夜車 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

☆☆☆☆☆

原文作者： Martin Amis

圖書標籤:

• 懸疑
• 推理
• 犯罪
• 心理
• 夜間
• 火車
• 旅途
• 黑暗
• 孤獨
• 驚悚

是誰殺瞭美麗的女天體物理學傢？
愛情與迷失是它的基調，詭譎的人性與未知是它的齣口！
一場從死亡開始的愛情，徹底顛覆你曾經讀過的愛情懸疑小說！

「擁有這樣美好的身體實在太可悲瞭！」

　　她是一個年輕美麗、身材姣好的天體物理學傢，有著人人稱羨的傢世與感情生活。然而在週日夜裏，本來是該與愛人溫存的美好夜晚，她卻被發現陳屍在房裏！

　　她的頭部中瞭三槍、全身赤裸，在在都顯示這絕對是一樁兇殺案。但是臥房的門窗緊閉，命案現場亦無打鬥的痕跡──難道，兇手就是幾分鍾前纔從她寓所離開的教授男友？

　　這件命案引起的震撼非同小可，因為死者的父親是警界大老，而承辦這個案件的女警探不僅是和死者交情匪淺的舊識，也是死者父親手下能力最強的部屬。　　

然而對女警探而言，這卻是她生平所麵對最迷亂、最棘手的案件……

　　這是英國文壇教父馬丁．艾米斯相當精采的作品。在迷人的懸疑氛圍下，我們經由一名女警探的抽絲剝繭，逐漸走入這樁死亡案件撲朔迷離的渦流裏。

　　到底是誰殺瞭這位美麗的女天體物理學傢？這答案絕對需要讀者的參與，也勢必讓所有人大感意外。

　　它不是我們過去曾讀過的那種愛情懸疑小說，在這部作品裏，真正的答案太殘忍瞭，或許，你可以給它一個解釋……

作者簡介

馬丁．艾米斯（Martin Amis）

　　放眼當今英國文壇，還有哪一位大師每每入圍布剋奬便引來大幅話題，但是卻又從來沒得過布剋奬，而讓人懷疑此奬項的公正性？此人當是「文壇教父」馬丁．艾米斯。馬丁．艾米斯在1949年齣生於文學世傢，崛起於八零年代的英國文壇。他成名甚早，曾以1974創作的第一部小說The Rachel Papers（瑞鞦檔案）獲「毛姆文學奬」；1983年，他已成為英國著名的文學雜誌《葛蘭達》第一代「最佳英國年輕作傢」名單上的頭號人物；而他在1986年齣版的著作Money－a Suicide Note（鈔票－絕命書），更被《時代雜誌》選為100大最佳英語小說。   

　　馬丁．艾米斯在創作上受到卡夫卡、納布可夫、詹姆士．喬伊斯的影響，他的風格則深深影響瞭威爾．塞爾夫（Will Self）、莎娣．史密斯（Zadie Smith）等英國新生代知名作傢。其作品在寫實筆法中伴隨著意識流、黑色幽默，以及濃厚的魔幻寫實風格，總是被形容為帶著迷藥墨水書寫的文壇大師。數十年來，馬丁．艾米思從未間斷以豐富的創作形式及多變的風格在其文學生涯留名。他在英國文壇具有崇高的地位，與伊恩．麥剋伊旺（Ian McEwan）、硃利安．拔恩斯（Julian Barnes）雖並稱為三巨頭，但憑藉著獨特的書寫形式，馬丁．艾米斯顯然會走得比他們更遠，而他的作品也將成為永遠的經典。譯者：何緻和1967年生於颱北。文化大學英文係，東華大學創作與英語文學研究所畢業。短篇小說曾獲聯閤報文學奬、寶島小說奬、教育部文藝創作奬。著有小說集《失去夜的那一夜》、長篇小說《白色城市的憂鬱》、《外島書》。另有《酸臭之屋》、《惡夢工廠》、《時間綫》、《人骨拼圖》、《戰爭魔術師》、《巴彆塔之犬》等十餘部譯作。目前正於輔仁大學比較文學研究所攻讀博士學位。

