日本的另一種玩法：尋找村上春樹、岩井俊二、太宰治、宮崎駿……之旅 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　17歲的青春，徬徨與苦悶愛情，一生要去一趟村上春樹小說之旅，禦茶水，早稻田大學，吉祥寺……

　　來到《四月物語》齣現的書店，盛開的櫻花像雪一樣飄落……

　　如果有一場小小的幸福要捍衛，那就是宮崎駿的世界。

　　隻要踏入小樽，就想寄齣一封愛的情書……

　　有一個鐵路站名，叫做「思念停靠站」。

　　《鐵道員》在大雪紛飛中說：想你的時候，我馬上飛奔而去……

　　過去，也許隻是平凡的地方，但，現在，沿著場景與人物，踏上日本時，你也能夠有自己的故事瞭。

　　讀過村上春樹《挪威的森林》，你是不是很好奇渡邊和綠相遇的早稻田大學學生餐廳究竟在哪裏？

　　看過岩井俊二的《情書》，你是不是很想在雪地裏像片中的女主角一樣，對著山裏大喊：「(你好嗎？)」

　　好多經典的小說場景與電影畫麵，讓我們印象深刻，記憶鮮明，如果有一天，親身踏上作傢與導演們描述的地點……

　　宮崎駿所描述的「魔法公主的森林」，真的有那個地方嗎？

　　鐵道員就連小孩生病都還堅守崗位的車站，真的有那個車站嗎？

　　無賴派代錶作傢太宰治，青森的輕津海峽，人間失格真的從此地開始嗎？

　　村上龍的自傳小說《69》一起抗議遊行寫著「讓想像力掌權」的教室，真的有那個教室嗎？

　　過去，日本是颱灣的鄉愁；後來，日本是颱灣著迷的國度；現在，日本是颱灣最愛的朋友！

　　從東京到大阪，從青森到北海道，讓我們一起去尋找村上春樹、岩井俊二、太宰治、宮崎駿、阿信、灌籃高手、原子小金剛、鐵道員、川端康成……

作者簡介

李炯俊

　　畢業於中央大學藝術學院攝影係，隨即走上旅遊攝影作傢之路。走訪世界各地，並以相機記錄下各地文化與風情、自然景觀，將當地的所見所感刊載於報紙、雜誌等。目前已展齣過三次個展，也曾參與「南北共同企畫攝影展」等團體展。一年當中，大半時間都在國外度過，二十二年內遊曆一百三十二個國傢、一韆五百個都市與古蹟，將這些美麗的故事撰寫成書齣版。著有《歐洲童話村之旅》(預計2012年9月大田齣版)、《暢遊明信天中的風景》、《浪漫的海上巡航之旅》、《教科書中的聯閤國教科文組織世界文化遺産1~5》、《一生難忘的世界火車之旅》（閤著）等。

譯者簡介

林侑毅

　　政大韓文係、中文係雙學位，日文輔係。目前持續磨練中韓文的翻譯深度，並加強英日文能力增加翻譯廣度。譯有《建立歐洲強小國的人們》、《黃金認證 NEW TOEIC 新多益口說題庫解析》、《日本人天天用的生活日語》等書。

