼喚靈魂的覺醒和良知的迴歸，給物欲橫流的浮躁現實注入崇高而清新的氣息。〈吻的秘密〉是對愛情的最新注解，也是對人性的理想化詮釋。〈彆打破電話〉和〈老王進城〉以及〈緣〉均彰顯齣構建和諧社會的重要性和緊迫性。〈愛的禮物〉不單單是錶現感恩的主題，而是在此基礎上推進到愛心的傳承和普遍化的高度。與〈優秀教師老李〉相比，其主旨有瞭更進一步的挖掘與拓展。「老李」愛他的學生，但誰來愛他呢？在「局長」和某些人看來，「老李」隻有愛學生的不可推卸的責任，他不能擁有或不配擁有被愛的權利。〈優秀教師老李〉從某個方麵錶現瞭愛的缺失或者不完整。到瞭〈愛的禮物〉，作者則傾力於愛的理想大廈的重建，前者是破舊，後者是立新。〈鄉長的茶杯〉則將筆觸深入到新時代乾群關係的縱深，引領讀者去觸摸中國政治體製那一根非常敏感的神經。

　　興初的小小說之美首先錶現在思想寄託之上，興初小小說的思想寄託絕非簡單空洞的政治說教，而是巧妙地滲透在人物描寫和情節推進之中，給讀者品味咀嚼留下瞭廣闊而繽紛的藝術空間。興初小小說的思想之美呈現齣豐富性與深刻性和諧統一的多元組閤特徵，廣泛涉及到親情、愛情、友情，涉及到傢庭、機關、學校、企業乃至整個社會，這些廣闊的領域又統一輻射到國傢的精神文明建設、政治體製建設和民主法治建設的縱深，給讀者以豐富的生活教益和深刻的思想啓迪。

　　其次是感情美。

　　興初的小小說有效地繼承瞭中國優秀的現實主義文學傳統。尤為可喜的是，興初在繼承的同時又有自己的探索和創新。小說中的人物描寫和情節展示均打上瞭作者的情感烙印。作者的主觀感情與小說中的人物的感情時而重閤交融，時而分道揚鑣，呈現齣搖曳頓挫迷離飄逸的美學特徵，為小說陡然增添瞭幾分含蓄、凝重、深邃、悠揚的韻味和情趣。

　　在〈失明的母親〉，作者的情感與小說中母親的情感閤而為一，有效地彰顯瞭作者的主流價值取嚮，增強瞭小說的感染力。在〈優秀教師老李〉中，作者以旁觀者的冷靜和深沉來觀察生活，又以當局者的哀傷和憂慮來體驗生活。作者似乎很同情「老李」，欲替「老李」鳴不平，又希望「老李」能自我解放，自我超越。作者彷彿要批評「局長」，但又對「局長」的尷尬感同深受，因為「老李」現象與「局長」現象遠非因果關係那麼簡單。作者情感的不確定性恰好給作品染上瞭一層含蓄而蒼涼的色彩。在〈陌生來電〉中，作者情感首先指嚮獨居老人，但又很快撤離，欣欣然關注「王總經理」的可喜變化，給淒冷的社會現實注入濃鬱的理想主義的人文關懷。在〈吻的秘密〉中作者的情感高度濃縮在那一滾燙而經典的「吻」之中，作者一開始熱情洋溢地吻著女主人公「紅」，隨著情節的推進，作者又和女主人公「紅」一道去吻男主人公「宏」。所以小說中的「吻」就有瞭豐富的內涵。在〈彆打破電話〉中，作者開始的時候頗同情老張的柔弱無助，而憤怒「高個子」的蠻橫霸道，後來欣賞「老張」的機敏，同時也微諷瞭「老張」的小氣與狹隘。作者的情感時而貼近人物命運，時而與人物剝離，關注社會發展和人類進步。

　　興初的小小說有濃鬱的抒情性，作者的情感與小說情節推進和人物描寫相伴而行，有效地服務於情節的生動性和人物的典型性。

　　第三是結構美。

　　小小說寫作難就難在情節的精心佈局，興初的小小說是很講究結構的安排的。興初說小小說寫作其實也不難，隻要開篇注重包袱設置和隱藏，結尾在讀者不經意時輕輕把包袱一抖就行瞭。這是經驗之談。對於在小小說創作的裏程上艱難地跋涉瞭二十年的他來說，對小說結構的安排當然是駕輕就熟。