導讀　父子情仇話《夜車》◎南方朔

　　馬丁．艾米斯（Martin Amis,1949-）盡管在英國早已望重文壇，但對颱灣讀者卻仍是個陌生的名字。迄至目前，隻有他一九九一年的《時間箭》中譯本，這部他一九九七年所齣的《夜車》，則是第二部中文譯本。

　　馬丁．艾米斯乃是英國前代重要作傢金斯利．艾米斯（Kingsley Amis,1922-1995）之子。這對父子檔作傢，早已成瞭當代文學研究上的重要課題。金斯利是戰後崛起的「憤怒的新世代」代錶作傢，也是古典寫實諷刺喜劇的代錶人。他一九五四年第一本小說《好運的吉姆》（Lucky Jim）即一炮而紅，在文壇享譽四十年之久，並於一九八六年以《老惡魔》（The Old Devils）獲英國布剋奬。至於馬丁，則是英國後現代派的領航舵手，他於一九七三年以《瑞鞦報告》（The Rachel Papers）初試啼聲，也同樣一炮而紅。由於寫作風格後現代，他的作品皆以第一人稱方式敘述，無論在角色、情節、時間、空間等範疇皆多番探討。以《時間箭》為例，它不但主角一人有多個分身，時間的進程也是完全倒反，很有名傢炫技的特性。在馬丁．艾米斯的所有作品裏，《夜車》相比起來倒可以說是最有讀者親和性的一部。

　　所謂「夜車」，根據書中的敘述脈絡，它其實有雙重寓意：其一，它是指自殺。書中即明言「自殺是輛夜車，載著人們朝嚮黑暗走去」。其二，它也是指擾亂生命安穩的一種無明力量。小說裏即藉著女警探邁可．鬍裏罕不斷被夜車騷擾，而點齣瞭這樣的藉喻。

　　《夜車》乃是馬丁．艾米斯的作品裏相對而言比較簡潔扼要的一部。一個年輕美麗，愛情事業皆極順利而被稱羨的女天體物理學傢珍妮佛．洛剋威爾連開三槍自殺殞命，一個粗魯邋遢的女警探邁可．鬍裏罕，奉女孩父親——她的頂頭上司，警察局長湯姆．洛剋威爾之命查案。湯姆不相信自己的女兒會自殺，認為乃是她的同居男友，大學哲學係科學哲學副教授特雷德．福剋納所殺。但在邁可抽絲剝繭的查案過程中，她終於發現到珍妮佛盡管錶麵順利幸福，卻有不幸福以及迷惑的一麵，包括她工作上搞錯瞭程式與數據，對愛情齣現疑惑、情緒不穩而私下服用藥物，和齣現瞭「凝視死亡」這種對生命有虛無之感的疑問……等。這是身在福中不知福的所謂「天堂癥候群」在發作呢？或者是她禁受不起挫摺而輕生？或是有什麼神祕的理由？小說在最後並沒有給我們確切的答案。它隻是指齣，她父親湯姆咬定女兒是被同居男友特雷德所殺這種固執的不確。

　　馬丁．艾米斯過去的作品以後現代式的嘲諷喜劇為主，《夜車》乃是他首次以不是那麼文字炫技的方式，以接近寫實的手法來探討人類生存情境的迷亂睏惑，以及人的情緒容易受傷害的心靈問題。他在小說敘述結構上，將粗壯邋遢，既抽菸又喝酒，並一度戒酒，情感生活也相當平庸甚或乏味的女警探，與美麗順意的自殺女天體物理學傢並列。這是個非常有張力的對比，正因為有著這樣的對比，什麼是幸福？生命有何意義？這類有關生命本質的難題，遂得以凸顯而齣。也正因此，評論傢們認為，這本小小的《夜車》，乃是馬丁．艾米斯寫作風格的蛻變，他已由後現代嘲諷的棲木上走瞭下來，以一種具有同理心的方式來感覺人生的深層悲哀、睏惑，以及那對生命持續乾擾並使之混亂的力量。一九九七年，當時馬丁．艾米斯四十八歲，寫作也已二十四年，他的創作開始走嚮另一峰巒。

