九歌100年散文選 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　年度散文選是時代的切片，它是軟曆史，敘述瞭時間刻度內此時此地的生活，人們的所思所感，不論多麼抒情多麼個人多麼微小，它都具有時代意義。

　　《九歌100年散文選》風貌獨特，主題越界，手法創新。以旅行為題材的既有朝「外」敘述地景的典型遊記，也有於行旅中嚮「內」思索的心靈獨白。而飲食書寫則兼備懷舊與知識，更將人情事理融於美文之間。另外還包括環保、人物、親情……等內容，顯現豐富多元的散文麵嚮。

　　書中收錄簡媜、龍應颱、林文月、阿盛、餘光中、蔣勛、雷驤、王文華、劉剋襄、亮軒、蘇偉貞、廖玉蕙等名傢的作品，俱一時之選。還有演員林青霞的清新小品，同時蒐羅文壇新生代言叔夏、張耀仁、吳宗霖、吳億偉、吳妮民、林育靖、吳柳蓓、林怡翠、黃信恩、吳鑑軒、吳睿哲、楊富閔等人的創作。老少齊聚，年齡分佈超越一甲子，作傢類型涵蓋小說、散文創作者與學者，交織齣欣欣嚮榮的百年散文盛景。

　　100年「年度散文奬」得主是周芬伶，入選作品為〈美女與怪物〉。主編鍾怡雯認為：「她擅長寫人生的黑暗，或者心靈的陰暗，然而也會幽世間一默，或者嘲諷自己。今年入選的〈美女與怪物〉是她在《雜種》一書裏形塑的怪咖美學，美和怪是一體之兩麵，美也是生命中最大的創傷。」

　　全書精選五十三篇100年度最好看、最精緻的散文。書末附錄年度散文紀事，為整年的文學曆史作詳細記錄。

本書特色

　　★ 年度散文奬由周芬伶〈美女與怪物〉獲得。

　　★ 鍾怡雯以學者的嚴謹與作傢的細膩，剔選民國100年最精緻美好的散文作品，篇篇動人，讀一本等於讀遍全年最好的散文。

　　★ 特邀2012書籍設計大賞「金蝶奬」圖文書類銀奬、文字書類榮譽奬雙棲得主黃子欽為全書設計，呈現齣散文的橫切麵。

主編者簡介

鍾怡雯

　　現任颱灣元智大學中語係教授。著有：散文集《河宴》、《垂釣睡眠》、《聽說》、《我和我豢養的宇宙》、《飄浮書房》、《野半島》、《陽光如此明媚》，散文精選集《驚情》、《島嶼紀事》、《鍾怡雯精選集》；人物傳記《靈鷲山外山：心道法師傳》；論文集《莫言小說：「曆史」的重構》、《亞洲華文散文的中國圖象》、《無盡的追尋：當代散文的詮釋與批評》、《靈魂的經緯度：馬華散文的雨林和心靈圖景》、《內斂的抒情：華文文學論評》、《馬華文學史與浪漫傳統》、《經典的誤讀與定位：華文文學專題研究》；翻譯《我相信我能飛》；散文繪本《枕在你肚腹的時光》、《路燈老瞭》；並主編多種選集。

　　鍾怡雯所著散文曾獲中國時報文學奬首奬、聯閤報文學奬首奬、星洲日報文學奬首奬及推薦奬、新加坡金獅奬首奬、海外華文文學奬首奬、華航旅行文學奬、中央日報文學奬及梁實鞦文學奬等。

主編 鍾怡雯 序
01 季季 「不要臉的人」之告白
02 張曉風 山寨版的齊王盛饌
03 簡媜 在街頭，邂逅一位盛裝的女員外
04 龍應颱 我們的村落
05 言叔夏 白馬走過天亮
06 張耀仁 讓我看看你的床
07 成英姝 男人與沙漠
08 瀋宗霖 髒話練習麯
09 吳億偉 鼻音
10 吳鈞堯 身後
11 林文月 散步迷路
12 阿盛 萍聚瓦窯溝
13 徐國能 夕照樓隨筆
14 吳晟 不閤時宜
15 張讓 好一個女子
16 吳妮民 週間旅行
17 阮義忠 抽屜裏的浪花
18 鍾文音 骨肉
19 陳雪 迷魂記
20 楊澤 大地震─一個小男孩的見證
21 餘光中 黃山詫異
22 蔣勛 薩埵那太子捨身飼虎
23 林育靖 佛像店夫妻
24 雷驤 糞餅
25 陳芳明 十年之約
26 宇文正 聲音也會老的
27 硃天衣 新天新地
28 吳睿哲 龍蝨的眼睛
29 方鞦停 耳鳴
30 柯裕棻 太平洋的浪
31 曾鬱雯 三支酒瓶
32 林怡翠 耳環
33 王文華 現在是最好的狀態
34 吳鑑軒 陰毛
35 馬任重 上課睡覺的女人
36 林青霞 瓊瑤與我
37 蔡珠兒 我好土
38 張瀛太 深山色狼
39 黃信恩 熱臀記
40 劉剋襄 濕地的蝦猴
41 亮軒 人未約，黃昏後
42 王盛弘 大風吹
43 吳柳蓓 陪姪女一段
44 蘇偉貞 內在描繪──關於鄧雪峰老師
45 硃宥勛 救援投手
46 呂大明 生命的衣裳
47 歐銀釧 新竹故事包
48 利格拉樂．阿[女烏] 夢中的父親
49 楊富閔 壞春
50 廖玉蕙 我的媽媽嫁兒子
51 林文義 雙桅船
52 周芬伶 美女與怪物
53 董成瑜 夢與夜宿機場
散文記事 杜秀卿 100年散文記事

編者序

逆時代之流而上－－百年散文選序∕鍾怡雯

1.

　　上迴編年度散文選是二○○五年，今年再接編匆匆六年已過，相同的是，主編序都開筆於大年初一。我的生活沒有必然的休息日，閱讀既是工作也是娛樂。工作和娛樂貼得太緊絕非好事，那讓我産生一整年都沒休息的錯覺。編年度散文選的這一年來，我確實每天都在工作，當然也可以說，我每天都有娛樂。

　　今年的編務特彆睏難，工作的感覺比娛樂大些。選文以平麵媒體為主，排除瞭漫無邊界的茫茫網海，仍然讓我在編選過程中左右為難，在取捨之間踟躕。為什麼？我反覆問自己。究竟是什麼讓這本散文選遲疑許久纔定案？
也許，現實和我的想像頗有落差。

　　我的散文繪圖其實非常廣，舉凡雜文、純散文（文學性散文）、報導文學、小品文、傳記、書信、日記等敘述性文體均是選文範圍。散文曆經從雜文、美文到純散文的變化進程，事實上，就現代散文史的發展脈絡來看，散文，並沒有所謂「純」散文，或者被誤讀的「美」文──一種獨立於時代之外的文學範式，被視為純粹的審美客體──散文從來就跟時代有密切的關係，以現代散文史的角度觀之，它跟直麵現實的雜文始終暗通款麯。因此，年度散文選是時代的切片，它是軟曆史，敘述瞭時間刻度內此時此地的生活，人們的所思所感，不論多麼抒情多麼個人多麼微小，它都有最小的時代意義。然而，我總以為散文可以不必那麼「純」，周作人建立的抒情傳統早已成為散文的主流，我希望散文可以更原始一些，更駁雜一點，更「不像」散文，修辭的技術層麵之外，它可以像論文具有論述和批判的功能。

　　原來以為可以選入一兩篇論點精闢，文字可讀的社論，以彌補雜文的缺憾。然而我讀到的社論果真以「論」為主，文學的質感大多不是重點，缺乏情感的潤澤，太乾澀冷硬，離散文畢竟遠瞭些。散文原來是這樣一種麻煩的文類，濫情不行，沒感情也不行；質木無文不行，過度修飾也不行。都說散文自由，卻常常自由過瞭頭，它的邊界太寬鬆，接近文學原料的體式很難規範。在白話文學史的源頭，散文以文類之母的方式齣現，它是新思想的傳播文體，同時肩負著建立現代文學美學範式的責任。梁啓超文界革命的第一要務，便是散文語言革命。當散文成為研究對象，就常常讓人陷入睏境。散文選難，難在這裏。

　　書信和日記就更少瞭。最精彩的書信和日記必然是私密文件，無法公開。秘密是好看好讀的關鍵，能公開的多半不會是典範，林覺民〈與妻訣彆書〉動人而悲壯，然而涉及傢國民族也太公領域，太政治正確瞭些。自然寫作可視為進化版且具時代意義的報導文學；傳記寫得再感性些，就成為憶故人的抒情散文。小品文沒有缺席，純散文是大宗。大體而言，這本散文選仍然很傳統，因為作品如此，選文者宜如實呈現。沒有一本選集是完美的，缺憾是必然，何況選集多半體現瞭編者的主觀和偏見。每編一部選集，我這樣安慰，或者提醒自己。就像文學奬評審，換瞭評審，得奬名單可能會大洗牌。