　　我以為，最能體現興初小小說情節結構之美的要算〈優秀教師老李〉。小說開篇，作者故作平淡地寫道：教師節那天，縣上召開慶祝大會，涼風小學教師老李再次被評為「優秀教師」。這是自有教師節以來，老李第十五次被縣上評為「優秀教師」。這個貌似纍贅的開頭恰恰體現瞭興初的匠心，它是為人物命運的大轉摺和小說情節發展的異峰突起張本蓄勢，果然，第二自然段就寫「老李」領奬證時摔倒在地，人事不省。下文通過「老李」和「局長」的對話描寫又波瀾迭起，懸念叢生。小說的「局長愕然」卒篇，言已盡而意無窮，讀者也會情不自禁地久久「愕然」。

　　興初的小小說結構安排並非包袱的一藏一抖的平麵佈局那麼簡單，而是龍捲風似的浪濤滾滾立體推進，他注重情節發展的麯徑通幽似的反覆地搖曳、頓挫、跌宕。像〈老王進城〉、〈鄉長的茶杯〉，讀者和小說中的人物「老王」、「老劉」一樣如入迷宮，直到小說終結，我們纔如撥雲霧而見天日，豁然省悟，渾身通透淋灕，暢快無比。

　　興初的小小說集偵破小說和懸疑小說之長，這種藝術安排，有效地給讀者造成閱讀期待和思維動勢，藉以消除閱讀疲勞和思維懶惰。這種小說情節結構的藝術性安排加強瞭讀者的視覺衝擊力和靈魂震撼力。

　　第四是手法美。

　　為瞭進一步增強故事情節的生動性和人物形象的典型性，興初熟練運用多種藝術手法。

　　興初善於把握敘事結構與敘述結構的辯證關係，巧妙運用敘述結構的手法。所謂敘事結構就是故事發展的客觀過程。所謂敘述結構就是作者的主觀敘述技巧，敘述結構大體上分三類，一是敘述者大於人物，又叫後視角，零聚焦，二是敘述者等於人物，這叫同視角，內聚焦，三是敘述者小於人物，這叫外視角，外聚焦。興初最擅長的是第一類，即後視角，零聚焦，這種站在第三人稱的角度，將筆觸伸嚮人物的心靈深處，將人物刻畫得飽滿傳神，而且作者根據人物刻畫和結構安排的需要，隨時中斷故事的客觀發展順序，在時空的錯綜變換中敘事寫人。

　　興初善於運用陌生化手法構置情節，刻畫人物。他把我們司空見慣且習以為常的早已經麻木瞭的人和事巧妙地組閤到一起，給讀者的心靈以新鮮而強烈的刺激，這種由熟悉化到陌生化的過程，充分體現瞭作者成功的藝術追求。比如〈優秀教師老李〉，其情節和人物我們覺得既熟悉又陌生，作者把早已隱沒在我們生活背景深處的被眾人忽略甚至遺忘瞭的一個平凡普通的小人物揪齣來放到我們眼皮底下並且用放大鏡擴大瞭讓我們看，我們怎能不感到驚訝，讀者的驚奇和驚訝，正是小說中人物的魅力所在。再比如〈彆打破電話〉，〈老王進城〉，〈鄉長的茶杯〉故事和人物都近乎於荒誕，給讀者以恆久的思索，這都得力於作者陌生化手法的成功運用。

　　除此以外，作者熟練運用對比，烘托以及語言描寫，心理描寫等手法，給讀者以美的享受。

　　最後是語言美。

　　興初的語言簡潔樸素也不乏深刻和典雅，無論是敘述語言還是人物語言，都乾淨俐落，不過不及，恰到好處。

　　興初的小說語言具有散文化傾嚮。他多用白描似的輕淡之筆寫人敘事，給讀者留下無限的想像空間，從而收到四兩撥韆斤的藝術功效。從興初的小說創作過程中，我們看到瞭他對語言的不懈追求，以及這種追求所帶來的可喜變化。在〈失明的母親〉中，興初的語言是平實質樸的，到瞭〈優秀教師老李〉和〈陌生來電〉以及〈吻的秘密〉，其語言已在平實和質樸中注入瞭一絲蒼涼和冷峻，而到瞭〈老王進城〉和〈鄉長的茶杯〉中，他的語言又有瞭一種輕鬆詼諧和幽默犀利的情趣。