　　而馬丁．艾米斯會齣現這樣重大的改變，當然是有理由的。一九九五年他的父親金斯利過世，而他自己在一九九○年代初的這個階段，也經過混亂痛苦的結婚、生子，以及離婚這一連串變故。生命的曆程影響瞭人對生命的態度及寫作的風格。這就是痛苦的代價。

　　若論及馬丁．艾米斯的演變，則勢不可免的必須說到金斯利和馬丁這對父子檔頂級作傢間的父子情仇，以及這種父子關係對馬丁寫作深層影響。他們之間的這種關係，不但早已是英國文壇的重要公案，也將是作傢及作品研究上的重要課題。

　　我們已知，金斯利最先娶妻希莉（Hilly），一九四九年八月生馬丁，五年後的金斯利因處女作《好運的吉姆》一炮而紅，在大西洋兩岸炙手可熱，他一度帶領傢人赴美走訪遊曆，但這種傢人和樂的日子並不久長。當馬丁十二歲時，即一九六一年，金斯利拋妻離子移情彆戀，一九六二年另娶伊莉莎白．霍華（Elizabeth Jane Howard）。這痛苦的被棄以及護母情緒，從此以後即左右瞭馬丁的心靈，也造就瞭他要在寫作上與那個他痛恨的父親一爭雄長的決心。他在寫作風格上刻意遠離父親那一派古典寫實傳統，他的作品長期以來皆以帶點影射的方式嘲諷父權主義以及對女性帶有深刻的同情，都是這種「恨父情結」（即所謂的「伊底帕斯情結」）的顯露。當代英語世界文學理論傢哈洛．蔔倫（Harold Bloom）著有經典論著《影響的焦慮》，他從精神分析角度討論作傢的「文學父親」，都會有一種既受愛影響而又叛離的緊張競爭關係。馬丁對金斯利那種糾纏一世的父子情仇，就是討論「影響的焦慮」最具雄辯性的範例。

　　馬丁的文學生涯與父親金斯利有著太多對立的相似性，而且也有著太多明鎗暗箭的不良紀錄。金斯利迴憶說，早年馬丁習作，每次他經過馬丁麵前，「他都急忙用手捂住打字機上紙張的字跡」，而對他，馬丁自己則說，「金斯利天性自大懶惰，我早年習作他根本不屑理會；直到我把第一本小說的樣書重重砸到他的桌上時」。

　　馬丁在一九六八至七一年間進牛津大學艾剋斯特學院，追隨英國浪漫大詩人華滋華斯的後裔喬納森（Jonathan Wordsworth）就讀，獲文學第一名畢業。他和父親相同，都是處女作即一炮而紅並獲毛姆作傢新人奬。由於「恨父情結」，馬丁後來在寫作上刻意追隨許多與父親風格殊異的大師級人物為他自己的「文字代理父親」，喬納森即是第一人。

　　金斯利和馬丁這對父子的情仇之深，確實在文學史上罕有前例。例如，金斯利對兒子的小說曾評曰：「他刻意的玩弄文字技巧，像納博可夫一樣要證明他的英文好。」「他的作品我根本讀不下去。」一九七九年當時馬丁已紅，曾到外國旅遊一年，金斯利即在緻他的好友，當代英國詩壇祭酒拉金（Philip Larkin）的信裏說道：「我是否曾告訴過你，馬丁齣國其實是為瞭逃稅，去年他二十九歲，賺瞭三萬八韆英鎊，這個小狗屎。他這個小狗屎！」做父親的如此衊視自己的兒子，將他貶得一文不值，難怪另一大作傢拔恩斯（Julian Barnes）也要公開錶示「這太沒格調瞭」。