　　說到文學奬，它是我的第二個疑惑。今年讀瞭特彆多地方文學奬得奬散文，不得不說，颱灣的文學奬實在太多瞭，多到泛濫。地方性、財團法人、宗教或者什麼性質令人眼花撩亂，名堂記不起來的文學奬。平麵媒體的發錶空間有限，文學奬本來是新人練筆或齣頭的管道，它絕對具有正麵而積極的意義。然而這幾年來文學奬已經泛濫到瞭應該檢討的地步。按常理推論，文學奬的蓬勃應該代錶文學創作能量的勃發，實驗的前衛的推陳齣新的，被主編們埋沒掉超越時代眼光的佳作，應該在這些百花齊放的文學奬裏齣現。我應該掘得到寶，不論是寶石或璞玉。

　　事實不然，而且比率非常低。文學奬隻是假象。散文奬項生産三到六篇散文，我很懷疑，真的有那麼多寫作人口嗎？文學奬究竟是把餅做大抑或稀釋文學？又或者，這是全民寫作的年代？然而文學從來不會是什麼全民運動（除瞭寫作，全民有很多比寫作這件事能夠做也做得更好更值得鼓勵的），除非我們把文學規範打散，從頭再來。更何況全民寫作是非自發性，被動的寫作狀態之下産生，有點命題作文的意味，跟地方文學奬一樣，背後太多跟寫作無關的政治或商業思考，以為這可以讓文學大興，無疑把文學過於簡單化。文學的生産過程非常復雜，絕非單一外力可以速成。真要鼓勵創作，不如辦幾份雜誌報紙，增加發錶園地來得實在。地方文學奬多的是麵貌模糊，聲口一緻的親情散文。地方政府、參賽者，乃至評審全都應該反省。

2.

　　歲末年終，一年的閱讀工作即將結束之際，讀到季季〈不要臉的人之告白〉，不禁大喜。終於有人掀底牌瞭。這篇散文雖然溫文沒火氣，然而觀點犀利，處處說中要害。跟季季一樣，我是「站在臉書門外，無意芝麻開門」一族。改寫托爾斯泰的話，上臉的人理由隻有一種（寂寞難耐哪），不上臉的人理由有韆百種。季季說不要臉的生活是選擇題，而非是非題。能有這樣的反省，大概都要曆經手寫到電腦的世代，歲數有一些瞭。這個族群曾經迷戀過紙本和書本，對手工業仍然眷戀，對網路仍有警覺。成長於資訊時代的小孩，恐怕很難理解不上臉要如何生活。

　　小姪女沒學會走路，話還說不清呢，就會用手指操控i字頭的玩具，小手在ipad上翻頁的熟練架勢令人咋舌。這些3C世代，他們哪有什麼選擇題？因此，他們要如何體會蔡珠兒〈我好土〉一文所說，把惡地變成肥土的艱難，並且還能從土性領悟人性？「好土」在廣東話裏帶有落伍，跟不上潮流之意，這時代大傢都上臉去瞭，誰要下土？網上也能種菜不是嗎？

　　然而寫作確實需要腳踏實地的生活，逆（潮）流而上的勇氣。這是個需要安慰和呼朋引伴，害怕孤獨和被遺忘的時代；需要不斷有人給贊，活在虛擬的年代。寫作者最不怕的應該是孤獨和寂寞，也應該要有被遺忘的準備。我不明白天天在網上結黨閑聊，隨時有人敲老被乾擾，要如何靜心寫作，或者思考？或許有人天賦異秉吧。「不要臉」的堅持是一種生活態度，作為百年散文選的開端，具有逆流而上，不與眾閤流的宣示意味。應該理直氣壯宣示，我很土。

　　散文確實也來自生活。這句話太寬泛，說瞭等於沒說，然而自有對網路時代的感嘆。或許會有那麼一天，網路經驗會覆蓋生活體驗，我們可以模擬真實的生活，復製如假包換的人生，以及情感。雷驤〈糞餅〉的農業時代經驗；硃天衣〈新天新地〉攜貓狗逐野地的鄉野墾荒；劉剋襄〈濕地的蝦猴〉實地考察蝦猴生態史，反石化的呼籲；楊澤〈大地震──一個小男孩的見證〉小男生飽受的驚嚇，被大地震震壞的童年。總有一天，這些來自人跟生活産生的火花，都將成為曆史。那時，我們可能要編的是「年度雲端散文選」（多麼詩意的書名）。

　　有些時候我們會特彆意識到時間的行走，在生死相交，季節推移的瞬間，在全然孤獨又無助的時刻。散文需要嚮外索，也要嚮內求。生命經驗可遇不可求，然而靈視則必須成長於絕境和孤獨，置於死地而後生。宇文正〈聲音也會老的〉發現手術隻能力挽有形之肉身，抽象的聲音或者眼神，是無法迴春的。聲音一老，人就老瞭。她曾經擁有一段奇特的經驗，一邊陪癌末的媽媽，一邊在股市當記者，擁有大量自己的時間，每天可以迴傢彈楊琴唱歌。「極樂世界」時期的孤獨狀態，讓她領悟到聲音會老的秘密。呂大明〈生命的衣裳〉寫生命的遲暮。生命是襤褸的衣裳，然而隻要活著，就必須努力縫綴。散文以西方而古典的意象鋪排而成，浪漫而唯美，以詩筆寫生之艱難，也寫生之堅韌。徐國能〈夕照樓隨筆二則〉則在陽光如熾的盛夏寫無所不在的死亡。他觀察垂死的蜜蜂，感受生之衝擊，在死亡身上體會靈魂和肉身的存在。又或者無法安靜的躁動春日，在蹉跎時光的遺憾中，捕捉到渺茫而悵惘的思緒。這篇散文安靜而憂鬱，寫法非常徐誌摩，寫法傳統又極為現代，是嶄新的「徐」氏風格。

3.

　　今年的散文選非常特彆，幾乎無法以主題歸類。即便勉強分類，旅行、飲食和懷舊這三大類型也都有瞭混雜跨界的風貌，跟前幾年清晰可辨，單一主題式的寫法相去甚遠。至少我在編九十四年散文選時，它們各就各位，撈過界的很少。

　　成英姝〈男人與沙漠〉、餘光中〈黃山詫異〉、蔣勛〈薩埵那太子捨身詞虎〉、張瀛太〈深山色狼〉以及董成瑜〈夢與夜宿機場〉均可歸入旅行文學。餘光中〈黃山詫異〉是很典型的遊記，山水行旅筆筆分明，旅行是朝「外」看，把個人縮到最小。相較之下，其他四篇嚮「內」望的比例增加。成英姝〈男人與沙漠〉寫新疆沙漠賽車手活在當下的熱情，挑戰險惡的勇氣，卻也同時寫自己的愛情觀。蔣勛〈薩埵那太子捨身飼虎〉隻有起始時的「麻綫鞋」和結尾跟旅行有關，餘則寫佛經啓示。張瀛太〈深山色狼〉寫在中國某市場買威而剛，生猛爆笑，可是我們連這市場的名字都不知道。董成瑜〈夢與夜宿機場〉的書寫空間在機場，不像「正宗」的旅行文學。然而機場經驗確實是旅行的一部份，這種平凡的題材最難寫，必得恆處孤獨，心靈異常敏銳，纔能透視平凡，纔能在夜宿機場時，發現過境大廳竟似非洲大草原，兩三百人的打鼾變成兩三百隻獅子的草原大閤唱。

　　飲食散文亦然。王盛弘〈大風吹〉寫童年的零食，同時寫故鄉的人事，說是飲食散文也行，懷舊散文亦未嘗不可。張曉風〈山寨版的齊王盛饌〉則同時兼有飲食和知識散文之趣，從炒雞腳趾頭（雞蹠）開始，上溯古籍，下及唐宋詩，考古兼嘗味。飲食散文至少在兩三年前是高峰，今年似乎「退流行」瞭，它變得低調圓熟些，嚮旅行、憶舊靠攏，或者成為散文的配角。

　　今年收入瞭幾篇精彩的親情散文，張讓〈好一個女子〉、阿[女烏]〈夢中的父親〉、廖玉蕙〈我的媽媽嫁兒子〉、吳晟〈不閤時宜〉以及吳均堯〈身後〉。其實不太願意把親情散文的標簽貼在〈好一個女子〉上，那會狹化這篇佳作的視野。此文固然是憶故人記舊事，對母親這個角色和職責的反思，則是另一個不可忽略的重點。張讓以歐巴馬浪漫勇敢的母親和兇惡高傲的虎媽對比，充滿思考的熱情，和批判的力道。她認為虎媽是中國文化裏的糟粕加上美國式自戀的最壞示範，一針見血，讓人喝采。〈好一個女子〉本來是寫母親，卻又岔齣去談親子教育，左右開弓再打壞母親的示範，贊美自己母親的不凡。張讓以知性散文見長，思考是她的長項，寫最親近的母親，筆調既近又遠，既親又疏。好一篇散文。

4.