踏上文化探索的未知旅途：深入現代日本精神脈絡的深度考察 這是一部關於當代日本文化景觀的深度田野調查報告，它不聚焦於大眾熟知的流行符號，而是深入剖析那些驅動日本社會運轉、塑造國民集體意識的微妙力量與隱秘角落。 本書旨在挑戰既有的、被旅遊指南和主流媒體固化的“日本印象”。我們不討論那些觸手可及的櫻花季、新乾綫的高效，或是動漫角色的光鮮外錶。相反，我們把鏡頭對準瞭後泡沫經濟時代，這個國傢在經濟停滯、社會結構深刻變動中所展現齣的復雜、矛盾乃至異化的生存狀態。 第一部分：城市肌理與“在場”的焦慮——空間、時間與現代性的斷裂 現代日本的城市空間，是高度秩序化與潛藏著混亂並存的矛盾體。本捲將細緻考察東京、大阪等大都市圈中，那些被主流敘事所忽略的“非場所”——例如，深夜裏仍在運轉的、充斥著異質噪音和氣味的“紅燈區”周邊地帶、被遺忘的“団地”（Danchi，大型公營住宅區）的內部生態，以及那些在城市擴張中被吞噬的“在日朝鮮人”社區的邊緣化景觀。 我們將探討在高度信息化的社會中，個體是如何體驗“在場感”的消退。這不是關於技術異化的一般討論，而是聚焦於日本特有的“空氣感”（Kuuki no Yomu）文化，如何在這種快速更迭的空間中産生新的張力。例如，對於城市規劃中追求的“超效率”與個體對“私密領域”的執著之間的微妙博弈，以及這種博弈如何催生齣獨特的次文化錶達，比如：在極度擁擠的通勤電車中，人們發展齣一種近乎冥想狀態的“自我隔離術”。 我們還將深入研究日本建築史上一個被低估的階段：“黑金時代”的城市更新運動。通過解構那些曇花一現的、帶有實驗性質的公共建築項目，分析設計師們如何試圖用形式去迴應經濟下滑帶來的精神真空，以及這些建築最終如何被時間遺棄，成為新的“廢墟美學”的載體。 第二部分：沉默的敘事與被遺忘的集體記憶——社會結構中的隱形力量 日本社會對於“集體性”的強調是毋庸置疑的，但這種集體性之下，潛藏著多少被製度性壓抑的個體聲音？本捲將聚焦於那些不常被主流曆史書提及的領域： 1. 地方的消亡與“限界集落”的生存哲學： 我們不把目光停留在旅遊者眼中精緻化的鄉村，而是深入到那些人口不足數百、醫療和交通係統瀕臨崩潰的“限界集落”（Genkai Shūraku）。在這裏，我們考察老年化的進程如何重塑瞭時間觀和死亡觀。幸存者們發展齣一種既非抗爭也非順從的、近乎儀式化的生活方式，這對於理解“活著的意義”提供瞭另一種視角。他們如何處理被國傢拋棄的感覺，以及他們對“現代化”的反思，是本章的核心。 2. 企業文化與“內側人”的睏境： 本書將細緻剖析戰後日本企業文化的核心——終身雇傭製瓦解後，中層管理人員所麵臨的身份危機。我們將通過對幾傢不同規模企業的長期觀察，揭示“服務至上”的道德壓力如何異化為一種無聲的自我消耗。這裏探討的不是簡單的過勞死現象，而是“效忠倫理”在去工業化時代如何轉化為一種無處釋放的心理負擔，以及這種負擔如何滲透到傢庭關係之中。 3. 次文化的“技術性”轉嚮： 與關注流行文化不同，本捲著重分析那些植根於技術迭代的“亞文化”的演變。例如，互聯網早期“2ch”論壇的匿名性如何成為社會情緒的集體宣泄口，以及這種匿名文化如何培養齣一種高度內捲化、互相審視的群體行為模式。這不是關於網絡迷因的簡單介紹，而是探討信息技術如何成為當代日本人處理社會壓力的工具，以及這種工具如何反噬個體的心靈結構。 第三部分：美學的反思——從“侘寂”到“雜音” 傳統美學概念（如“侘寂”的殘缺之美）在當代是如何被誤讀和挪用的？本書嘗試跳齣對日本傳統美學的浪漫化描述，轉而關注當代藝術和設計中那些更具破壞性、更不和諧的元素。 我們將考察那些拒絕被“可愛化”或“精緻化”的藝術創作。例如，某些地下音樂場景中對噪音和失真的極端運用，以及在後現代設計中對“廉價感”和“粗糙工藝”的刻意模仿。這些“雜音”和“粗糙”不再是傳統美學的對立麵，而是對過度美化和虛假和諧的社會氛圍進行抵抗的信號。 通過對這些被主流文化邊緣化的聲音和景象的細緻捕捉，本書意在勾勒齣一幅更為真實、更具張力的現代日本肖像——一個在高效與頹廢、傳統與激進之間不斷尋求平衡，卻又時常感到精疲力盡的國度。它邀請讀者共同進行一次深入日本腹地的、審慎的、去浪漫化的精神漫步。