　　概而言之，興初的小小說都是通過普通人物的小故事來錶現時代發展的大主題。他運用平實中略帶冷峭的語言以及典型中透著新奇的手法，通過縝密而舒展的結構來彰顯感情錶達的多樣性與生動性，思想寄託的豐富性與深刻性。他輕攏慢撚，淡抹閑桃，成功地彈奏齣一首小小說之美的多元交響麯。

【愛情筆】

讀初三那年，我暗戀上瞭同桌芳。

芳身材高挑，皮膚白皙，臉色紅潤，黑珍珠似的大眼睛配上瀑布般的披肩發，是公認的校花。

照完畢業照，就要離彆瞭，我心裏突然有一股莫名的衝動。跑進寢室，我從衣箱裏拿齣一直捨不得用的一隻紅鋼筆，從作業本上裁下一張小紙條，工工整整寫上：「我愛你。」然後將紙條摺瞭又摺，塞進筆帽。接著匆匆迴到教室，偷偷把鋼筆放進瞭芳的書包。

初中畢業，我考上瞭外地一所師範學校。和我一同考進師範的還有同學秀。

師範畢業那年，我和秀戀愛瞭。

一天傍晚，在學校背後的小樹林裏，秀依偎在我懷裏，紅著臉說：「畢業瞭，我送你一件禮物。」說著，掏齣一個盒子塞進我的衣兜。

迴到寢室，我打開盒子，是一隻紅色的鋼筆。我下意識地擰開，從筆帽裏抖齣一張摺疊的紙條。

展開，紙條發黃瞭，隻見上麵工工整整地寫著「我愛你」三個字。

评分☆☆☆☆☆

說實話，在讀《請你下車》之前，我對夏興初這個名字並不熟悉，但這本書，無疑讓我記住瞭這位作者。他的文字，有著一種獨特的質感，就像是陳年的老酒，越品越有味道。他筆下的故事，大多圍繞著一些看似微不足道的日常事件展開，但這些日常，卻在他的筆下，被賦予瞭深邃的意義。 我尤其欣賞他對於環境的描寫，他不需要大段的鋪陳，幾個精妙的比喻，就能勾勒齣一個充滿氛圍的場景。比如，他寫一個夏日午後的街頭，可能隻是寥寥數語，但你卻能聞到空氣中彌漫的燥熱，聽到遠處傳來的蟬鳴，感受到那種慵懶而又有些煩躁的氣息。這種細節的把握，讓他的小說充滿瞭畫麵感。 他筆下的人物，都不是那種性格鮮明、容易被標簽化的人。他們是復雜的，是矛盾的，甚至是有些模糊的，就像是我們現實生活中遇到的大多數人一樣。夏興初擅長捕捉人物內心深處的細微情緒，那種難以言說的失落，那種壓抑的渴望，他都能用極其精準的語言錶達齣來。讀他的小說，就像是在與一位老朋友聊天，他不說教，不煽情，隻是用一種平和的語調，分享著他所看到的世界。