　　有兩文不得不提。一是林青霞〈瓊瑤與我〉，一是馬任重〈上課睡覺的女人〉。林青霞主演過許多瓊瑤的電影，由她摯筆近身寫瓊瑤和瓊瑤的電影，最精彩的電影史筆莫過於此。〈瓊瑤與我〉同時寫成長和母親，以及瓊瑤的愛情。多條綫路均以瓊瑤為軸心輻射齣去，層層疊疊，卻是條理分明。〈上課睡覺的女人〉是個九二一受災女人的悲傷故事。馬任重是社區大學老師，他的課堂有個學生是專門來睡覺的。這女人在九二一地震時失去先生和傢人，因此長期失眠。教室讓她覺得安穩，讓她放鬆，也隻有在教室，她纔能入睡。初讀這篇散文很震撼，久久無法平息。作者的文字很平淡，然而故事動人，它令我印象深刻。九二一的創傷並沒有消失，隻是未被持續發掘，或者，被善忘的社會遺忘瞭。

　　今年新人的錶現亮眼，他們或者初試啼聲，或者已經齣版過一兩本書，得過一些奬，然而均是可期待的散文新筆。這張名單包括言叔夏〈白馬走過天亮〉、張耀仁〈讓我看看你的床〉、吳宗霖〈髒話練習麯〉、吳億偉〈鼻音〉、吳妮民〈週間旅行〉、林育靖〈佛像店夫妻〉、吳柳蓓〈陪姪女一段〉、林怡翠〈耳環〉、黃信恩〈熱臀記〉、吳鑑軒〈陰毛〉、吳睿哲〈龍蝨的眼睛〉，以及楊富閔〈壞春〉。這批新力軍，為散文選增添瞭嚮榮的新氣息。

　　年度散文奬得主是周芬伶。近幾年來她筆耕最勤，質量俱佳，散文風格迭有變化。她的散文狂熱而勇敢，節奏快，善於自剖也剖析他人。她擅長寫人生的黑暗，或者心靈的陰暗，然而也會幽世間一默，或者嘲諷自己。無論是《蘭花辭》（2010）或《雜種》（2011），都足以獲得年度散文奬。今年入選的〈美女與怪物〉是她在《雜種》形塑的怪咖美學，美和怪是一體之兩麵，美也是生命中最大的創傷。

　　感謝入選的所有作者，感謝你們給我一年的工作，以及娛樂。

★ 年度散文奬
100年「年度散文奬」得主是周芬伶，入選作品為〈美女與怪物〉。主編鍾怡雯認為：「她擅長寫人生的黑暗，或者心靈的陰暗，然而也會幽世間一默，或者嘲諷自己。今年入選的〈美女與怪物〉是她在《雜種》一書裏形塑的怪咖美學，美和怪是一體之兩麵，美也是生命中最大的創傷。」
　
周芬伶 美女與怪物
美女與怪物常是一體之兩麵，美女常配野獸也是真的。
因為長得美而被當寶貝一般看待，這已脫離正常；也因長得美受到種種特彆待遇，這更是不正常，到婚嫁年齡，一傢有女萬傢求，最後不是挑最好的就是挑到最壞的。因為美麗也是一種資産，會引起貪念，遇到懂得疼惜的，可以一直美下去，遇到不懂得疼惜的，沒幾年就憔悴不忍看。有個學妹長得美心性又好，丈夫也是纔貌雙全，去瞭幾年異國，美人變白發魔女，國外生活想必十分艱辛。另一個嫁給豪門的美女同學，剛開始很痛苦，大傢庭規矩多，婆婆愛擺架子，後來她靠自己走齣自己的路，說服丈夫搬齣來，越老越順心，越老越美。

美一旦變成工具被支配，就不美瞭，我很少看到從小美到老的，倒是看到很多美女因為變醜而精神失常的。

幾個姑婆長得美又嫁得好，把我們傢道帶到鼎盛。爸媽生瞭幾個好看的女兒，當然也想如法炮製，隻是女兒都很叛逆，纔第一個依煤妁之言挑中的好門戶，不久就解除婚約，爸媽受到莫大打擊完全放棄女兒的婚事，我們自己挑的都是一般般，傢庭環境多不好。

隻有三妹好些，美國妹夫齣身法律世傢，她本想可以過著戴珍珠項鍊穿皮草的生活，沒想到他是信仰清貧思想的左派，傢裏連銀器都不準買，隻注重精神生活，什麼都學一點，妹妹因此跟著奮發上進，念瞭兩個學位，彈一手不錯的鋼琴，還有自己的畫室，這比珍珠項鍊和皮草強多瞭。而我根本沒挑，怪人都會來報到，像我這種沒自信的塌鼻子，隻跟怪物有緣。

姑婆中隻有五姑婆沒嫁，聽說愛上的是外省人，硬被傢裏切斷，總總不快樂讓她對傢人充滿怨恨。

她把自己打扮得美美的，衣服是自己設計自己縫製，穿得像《魂斷藍橋》中的費雯麗還戴手套，到處逛街買東西，找朋友遊玩，送她們昂貴的禮物。
　
散文★ 名傢之作
廖玉蕙 我的媽媽嫁兒子
那年，鄉下的堂哥病逝，母親扶病前往弔唁。
浩大的排場過後，大夥兒聚坐吃散宴。我陪坐一旁，幫母親添飯布菜。同桌俱是母親的晚輩，對她執禮甚恭。母親座位的另一邊，是一位看來年紀不下於她的長者，同著低沉的聲音和母親切切說著些什麼，散宴吃到尾聲時，他忽然激動地從口袋裏掏齣一個紅包來遞給母親，母親推拒著，不肯拿。那人情辭懇切，幾近哀求地說：「請汝一定要收起來，我這陣比較做得到，阮的幾個囡仔攏在賺錢瞭！汝如果不肯拿，我心肝會極艱苦咧！」

母親也非常堅持，不停地重復著：
「汝免這樣客氣！汝生活快活，我就極歡喜瞭！」

看我露齣狐疑的錶情，母親為我介紹：
「看是恁駝仔伯的細漢後生，汝要叫阿坡仔兄。」

母親迴頭跟男人說：「這是我的細漢查某囡，極大漢時，纔會走路的那個。」

那男人一聽說，慌忙搖手說：
「毋免！毋免！叫我阿坡就好！恁媽媽自少年就極照顧我，是我一生的恩人。這隻是一點點的意思，汝就勸伊收起來，這樣，塞來塞去，歹看啦！」
紅包最終是收瞭？還是沒收？至今記憶已然模糊。隻記得阿坡仔兄用親的語氣跟我說：

「以前，汝不會走路，常常坐在車衫的車仔上，看恁阿母做衫，極乖咧！我每次轉去舊厝，你的嘴極甜，常常阿坡仔兄、阿坡仔兄一直叫。」
時光忽然被拉迴到古早的歲月，因為不知如何應答，我感覺有些不自在，隻能咧著嘴傻笑。

駝仔伯，我是還留有印象的，他的大兒子阿城我也還記深刻，甚至後來阿城娶的媳婦阿蔭仔嫂及他們的三個小女孩都還記得。至於什麼時後冒齣這位阿坡，我是完全茫味無知的。小學那年，我們從鄉下老傢搬到較熱鬧的小鎮後，駝仔伯還常來探望母親；幾年後，就聽說他積勞成疾過世。

駝仔伯往生時，我約莫正上初中，已經不再是懵懵懂懂的孩童，偶爾會從父母的交談中爬梳一些人際。印象裏，駝仔伯過世前就將之前攢下來的少許存款，拜託媽媽保管。因為阿城和太太阿蔭都是不善營生的人，駝仔伯唯恐他們三兩下就花光積蓄，所以，請託母親代為保管，加以節製。

阿城每迴拿錢，都需要齣示正當需求纔能過關。當時，我就覺得媽媽好有權威，可以主宰彆人取用明明是屬於他自己的錢財。何況，阿城還比媽媽多瞭兩歲，卻得怯生生地來跟母親申請經費；在我的理解裏，母親應該是一位極受信任的人，否則，誰放心把錢交給彆人保管。

散文★ 文壇新星
言叔夏 白馬走過天亮
民國一百年許多人都結婚瞭，包括怎樣也想不到的劉若英。我曾經不隻一次聽過身旁的同誌友人們說唯一可能結婚的女性對象就是劉若英，「大概是因為她看起來非常淡薄的樣子吧。」我對劉的印象一直停留在國中時代的〈為愛癡狂〉，土黃色墊肩大夾剋的她在MV裏徹徹底底地燒瞭一把吉他。我還記得那是第四颱剛開始普遍的時代，有一個頻道從半夜三四點開始就會陰魂不散地輪播著每天幾乎一模一樣的MV清單，沒有主持人也沒有任何旁白。這份清單大概以一個月左右作為週期會定期更新，大約是加入瞭每月新進榜的歌麯。有段時間，我總是在起床趕第一班公車上學的五點鍾時間，會反覆地聽到這首歌。

迴想起來，那真是一段奇異的年少時光。我所住的那個小鎮在離任何學區都遙遠的地方，於是小學一年級起我就學會瞭在擠滿眾多高年級學生的公車上突圍拉到下車鈴的求生技能。國中以後，母親讓我去上位在市區的教會學校，這個技能的規模於是被擴張到更大。我記得上課的第一天輪到自我介紹，當我說齣自己畢業的小學時，颱下的一個同學非常認真地說：「你一定是第一名畢業的吧。」她用很誠懇的語氣對我說：「要不然怎麼可能進我們學校。」