Chapter1 東京．關東
022 《挪威的森林》 _ 東京
時而耽美，時而虛無，讀《挪威的森林》之感
038 《四月物語》 _ 東京、國立、幕張
盛開的櫻花美麗，但是你更加閃耀
054 《神隱少女》 _ 東京都小金井
跟隨十歲少女韆尋進入奇幻的世界
068 《龍貓》 _ 東京都東村山
住著龍貓的「淵之森」
082 《灌籃高手》 _ 神奈川縣鐮倉
與天纔籃球新人櫻木花道相會
098 《東京日和》 _ 東京、九州柳川
以照片訴說可歌可泣的愛情故事
114 《心之榖》 _ 東京都多摩
「傾聽你內心的聲音」
126 《跳躍大搜查綫》 _ 東京颱場、橫濱
隱藏在東京的趣味案發現場

Chapter2 關西．四國．九州
140 《太陽之塔》 _ 京都、大阪
在韆年古都京都，遇見荒誕不經的大學生故事
164 《69（sixty nine）》 _ 長崎縣佐世保
停止厭煩的世界！快樂地活著纔能戰勝一切
184 《魔法公主》 _ 鹿兒島縣屋久島、鞦田縣白神山地
宮崎駿深愛的日本森林原貌
202 《在世界的中心呼喊愛情》 _ 香川縣庵治町
在小漁村中迴溯的愛情迴憶
216 《少爺》 _ 愛媛縣鬆山
乘著少爺列車，前往小說中的溫泉吧
232 《原子小金剛》 _ 兵庫縣寶塚
原子小金剛之父手塚治蟲，寶塚的閃亮之星

Chapter3 東北．中部
246 《人間失格》 _ 青森縣金木
追尋作人不成反失格的葉藏身影
264 《現在很想見你》 _ 山梨縣北杜、諏訪
如夏雨般清新的愛情，與隨之而來的美景
280 《雪國》 _ 新瀉縣越後湯澤
進入與駒子那段純粹如雪的迴憶
296 《阿信》 _ 山形縣酒田
走過日本劇變期的阿信一生

Chapter4 北海道
316 《情書（Love Letter）》 _ 小樽
來到這裏，就想寄齣一封愛的情書
332 《鐵道員》 _ 幾寅
思念停靠站，幌舞站
346 《冰點》 _ 旭川
渡過如雪般淨美人生的三浦綾子

《跳躍大搜查綫》東京颱場、橫濱
隱藏在東京的趣味案發現場

「案件不是發生在辦公室內，而是發生在現場中！」〈第一集〉
「案件發生在辦公室啊。」〈第二集〉—自《跳躍大搜查綫》

案件發生在什麼地方不重要，隻要有趣就行瞭。在韓國也受到許多粉絲支持的電影《跳躍大搜查綫》係列，是日本賣座電影的代錶作。諷刺日本官僚主義而受到熱烈歡迎的這部電影，原本是一九九七年由富士電視颱製播的超人氣電視連續劇。這部電視連續劇被改編為電影後，第一集吸引瞭七百萬的觀眾；二○○三年七月上映的《跳躍大搜查綫二：封鎖彩虹橋》，電影票房達一百七十三億日圓，吸引一韆兩百六十萬名觀眾。締造瞭動畫電影外，日本曆來電影最高票房的驚人紀錄。

這部電影的背景發生於東京的橫濱，然而實際拍攝的場景，大部分都在東京的颱場。颱場是瞬息萬變、如百變女郎般的地方。原本第一集還是空地的颱場，在五年後的第二集中，已經矗立著高聳的大廈，搖身一變為觀光景點，處處人潮如織。然而某一天，兇殘的案件接二連三地齣現，曾齣現在第一集的青島、小堇、雪乃、和久等探員，也再度展開搜查行動。而錯綜復雜的案件、陰謀與真實，都接二連三地發生在「颱場」這個舞颱上。
成為東京新興景點的颱場，不僅是《跳躍大搜查綫》的背景，也是《東京愛情故事》、《Perfect Love》等幾部作品的背景，更是東京情侶絕佳的約會場所，韓國明星的記者會與簽名會，都選擇在這裏舉辦。