评分☆☆☆☆☆

夏興初這個名字，我大概是在某個獨立書店的角落裏第一次瞥見的，當時就被他那些看似疏離又暗藏洶湧的文字所吸引。這次終於有機會拜讀他的《請你下車：夏興初極短篇小說選》，說實話，閱讀的過程就像是在一片濃霧中跋涉，每一步都小心翼翼，卻又被那層神秘感深深勾引。他的故事，不像我們常讀的那些起承轉閤分明、情感宣泄直接的敘事，而是更像是在捕捉生活碎片，用一種近乎冷峻的筆觸，將那些易逝的、難以言喻的情緒凝固下來。 那些極短的篇章，卻像是一顆顆打磨過的寶石，每一麵都摺射齣不同的光芒，又似乎隱藏著更為深邃的紋理。讀《請你下車》裏的某個故事，我幾乎能感受到颱北街頭那種潮濕的空氣，以及人們在擁擠的捷運裏，那種微妙的疏離感。夏興初的厲害之處在於，他不需要大張旗鼓地去描繪場景，幾個精準的意象，一段不經意的對話，就能構建齣一個立體的世界。他筆下的人物，往往是那些生活在城市邊緣的個體，他們可能是在夜市裏擺攤的小販，也可能是穿著製服在車站站崗的年輕人，他們的生活軌跡似乎單調重復，但在夏興初的筆下，卻因為一些細微的觸動，而顯露齣人性的復雜與脆弱。 我特彆喜歡他處理時間的方式，有時候仿佛時間是靜止的，人物的內心活動被無限放大；有時候又像是一股洪流，將人物裹挾著嚮前，直到他們抵達一個未知的終點。這種時空的錯落感，讓閱讀體驗變得格外豐富，也讓我不得不放慢節奏，去細細品味每一個字句背後的潛颱詞。這本書最吸引我的地方，也許就是它沒有提供明確的答案，而是拋齣瞭一個又一個的問題，讓我們在閱讀後，不得不去思考，去對照自己的生活。

评分☆☆☆☆☆

《請你下車：夏興初極短篇小說選》，這本書帶給我的閱讀體驗，是一種循序漸進的沉浸。夏興初的文字，不像那種一開始就抓住眼球的絢麗，而是像一條潺潺的溪流，慢慢地，你就會被它所吸引，被它所裹挾。他擅長從生活中那些最平凡的片段中，挖掘齣不平凡的意蘊。 我常常在讀他的小說時，會産生一種似曾相識的感覺，仿佛這些故事，就發生在我的過去，或者某個我認識的人身上。他筆下的人物，他們可能隻是一個普通的路人，一個默默無聞的上班族，一個在街角擦肩而過的身影，但在夏興初的描寫下，他們都擁有瞭自己的故事，擁有瞭自己的內心世界。 他對於情緒的捕捉，更是令人驚嘆。他不會給你直白的描述，而是通過人物的動作，對話，甚至是沉默，來展現他們內心的波瀾。這種“猶抱琵琶半遮麵”的敘事方式，反而更增加瞭小說的張力，讓讀者在猜測和體味中，獲得更深的滿足感。夏興初的文字，樸實無華，卻有著一種不動聲色的力量，能夠慢慢地滲透到你的心底。

评分☆☆☆☆☆

當我看到《請你下車》這本書時，腦海中浮現的是一種安靜的畫麵，就像是午後陽光透過窗戶灑在地上的光斑。夏興初的文字，恰恰也給我帶來瞭這樣的感覺，它不激烈，不張揚，卻有著一種溫潤的力量，能夠悄悄地打動人心。他的短篇小說，就像是他用鏡頭捕捉到的一個個生活瞬間，它們或許平凡，或許普通，但卻因為他的視角，而變得意味深長。 他筆下的人物，總是帶著一種淡淡的疏離感，他們可能生活在城市的某個角落，過著自己平靜的生活，但他們的內心，卻有著不為人知的波瀾。我尤其喜歡他對於人物情緒的描繪，那種微妙的轉摺，那種難以言說的失落，他都能用極其剋製的筆觸錶現齣來。讀他的小說，就像是在靜靜地觀察著身邊的人，你會發現，原來那些看似平靜的外錶下，隱藏著如此豐富的情感世界。 夏興初的敘事，有一種獨特的節奏感，它不疾不徐，讓你在閱讀的過程中，能夠慢慢地體會故事的深層含義。他不會給你明確的答案，而是留下足夠的空間，讓你自己去思考，去感受。這種“留白”的藝術，讓他的小說更具魅力，也更值得反復品味。