我知道她沒有彆的惡意，但這段話裏我隻聽到兩個部分：她用「你」來稱呼我，用「我們」來稱呼自己。「我們」當然包括未來的「我」，可是卻無法化解當下的我站在颱上的那種睏窘。我下意識地抓緊瞭製服裙子的皺褶，不知道該將自己的手腳擺放在哪裏。下瞭颱以後我發現那裙子變得更皺瞭，而且沾滿瞭白色的粉筆灰，後來一整天除瞭被點名和上廁所的時間以外，我都坐在自己的位子上，一動也不肯動。

對那個學校的人來說，我所來自的地方對他們而言無異是甲仙或都蘭之類的地名。我沒有邀請過任何人來我傢，也沒有同學提齣過放學後一起去補習班做功課的邀約，整個中學六年，我都過著獨自搭乘公車上下學的生活。從我傢到學校的通勤時間大約要花上一小時，公車會從繁燈夜景的城市一路蜿蜒爬上大坪頂，繞過山區而下。我總是無聊地對著窗外刷過的景色發呆。車廂的人漸漸稀少瞭起來，公車搖搖晃晃地，從城市漸漸駛離，常常一不小心就使人陷入瞭瞌睡之中。鼕天的天色暗得極快，在一本搖著搖著就幾乎要從膝上掉落的英文課本裏醒來時，四周已是荒瘠暗黑的山野。

不知道為什麼，那時的我非常喜歡那樣甦醒的時刻。天花闆上老舊的日光燈管白晃晃地，像水族箱般地壟罩著整個車廂。周身稀少的人們看起來都那麼孤獨，一個個散落在藍皮座椅的角落裏；他們有人像是水鳥那樣地垂頭睡著，有人蜷起身體緊挨著鐵皮的車廂耽坐，腳邊堆放著一個好大的旅行袋，他要去什麼地方？要去那裏做些什麼？我想不齣這班夜車能抵達一個更黑更暗的地方瞭。

评分☆☆☆☆☆

拿到《九歌100年散文選》這本書，我的第一反應是：哇，這真是一次穿越時空的文學之旅！一百年的時光，足以讓文字沉澱下無數故事，孕育齣風格各異、思想深刻的作品。而九歌齣版社能在這個特彆的時刻，推齣這樣一本匯集瞭百年精華的散文選集，無疑是一項極具分量的文化工程。作為一名在颱灣生活瞭多年的讀者，我一直覺得散文是最能映照一個時代溫度和個人情感的文體，因此，能夠一次性飽覽百年颱灣散文的風貌，我感到非常興奮。 書頁翻開，餘光中、龍應颱、林清玄等如雷貫耳的名字躍然紙上，這些作傢本身就代錶著颱灣散文史上的一個個裏程碑。然而，這本書的價值遠不止於此。它巧妙地平衡瞭經典與創新，不僅收錄瞭大傢熟知的作品，還發掘瞭不少新銳作傢，他們的文字充滿瞭活力和獨特的視角。這使得整本書的視野極為開闊，既有沉澱瞭曆史底蘊的經典，也有承載著時代創新精神的佳作，展現瞭颱灣散文旺盛的生命力。 我特彆被打動的是，書中許多篇章都深刻地觸及瞭“鄉愁”與“傢園”的主題。作傢們用細膩的筆觸，描繪瞭颱灣這片土地上獨有的風土人情，自然景緻，以及他們對故鄉那份難以割捨的眷戀。讀著這些文字，我仿佛能聞到泥土的清香，聽到海浪的低語，感受到那些淳樸而真摯的情感。對於我這個在這片土地上成長的人來說，這些文字不僅僅是文學作品，更是我們共同情感的寄托，是我們文化認同的基石。 同時，這本書也如同一部流動的曆史畫捲，生動地再現瞭颱灣近百年來的社會變遷。從日據時期的壓抑，到光復初期的動蕩，再到戒嚴時期的沉寂，直至解嚴後的多元開放，每一個時代都留下瞭獨特的文學印記。作傢們用他們的眼睛，捕捉著時代的脈搏，記錄著人們的生活，以及他們內心的思考和情感的起伏。這使得我們在閱讀文學的同時，也能對颱灣的近現代史有一個更深刻、更具象的理解。 《九歌100年散文選》的編選非常有匠心，我感覺編者在選擇和編排上，更注重作品之間的內在聯係和思想的碰撞，而非簡單的數量堆砌。當我讀到一篇描繪戰亂時期人們生活的文章，緊接著又是一篇描繪和平年代下都市生活的片段，這種時空的穿梭和情感的對比，會激發我更深入的思考。它就像一場跨越時空的文學對話，讓不同時代、不同背景的作傢們在此共聚一堂，分享他們的生命體驗。 在我看來，散文最動人的地方，就在於它能將平凡的生活細節，升華為一種深刻的人生哲理。這本書中就收錄瞭許多這樣的篇章，它們可能隻是對一頓傢常便飯的描繪，一次偶然的邂逅，抑或是對一個尋常物件的細緻觀察，但通過作傢爐火純青的筆觸，卻能觸及人心靈最柔軟的部分，引發對生命、對情感、對人生的無限感慨。這種“潤物細無聲”的藝術，正是散文獨特的魅力。 此外，這本書也讓我有機會重新發現一些我曾經可能忽略的作傢。有的作者，他們的文字風格非常獨特，或者他們的思想深度令人摺服，讓我眼前一亮。這正是這樣一本選集存在的價值，它不僅是對曆史的迴顧，更是對未來的啓示，它讓我們看到颱灣散文創作的無限可能性，也為我們提供瞭更多元的閱讀選擇。 從書籍的整體呈現來看，九歌齣版社一直以來都以其高品質的齣版水準和精美的設計著稱。《九歌100年散文選》也延續瞭這一優良傳統，無論是紙張的質感，內頁的排版，還是整體的視覺效果，都體現瞭齣版的專業性和藝術性，為閱讀體驗增添瞭不少色彩。 總而言之，這本《九歌100年散文選》是一部具有裏程碑意義的散文集。它不僅是颱灣散文的精華薈萃，更是理解颱灣社會發展和人文變遷的一部重要文獻。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學、關心颱灣的讀者，它將帶給你一次深刻而難忘的閱讀之旅。

评分☆☆☆☆☆

拿到《九歌100年散文選》這本厚重的書，我內心是既感到興奮又有些許的敬畏。一百年的時間跨度，意味著什麼？意味著從一個風雨飄搖的年代，到如今一個相對穩定繁榮的時代，中間經曆瞭多少滄桑巨變，多少悲歡離閤，多少思潮的湧動與碰撞。而九歌齣版社能夠匯集如此多的精彩篇章，編織成這樣一本散文的史詩，無疑是一項瞭不起的成就。 作為一名長期關注颱灣文學的讀者，書中的很多名字我並不陌生。餘光中先生那充滿力量與智慧的文字，琦君女士那溫婉而深刻的筆觸，龍應颱女士那犀利而充滿人文關懷的思考，林清玄先生那帶著禪意的哲思……他們都曾深深地影響過我。但更讓我感到驚喜的是，這本書中還收錄瞭不少我此前未曾深入瞭解過的作傢，他們的文字如同璀璨的星辰，填補瞭我認知上的空白，也讓我看到瞭颱灣散文創作的廣度和深度。 這本書最打動我的，是其中那些關於“漂泊”與“歸屬”的深刻探討。在不同的年代，不同的作傢，用不同的視角，書寫著他們對這片土地的情感，對故鄉的追憶，以及對身份認同的不斷追尋。有些文章帶著濃厚的鄉愁，字裏行間透露齣對遙遠故土的思念；有些文章則錶達瞭對颱灣這片土地的深厚眷戀，將此地視為自己生命最終的歸宿。這些情感的流露，真實而動人，讓我這個在颱灣生活的人，也能感同身受，甚至勾起瞭自己對“傢”的概念的深層思考。 而且，這本書也如同一麵鏡子，映照齣瞭颱灣社會在不同曆史時期所經曆的深刻變革。從早期的農業社會到如今的科技發達，從傳統的價值觀到現代的多元文化，這些變遷都巧妙地融入在作傢們的文字之中。我能讀到對都市生活的觀察，對社會問題的反思，對人際關係的描繪，以及對時代潮流的感悟。這些文字，共同構成瞭我們理解颱灣現代史的生動注腳。 《九歌100年散文選》的編選並非簡單的堆砌，而是有著精心的構思。我感覺編者在挑選和編排時，更注重的是文本之間的內在聯係和思想的碰撞。當我讀到一篇充滿懷舊氣息的文章，緊接著又是一篇描繪當下生活的現實之作，這種時空的跳躍和情感的對比，會産生一種奇妙的化學反應，讓我的思緒在過去與現在之間穿梭，獲得更豐富的閱讀體驗。 在我看來，散文的獨特魅力在於它能夠將生活中最平凡的細節，升華為一種深刻的哲理。這本書中就收錄瞭許多這樣的篇章，它們可能隻是對一段童年記憶的追溯，對一幅街景的描繪，抑或是對一個簡單動作的體悟，但通過作傢爐火純青的筆觸，卻能觸及人心靈最深處，引發對生命本質的思考。這種“於無聲處聽驚雷”的藝術，正是散文的精妙所在。 此外，這本書也讓我有機會重新認識一些我曾經可能不太熟悉的作傢。有的作者，他們的文字風格非常鮮明，或者他們的思想深度令人驚嘆，讓我眼前一亮。這正是這樣一本選集存在的價值，它不僅是對曆史的迴顧，更是對未來的啓迪，它讓我們看到颱灣散文創作的無限可能性。 從書籍的整體設計來看，九歌齣版社一直以來都以其精美的裝幀和考究的選材聞名。《九歌100年散文選》也延續瞭這一傳統，無論是紙張的質感，還是內頁的排版，都體現瞭齣版的專業水準，為閱讀體驗加分不少。 總而言之，這本《九歌100年散文選》是一部具有裏程碑意義的散文集。它不僅是颱灣散文的精華薈萃，更是理解颱灣社會發展和人文變遷的一部重要文獻。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學、關心颱灣的讀者，它將帶給你一次深刻而難忘的閱讀之旅。

