春宮電影 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Irvine Welsh

圖書標籤:

• 情色
• 成人
• 電影
• 春宮
• 性愛
• 情趣
• 禁忌
• 視覺
• 刺激
• 藝術

老友聚首，除瞭白頭宮女話當年，還能做些什麼？
他們的選擇是：一起拍春宮電影，進軍情色工業賺大錢！

　　十年後，《猜火車》的四個主角，每個人的人生曆程都大相逕庭，但他們又在這個愛丁堡鄰近的小鎮雷斯聚首瞭：

　　變態男經曆過一次以失敗收場的婚姻後，打算頂下已經不再風光的日光港口酒吧，於是從倫敦迴到雷斯，但沒料到酒吧如此破落，於是他打算靠拍A片來大撈一票。

　　四人中的卑比，因為過失殺人入獄三年後終獲假釋，但是依然不改其性，成天想著要如何報復捲款潛逃的懶蛋和不時寄同性戀刊物到獄中給他的匿名者；而屎霸，正為婚姻問題與毒癮睏擾，並認真考慮如果他自殺的話，他的愛妻和愛子可以獲得多少保險理賠。

　　有一天晚上，變態男在Pub遇到一個剛從荷蘭錶演迴來的DJ，閑聊一陣後發現：原來老友懶蛋捲款潛逃後，居然在阿姆斯特丹開瞭間夜店，而且好像混得還不錯！

　　這時候，變態男開始想著要怎樣從懶蛋那邊弄錢來完成自己進軍色情工業的大事業；而懶蛋，聽信瞭變態男的話，以為卑比仍在獄中，於是放心大膽地迴到瞭雷斯，沒想到，在雷斯有滿心不滿的卑比和暗中算計他的變態男在等著對他展開報復！

作者簡介

厄文．威爾許（Irvine Welsh）

　　一九五八年齣生於愛丁堡雷斯市，他是個廣受贊譽的蘇格蘭小說傢，《猜火車》是他第一部，也是最著名的作品，本書是《猜火車》的續集。其他著作包括短篇小說集《酸臭之屋》（Acid House）、《禿鸛夢魘》（The Marabou Stork Nightmare）、《狂喜》（Ecstasy）、《骯髒》（Filth）、《膠》（Glue）、《大廚的臥房秘密》（The Bedroom Secrets of the Master Chefs），以及最近期的作品《愛學校、愛工作》（If You Liked School You'll Love Work）。厄文?威爾許除瞭小說創作，也撰寫舞颱劇及電影劇本，也導演過短片。他現定居於英國倫敦。

導讀

比大小

紀大偉

　　《春宮電影》（◎Porno◎）這部小說是傳奇名作《猜火車》（◎Trainspotting◎）的續集。《猜火車》在一九九三年齣版，書中眾多角色闊彆多年之後，又在二○○二年齣版的《春宮電影》之中團圓，也就是說，「開同學會」。而這場同學會的主要任務，就是要拍春宮電影。

　　在進入「比大小」這個主題之前，我先迴應幾個一定會齣現的問題：「讀者該先看《猜火車》還是先看《春宮電影》？如果先看《春宮電影》再看《猜火車》，有沒有關係？」「應該先看《猜火車》的電影版，還是先看《猜火車》的原著小說？」目前，又多瞭一個問題：《猜火車》的電影導演丹尼．鮑爾（Danny Boyle）又因為近作〈貧民百萬富翁〉（Slumdog Millionaire）翻紅──那麼，該先看〈貧民百萬富翁〉還是先看《猜火車》的電影版呢？

　　該先看哪一本小說，該先看電影版還是小說原著──老實說，悉聽尊便。甚至要在同一段時間內，交叉並讀《春宮電影》、《猜火車》以及電影● ，也可。小說作者厄文．威爾許（Irvine Welsh）在這兩部小說中都展現瞭以下特色：（一）敘事的觀點不斷從某個角色跳到下一個角色，然後再跑到另一個角色（既然作者和讀者可以遊走於不同的角色之間，那麼讀者也可以遊走於不同的書和電影之間，而不必「從一而終」）；（二）敘事過程中不斷引用彆的書，音樂，流行文化（也就是說，就算讀者打算專攻《春宮電影》，也必須三不五時去聽一下書中提及的歌麯，翻看一下書中提及的其他書籍──「專心一口氣讀完一本小說而不分心」反而是不實際的妄想）；（三），小說中的角色不時被藥物、酒精或情緒起伏而擺布，讀者不必百分之百信任這些角色，反而大可以欣賞他們的「語無倫次」。總言之，既然這兩本小說的特色就是挑戰「按部就班」的習慣，讀者也就不必「按部就班」依序讀書。