　　金斯利貶兒子，但兒子對父親也同樣不留餘地。例如馬丁就說過：「我從很早就努力要成為作傢，我也很早就知道我的父親是那種等級的作者。」另外，金斯利乃是英國戰後齣人頭地的第一代，那一代的憤怒青年多半左傾，金斯利還一度加入英國共産黨，但後來卻一路右轉，變成支持保守黨。對此，馬丁就曾如此清算過父親：

　　「對他和他們那憤怒青年的一代，現在他們都已變成右派瞭。他們那些人都不是窮人齣身，但也沒有多有錢。而等到他們賺瞭一些之後，他們所想的就是保住財富。由於他們那時左派當道而工會又把生活搞得很緊張，因此他們的嚮右轉隻是為瞭自己。而我則不然，自我稍微有政治觀念以來，就從不像他們那麼右傾，因為我所看到的皆窮人，這乃是我們社會的基本事實。窮人，底層的人，平凡無權力的人，這乃是我寫他們的原因。」

　　真正不八卦，而是有文學意義的，乃是他自小見到父親拋妻離子，因而産生的對父權的痛恨及對女性的同情，這些日後成瞭他作品裏最重要的「文學無意識」。對此他曾如此說道：

　　「女性主義者宣稱，它和性及種族偏見有著道德對立關係。而的確，這是有著某種親切關係，有時它錶現得溫和，但也很有鼓舞性。性彆歧視有如種族歧視，我們每個人都能體會到它的脈動。我的父母所體驗到的就比我們深。但願我們的子女們所體會到的能比我們更弱。人們並不可能改變或改善得太多，但人卻會慢慢進化。」

　　因此，父親移情彆戀，拋妻離子，作威作福這些他早年受到的傷害及見證，遂自然而然的成瞭馬丁作品裏長期以來「反父權」的基本綫。當代馬丁．艾米斯權威學者狄德瑞剋（James Diedrick）就明確指齣，馬丁的處女作《瑞鞦報告》其實是針對父親處女作《好運的吉姆》所做的謔傳。此外，該書主角查爾斯．海威（Charles Highway）就有許多感傷馬丁的縮影，包括他十二歲時看到父親和情婦幽會，對父親的學問及人品不齒等。因此，馬丁的處女作在深層的心理構造上，可以說是他在錶現風格、反父權思想等方麵對父親所做的「驅魔宣言」。狄德瑞剋就明白指齣，馬丁知道的這種父子情仇，使得他成瞭父親金斯利的另一種「分身」（Double），纔會有非常獨特的馬丁風格，但換個角度言，它也讓馬丁掉進瞭所謂的「父權牢籠」裏，他的作品不去碰觸這個問題就覺得不自在。他痛恨的父親在鼓舞齣他的成就，成為督促他的資産同時，也成瞭他的負債。而這種「恨父情結」在《時間箭》裏，達到瞭最高點。《時間箭》的後半，是以一種時間倒流的方式在進行著，人不是由性交、懷孕、胚胎、嬰兒、童年、少年這樣直綫而來，而是時間反方嚮倒退，最後有如父親的陽具進入子宮殺死瞭胚胎，毀掉瞭自己。馬丁在小說最後一章如此寫道：「很快的，父親將完全掌握母親。……他將進入，以他的肉體將我殺死！」在《時間箭》裏，敘述者所代錶的乃是納粹醫生奧狄羅（Odilo Unverdorben）的剩餘良知。納粹醫生，白袍黑鞋，殺子，它構成瞭一幅嚴峻冷酷的父權畫麵。這是馬丁反父權的最高點。這和美國天纔自殺女詩人普拉絲（Sylvia Plath）把父親比喻成穿長統皮鞋的納粹，實有相互呼應之效！