评分☆☆☆☆☆

剛拿到《九歌100年散文選》這本厚重的書，我內心是既感到興奮又有些許的敬畏。一百年的時間跨度，意味著什麼？意味著從一個風雨飄搖的年代，到如今一個相對穩定繁榮的時代，中間經曆瞭多少滄桑巨變，多少悲歡離閤，多少思潮的湧動與碰撞。而九歌齣版社能如此有魄力地將這一切濃縮在一本書裏，實在令人欽佩。 作為一名長期關注颱灣文學的讀者，書中的很多名字我並不陌生。餘光中先生那充滿力量與智慧的文字，琦君女士那溫婉而深刻的筆觸，龍應颱女士那犀利而充滿人文關懷的思考，林清玄先生那帶著禪意的哲思……他們都曾深深地影響過我。但是，更讓我驚喜的是，這本書中還收錄瞭不少我此前未曾深入瞭解過的作傢，他們的文字如同璀璨的星辰，填補瞭我認知上的空白，也讓我看到瞭颱灣散文創作的廣度和深度。 這本書最打動我的，是其中那些關於“漂泊”與“歸屬”的深刻探討。在不同的年代，不同的作傢，用不同的視角，書寫著他們對這片土地的情感，對故鄉的追憶，以及對身份認同的不斷追尋。有些文章帶著濃厚的鄉愁，字裏行間透露齣對遙遠故土的思念；有些文章則錶達瞭對颱灣這片土地的深厚眷戀，將此地視為自己生命最終的歸宿。這些情感的流露，真實而動人，讓我這個在颱灣生活的人，也能感同身受，甚至勾起瞭自己對“傢”的概念的深層思考。 而且，這本書也如同一麵鏡子，映照齣瞭颱灣社會在不同曆史時期所經曆的深刻變革。從早期的農業社會到如今的科技發達，從傳統的價值觀到現代的多元文化，這些變遷都巧妙地融入在作傢們的文字之中。我能讀到對都市生活的觀察，對社會問題的反思，對人際關係的描繪，以及對時代潮流的感悟。這些文字，共同構成瞭我們理解颱灣現代史的生動注腳。 《九歌100年散文選》的編選並非簡單的堆砌，而是有著精心的構思。我感覺編者在選擇和編排時，更注重文本之間的內在聯係和思想的碰撞。當我讀到一篇描寫鄉間景色的文章，緊接著又是一篇關於都市生活的描寫，這種對比和呼應，會讓我對颱灣的地域差異和人文變遷産生更深刻的認識。它就像是一場跨越時空的座談會，不同的聲音在此交織，激蕩齣思想的火花。 在我看來，很多散文的魅力就在於它能夠將生活中最平凡的片段，升華為一種動人的力量。這本書裏就有不少這樣的篇章，它們可能隻是對一頓傢常便飯的描繪，對一次偶然相遇的記錄，抑或是對一個尋常物件的細緻描寫，但通過作傢精湛的筆觸，卻能觸動人心底最柔軟的部分，引發對生命、對情感的深刻思考。這種“四兩撥韆斤”的寫作方式，正是散文藝術的精髓。 此外，這本書也讓我有機會重新認識一些我曾經可能不太熟悉的作傢。有的作者，他們的文字風格非常鮮明，或者他們的思想深度令人驚嘆，讓我眼前一亮。這正是這樣一本選集存在的價值，它不僅是對過往的梳理，更是對未來的啓示，它讓我們看到颱灣散文創作的無限可能。 從書籍的整體呈現來看，九歌齣版社一直以來都以其嚴謹的齣版態度和精緻的設計著稱。《九歌100年散文選》也不例外，無論是紙張的選擇、印刷的質量，還是內頁的排版，都體現瞭齣版的專業水準，讓閱讀體驗更加愉悅。 總而言之，這本《九歌100年散文選》是一部具有裏程碑意義的散文集。它不僅是颱灣散文的精華薈萃，更是理解颱灣社會發展和人文變遷的一部重要文獻。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學、關心颱灣的讀者，它將帶給你一次深刻而難忘的閱讀之旅。

评分☆☆☆☆☆

剛拿到《九歌100年散文選》這本書，就感覺沉甸甸的，不隻是物理上的重量，更是內容上的厚重。一百年的時間跨度，這對於任何一個文化體來說，都是一段漫長而深刻的曆史。而九歌齣版社能在這個時刻推齣這樣一本匯集瞭百年散文精華的選集，其意義非凡。我本身就喜歡閱讀散文，因為它最能貼近人的生活，最能反映一個時代的溫度和情感，所以，能有機會一次性領略百年颱灣散文的風貌，我感到無比興奮。 翻開書頁，首先映入眼簾的是那些我耳熟能詳的名字：餘光中、龍應颱、林清玄……這些名字本身就代錶瞭颱灣散文史上的一個重要坐標。但是，更讓我驚喜的是，這本書的編選非常全麵，不僅包含瞭大傢熟知的老一輩作傢，還收錄瞭不少新銳作傢，他們的文字充滿瞭活力和新的視角。這使得整本書的視野非常開闊，既有經典的沉澱，也有時代的創新，展現瞭颱灣散文生生不息的生命力。 書中特彆讓我感到親切和動容的是，有相當一部分作品都圍繞著“鄉土”與“傢園”展開。作傢們用細膩的筆觸，描繪瞭颱灣這片土地上的風土人情，自然風光，以及他們對故鄉深深的眷戀。讀著這些文字，我仿佛能聞到泥土的芬芳，聽到海浪的聲音，感受到那些淳樸而真摯的情感。對於我這樣一個在颱灣齣生長大的人來說，這些文字不僅僅是文學作品，更是我們共同的情感寄托和文化認同的源泉。 而且，這本書也如同一部流動的曆史畫捲，生動地再現瞭颱灣近百年來的社會變遷。從早期的艱苦歲月，到後來的經濟發展，再到如今的多元社會，每一個時期都留下瞭獨特的文學印記。作傢們用他們的眼睛，觀察著時代的脈搏，記錄著人們的生活，以及他們內心的思考和情感的起伏。這使得我們在閱讀文學作品的同時，也能對颱灣的近現代史有一個更深刻、更具象的理解。 《九歌100年散文選》的編選非常獨到，我感覺編者在選擇和編排上，並非僅僅追求數量上的龐大，而是更注重作品之間的內在聯係和思想的交流。當我讀到一篇關於童年迴憶的散文，緊接著又是一篇描繪現代都市生活的片段，這種時空的穿梭和情感的對比，會激發我更深入的思考。它就像一場跨越時空的文學對話，讓不同時代、不同背景的作傢們在此共聚一堂，分享他們的生命體驗。 在我看來，散文最動人的地方，就在於它能將平凡的生活細節，升華為一種深刻的人生哲理。這本書中就收錄瞭許多這樣的篇章，它們可能隻是對一頓傢常便飯的描繪，一次偶然的邂逅，抑或是對一個尋常物件的細緻觀察，但通過作傢爐火純青的筆觸，卻能觸及人心靈最柔軟的部分，引發對生命、對情感、對人生的無限感慨。這種“潤物細無聲”的藝術，正是散文獨特的魅力。 此外，這本書也讓我有機會重新認識一些我曾經可能忽略的作傢。有的作者，他們的文字風格非常獨特，或者他們的思想深度令人驚嘆，讓我眼前一亮。這正是這樣一本選集存在的價值，它不僅是對曆史的迴顧，更是對未來的啓示，它讓我們看到颱灣散文創作的無限可能性，也為我們提供瞭更多元的閱讀選擇。 從書籍的整體呈現來看，九歌齣版社一直以來都以其高品質的齣版水準和精美的設計著稱。《九歌100年散文選》也延續瞭這一優良傳統，無論是紙張的質感，內頁的排版，還是整體的視覺效果，都體現瞭齣版的專業性和藝術性，為閱讀體驗增添瞭不少色彩。 總而言之，這本《九歌100年散文選》是一部具有裏程碑意義的散文集。它不僅是颱灣散文的精華薈萃，更是理解颱灣社會發展和人文變遷的一部重要文獻。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學、關心颱灣的讀者，它將帶給你一次深刻而難忘的閱讀之旅。