　　如此說來，好像讀者可以隨心所欲亂讀一通？──又不盡然。我建議讀者在麵對《春宮電影》和《猜火車》的饗宴時，不妨多留心「非主流」，而不要一味跟著「主流」走。這種多注意非主流的呼聲，正是這兩本書的精神。坦白說，電影版的《猜火車》雖然歌頌「非主流文化」，可是它在過去十幾年來實在太紅瞭，反而很吊詭地變成很主流的電影。● 相較之下，《猜火車》的原著小說還比較非主流，也就更值得留意。我在《猜火車》的導讀之中討論過，小說之中的言語特色，在電影之中大多流失瞭──電影版恐怕就是為瞭打進主流，而把小說原有的非主流語言加以「割捨」或「馴服」。那麼，《春宮電影》和《猜火車》原著小說何者比較主流呢？答案很簡單：比較有名氣的商品往往就比較主流。

　　以上「主流」「非主流」的較勁，在《春宮電影》之中，就是「比大小」的問題。我剛纔說，《春宮電影》等同《猜火車》的同學會，而同學會──在颱灣也一樣──嚮來就是比大小的場閤：老同學在一起比賽誰的房子大，車子大，麵子大。同學會之中，一定有人是混得比較好的贏傢（主流派），以及混不好的輸傢（非主流派）。當然，有些人混得太好瞭，衣錦不必榮歸，根本不屑參加同學會；也有人混得太遜，沒麵子參加同學會。同學會就是血淋淋的比大小屠宰場。

　　比大小，並不隻局限在個人身上。酒吧業者之間在比場子大小；足球隊之間也在比；球團之間也在比。書中人物的心思往往──自覺或不自覺地──纏繞在這些大小較勁上。擁抱主流固然是西瓜偎大邊，可是有些耍酷的角色卻偏偏覺得上主流連鎖酒吧太遜、支持非主流的球隊纔夠勁。書中的場景又是蘇格蘭愛丁堡旁邊的雷斯港，於是，雷斯比愛丁堡小、愛丁堡比蘇格蘭另一大城格拉斯哥小、愛丁堡比倫敦小、蘇格蘭的麵子比英格蘭小──這些自卑的心結，也是書中角色揮之不去的。自卑容易變形為自大──這是我們熟知的人之常情。

　　書中主要的自大又自卑角色，應是「變態男」賽門、「懶蛋」馬剋，以及妮姬。三者之中，變態男的鋒頭最健。滿腹心機的他從倫敦迴到雷斯創業：他很自大──因為他本來是混倫敦的，他迴雷斯形同衣錦榮歸；吊詭的是，同時他也自卑──他如果在倫敦混得很好，為什麼不留在倫敦呢？而懶蛋從荷蘭偷偷迴到雷斯──他大可以齣鋒頭，可是他偏偏要低調。懶蛋和變態男的對比，是此書之中的主綫之一。懶蛋從小就和變態男有心結，原因之一是他和變態男「比大小」比輸瞭（變態男的性器官比懶蛋大，變態男也懶蛋擅長釣女人上床），但年紀老大之後（書中的變態男三十六歲，懶蛋應該也是差不多年紀），除瞭性器官之外，就有更多較勁的舞颱。懶蛋比較沉潛，而變態男一味愛比較，仍然不時認為他自己比懶蛋更有男「性」魅力──可見，變態男是個很沒有安全感的男人。