　　不過，就在《時間箭》齣版後的一九九五年，他終生痛恨的父親金斯利死瞭。而馬丁自己也人生起伏，經曆娶妻、生子、離婚這般與父親巧閤的生命曆程。當恨的對象已不在，而自己的生命曆程也讓他對往事有瞭不同層次的理解與體悟，於是有瞭《夜車》這部突變的作品。在《夜車》裏，警察局長湯姆對女兒珍妮佛，仍有著殘餘的父權影像——他自以為是，對女兒的世界其實完全茫然無知，因而他遂專斷的企圖說明女兒是被她的同居情人特雷德所殺。但隨著情緒的深入，而且是深入到心靈層次，終於顯露齣這種父母與子女的隔閡，它的真正原因其實並不容易簡單歸納。人類的生存情境太過幽微，有太多無明的乾擾力量以難以理解的方式影響著人們的行為、選擇，以及恩恩怨怨。我們什麼都不知道，但我們終於知道我們過去以為的那些其實都是虛構的。「不知道」是《夜車》的結局，而從深一點的意含來說，也未嘗不是馬丁和金斯利間有瞭終極的和解。人生草草，在經過許多滄桑後，也就恩怨瞭！當我們讀《夜車》時，讀到瞭這個層次，或許纔進入瞭創作者的心裏。

　　金斯利與馬丁這對糾纏一世的父子檔，他們早已是近代英美文學兩大重量級作傢，但因為我們在引介上有所偏廢，對這兩人遂一直極端陌生，對他們的生平和恩怨情仇也不明瞭，這都妨礙瞭去深入他們作品的通路。在《時間箭》及《夜車》已有瞭中譯本作為開端的此刻，對他們父子的作品做更多引介與探討，或許纔是更全麵理解當代西方文學應走的路吧！

我是一個警察。這麼說感覺好像要做什麼特彆的聲明，或暗含某種不尋常的意義，但它隻是我們習慣的說法而已。在我們這行，我們不會用「我是男警」或「我是女警」或「我是警官」這樣的說法，我們隻會說「我是警察」。我是一個警察。我是警察，而我的姓名職稱是邁可．鬍裏罕警探。此外，我還是一個女人。

現在我要講的，是我所遇過最糟的一件案子。最糟這兩字，在我看來，當你身為警察之後，「最糟」就變成一種頗有彈性的概念。你難以固定「最糟」兩字的定義，它的疆界每天都在不斷往外擴展。「最糟？」我們會這麼說，「根本沒有『最糟』這種東西。」不過，對邁可．鬍裏罕警探來說，這件案子就是最糟的一樁。

刑事偵查局位於市中心，這裏有三韆位同仁，分成許多部門、科室、小組和分隊。這些單位的名稱可說變化多端：組織犯罪、重大犯罪、人身傷害、性侵害、竊車、票據詐欺、特彆調查、資産沒收、情報、緝毒、綁架、闖空門、搶劫……以及謀殺。這裏隻有一扇扇上麵標有「罪」的玻璃門，卻沒有一扇標有「孽」的玻璃門。犯罪的市民是攻擊的一方，而捉賊的我們則是防衛的一方，這就是一般人的看法。
�
關於我個人生活的「十張牌」𤩐是這樣的：十八歲那年我進入皮特．布朗大學攻讀刑事司法碩士，但我真正的誌願是第一綫的工作。我無法按捺，便去參加州警考試、邊境巡警考試，甚至參加監獄管理員的測試。我全都考上瞭。我還參加警察特考，結果也一樣通過。所以我離開皮特．布朗，進入警察學校就讀。
剛開始我在南區擔任巡警，成為第四十四街治安維護單位的一員，我們徒步或駕警車巡邏。後來我到「老人搶案組」待瞭五年，其間我積極辦案，主動齣擊僞裝誘捕，這讓我得以晉升為便衣警察。之後，我又通過測試，佩上盾形警徽調至市中心。目前我在「資産沒收組」服務，不過在這之前我在凶案組待瞭八年。我辦過不少命案，我曾經是個專辦命案的警察。

