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　　年度散文選是時代的切片，它是軟歷史，敘述了時間刻度內此時此地的生活，人們的所思所感，不論多麼抒情多麼個人多麼微小，它都具有時代意義。

　　《九歌100年散文選》風貌獨特，主題越界，手法創新。以旅行為題材的既有朝「外」敘述地景的典型遊記，也有於行旅中向「內」思索的心靈獨白。而飲食書寫則兼備懷舊與知識，更將人情事理融於美文之間。另外還包括環保、人物、親情……等內容，顯現豐富多元的散文面向。

　　書中收錄簡媜、龍應台、林文月、阿盛、余光中、蔣勳、雷驤、王文華、劉克襄、亮軒、蘇偉貞、廖玉蕙等名家的作品，俱一時之選。還有演員林青霞的清新小品，同時蒐羅文壇新生代言叔夏、張耀仁、吳宗霖、吳億偉、吳妮民、林育靖、吳柳蓓、林怡翠、黃信恩、吳鑑軒、吳睿哲、楊富閔等人的創作。老少齊聚，年齡分佈超越一甲子，作家類型涵蓋小說、散文創作者與學者，交織出欣欣向榮的百年散文盛景。

　　100年「年度散文獎」得主是周芬伶，入選作品為〈美女與怪物〉。主編鍾怡雯認為：「她擅長寫人生的黑暗，或者心靈的陰暗，然而也會幽世間一默，或者嘲諷自己。今年入選的〈美女與怪物〉是她在《雜種》一書裡形塑的怪咖美學，美和怪是一體之兩面，美也是生命中最大的創傷。」

　　全書精選五十三篇100年度最好看、最精緻的散文。書末附錄年度散文紀事，為整年的文學歷史作詳細記錄。

本書特色

　　★ 年度散文獎由周芬伶〈美女與怪物〉獲得。

　　★ 鍾怡雯以學者的嚴謹與作家的細膩，剔選民國100年最精緻美好的散文作品，篇篇動人，讀一本等於讀遍全年最好的散文。

　　★ 特邀2012書籍設計大賞「金蝶獎」圖文書類銀獎、文字書類榮譽獎雙棲得主黃子欽為全書設計，呈現出散文的橫切面。

主編者簡介

鍾怡雯

　　現任台灣元智大學中語系教授。著有：散文集《河宴》、《垂釣睡眠》、《聽說》、《我和我豢養的宇宙》、《飄浮書房》、《野半島》、《陽光如此明媚》，散文精選集《驚情》、《島嶼紀事》、《鍾怡雯精選集》；人物傳記《靈鷲山外山：心道法師傳》；論文集《莫言小說：「歷史」的重構》、《亞洲華文散文的中國圖象》、《無盡的追尋：當代散文的詮釋與批評》、《靈魂的經緯度：馬華散文的雨林和心靈圖景》、《內斂的抒情：華文文學論評》、《馬華文學史與浪漫傳統》、《經典的誤讀與定位：華文文學專題研究》；翻譯《我相信我能飛》；散文繪本《枕在你肚腹的時光》、《路燈老了》；並主編多種選集。

　　鍾怡雯所著散文曾獲中國時報文學獎首獎、聯合報文學獎首獎、星洲日報文學獎首獎及推薦獎、新加坡金獅獎首獎、海外華文文學獎首獎、華航旅行文學獎、中央日報文學獎及梁實秋文學獎等。

主編 鍾怡雯 序
01 季季 「不要臉的人」之告白
02 張曉風 山寨版的齊王盛饌
03 簡媜 在街頭，邂逅一位盛裝的女員外
04 龍應台 我們的村落
05 言叔夏 白馬走過天亮
06 張耀仁 讓我看看你的床
07 成英姝 男人與沙漠
08 沈宗霖 髒話練習曲
09 吳億偉 鼻音
10 吳鈞堯 身後
11 林文月 散步迷路
12 阿盛 萍聚瓦窯溝
13 徐國能 夕照樓隨筆
14 吳晟 不合時宜
15 張讓 好一個女子
16 吳妮民 週間旅行
17 阮義忠 抽屜裡的浪花
18 鍾文音 骨肉
19 陳雪 迷魂記
20 楊澤 大地震─一個小男孩的見證
21 余光中 黃山詫異
22 蔣勳 薩埵那太子捨身飼虎
23 林育靖 佛像店夫妻
24 雷驤 糞餅
25 陳芳明 十年之約
26 宇文正 聲音也會老的
27 朱天衣 新天新地
28 吳睿哲 龍蝨的眼睛
29 方秋停 耳鳴
30 柯裕棻 太平洋的浪
31 曾郁雯 三支酒瓶
32 林怡翠 耳環
33 王文華 現在是最好的狀態
34 吳鑑軒 陰毛
35 馬任重 上課睡覺的女人
36 林青霞 瓊瑤與我
37 蔡珠兒 我好土
38 張瀛太 深山色狼
39 黃信恩 熱臀記
40 劉克襄 濕地的蝦猴
41 亮軒 人未約，黃昏後
42 王盛弘 大風吹
43 吳柳蓓 陪姪女一段
44 蘇偉貞 內在描繪──關於鄧雪峰老師
45 朱宥勳 救援投手
46 呂大明 生命的衣裳
47 歐銀釧 新竹故事包
48 利格拉樂．阿[女烏] 夢中的父親
49 楊富閔 壞春
50 廖玉蕙 我的媽媽嫁兒子
51 林文義 雙桅船
52 周芬伶 美女與怪物
53 董成瑜 夢與夜宿機場
散文記事 杜秀卿 100年散文記事