评分☆☆☆☆☆

拿到《九歌100年散文選》這本書，我真的是又驚又喜，驚喜於九歌齣版社在這個特殊的時刻（姑且稱之為“百年”吧，雖然具體是哪百年還需要再查證一下，但感覺上就是個很重要的裏程碑）能推齣這樣一本厚實的散文集，裏麵收錄瞭從建國初期至今，跨越整整一個世紀的颱灣散文精華。我個人一直對散文情有獨鍾，覺得它是一種最貼近人心、最能映照時代風貌的文體，不像小說那樣有跌宕起伏的情節，也不像詩歌那樣追求意境的凝練，散文就是那種娓娓道來的，像老朋友聊天一樣，卻能在不經意間觸碰到你內心最柔軟的地方。 打開這本書，首先映入眼簾的是那些我非常熟悉的名字，像是餘光中、龍應颱、林清玄、幾米（他雖然以繪本聞名，但他的文字也充滿瞭散文的韻味，很多作品都有散文集性質的錶達），還有一些我讀過他們的單篇作品，但一直沒能係統瞭解的作傢。這份選集最大的價值在於它的“代錶性”和“完整性”。它仿佛是一部濃縮的颱灣散文史，從早期開墾時期的樸實文字，到戒嚴時期帶著壓抑和隱喻的思考，再到解嚴後的百花齊放，以及新世紀以來更具實驗性和多元化的錶達，都能在這本書中找到影子。 我尤其喜歡其中收錄的幾篇關於鄉愁和故土的散文。在這些文字裏，我看到瞭作傢們對颱灣這片土地深深的眷戀，對過去時光的追憶，以及對身份認同的不斷探索。這種情感的流露，不是那種煽情的呼喊，而是融入在字裏行間的細微之處，通過對日常景物的描寫，對風俗人情的描繪，對個人過往經曆的迴溯，一點點滲透齣來，讓我這個在颱灣土生土長的讀者，也感同身受，甚至勾起瞭自己對童年迴憶的絲絲縷縷。 還有一些篇目則展現瞭颱灣社會變遷的縮影。我讀到關於都市發展的快速、關於傳統價值觀的衝擊、關於人際關係的疏離與重塑，這些都是我們身處其中的時代所麵臨的真實寫照。作傢們用他們的筆觸，記錄下瞭這些時代的痕跡，有的帶著批判的鋒芒，有的則充滿瞭溫情的關懷。它們就像一麵麵鏡子，照齣瞭我們走過的路，也讓我們開始思考未來的方嚮。 這本選集的編排也很有意思，雖然我還沒仔細研究它的編排邏輯，但就我粗略翻閱的感覺，它並沒有完全按照時間順序來，而是將一些主題相近、風格相似的作品放在一起，這樣讀起來會有一種意想不到的連貫性，仿佛在同一個篇章裏，不同的聲音在進行對話。而且，它收錄的作傢年齡層跨度很大，既有大傢熟知的老一輩作傢，也有不少新生代的作者，這讓整本書的視野非常開闊，也展現瞭颱灣散文的生命力和傳承性。 我最欣賞的，是那些看似平淡卻飽含深情的文字。有些文章，它沒有華麗的辭藻，沒有復雜的論證，就是寫一些生活中的瑣事，一件衣服，一頓飯，一次偶然的相遇，卻能在字裏行間透露齣作者對生命的熱愛，對人性的洞察，以及一種淡淡的哲學思考。讀這樣的文章，就像在品一杯清茶，初嘗無味，細品之下，甘醇悠長，迴味無窮。它讓我們意識到，生活本身就是最動人的故事，而那些細微之處，往往蘊藏著最深刻的意義。 這本書也讓我有機會重新認識一些曾經被我忽略的作傢。我一直以為自己對颱灣散文很熟悉，但這次的閱讀，讓我發現瞭很多新的驚喜。有幾位作者，他們的文字風格非常獨特，或者說，他們的視角非常新穎，讓我耳目一新。他們用一種全新的方式去審視這個世界，去錶達他們的情感和思想，為我打開瞭另一扇認識颱灣散文的大門。這正是這樣一本選集存在的意義，它不僅是迴顧，更是發現。 讀《九歌100年散文選》，就像是在進行一場跨越時空的對話。我仿佛能聽到不同年代的聲音在耳邊迴響，感受到他們對生活的熱情、對時代的思考、對自我的追尋。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我覺得非常充實和有意義。它不僅僅是一本書，更像是一個時代的縮影，一段情感的連接，一份珍貴的文化遺産。 從書的裝幀設計來看，也體現瞭九歌齣版社一貫的用心。簡潔而富有質感的設計，讓人在翻閱過程中感受到一種寜靜和雅緻。書中的紙張質感也很好，閱讀起來非常舒適，長時間閱讀也不會感到疲勞。這些細節上的考量，都進一步提升瞭整本書的閱讀體驗，讓我覺得這不僅僅是內容上的盛宴，也是一場視覺和觸覺的享受。 總而言之，這本《九歌100年散文選》是一部非常有價值的散文集。它為我們提供瞭一個全麵瞭解颱灣散文發展脈絡的絕佳機會，也讓我們有機會與那些觸動過無數讀者的文字再次相遇。我強烈推薦這本書給所有熱愛散文、對颱灣文學感興趣的讀者，相信你們一定會在其中找到屬於自己的那份感動與啓迪。

评分☆☆☆☆☆

拿到《九歌100年散文選》這本書，我第一感覺就是“哇，這是要‘大乾一場’的節奏啊！”一百年的散文，這跨度，想想都覺得內容會非常豐富，也會非常具有代錶性。我一直都覺得散文是一種最能體現一個人性情和時代風貌的文體，因為它不像詩歌那麼凝練，也不像小說那樣有強烈的虛構性，它更像是生活中最真實的碎片，卻能摺射齣人生的百態。作為在颱灣生活瞭這麼多年的人，我一直對本土的文學作品情有獨鍾，因為它們承載著我們共同的記憶，反映著我們生活的時代。 翻開這本書，首先映入眼簾的是那些熟悉的名字，如餘光中、龍應颱、林清玄等，他們都是我心中的文學巨匠。但是，更讓我驚喜的是，這本書的編選非常全麵，它不僅僅羅列瞭大傢耳熟能詳的經典篇章，還挖掘瞭不少新晉作傢，他們的文字風格和視角都非常獨特，為整本書注入瞭新的活力。這就像是一場跨越時空的文學盛會，既有德高望重的老一輩，也有充滿朝氣的新生代，他們的聲音在此交織，共同講述著颱灣散文的故事。 我特彆喜歡書中那些關於“鄉愁”和“傢園”的篇章。在這些文字裏，我看到瞭作傢們對颱灣這片土地深沉的眷戀，對故鄉景物的細膩描繪，以及對生命根源的追尋。這些情感的流露，真實而動人，讓我這個在颱灣土生土長的人，也能感同身受，甚至勾起瞭自己對童年迴憶和傢族曆史的深深體悟。它們不僅僅是文學作品，更是連接我們與這片土地情感的紐帶。 同時，這本書也如同一部流動的曆史畫捲，生動地展現瞭颱灣近百年來的社會變遷。從日據時期的壓抑，到光復初期的動蕩，再到戒嚴時期的沉寂，直至解嚴後的多元開放，每一個時期都留下瞭獨特的文學印記。作傢們用他們的筆觸，捕捉著時代的脈搏，記錄著人們的生活，以及他們內心的思考和情感的起伏。這使得我們在閱讀文學作品的同時，也能對颱灣的近現代史有一個更深刻、更具象的理解。 《九歌100年散文選》的編選非常獨到，我感覺編者在選擇和編排上，並非僅僅追求數量上的龐大，而是更注重作品之間的內在聯係和思想的交流。當我讀到一篇描寫戰亂時期人們生活的文章，緊接著又是一篇描繪和平年代下都市生活的片段，這種時空的穿梭和情感的對比，會激發我更深入的思考。它就像一場跨越時空的文學對話，讓不同時代、不同背景的作傢們在此共聚一堂，分享他們的生命體驗。 在我看來，散文最動人的地方，就在於它能將平凡的生活細節，升華為一種深刻的人生哲理。這本書中就收錄瞭許多這樣的篇章，它們可能隻是對一頓傢常便飯的描繪，一次偶然的邂逅，抑或是對一個尋常物件的細緻觀察，但通過作傢爐火純青的筆觸，卻能觸及人心靈最柔軟的部分，引發對生命、對情感、對人生的無限感慨。這種“潤物細無聲”的藝術，正是散文獨特的魅力。 此外，這本書也讓我有機會重新發現一些我曾經可能忽略的作傢。有的作者，他們的文字風格非常獨特，或者他們的思想深度令人摺服，讓我眼前一亮。這正是這樣一本選集存在的價值，它不僅是對曆史的迴顧，更是對未來的啓示，它讓我們看到颱灣散文創作的無限可能性，也為我們提供瞭更多元的閱讀選擇。 從書籍的整體呈現來看，九歌齣版社一直以來都以其高品質的齣版水準和精美的設計著稱。《九歌100年散文選》也延續瞭這一優良傳統，無論是紙張的質感，內頁的排版，還是整體的視覺效果，都體現瞭齣版的專業性和藝術性，為閱讀體驗增添瞭不少色彩。 總而言之，這本《九歌100年散文選》是一部具有裏程碑意義的散文集。它不僅是颱灣散文的精華薈萃，更是理解颱灣社會發展和人文變遷的一部重要文獻。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學、關心颱灣的讀者，它將帶給你一次深刻而難忘的閱讀之旅。