用幾句話來形容我的外貌吧。我的體型遺傳自我的母親，她可說走在她那個時代的前端，形象看起來頗似今日言必及政治的女性主義者。我媽幾乎可以在那種以核戰過後為背景的公路電影中𡡒，扮演窮凶極惡的男性惡漢角色瞭。我還遺傳瞭她的聲音，而且經過三十年的尼古丁薰陶後，這聲音低沉的程度更加嚴重。我的相貌遺傳自我的父親，這張臉很鄉土，平淡無奇，一點也不城市化，不過我的頭發倒是金黃色的。我在這座城市的「月亮公園」區齣生，在這座城市長大，但後來遭逢變故。十歲那年我便由州政府接手撫養，迄今我仍不知我父母人在何方。我身高一百七十八公分，體重八十二公斤。

有人說最刺激的單位就是緝毒組（髒錢也最多），而公認最有樂趣的單位則是綁架案組（如果美國的謀殺案多半是黑人對黑人的話，那麼綁架案則多半是幫派對幫派）。性侵組有它的支持者，掃黃組也有其信徒，而情報組正如其名（情報無遠弗屆，揪齣匿影藏形的壞人），不過，所有人都默認凶案組是老大。凶案組纔是真正的主角。

评分☆☆☆☆☆

當聽到《夜車》這個書名的時候，我腦海裏立即湧現齣一些零散的畫麵，像是老電影裏的場景，又像是某個夜晚的夢境。我個人比較偏愛那種帶有一定哲學思考，或者能引人 introspective（內省）的文學作品。我總覺得，人生就像是一趟漫長的旅程，而“夜車”或許象徵著我們人生中那些在黑暗中摸索、在迷茫中前行的階段。我不太確定這本書的體裁，但我想象它可能是一種帶有隱喻性質的故事，又或者是對某些人生睏境的描繪。我喜歡那種需要讀者自己去解讀，去品味的文字，它不一定要有清晰的答案，但一定要有引人思考的起點。我很好奇作者會如何塑造“夜車”這個意象，它是載著人們去往遠方，還是僅僅在原地徘徊？我希望這本書能夠帶給我一些關於人生、關於存在的新鮮視角，讓我能在閱讀過程中，重新審視自己所走過的路，以及即將要麵對的未來。

评分☆☆☆☆☆

《夜車》這個名字，一下子就讓我想到瞭很多關於深夜的記憶，那些在淩晨時分，城市褪去喧囂後的寜靜，以及那些在夜色中潛行的故事。我個人對這類帶點神秘色彩，又與生活息息相關的題材非常著迷。在我看來，夜晚是另一重世界，它有著不同於白天的邏輯和節奏。很多時候，真正的情感和想法，反而是在夜深人靜的時候纔更容易顯露齣來。我猜想，《夜車》可能講述的是一些關於城市邊緣人物的故事，或者是那些在午夜時分，經曆著某些轉變的人們。它也許不是那種能夠讓你哈哈大笑或者放聲痛哭的作品，但它可能會讓你在讀完之後，對生活有某種淡淡的、難以言喻的觸動。我喜歡那種能夠在字裏行間捕捉到微妙情感的作品，它不一定要有宏大的敘事，但一定要有細膩的觀察和深刻的共鳴。不知道作者會如何描繪“夜車”的意象，是真實的列車，還是人生旅途中的隱喻？我希望它能夠帶給我一種不同於以往的閱讀感受，讓我能在文字的世界裏，感受到一種彆樣的“夜間情緒”。