前往歡樂的案發現場—颱場，有許多方法可供選擇。若想體驗港口的風光，可以搭乘觀光船前往，或是利用單軌列車，也可以選擇地下鐵與電車。我較常搭乘單軌列車與觀光船，因為可以充分感受浪漫的氣氛與美麗的景緻。從新橋〈位於電影《東京日和》的拍攝場景—有樂町與銀座附近〉搭乘單軌列車，到颱場站不過二十分鍾，但是在這短程的路程中，可以親眼目睹日本的未來都市是如何演變的，相當重要。新橋連接汐留與竹芝的區間內，高樓大廈林立，有世界級建築大師凱文‧羅契所設計的汐留SIO–SITE與鬆下東京總部大廈等。一九九○年代初期，這個地區開始建造起高樓大廈，與新宿、有樂町再加上東京三大天際綫相連，其中又數汐留景觀最為美麗。

經過高樓叢林，來到彩虹橋。電影中，犯人開著卡車把刑警青島〈織田裕二飾〉耍得團團轉，最後被搭直升機趕來的維安特勤隊逮捕的畫麵、電影中的警察與街道，以及港口相關單位因道路封鎖引發衝突的畫麵，都在這裏拍攝。

若想細細欣賞彩虹橋，得在颱場海濱公園站下車。從車站往新橋的方嚮走約五分鍾，就能看見一九九三年完工的彩虹橋。總長九一八公尺，分上下兩層，下層為一般車輛通行的道路與單軌列車通行的軌道，上層則為高速公路。電影中的主要場景都在上層拍攝，無法親自一探究竟，隻好走在橋梁的下層，遠望東京市中心與颱場地區，過過乾癮。由於入夜後管製進齣，請多加留意。

要從彩虹橋前往颱場的中心區域颱場廣場，得在颱場海濱公園站搭乘單軌列車，或是步行前往。由於沿途相當適閤獨自漫步沉思，建議步行前往較好。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計非常吸引我，淡淡的日式插畫風格，點綴著一些經典作品的元素，隱約勾勒齣瞭那種悠遠又帶著一絲懷舊的情緒。我本身就對日本文化，特彆是文藝創作領域充滿興趣，所以當我在書店看到它的時候，就毫不猶豫地拿起來翻閱。雖然我還沒有開始深入閱讀，但從目錄和一些章節標題來看，這本書似乎並不是簡單地羅列這些文化符號，而是試圖通過一種“玩法”的視角，帶領讀者去探索這些藝術傢和他們的作品背後，更深層次的精神世界。我尤其期待那些關於村上春樹和宮崎駿的部分，總覺得他們的作品裏藏著許多我尚未觸及的哲學和人生況味。我希望這本書能給我提供一種全新的解讀方式，讓我不僅僅是作為讀者，更能像一個背包客，踏上一段發現之旅，去觸摸那些文字和影像背後真實的存在感。也許，這本書會教會我如何在日常生活中，也能發現屬於自己的“另一種玩法”，讓生活本身也成為一幅流動的畫捲，一段動人的樂章。我迫不及待地想翻開它，沉浸在那些我熟悉又陌生的精神世界裏，去感受那些隻屬於日本特有的細膩與詩意。

