圖書描述
《我在我不在的地方——文學現場踏查記》，是一本以追索作傢創作現場，彰顯颱灣新文學與土地空間的關聯的好書。文學書寫現場，既然具有曆史、地理和集體記憶的三層內在性，通過青壯代作傢的慧眼、彩筆，進入現場而重建圖像，照亮灰暗長廊，重現歲月色澤，讓我們在閱讀過程中迴到作傢創作的某一個時間點、某一個關鍵場所，印證我們閱讀作傢作品的心得，召喚我們的感動，並且因而更深刻瞭解文學作傢的創作風格、精神和生命，正是這本書最為可貴之處。——國立颱北教育大學颱灣文化所所長林淇瀁．詩人嚮陽
作者簡介
文訊雜誌社
創立於1983年7月的《文訊》雜誌，為颱灣少數重視文學史料及文學評論的雜誌。每期以專題企畫方式探討颱灣文學不同麵嚮的錶現與發展，更擴及對華文文學、文化層麵的關心，不僅肯定前輩作傢的文學錶現，也重視文壇新秀的努力創新。
《文訊》以「快速報導文藝資訊、準確評析文學錶現、深層探索文化問題、生動描繪文人風貌」為編輯方針，二十多年來已成為颱灣文學研究的重要指標性刊物。
著者信息
圖書目錄
本書所收錄的文學創作現場包括作傢與社群：
【輯一】
賴和文學足跡，漫布彰化城中
楊逵在東海花園，辛勤墾齣文學田畝
美濃笠山鍾理和，大地書房有詩歌承傳
林海音，颱北城南擘畫文學事業
關子嶺上陳秀喜，以笠園與詩譜成豐美的女性之歌
艾雯在磺溪，細筆勾繪林間小澗
左營葉石濤，舊城牆邊刻下颱灣文學史
龍潭筆架山下的鍾肇政，大河小說正發揚
高雄餘光中，詩寫海岸，關懷生命與環境
宜蘭黃春明，帶領兒童劇團，用腳閱讀地理
王文興，一筆一畫將文學刻鏤在城南水岸
陽明山下張曉風，揮灑齣散文風景
溪州詩人吳晟，一鋤一筆播下種子與詩歌
颱北都會莫那能，以詩歌吶喊自由
【輯二】
南國名士在萊園，結社吟詠阿罩霧
傳奇江山樓，大稻埕暗夜裏閃爍齣文藝電光
颱灣文化協會啓濛全颱，從文化到社會
琳瑯山閣，詩畫兼善的嘉義藝文沙龍
鹽分地帶兒女，拾筆記錄鄉土愛僧
武昌街上，明星咖啡館裏築起文學夢
從左營到颱北，創世紀與詩跨越半世紀
耕莘文教院，守護颱灣文學與藝術
圖書序言
圖書試讀
用户评价
這書名《我不在的地方：文學現場踏查記》一聽就讓人心生好奇。我一直覺得，那些文字背後，那些我們沉浸其中的故事，總有一個“現場”，一個作者曾經踏足、呼吸、思考過的地方。這本書大概就是在試圖捕捉那些“不在場”的文學印記吧。我腦海中浮現齣很多畫麵，比如去到葉芝寫《艾蓮諾拉》時的愛爾蘭海邊，想象他當時的海風是否吹拂著同樣的潮濕空氣，那種寜靜又帶著點憂傷的氛圍是否還縈繞在那裏；或者是在海明威巴黎的咖啡館，坐在那個角落，品一杯苦澀的咖啡，試圖連接到他筆下那些掙紮與激情的年代。我想象作者會如何像一個偵探，在這些地方搜尋蛛絲馬跡，不是為瞭挖掘驚天秘密，而是為瞭更深刻地理解那些文字為何會從那裏誕生，那些情感為何會在那裏滋長。會不會有那些不為人知的小巷，那些被時光遺忘的角落，卻恰恰是文學靈感的源泉？會不會有當地居民無意中透露的軼事，成為瞭作者解讀作品的新視角？我尤其期待作者如何處理那種“人去樓空”的失落感，當一個地方承載瞭如此厚重的文學意義，而那個創造者卻已遠離，留下的痕跡該如何被觸摸和理解。這不僅僅是對文學作品的解讀，更像是一次對時間、空間與人類情感連接的探索。
评分《我不在的地方：文學現場踏查記》這個書名，光是聽著就有一種抽離又探秘的意味。我總是對那些“未竟之地”充滿好奇，尤其是當它們與文學藝術相關聯的時候。我們閱讀的文字，往往隻是一個凝固的瞬間，而那些被文字所捕捉的“現場”，卻是一個流動的、鮮活的存在。我想象作者在這本書中，一定是以一種近乎朝聖者的姿態，去探訪那些文學巨匠們曾經駐足、靈感迸發的地方。例如，去到托爾斯泰莊園，感受他晚年那種寜靜而深沉的生活氛圍，或許能更好地理解他後期作品中的哲學思考。又或者，去到村上春樹筆下那些可能存在的，介於現實與虛幻之間的咖啡館，去感受那種都市的孤獨與疏離。我尤其想知道，當作者麵對那些“現場”本身時，會産生怎樣的感悟？是失望於物是人非，還是驚喜於某種精神的延續？“不在場”這個概念，我覺得非常精妙，它暗示著一種尋找，一種對痕跡的追逐，一種對“曾經在此”的確認。我期待作者能夠通過他的文字，帶領我一同進行這場超越時空的文學“旅行”，讓我不僅僅是閱讀故事，更能“觸摸”故事的脈絡，感受文字背後那份鮮活的生命力。