评分☆☆☆☆☆

初次接觸夏興初的《請你下車》，我以為會是一本充滿故事性的作品，但讀完之後，我發現它更多的是一種氛圍的營造，一種情緒的傳遞。他的文字，就像是夏日午後，一陣悄然掠過的微風，帶著淡淡的清涼，也帶著一絲不易察覺的憂傷。他筆下的故事，很少有跌宕起伏的情節，更多的是對生活日常的細緻描摹，但正是這種日常，因為他獨特的筆觸，而變得格外迷人。 他擅長捕捉那些生活中的細微之處，一個眼神，一個動作，一段不經意的對話，都能在他筆下，被賦予深層的含義。我常常在讀他的小說時，會不由自主地聯想到自己曾經的經曆，那些被遺忘的片段，仿佛被他的文字重新喚醒。他筆下的人物，都不是完美的英雄，他們是普通人，有著自己的煩惱和睏惑，但恰恰是這種不完美，讓他們顯得格外真實，也格外動人。 夏興初的敘事風格，是一種內斂而又充滿力量的風格。他不會用華麗的辭藻去堆砌，而是用最樸素的語言，卻能精準地觸及人心的最深處。讀他的小說，就像是在一個安靜的房間裏，一個人靜靜地思考，那種沉浸感，讓人久久不能自拔。

评分☆☆☆☆☆

翻閱《請你下車：夏興初極短篇小說選》，我仿佛走進瞭一個個充滿生活氣息的場景。夏興初的文字，不華麗，卻有著一種獨特的質感，就像是老電影的畫麵，帶著些許褪色的懷舊感，卻又飽含著真摯的情感。他筆下的故事，常常是從一個簡單的場景切入，然後通過人物的對話、動作，甚至是沉默，來展現人物內心的世界。 我特彆喜歡他對於細節的描繪，他不會大張旗鼓地去渲染，而是用幾個精準的意象，就能勾勒齣一個生動的畫麵。比如，他寫一個下雨的傍晚，可能隻是提到濕漉漉的街道，空氣中彌漫的泥土氣息，以及一個匆匆趕路的身影，但這些零碎的元素組閤在一起，卻能營造齣一種獨特的氛圍，讓人仿佛身臨其境。 他筆下的人物，都不是那種被命運眷顧的幸運兒，他們是普通人，有自己的喜怒哀樂，有自己的煩惱和睏惑。夏興初擅長捕捉人物在特定情境下的微妙反應，那種不動聲色的憂傷，那種壓抑的喜悅，他都能用極其剋製的筆觸錶現齣來。讀他的小說，就像是在一個安靜的角落，靜靜地觀察著身邊的人，你會發現，原來那些看似平凡的生活，也能孕育齣如此豐富的情感。

评分☆☆☆☆☆

讀夏興初的《請你下車》，有種在夏日午後，一個人坐在老舊的咖啡館裏，聽著窗外偶爾傳來的車聲，等待某人齣現的錯覺。他的文字，一點都不喧嘩，就像是深夜裏，有人悄悄地在你耳邊耳語，告訴你一個不為人知的故事。我並不是一個特彆喜歡讀短篇小說的人，因為常常覺得它們像是沒吃飽的飯，總覺得意猶未盡。但夏興初的短篇，卻有一種特彆的魔力，它們雖然簡短，卻能像一把鋒利的刀，一下就剖開瞭生活的錶象，露齣裏麵那些被我們忽略的真實。 他筆下的人物，都不是那種閃閃發光的主角，他們可能就是你我身邊最普通不過的人，他們有自己的煩惱，有自己的小確幸，也有自己的失落。比如，我在讀到某個關於車站的故事時，我仿佛看到瞭自己曾經在某個地方等待的情景，那種既期待又有點忐忑的心情，被他描繪得淋灕盡緻。他不會給你講一個完整的人生故事，他隻會抓住那個最關鍵的、最能觸動你的瞬間，然後將它定格下來，留給你慢慢迴味。 這種“留白”的藝術，在夏興初這裏被運用到瞭極緻。他不說破，卻讓你心知肚明；他不動聲色，卻讓你心潮澎湃。讀他的小說，需要一點耐心，更需要一點悟性，就像是看一幅潑墨山水畫，你不能隻盯著一筆一劃看，你要退後一步，去感受那種意境。這本書，就像是一劑微醺的酒，入口微甜，迴味卻帶著一絲淡淡的苦澀，但正是這份苦澀，纔讓它如此令人難以忘懷。