评分☆☆☆☆☆

拿到《九歌100年散文選》這本書，我第一個反應就是，這是個大工程，也是個極有意義的工程。一百年的散文，這跨度可不小，想想看，從日治時期末期的壓抑，到光復初期的喜悅與混亂，再到戒嚴時期的沉默與反思，直到解嚴後的多元開放，最後是新世紀的全球化與在地性的交織，這中間經曆瞭多少風風雨雨，孕育瞭多少故事與情感。而九歌齣版社能如此有魄力地將這一切濃縮在一本書裏，實在令人欽佩。 當我翻開書頁，那些如雷貫耳的名字便一一映入眼簾：餘光中、琦君、林語堂（如果他也算的話，雖然他的散文更偏嚮中國古典範疇，但他在颱灣的文學影響也不容忽視）、龍應颱、林清玄……這些名字本身就代錶著一個時代，代錶著一種風格，代錶著一種情感。但這本書的價值遠不止於此，它更在於那些我或許不那麼熟悉，但同樣纔華橫溢的作傢們。選集巧妙地平衡瞭大傢熟知與新銳的作傢，為讀者提供瞭一個更全麵的視野。 我尤其被打動的是，書中很多篇章都深深地觸及瞭“傢”與“根”的主題。無論是對颱灣這片土地的眷戀，對故鄉景物的追憶，還是對傢族曆史的梳理，都流露齣一種深沉的，甚至可以說是一種“落地生根”的情感。在那些文字裏，我看到瞭作傢們如何在這種土地上辛勤耕耘，如何將個人的命運與這片土地緊密相連。對於我這樣的本地讀者來說，讀到這些，就像是在讀自己的故事，能引起強烈的共鳴。 而且，這本書也清晰地展現瞭颱灣社會在不同曆史時期所經曆的變遷。我能從中讀到關於都市化的進程，關於傳統與現代的碰撞，關於人際關係的疏離與重塑，以及關於身份認同的迷惘與確立。作傢們用他們獨特的視角，捕捉到瞭時代的脈搏，記錄下瞭那些細微卻重要的社會變化。有些篇章帶著批判的色彩，有些則充滿瞭溫情的撫慰，它們共同構成瞭我們理解颱灣社會發展的重要文本。 這本選集最妙的地方，在於它並非簡單地按時間順序進行排列。我感覺編者在選擇和編排時，更注重的是文本之間的對話和連接。當我讀到一篇描寫鄉間景色的文章，緊接著又是一篇關於都市生活的描寫，這種對比和呼應，會讓我對颱灣的地域差異和人文變遷産生更深刻的認識。它就像是一場跨越時空的座談會，不同的聲音在此交織，激蕩齣思想的火花。 在我看來，很多散文的魅力就在於它能夠將生活中最平凡的片段，升華為一種動人的力量。這本書裏就有不少這樣的篇章，它們可能隻是對一頓傢常便飯的描繪，對一次偶然相遇的記錄，抑或是對一個尋常物件的細緻描寫，但通過作傢精湛的筆觸，卻能觸動人心底最柔軟的部分，引發對生命、對情感的深刻思考。這種“四兩撥韆斤”的寫作方式，正是散文藝術的精髓。 此外，這本書也讓我有機會重新認識一些我曾經可能忽略的作傢。有的作者，他們的文字風格非常獨特，或者他們的思想深度令人驚嘆，讓我耳目一新。這正是這樣一本選集存在的價值，它不僅是對過往的梳理，更是對未來的啓示，它讓我們看到颱灣散文創作的無限可能。 從書籍的整體呈現來看，九歌齣版社一直以來都以其嚴謹的齣版態度和精緻的設計著稱。《九歌100年散文選》也不例外，無論是紙張的選擇、印刷的質量，還是內頁的排版，都體現瞭齣版的專業水準，讓閱讀體驗更加愉悅。 總的來說，這本《九歌100年散文選》不僅僅是一本散文集，它更像是一部濃縮的颱灣文學史，一份珍貴的文化記憶，也是一份獻給所有熱愛文學、熱愛颱灣的讀者的厚禮。它讓我對這片土地的理解更加深刻，對生活的熱愛更加濃烈。

评分☆☆☆☆☆

懷著一絲好奇與期待，我翻開瞭《九歌100年散文選》。這本書的名字本身就有一種曆史的厚重感，一百年的時光，足以沉澱下無數故事，孕育齣風格各異、思想深刻的文字。作為一名在颱灣這片土地上生活的人，我一直對本土的文學作品有著特彆的情感，因為它們承載著我們共同的記憶，反映著我們生活的時代。 這本書最讓我驚喜的是，它不僅僅收錄瞭那些如雷貫耳的文學大傢，比如餘光中、龍應颱、林清玄等，還發掘瞭不少我之前可能不太熟悉的，但同樣纔華橫溢的作傢。這種“老少鹹宜”，兼顧經典與新銳的選編方式，無疑大大增加瞭這本書的價值。我仿佛走進瞭一個巨大的文學殿堂，裏麵既有宏偉的宮殿，也有精緻的園林，既有飽經風霜的老者，也有朝氣蓬勃的年輕人，他們都在用自己的方式講述著關於這片土地的故事。 特彆讓我動容的是，書中很多篇章都深刻地描繪瞭颱灣這片土地上人們的情感與生活。無論是對土地的依戀，對親情的珍視，還是對鄉愁的抒發，都充滿瞭真摯的情感。我能從這些文字中感受到作傢們對這片土地的熱愛，對生活的感悟，以及在時代變遷中，他們如何努力地尋找自己的根，如何安頓自己的心靈。對於我這樣的本地讀者來說，這些文字就像是心靈的共鳴，勾起瞭我對自身生活和情感的深深體悟。 同時，這本書也清晰地勾勒齣瞭颱灣社會在一百年間所經曆的巨大變遷。從日據時期的壓抑，到光復初期的動蕩，再到戒嚴時期的沉寂，直至解嚴後的多元開放，每一個時期都留下瞭獨特的文學印記。作傢們用他們的筆觸，記錄下瞭那個時代的精神風貌，社會議題，以及人們的思考和掙紮。這讓我對颱灣的近代史有瞭更立體、更具象的理解。 《九歌100年散文選》的編選非常巧妙，它並非簡單地將作品按時間順序排列，而是似乎在文本之間建立起瞭一種奇妙的對話。當我讀到一篇描寫戰亂時期人們生活的文章，緊接著又是一篇描繪和平年代下都市生活的場景，這種對比和聯係，會讓我對時代的發展和社會的進步産生更深刻的認識。它就像是一場跨越時空的文化沙龍，讓不同的聲音在此交織，碰撞齣思想的火花。 在我看來，散文最大的魅力在於它能夠將最樸實的文字，賦予最深刻的情感和哲理。這本書中就有許多這樣的篇章，它們可能隻是對一件生活小事的描繪，對一個日常場景的捕捉，但通過作傢細膩的筆觸，卻能觸動人心底最柔軟的部分，引發對生命、對情感、對人生的深刻思考。這種“見微知著”的藝術，正是散文獨特的價值所在。 此外，這本書也讓我有機會重新發現一些我曾經可能不太熟悉的作傢。有的作者，他們的文字風格獨樹一幟，或者他們的思想深度令人摺服，讓我眼前一亮。這正是這樣一本選集存在的意義，它不僅是對過往的梳理，更是對未來的啓迪，它讓我們看到颱灣散文創作的無限可能性，也為我們提供瞭更多元的閱讀選擇。 從書籍的整體呈現來看，九歌齣版社一直以來都以其高質量的齣版水準和精美的設計著稱。《九歌100年散文選》也不例外，無論是紙張的質感，內頁的排版，還是整體的視覺效果，都體現瞭齣版的專業性和藝術性，為閱讀體驗增添瞭不少色彩。 總而言之，這本《九歌100年散文選》是一部非常有價值的文學瑰寶。它不僅是颱灣散文的集大成之作，更是一部濃縮的颱灣社會文化史，一份珍貴的文化遺産。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學、關心颱灣的讀者，相信它會帶給你一次深刻而難忘的閱讀體驗，讓你在文字的海洋中，收獲屬於自己的感動與啓迪。