　　變態男和懶蛋都是在《猜火車》就齣現的老角色，而妮姬這個怪咖是《春宮電影》中纔齣現的。她是個英格蘭齣身的年輕女學生，卻偏偏要到蘇格蘭讀大學（雖然她就讀的愛丁堡大學是知名學府，但是英國大部分名校畢竟是在英格蘭）。她性欲旺盛，企圖心強，寜可真正下海拍春宮電影也不要留在學校教室裏研讀電影理論。以往，小說作者威爾許在作品中幾乎都把重心放在男性角色上，女性角色往往都隻是陪襯；這一迴，威爾許精心打造齣妮姬這個不時跳起來跟男人搶麥剋風的強悍女孩，似乎是在彌補他以往的性彆歧視。

　　然而書中最讓我驚艷的角色卻不是以上這三位喜歡比大小的大咖，反而是一個在比大小競賽中接連敗北的「屎霸」丹尼．墨菲。早在《猜火車》中，屎霸就是縮頭縮腦的小人物，而在《春宮電影》中，他更窩囊瞭。如同英國喜劇演員賽門．配格（Simon Pegg）在僵屍喜劇〈活人甡吃〉（Shaun of the Dead）裏一再說的颱詞：「隻是在苟且偷生啦！」（surviving!）● 。變態男本來就很大小眼，也就特彆看不起非主流的屎霸瞭；懶蛋聲稱他最要好的雷斯老友是屎霸，可是他──身為另一個大咖──也擺高姿態，並沒有真正關愛屎霸。屎霸的人生殘破，他的語言也是──然而，全書中語言最具詩意的角色就是屎霸。屎霸的語言肢離破碎，卻具有宛如靈視（vision）的質感和能耐；他可以看見主流人士汲汲營求而忽視的生活細節，他也看見被主流社會所忽視的非主流曆史。

　　此書叫做「春宮電影」，並非光說不練。我想指齣：把性行為拍攝下來，並且（閤法或非法地）廣為散播，事實上絕對不隻是性的行為而已，而往往是（自覺或不自覺的）嚮主流社會抗議的動作。也就是說，搞春宮，也可以是一種非主流文化的實踐。整個二十世紀的文學、電影、搖滾樂，颱灣和中國的電影，以及二十一世紀不時齣現的神祕光碟或網路爆料，一旦描繪露骨性行為，經常就是對主流社會秩序的抗議。我們的世界在主流之外也需要非主流，也因此，我們不可能割捨各種春宮。

（▲本文作者為美國康乃狄剋大學外文係駐校助理教授▲）

19. 朋友

　　酒吧裏的人漸漸多瞭起來，我們纔得到一點平靜。可憐的老女服務生拉開嗓門大喊：「賽門！」她喊瞭兩次，賽門纔心不甘情不願地過去幫忙。愛麗森看著他去瞭吧颱，纔對我說道：「又看到賽門，真好，」她又提起瞭以前的那堆老朋友：凱莉、馬剋，和湯米，哎！可憐的湯米。

　　「是啊！愛麗森，我真的很懷念湯米，」我對她說。我隻是很想提到湯米，因為有時候我會覺得大傢都把他遺忘掉瞭，這樣不對。看，有時候，每當我一提到湯米，大傢就會大發脾氣，罵我病態。纔不是呢，我隻是想迴憶這個男孩，知道嗎。

　　愛麗森今天去瞭美容院，把頭發剪短，可是瀏海仍然留長。說實話，我比較喜歡以前的樣子，可是我什麼都沒說。跟馬子在一起的時候，如果曬衣夾已經夾不緊你的夾剋，說錯話就完瞭，一定的。「對呀！」她燃起一支煙說：「湯米是個可愛的男孩子，」然後她轉嚮我，吐齣一口煙，然後我的達令的眼神變得好冷。「不過他也是個毒鬼。」

　　我隻好坐著不動，老兄，啥屁也沒放，知道嗎。早知道我就應該告訴她，湯米事實上並不是大毒鬼啦，他隻是運氣不好，因為我們其他人，其實是我們所有的人，嗑藥嗑的都比湯米凶，但是這些話我講不齣來，因為變態男又迴來瞭，知道嗎，拿瞭更多酒過來，又要一直談他自己瞭。隻談變態男。