★ 年度散文獎
100年「年度散文獎」得主是周芬伶，入選作品為〈美女與怪物〉。主編鍾怡雯認為：「她擅長寫人生的黑暗，或者心靈的陰暗，然而也會幽世間一默，或者嘲諷自己。今年入選的〈美女與怪物〉是她在《雜種》一書裡形塑的怪咖美學，美和怪是一體之兩面，美也是生命中最大的創傷。」
　
周芬伶 美女與怪物
美女與怪物常是一體之兩面，美女常配野獸也是真的。
因為長得美而被當寶貝一般看待，這已脫離正常；也因長得美受到種種特別待遇，這更是不正常，到婚嫁年齡，一家有女萬家求，最後不是挑最好的就是挑到最壞的。因為美麗也是一種資產，會引起貪念，遇到懂得疼惜的，可以一直美下去，遇到不懂得疼惜的，沒幾年就憔悴不忍看。有個學妹長得美心性又好，丈夫也是才貌雙全，去了幾年異國，美人變白髮魔女，國外生活想必十分艱辛。另一個嫁給豪門的美女同學，剛開始很痛苦，大家庭規矩多，婆婆愛擺架子，後來她靠自己走出自己的路，說服丈夫搬出來，越老越順心，越老越美。

美一旦變成工具被支配，就不美了，我很少看到從小美到老的，倒是看到很多美女因為變醜而精神失常的。

幾個姑婆長得美又嫁得好，把我們家道帶到鼎盛。爸媽生了幾個好看的女兒，當然也想如法炮製，只是女兒都很叛逆，才第一個依煤妁之言挑中的好門戶，不久就解除婚約，爸媽受到莫大打擊完全放棄女兒的婚事，我們自己挑的都是一般般，家庭環境多不好。

只有三妹好些，美國妹夫出身法律世家，她本想可以過著戴珍珠項鍊穿皮草的生活，沒想到他是信仰清貧思想的左派，家裡連銀器都不准買，只注重精神生活，什麼都學一點，妹妹因此跟著奮發上進，念了兩個學位，彈一手不錯的鋼琴，還有自己的畫室，這比珍珠項鍊和皮草強多了。而我根本沒挑，怪人都會來報到，像我這種沒自信的塌鼻子，只跟怪物有緣。

姑婆中只有五姑婆沒嫁，聽說愛上的是外省人，硬被家裡切斷，總總不快樂讓她對家人充滿怨恨。

她把自己打扮得美美的，衣服是自己設計自己縫製，穿得像《魂斷藍橋》中的費雯麗還戴手套，到處逛街買東西，找朋友遊玩，送她們昂貴的禮物。
　
散文★ 名家之作
廖玉蕙 我的媽媽嫁兒子
那年，鄉下的堂哥病逝，母親扶病前往弔唁。
浩大的排場過後，大夥兒聚坐吃散宴。我陪坐一旁，幫母親添飯布菜。同桌俱是母親的晚輩，對她執禮甚恭。母親座位的另一邊，是一位看來年紀不下於她的長者，同著低沉的聲音和母親切切說著些什麼，散宴吃到尾聲時，他忽然激動地從口袋裡掏出一個紅包來遞給母親，母親推拒著，不肯拿。那人情辭懇切，幾近哀求地說：「請汝一定要收起來，我這陣比較做得到，阮的幾個囡仔攏在賺錢了！汝如果不肯拿，我心肝會極艱苦咧！」

母親也非常堅持，不停地重複著：
「汝免這樣客氣！汝生活快活，我就極歡喜了！」

看我露出狐疑的表情，母親為我介紹：
「看是恁駝仔伯的細漢後生，汝要叫阿坡仔兄。」

母親回頭跟男人說：「這是我的細漢查某囡，極大漢時，才會走路的那個。」

那男人一聽說，慌忙搖手說：
「毋免！毋免！叫我阿坡就好！恁媽媽自少年就極照顧我，是我一生的恩人。這只是一點點的意思，汝就勸伊收起來，這樣，塞來塞去，歹看啦！」
紅包最終是收了？還是沒收？至今記憶已然模糊。只記得阿坡仔兄用親的語氣跟我說：