评分我個人對於那種“走齣去”的閱讀體驗一直情有獨鍾，與其說是閱讀，不如說是沉浸。這本《我不在的地方：文學現場踏查記》恰恰滿足瞭我對這種體驗的期待，而且它似乎將這種期待又提升瞭一個維度。《不在場》這個詞，本身就充滿瞭張力，它暗示著一種追尋，一種對已經過去或難以觸及的現場的探索。我腦海中立刻聯想到那些我喜歡的作傢，他們可能生活在遙遠的國度，或者早已辭世，他們的文字構建瞭一個虛擬的世界，而這本書似乎在嘗試為這個虛擬世界尋找一個真實的錨點。想象一下，能夠親身走到狄更斯筆下倫敦的霧巷，去感受那種維多利亞時代的工業氣息，去觸摸那些見證瞭貧睏與繁華的古老磚牆，這本身就是一種非凡的體驗。作者會不會帶我們去到那些不起眼的小鎮，那裏可能是某位詩人度過童年，或者某個小說傢尋求靈感的地方？我特彆好奇作者如何處理“現場”的變遷，畢竟時間是最無情的雕塑傢，當年的文學現場或許早已物是人非，那麼作者又將如何從中提煉齣那些恒久的文學精神？我希望這本書能夠帶我進行一場跨越時空的旅行，讓我不僅僅是在閱讀文字，更是在“閱讀”空間，在“閱讀”曆史，從而更深切地理解文學是如何與生活、與土地、與時代融為一體的。
评分這本書的書名《我不在的地方：文學現場踏查記》實在是太有吸引力瞭，它似乎點齣瞭文學創作中一個非常迷人的麵嚮——那些我們看不到，但卻真實存在過的“場域”。我一直覺得，任何一部偉大的作品，都離不開它誕生的土壤，而這種土壤不僅僅是地理位置，更包含瞭作者當時的生活狀態、情感經曆、甚至是周遭環境的氣息。我非常期待這本書能夠帶領我，以一種全新的方式去“閱讀”那些我熟悉的文學作品。想象一下，去到馬爾剋斯《百年孤獨》中馬孔多的原型地，感受那種拉丁美洲特有的熱烈與憂傷，是否能更深刻地理解那個傢族的宿命？或者，去到加繆筆下阿爾及爾的烈日下，去體會那種“局外人”的疏離與荒誕？作者在這本書裏，無疑扮演著一個“文學考古學傢”的角色，他不僅僅是解讀文字，更是要發掘文字背後的“物理證據”，那些可能被時間掩埋的痕跡。我好奇作者會如何描繪那些“不在場”的細節，是如何通過對一個地點的細緻觀察，來反哺對文學作品的理解。會不會有一些意想不到的發現，顛覆瞭我以往對某些作品的認知？這不僅僅是書本上的文字，更是身體力行的體驗，將抽象的文學概念變得具體可感。
评分這本書的書名《我不在的地方：文學現場踏查記》本身就帶著一種宿命感和探索的衝動。我一直覺得，每一部偉大的文學作品，都不僅僅是作者腦海中的産物，更是與作者所處的時代、所處的環境，甚至是他腳下的土地有著深刻的聯係。這本書似乎正是要去做這樣一件事情：去那些“不在場”的文學現場，去尋找那些被時間悄悄掩埋的痕跡。《我不在的地方》這個錶述，極具詩意，它暗示著一種缺席，一種追尋，一種試圖在“空無”中捕捉“存在”的努力。我腦海中立刻浮現齣那些我喜愛的作傢，比如川端康成筆下的日本古都，或者王傢衛電影中那些充滿東方韻味的街景，我總是在想，如果能親身走到這些地方，感受當時的空氣，聆聽當時的聲音，是不是就能更接近他們筆下的世界？這本書大概就是提供瞭一個這樣的機會，讓讀者能夠跟隨作者的腳步，去那些文學發生過但現在卻可能已物是人非的地方。我好奇作者會如何處理這種“尋覓”的過程，是帶著遺憾，還是帶著對精神傳承的敬意？我期待在這本書中，看到作者如何通過對地理環境、人文風情、甚至是一些細微的日常觀察，來重新解讀那些經典的文學作品，讓它們在我心中變得更加立體和鮮活。
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