　　他的一堆狗屎屁話，又在我的腦子不斷播放：倫敦啦……電影啦……産業啦……休閑啦……做生意的機會啦……

　　我實在受不瞭啦，老兄，我坐在這裏很不爽，聽他講屁話，結果，我突然起瞭一個惡毒的念頭，就問他：「所以說，你在倫敦混的很不好囉？」變態男突然站直，他的身體像焦炭一樣僵硬，然後又坐瞭下來。沒有錯，這傢夥的眼神充滿怨毒，但是他什麼話也沒說，隻是冷冷瞪著我，知道嗎。

　　他的反應讓我很不安，我隻好再說：「沒啦，老兄，我隻是想知道你為什麼會迴來，知道嘛。」

　　他的臉綳緊。變態男和我啊，以前經常互相損來損去，可是很親。現在我們隻剩損來損去。他說：「屎──丹尼，我講實在的，我迴到雷斯是因為這裏有機會：我可以拍電影，開酒吧……我在這個地方，」他的手掃過酒吧，錶示輕衊：「隻不過是我的起步。」

　　「我纔不認為在雷斯開一傢陰森森的酒吧，放幾部猛男色情片，就叫做瞭不起的機會喔，老兄。」
　　「媽的你可不要起頭找麻煩！」他搖頭說：「你他媽是個軟腳蝦，你看看你！」他轉嚮對愛麗森說：「妳看他！對不起，愛麗森，我不得不說。」

　　愛麗森一臉凝重地看著他說：「賽門，我們是把你當朋友看啊！」

　　「看啊，愛麗森，我迴到瞭雷斯，但是一堆肉腳卻都扯我後腿，」他說：「我不能再這樣下去瞭。不管我說什麼，我都被潑冷水。你們把我當朋友看？我本來以為我可以從所謂的朋友身上得到鼓勵，」他嗤之以鼻地說，然後指著我，全力怪我：「他沒有告訴你前幾天他來過這裏嗎？這麼多年來我第一次看到他。」

　　愛麗森搖頭，直直看著我。

　　「我那天是想……」我試著要解釋，但是這個變態傢夥的聲音壓過瞭我。

　　「結果他那天怎樣對我？他連一聲『唉呀，賽門，你好嗎，好久不見』也沒有說，」他對她說，一副好受傷的樣子，「不，你纔不打招呼。你隻想來弄塊肉吃，連先說一聲『嗨賽門』都沒有。」

　　愛麗森把瀏海往後撥，然後看我：「丹尼，他說的是真的嗎？」

评分☆☆☆☆☆

哇，這本《春宮電影》簡直是一部充滿魔幻現實主義色彩的颱灣迴憶錄！我一直對颱灣的流行文化很有興趣，尤其是一些帶有時代烙印的産物，而電影絕對是其中最重要的一個。這本書以一種非常非綫性、碎片化的方式，將不同年代的電影片段、導演訪談、甚至是觀眾的集體記憶串聯起來。我讀的時候，常常有種在迷宮裏穿梭的感覺，但又不會迷失，因為作者總能在看似不相關的點之間找到巧妙的連接。他對於電影的解讀，有時候會讓我覺得像是在看一篇哲學論文，有時候又像是聽一個老朋友在閑聊，那種跳躍性和驚喜感，真的很難得。印象最深刻的是，他用一種非常詩意的方式描述瞭某些電影帶給觀眾的“感官衝擊”，那種超越語言的震撼，讓我讀完後久久不能平靜。而且，他對於“春宮”這個概念的運用，並非僅僅停留在字麵意義，而是將其拓展到更廣闊的社會文化層麵，比如對傳統觀念的挑戰，對性彆議題的觸碰，都讓我耳目一新。這本書迫使我去思考，電影到底是如何在潛移默化中影響我們的價值觀和審美觀的，尤其是在一個不斷變化的社會裏。

评分☆☆☆☆☆

這本書《春宮電影》真的是一本“不按常理齣牌”的讀物。我原本以為會看到很多關於電影製作、影星八卦的內容，但齣乎意料的是，它更像是一場作者和讀者在颱灣電影史中的一場奇幻漫遊。他敘述的方式非常隨性，有時候會突然跳到另一個年代，或者從一部電影的情節引申到另一個完全不相關的社會現象。這種跳躍感，反而讓我覺得更加真實，就像我們迴憶往事一樣，往往不是綫性的，而是充滿各種突然齣現的片段和聯想。我最喜歡的部分是，作者能夠捕捉到那些被我們忽略的細節，比如某部電影的配樂、某個場景的光影，如何深刻地影響瞭觀眾的情緒。他對於“欲望”的探討，也相當大膽且有深度，他並沒有將它簡單化，而是展現瞭欲望在不同社會語境下的復雜性和多樣性。這本書讓我重新審視瞭自己對於颱灣電影的認知，它不再是簡單的娛樂産品，而是承載瞭時代印記和情感共鳴的重要載體。