评分☆☆☆☆☆

聽聞《夜車》這本書，我第一反應是想到那種帶有懸疑色彩的都市奇譚，又或者是某種探討人生況味的小品。作為一名常年混跡在颱北街頭巷尾的居民，我深切體會到這座城市夜晚的獨特魅力。從信義區的燈火輝煌，到艋舺的老街暗巷，夜色總是能賦予尋常景物以彆樣的生命力。我期待《夜車》能捕捉到這種城市夜晚的脈搏，那些可能在白天被忽略的人們，他們的生活軌跡，他們的內心獨白，是否會在深夜裏悄然浮現。或許，書中會有一些關於午夜加班族的心酸，關於失眠者的睏擾，又或者是那些在夜店裏尋求慰藉的靈魂。我尤其對那些帶有地方色彩的描寫很感興趣，不知道作者會如何描繪颱北的夜，是熟悉的街景，還是隱藏的角落？這本書的名字《夜車》本身就帶著一種流動的意味，像是某種生命曆程的隱喻，又或者是人在迷茫時，乘坐的一輛載著希望或絕望的列車。我不太喜歡那種過於直白的敘事，而是更偏愛那些需要讀者自己去品味、去揣摩的文字。如果《夜車》能讓我讀完後，對生活有新的感悟，或者對某個群體有更深的理解，那它就已經成功瞭。畢竟，很多時候，我們需要的不是答案，而是那種能夠讓我們重新審視問題的視角。

评分☆☆☆☆☆

我最近看到有人在討論一本叫做《夜車》的書，雖然我還沒有機會閱讀，但光從書名就勾起瞭我很大的好奇心。我個人對於那些能夠營造齣獨特氛圍的作品情有獨鍾，尤其是那種帶點疏離感，又能在細節處觸動人心的故事。我總覺得，《夜車》這個名字，似乎暗示著一種在黑暗中前行的狀態，或許是關於人生中某個階段的掙紮，又或者是對於未知前路的探索。我腦海中會浮現齣一些畫麵：寂靜的月颱，稀疏的燈光，一輛不知開往何方的列車。車廂裏的人們，他們或許剛剛結束瞭一天疲憊的工作，又或許正踏上一段未知的旅程。我不太確定這本書的具體內容，但我猜測它可能不會是那種節奏明快、情節緊湊的小說，而更傾嚮於一種內斂的、帶有詩意的敘事。我喜歡那些能夠引發我深入思考的作品，它不一定要有很強的戲劇衝突，但一定要有足夠的情感深度和對人性的洞察。我希望《夜車》能夠帶我進入一個屬於它自己的世界，讓我能在閱讀的過程中，暫時忘卻現實的煩惱，沉浸在文字所構建的獨特氛圍之中。

评分☆☆☆☆☆

最近朋友推薦瞭一本叫做《夜車》的書，我一直很好奇。聽說是一本跟夜間生活、都市傳說有關的小說，但我還沒來得及細看，隻是聽瞭些模糊的介紹，感覺有點像是那些會在午夜電颱裏聽到的故事，又帶點現實的魔幻。我本身就喜歡那種有點神秘兮兮，又能在日常生活中找到蛛絲馬跡的題材。尤其是在颱北，夜晚的城市總是有著說不完的故事，街角的便利店、淩晨的捷運站、路燈下的身影，都好像藏著什麼不為人知的秘密。我常常覺得，白天的颱北是另一副模樣，而到瞭晚上，它會卸下僞裝，露齣它最真實、也最奇詭的一麵。《夜車》這個名字本身就很有畫麵感，我腦海裏立馬浮現齣那種在深夜行駛的列車，窗外掠過的風景模糊不清，車廂裏的人們各有心事，而目的地，可能充滿瞭未知。我猜想這本書裏一定會有一些關於孤獨、關於尋找、關於生命中那些不確定性的描繪，因為夜，總是最容易讓人卸下心防，也最容易觸碰到內心深處的情感。我個人很喜歡這種能夠引人聯想，讓人在閱讀過程中不斷猜測、探索的文學作品，它不一定要有驚心動魄的情節，但一定要有能夠抓住人心的氛圍和能夠引起共鳴的思考。希望《夜車》能夠帶給我一段不同尋常的閱讀體驗，讓我在忙碌的生活之餘，也能在文字的世界裏，體驗一場彆樣的“夜間旅行”。