「以前，汝不會走路，常常坐在車衫的車仔上，看恁阿母做衫，極乖咧！我每次轉去舊厝，你的嘴極甜，常常阿坡仔兄、阿坡仔兄一直叫。」
時光忽然被拉回到古早的歲月，因為不知如何應答，我感覺有些不自在，只能咧著嘴傻笑。

駝仔伯，我是還留有印象的，他的大兒子阿城我也還記深刻，甚至後來阿城娶的媳婦阿蔭仔嫂及他們的三個小女孩都還記得。至於什麼時後冒出這位阿坡，我是完全茫味無知的。小學那年，我們從鄉下老家搬到較熱鬧的小鎮後，駝仔伯還常來探望母親；幾年後，就聽說他積勞成疾過世。

駝仔伯往生時，我約莫正上初中，已經不再是懵懵懂懂的孩童，偶爾會從父母的交談中爬梳一些人際。印象裡，駝仔伯過世前就將之前攢下來的少許存款，拜託媽媽保管。因為阿城和太太阿蔭都是不善營生的人，駝仔伯唯恐他們三兩下就花光積蓄，所以，請託母親代為保管，加以節制。

阿城每回拿錢，都需要出示正當需求才能過關。當時，我就覺得媽媽好有權威，可以主宰別人取用明明是屬於他自己的錢財。何況，阿城還比媽媽多了兩歲，卻得怯生生地來跟母親申請經費；在我的理解裡，母親應該是一位極受信任的人，否則，誰放心把錢交給別人保管。

散文★ 文壇新星
言叔夏 白馬走過天亮
民國一百年許多人都結婚了，包括怎樣也想不到的劉若英。我曾經不只一次聽過身旁的同志友人們說唯一可能結婚的女性對象就是劉若英，「大概是因為她看起來非常淡薄的樣子吧。」我對劉的印象一直停留在國中時代的〈為愛痴狂〉，土黃色墊肩大夾克的她在MV裡徹徹底底地燒了一把吉他。我還記得那是第四台剛開始普遍的時代，有一個頻道從半夜三四點開始就會陰魂不散地輪播著每天幾乎一模一樣的MV清單，沒有主持人也沒有任何旁白。這份清單大概以一個月左右作為週期會定期更新，大約是加入了每月新進榜的歌曲。有段時間，我總是在起床趕第一班公車上學的五點鐘時間，會反覆地聽到這首歌。

回想起來，那真是一段奇異的年少時光。我所住的那個小鎮在離任何學區都遙遠的地方，於是小學一年級起我就學會了在擠滿眾多高年級學生的公車上突圍拉到下車鈴的求生技能。國中以後，母親讓我去上位在市區的教會學校，這個技能的規模於是被擴張到更大。我記得上課的第一天輪到自我介紹，當我說出自己畢業的小學時，台下的一個同學非常認真地說：「你一定是第一名畢業的吧。」她用很誠懇的語氣對我說：「要不然怎麼可能進我們學校。」

我知道她沒有別的惡意，但這段話裡我只聽到兩個部分：她用「你」來稱呼我，用「我們」來稱呼自己。「我們」當然包括未來的「我」，可是卻無法化解當下的我站在台上的那種困窘。我下意識地抓緊了制服裙子的皺褶，不知道該將自己的手腳擺放在哪裡。下了台以後我發現那裙子變得更皺了，而且沾滿了白色的粉筆灰，後來一整天除了被點名和上廁所的時間以外，我都坐在自己的位子上，一動也不肯動。

對那個學校的人來說，我所來自的地方對他們而言無異是甲仙或都蘭之類的地名。我沒有邀請過任何人來我家，也沒有同學提出過放學後一起去補習班做功課的邀約，整個中學六年，我都過著獨自搭乘公車上下學的生活。從我家到學校的通勤時間大約要花上一小時，公車會從繁燈夜景的城市一路蜿蜒爬上大坪頂，繞過山區而下。我總是無聊地對著窗外刷過的景色發呆。車廂的人漸漸稀少了起來，公車搖搖晃晃地，從城市漸漸駛離，常常一不小心就使人陷入了瞌睡之中。冬天的天色暗得極快，在一本搖著搖著就幾乎要從膝上掉落的英文課本裡醒來時，四周已是荒瘠暗黑的山野。

不知道為什麼，那時的我非常喜歡那樣甦醒的時刻。天花板上老舊的日光燈管白晃晃地，像水族箱般地壟罩著整個車廂。周身稀少的人們看起來都那麼孤獨，一個個散落在藍皮座椅的角落裡；他們有人像是水鳥那樣地垂頭睡著，有人蜷起身體緊挨著鐵皮的車廂耽坐，腳邊堆放著一個好大的旅行袋，他要去什麼地方？要去那裡做些什麼？我想不出這班夜車能抵達一個更黑更暗的地方了。

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