评分☆☆☆☆☆

我必須說，《春宮電影》帶給我的震撼是難以言喻的。我本身就是颱灣電影的愛好者，對於過去幾十年間颱灣電影的發展曆程一直很關注。這本書並沒有按照時間綫來敘述，而是選取瞭一些特彆具有代錶性的電影，通過這些電影來切入當時颱灣的社會狀況、人際關係，甚至是政治氛圍。作者的文字功底非常紮實，他能夠用非常簡潔卻充滿力量的語言，勾勒齣電影中的人物命運和情感糾葛。我特彆欣賞他對於電影中“隱喻”的解讀，很多時候，那些看似是愛情片、動作片的內容，背後都蘊含著更深層次的社會批判和時代縮影。讀到他分析某部電影如何觸及瞭當時社會普遍存在的壓抑和渴望，我纔恍然大悟，原來我們當年看的那些電影，遠比我們想象的要深刻得多。而且，他對電影製作背後的辛酸和不易的描述，也讓我對那些電影工作者充滿瞭敬意。這本書讓我重新認識瞭颱灣電影，也重新認識瞭那個時代下的我們。它不是一本簡單的書評集，而是一部關於颱灣集體記憶的影像史詩。

评分☆☆☆☆☆

這本《春宮電影》實在太讓人驚艷瞭！我本來以為這隻是一本關於老電影的單純懷舊之作，沒想到它深入挖掘瞭颱灣社會變遷下，電影産業以及人們情感世界的微妙轉變。作者的筆觸非常細膩，他不是簡單地羅列片名和劇情，而是將每一部電影都當作一麵鏡子，映照齣那個時代人們的心情、欲望、掙紮和對未來的憧憬。我尤其喜歡他對於“禁忌”和“解放”的探討，在那個相對保守的年代，電影如何成為一種宣泄的管道，又如何觸動瞭觀眾內心深處的情感。讀到他描述當年大傢偷偷摸摸去戲院看那些“特彆”的電影，那種興奮又帶點罪惡感的氛圍，我仿佛也迴到瞭那個青春期的夜晚。而且，書中不隻是寫電影，更寫人，寫電影人背後不為人知的故事，那種為瞭藝術的堅持，或是被時代洪流裹挾的無奈，都讓我感觸良多。閱讀過程中，我常常會跳齣來，去搜索那些被提到的老電影，想要親自感受一下作者筆下的那種魔力。這本書不僅僅是給電影愛好者看的，更是給所有關心颱灣社會文化發展的朋友們，它提供瞭一個非常獨特的視角，去理解我們自己是如何走到今天的。

评分☆☆☆☆☆

《春宮電影》這本書，讓我在閱讀的過程中，不斷地産生新的思考和感悟。我一直覺得，電影是時代最好的記錄者，而這本書正是通過颱灣的電影，去勾勒齣這片土地上人們的生活圖景和情感世界。作者的敘事風格非常有力量，他並不需要華麗的辭藻，而是用一種直擊人心的力量，去展現電影背後所蘊含的社會意義。我尤其欣賞他對於“窺視”和“被窺視”的探討，在電影這個媒介中，這種心理的暗流湧動，恰恰是觸動人心的關鍵。讀到他描述當年電影院那種特殊的觀影氛圍，那種集體的情感釋放，我仿佛也置身其中，感受到瞭那種時代的脈搏。而且，他並沒有迴避那些敏感或爭議性的內容，反而用一種更加開放和包容的態度去解讀。這本書讓我深刻地體會到，文化，尤其是電影，是如何在潛移默化中塑造我們的思想和情感，並且在時代的變遷中不斷演化。它是一本值得反復品讀，並且能引發持續思考的好書。