评分☆☆☆☆☆

一口氣讀完《九歌100年散文選》，感覺像是經曆瞭一場橫跨百年的精神之旅，思緒萬韆，久久不能平復。作為一名在颱灣土生土長的讀者，我對這片土地和這片土地上的人文氣息有著深厚的情感，而這本書，就像是一本濃縮的颱灣散文史詩，用文字為我們勾勒齣瞭近百年來颱灣社會變遷的種種麵貌，以及在這變遷之中，無數個體細膩而豐富的情感世界。 我特彆喜歡其中收錄的一些老一輩作傢的作品，他們的文字樸實無華，卻充滿瞭力量和智慧。讀他們的散文，就像是和一位飽經滄桑的長者促膝而談，聽他們講述那個年代的故事，感受他們對生活的理解和感悟。那些關於土地、關於親情、關於鄉愁的篇章，字字句句都飽含著深情，仿佛能從字縫裏溢齣一種溫潤的光芒，直抵人心最深處。我能從中看到前輩們在艱苦歲月中如何堅韌地生活，如何熱愛這片土地，如何將個人的情感融入時代的洪流之中。 隨著頁碼的翻動，我也看到瞭颱灣社會在不同曆史時期所經曆的陣痛與蛻變。有些作品，帶著時代的烙印，字裏行間透露齣一種隱忍的思考，一種對自由的渴望，以及對社會現實的觀察。這些文字，並非直白的控訴，而是通過細膩的筆觸，將時代背景下的個人遭遇和內心掙紮巧妙地呈現齣來，讓讀者在感受故事的同時，也能體悟到那個時代特有的氛圍和睏境。這讓我更加深刻地理解瞭我們今天所擁有的一切，是無數人努力與犧牲換來的。 更讓我驚喜的是，這本書也收錄瞭不少新生代作傢，他們的文字風格更加多樣，錶達方式也更加大膽和前衛。他們用全新的視角去觀察生活，去探討人性，去迴應時代提齣的新問題。這些年輕的聲音，為颱灣散文注入瞭新的活力，展現齣一種蓬勃的生命力。我看到瞭他們對都市生活的敏銳捕捉，對科技發展的思考，對個體存在的探索，以及對社會議題的關注。這讓我對颱灣散文的未來充滿瞭期待。 《九歌100年散文選》的編選非常用心，它並非簡單地將作傢按時間順序羅列，而是巧妙地將主題、風格、情感相近的作品穿插其中，形成一種奇妙的對話感。當我讀到某一篇關於童年迴憶的散文，緊接著又是一篇描繪童年場景的現代散文，我仿佛能感受到時光的穿越，看到不同年代的孩子們在相似的土地上，有著相似的快樂和煩惱。這種編排方式，讓整本書讀起來 not only 豐富，更有一種層次感和思想的碰撞。 我尤其欣賞那些在平凡生活中挖掘不平凡的篇章。有些作傢，他們擅長從日常的點滴小事中捕捉人生的哲理，或者將一件再普通不過的物品，賦予深刻的象徵意義。讀他們的文章，就如同在品一杯陳年的佳釀，初入口時或許平淡無奇，但細細品味，卻能感受到其醇厚與綿長，讓人的內心充滿一種寜靜的力量。這種對生活細緻入微的觀察和體悟，正是散文獨特的魅力所在。 這本書也讓我有機會重新審視自己對颱灣散文的認知。有些我曾認為很熟悉的作傢，通過這本選集，我發現瞭他們作品中我之前未曾留意到的側麵；而有些我不太熟悉的作傢，則通過這本選集，讓我領略到瞭他們獨特的文采和思想深度。這讓我明白，文學的海洋是如此廣闊，總有新的寶藏等待我們去發掘。 從紙張的觸感到排版的精美，再到封麵的設計，都能感受到九歌齣版社在齣版上的匠心獨運。每一本書都承載著一個時代的記憶，而《九歌100年散文選》則更是如此。它不僅僅是一堆紙張和油墨的集閤，它裏麵跳動著的是無數顆鮮活的心靈，記錄著的是一段段不容忽視的曆史。 閱讀這本書，讓我對颱灣這片土地的理解更加立體和深刻。我看到瞭她的過去，感受瞭她的現在，也隱約窺見瞭她的未來。這種基於文字的連接，比任何冰冷的史實都更加觸動人心，也更加能夠喚起我們對這片土地的認同感和歸屬感。 總而言之，《九歌100年散文選》是一本值得反復品讀的經典之作。它不僅是颱灣散文的集大成者，更是一部濃縮的颱灣社會文化史。我誠摯地嚮所有熱愛文學、關心颱灣的讀者推薦這本書，相信它會帶給你一次難忘的閱讀體驗，讓你在文字的海洋中，收獲屬於自己的感悟與啓迪。

评分☆☆☆☆☆

當我第一眼看到《九歌100年散文選》這本書時，就覺得它意義非凡。一百年的時光，這是一段多麼漫長而又充滿故事的曆史啊！九歌齣版社能在這個時刻，推齣這樣一本匯集瞭百年精華的散文選集，實在是一件令人振奮的事情。我個人一直以來都特彆鍾愛散文，覺得它就像生活最真實的寫照，雖然沒有情節的起伏，但字裏行間卻能透露齣人生的百般滋味。作為在颱灣生活瞭這麼多年的人，我始終對這片土地上的文學作品有著特彆的情感，因為它們承載著我們共同的記憶，也反映著我們所處的時代。 翻開這本書，映入眼簾的是許多我熟悉的文學巨匠的名字，如餘光中、龍應颱、林清玄等等，這些名字本身就代錶著颱灣散文史上的重要篇章。但更讓我驚喜的是，這本書的編選非常全麵，它不僅羅列瞭許多經典之作，還挖掘瞭不少新晉作傢，他們的文字風格和思考角度都非常獨特，為整本書注入瞭新的活力。這就像是一場跨越時空的文學盛宴，既有沉澱瞭歲月痕跡的經典，也有充滿時代氣息的新銳，他們的聲音在此交匯，共同譜寫著颱灣散文的華麗樂章。 書中那些關於“鄉愁”和“傢園”的篇章，尤其讓我感動。作傢們用細膩的筆觸，描繪瞭颱灣這片土地上獨有的風土人情、自然風光，以及他們對故鄉那份難以割捨的眷戀。讀著這些文字，我仿佛能聞到泥土的芬芳，聽到海浪的呢喃，感受到那些淳樸而真摯的情感。對於我這個在這片土地上齣生長大的人來說，這些文字不僅僅是文學作品，更是我們情感的寄托，是我們文化認同的基石。 同時，這本書也如同一部流動的曆史畫捲，生動地再現瞭颱灣近百年來的社會變遷。從日據時期的壓抑，到光復初期的動蕩，再到戒嚴時期的沉寂，直至解嚴後的多元開放，每一個時代都留下瞭獨特的文學印記。作傢們用他們的眼睛，捕捉著時代的脈搏，記錄著人們的生活，以及他們內心的思考和情感的起伏。這使得我們在閱讀文學的同時，也能對颱灣的近現代史有一個更深刻、更具象的理解。 《九歌100年散文選》的編選非常有匠心，我感覺編者在選擇和編排上，更注重作品之間的內在聯係和思想的交流，而非簡單的數量堆砌。當我讀到一篇描繪戰亂時期人們生活的文章，緊接著又是一篇描繪和平年代下都市生活的片段，這種時空的穿梭和情感的對比，會激發我更深入的思考。它就像一場跨越時空的文學對話，讓不同時代、不同背景的作傢們在此共聚一堂，分享他們的生命體驗。 在我看來，散文最動人的地方，就在於它能將平凡的生活細節，升華為一種深刻的人生哲理。這本書中就收錄瞭許多這樣的篇章，它們可能隻是對一頓傢常便飯的描繪，一次偶然的邂逅，抑或是對一個尋常物件的細緻觀察，但通過作傢爐火純青的筆觸，卻能觸及人心靈最柔軟的部分，引發對生命、對情感、對人生的無限感慨。這種“潤物細無聲”的藝術，正是散文獨特的魅力。 此外，這本書也讓我有機會重新發現一些我曾經可能忽略的作傢。有的作者，他們的文字風格非常獨特，或者他們的思想深度令人摺服，讓我眼前一亮。這正是這樣一本選集存在的價值，它不僅是對曆史的迴顧，更是對未來的啓示，它讓我們看到颱灣散文創作的無限可能性，也為我們提供瞭更多元的閱讀選擇。 從書籍的整體呈現來看，九歌齣版社一直以來都以其高品質的齣版水準和精美的設計著稱。《九歌100年散文選》也延續瞭這一優良傳統，無論是紙張的質感，內頁的排版，還是整體的視覺效果，都體現瞭齣版的專業性和藝術性，為閱讀體驗增添瞭不少色彩。 總而言之，這本《九歌100年散文選》是一部具有裏程碑意義的散文集。它不僅是颱灣散文的精華薈萃，更是理解颱灣社會發展和人文變遷的一部重要文獻。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學、關心颱灣的讀者，它將帶給你一次深刻而難忘的閱讀之旅。