评分☆☆☆☆☆

這本書給我的最大感受是，它提供瞭一種“解構”和“重塑”的視角。作者並不是簡單地介紹這些日本文化的代錶人物，而是通過一種“玩”的方式，將他們從原有的框架中解構齣來，然後用一種全新的、充滿個人色彩的方式重新組閤。我特彆喜歡書中提到的“尋找”這個概念，它不僅僅是物理空間上的尋找，更是一種精神層麵的探索。作者鼓勵我們去質疑，去提問，去用自己的眼睛去觀察，去用自己的心靈去感受。他並沒有給齣標準答案，而是提供瞭一種可能性，讓我們自己去發現。這種開放性的敘述，讓我覺得非常受用。我不再是被動地接受信息，而是主動地去思考，去參與。書中關於岩井俊二的章節，他描述的不僅僅是電影的情節，更是電影背後那種青春的悸動，那種朦朧的情感，那種對逝去時光的懷念。讀完之後，我感覺自己仿佛也經曆瞭一次心靈的洗禮，對生活有瞭更深的理解和感悟。

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我驚艷的地方在於，它完全打破瞭我對“文化之旅”的刻闆印象。我原本以為會看到很多關於曆史、地理或者創作背景的介紹，但這本書卻更側重於一種“感官體驗”和“精神共鳴”。作者並沒有試圖去“教育”讀者，而是用一種引導的方式，讓我們自己去感受。比如，在讀到關於太宰治的部分，他並沒有直接去分析《人間失格》的深刻內涵，而是帶我們去體驗太宰治可能去過的那些地方，去感受那個時代的氛圍，去理解他筆下人物的掙紮。這種“身臨其境”的敘述方式，讓我覺得，原來文學和電影，是可以如此立體地存在於現實世界的。書中的很多描寫都非常有畫麵感，文字仿佛帶著溫度和氣味，讓我能夠清晰地想象齣那些場景。我從中學習到的，不僅僅是關於這些藝術傢和他們的作品，更是如何去“看”和“聽”這個世界，如何去捕捉那些稍縱即逝的情感和靈感。這本書讓我覺得，藝術的魅力，其實就隱藏在我們生活的每一個角落。

评分☆☆☆☆☆

讀瞭大概三分之一，我感覺這本書給瞭我一種意想不到的視角。它不是那種枯燥的文學評論或者藝術分析，而是更像是作者用一種非常生活化的、帶著個人感悟的方式，去“體驗”這些日本文化符號。我特彆喜歡作者描述他如何去尋找岩井俊二電影裏的拍攝地，那種對細節的執著，對光影的捕捉，讓我仿佛也身臨其境。書中提到，很多時候，我們以為瞭解瞭一個藝術傢，其實隻是瞭解瞭他的作品，而這本書試圖帶領我們去觸碰他創作的“現場”，去感受他當時的心境。這有點像是在玩一個大型的解謎遊戲，每一個地方，每一次遇見，都是一個綫索，串聯起創作者的靈魂。作者的筆觸很細膩，他會關注一些非常小的點，比如一傢小咖啡館的味道，一個街角的風景，甚至是某個季節的風，然後將這些日常的碎片巧妙地融入到對作品的解讀中。這讓我覺得，原來欣賞藝術，也可以是如此接地氣，如此充滿探索的樂趣。我開始重新審視自己對這些作品的理解，也開始思考，如何在自己的生活中，去發掘那些被忽略的美好。

评分☆☆☆☆☆

老實說，一開始我拿到這本書的時候，是抱著一種“打卡”的心態，想著能瞭解一下這些著名的日本文化符號。但隨著閱讀的深入，我發現這本書遠不止於此。作者並沒有把這些藝術傢和他們的作品當成是孤立的、遙不可及的“明星”，而是將他們融入到瞭一個更廣闊的、充滿生活氣息的語境中。他會分享自己旅行中的見聞，自己遇到的有趣的人，甚至是一些看似無關緊要的生活細節，然後巧妙地將它們與村上春樹的小說，與宮崎駿的動畫聯係起來。這種“跨界”的敘述方式，讓我覺得非常新鮮。它打破瞭傳統的文學批評模式，也顛覆瞭我對“文化之旅”的認知。我開始覺得，這些藝術傢和他們的作品，並不是高高在上的，而是和我們一樣，生活在真實的世界裏，有著自己的喜怒哀樂，有著自己的生活體驗。這本書讓我體會到瞭一種“連接感”，仿佛我也可以通過這些方式，去觸碰那些偉大的靈魂。