评分☆☆☆☆☆

我一直對那些能夠觸及人心底柔軟角落的作者，有著特彆的偏愛。夏興初的《請你下車：夏興初極短篇小說選》，恰恰就是這樣一本讓我産生共鳴的作品。他的敘事風格，是一種非常內斂的、帶有觀察者視角的風格。他很少直接評價人物，而是通過細緻入微的描寫，讓人物自己“說話”，讓讀者自己去感受人物的內心世界。 就像是某個發生在老舊社區的故事，他可能隻是描繪瞭斑駁的牆壁，一聲遠去的汽笛，一個佝僂的身影，但這些零碎的意象組閤在一起，卻能勾勒齣一個充滿故事感的人物形象，以及他背後的某種生活狀態。我常常在讀他的小說時，會不由自主地聯想到自己的童年，或者是一些曾經擦肩而過的人。他筆下的那些生活場景，雖然是虛構的，但卻有著令人信服的真實感，仿佛它們就發生在我的身邊，或者曾經發生在我身上。 這本書最讓我著迷的地方，在於它對“瞬間”的捕捉。夏興初似乎有一種天賦，能夠抓住那些稍縱即逝的情感和場景，然後將它們放大，讓我們得以細細審視。這讓我想起很多我們生活中，那些以為過去瞭，但其實一直埋藏在心底的片段，突然被他的文字重新喚醒。他不是那種會用華麗辭藻去堆砌故事的作傢，他的語言是樸素的，卻有著直擊人心的力量。

评分☆☆☆☆☆

《請你下車：夏興初極短篇小說選》，這本書給我的感受，是一種寜靜而又深邃的閱讀體驗。夏興初的文字，就像是一杯陳年的老茶，初嘗之下，似乎平淡無奇，但細細品味，卻能感受到它悠長的迴甘。他筆下的故事，大多圍繞著一些看似微不足道的日常事件展開，但這些日常，卻在他的筆下，被賦予瞭獨特的生命力。 他尤其擅長捕捉人物內心的細微情感，那種難以言說的失落，那種壓抑的渴望，他都能用極其剋製的筆觸錶現齣來。我常常在讀他的小說時，會感覺自己仿佛也變成瞭故事中的人物，與他們一同經曆著那些看似平靜，實則暗流湧動的時刻。他筆下的人物，都不是那種鮮活的角色，他們是生活在城市角落的普通人，但恰恰是這種平凡，讓他們顯得格外真實，也格外動人。 夏興初的敘事，有一種獨特的節奏感，它不疾不徐，讓你在閱讀的過程中，能夠慢慢地體會故事的深層含義。他不會給你明確的答案，而是留下足夠的空間，讓你自己去思考，去感受。這種“留白”的藝術，讓他的小說更具魅力，也更值得反復品味。

评分☆☆☆☆☆

當我翻開《請你下車》的時候，其實並沒有抱太高的期待，畢竟短篇小說的作者，很難在一個短小的篇幅裏，做到既有深度又有廣度。但夏興初，卻做到瞭。他的小說，就像是一杯清茶，初嘗之下，似乎寡淡無味，但細細品味，卻能感受到它獨有的迴甘。他筆下的故事，很少有戲劇性的衝突，更多的是一種對生活日常的細膩描繪，但正是這種日常，卻因為他獨特的視角，而變得異常迷人。 我特彆喜歡他對於人物情感的把握，那種不動聲色的憂傷，那種壓抑的喜悅，他都能用極其剋製的筆觸錶現齣來。讀到某些段落時，我常常會感覺，自己仿佛也變成瞭那個故事裏的人物，與他們一同經曆著那些平靜卻又暗流湧動的時刻。他的人物，都不是生活在鎂光燈下的英雄，他們是平凡的，甚至是有些落寞的，但恰恰是這種平凡，讓他們顯得格外真實，也格外動人。 夏興初的敘事，有一種獨特的節奏感。他不會急於告訴你故事的結局，而是讓你跟隨他的文字，一步一步地，去感受那種氛圍。讀他的小說，就像是在一個幽靜的夜晚，一個人靜靜地坐在窗邊，看月光灑在地上，聽著風吹過樹葉的聲音。這種寜靜，卻又帶著一絲不易察覺的憂傷，讓人沉醉其中，難以自拔。