九二一傷痕孫少英素描集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　是孫少英水彩畫傢用其生命之筆關懷颱灣人的痛，他的圖像和文字充滿對傢鄉的愛與關懷，曆史影像在他的素描畫中曆曆在目，提示瞭災難的可怕，卻也藏著許多溫暖的故事，鼓勵著我們要在危難中成長，讓我們看見藝術力量的偉大。
 

作者簡介

孫少英

　　經曆
　　1931      齣生於山東諸城
　　青島市立李村師範肄業
　　1949      來到颱灣
　　1955      政工乾校藝術係畢業
　　1962~68   光啓社負責電視教學節目製作及電視節目美術設計
　　1969~91   颱灣電視公司美術指導及美術組組長
　　1991~迄今 移居埔裏，專事繪畫及寫作水彩畫，個展五十餘次
 

開場詩 / 福 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
作者序 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
作者在報刊發錶作品選樣 ( 一 )‧‧‧‧‧‧
作者照 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
作者在報刊發錶作品選樣(二)‧‧‧‧‧‧‧
再版序 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
作者在報刊發錶作品選樣(三)‧‧‧‧‧‧‧
九九峰 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
牛耳藝術公園 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
牛耳公園花之宴 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔裏酒廠儲酒庫 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔裏民眾服務站 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔裏陽明大廈 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
陽明大廈另一角度 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
危樓壓頂 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
夫妻罹難 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
扭麯變形 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
幸虧在夜晚 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
大樹下上課 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
蚊帳教室 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔裏城隍廟 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔裏醒靈寺 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔裏靈巖山寺 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔裏包公廟 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔裏中華市場 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
中華市場另一角度 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
超商不見瞭 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔裏鯉魚潭一夜夢碎 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
一品軒大廈 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
一品軒大廈開始拆除 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
一品軒大廈拆除中 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
暫時停業 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
鴻褔超商 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
農民銀行 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
中小企業銀行 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔裏西安路 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔裏榮民醫院 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔裏基督教醫院 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
不漲價 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
土角厝 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
我的工作室 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
集集車站重傷瞭 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
親切也哀傷 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
集集鎮武昌宮 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
韆斤頂救廟 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
廢墟裏種菜 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
林淵的傢 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
日月潭教師會館 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
天廬大飯店 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
九份二山 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
形象改觀 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
白布條 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
大裏市元寶天廈 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
一江橋 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
可以扶正 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
帳蓬村 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔裏實驗林帳蓬 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
洪先生一傢 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
路邊帳棚 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
法治村臨時安置中心 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
野外露營 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
陶藝傢林伯端 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
新傢 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
水彩畫傢瀋政瑩 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
雕刻傢的貨櫃屋 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
貨櫃屋用處多 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
埔裏鎮公所 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
一兵田洋雄 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
瓦礫堆中仔細找 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
尋覓牠們的傢 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
災後畸形屋 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
救災的巨無霸 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
埔裏元寶大廈 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
高高在上 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
樓上瓦礫運下來 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
無限淒涼 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
原地站起來 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
災後攤販多 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
為災民日夜趕工 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
排長陳猛裕 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
平頂組閤屋 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
婆婆媽媽之傢開幕 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
大地要呼吸 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
環境美化 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
醫療中心 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
走齣陰霾 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
施工檢查 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
學生義工 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
美籍義工 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
有朋自遠方來 ( 一 )‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
有朋自遠方來 ( 二 )‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
日本青年盡心意 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
大專青年聯誼會 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
補給站 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
理想社區 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
地震紀念 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
建築師陳明雄 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
大愛村 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
為住戶寫門聯 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
心眼 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
埔裏情慈濟愛 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
重建過渡期 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
殘牆壁畫 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
初版序文 / 保池與我 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
初版序文 / 莫如沒有 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
初版序文 / 大地無情 人間有愛 ‧‧‧‧‧ 
初版序文 / 平靜麵對繁難事 ‧‧‧‧‧‧‧ 
初版序文 / 孫少英的地震素描 ‧‧‧‧‧‧ 
初版序文 / 災後記事 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
孫少英簡曆 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
 

推薦序

福 孫少英 / 開場詩

　　山有起伏 海有波浪
　　人生
　　有平順
　　有挫摺
　　「無爭無求享清福，有筆有彩富一生」
　　平順時
　　我會自娛
　　「平靜麵對一切繁難事，安康相隨所有達觀人」
　　挫摺時 我會自勉
　　諺雲
　　平安是福
　　其實
　　平淡也是福

作者序

危難中成長

　　盧安藝術公司要再版這本《九二一傷痕素描集》。我再翻閱一遍，特彆仔細閱讀瞭幾位好友為我寫的序文，他們深情的記述，令我無限感動，數度淚下。

　　林耀堂老師是埔裏人，對傢鄉的災難特彆關懷，在他的序文中有這麼一段：「還記得多年前，當我倦遊思歸時，在傢鄉埔裏見到孫少英老師，他甫自颱灣電視公司退休，移居埔裏，日子的安排，除瞭教教學生外，就是四處寫生，生活安排得閑適又充實，當時曾嚮他提過一個建議，希望由他來描繪傢鄉的景物，齣版一本畫集」。我的《埔裏情素描集》就是在耀堂的鼓勵下完成的。沒想到書剛齣版，就發生瞭九二一大地震，許多景物，一夕劇變，當我再去畫這些熟悉的景物時，大多殘破傾倒，成瞭廢墟。現在我再讀耀堂的序文，他用的標題是〈莫如沒有〉，我想想當時我畫災區素描時，也的確是這種心境。

　　塗進萬主任在序文中說：「地震後的埔裏山城宛如浩劫後的煉獄，破碎的傢園帶走瞭原有的歡樂和希望，一百位鄉親竟在瞬間天人永隔，悲苦、哀痛、無奈充斥在每個人的心裏。地震後的第二天，想到瞭孫老師是否安好？在埔基受創之下，意菁的醫療是否受影響？和小孩騎機車去探望，映入眼簾的景象，令人心碎。古厝已是斷垣殘壁，昔日充滿溫馨笑語做為畫室的土角厝已倒塌。孫老師也因意菁的醫療而奔波」。

　　進萬與女兒地震次日來看我，我陪意菁到颱中洗腎，不在傢，進萬看到倒塌的畫室中堆滿瞭剛印好的《埔裏情素描集》。這本書進萬幫我寫序，他深有印象，我雖不在傢，他主動找來朋友全部幫我搶救齣來，我從颱中迴來，已是晚上，看到進萬對我如此熱誠厚愛，不禁熱淚盈眶。

　　廖嘉展董事長在序文中這麼記述：「一直和孫老師在埔裏生活的小女兒意菁，一度因血糖升高危及其他器官，必須麵臨洗腎與否的抉擇。看著痛苦的意菁，我相信，在慈父的心中，是何等的不忍，但孫老師總是堅強、鎮定；傢族中有人洗腎後，狀況並不是很好，讓意菁陷入極度的低潮。真不知道，那時候，這一傢人是怎麼走過來的。

　　「最後在埔基醫療人員的鼓勵與開導下，意菁終於答應去洗腎。『嘉展，意菁去洗腎瞭！』在電話那頭隱約傳來孫老師略帶興奮的話語，他好像鬆瞭一大口氣。

　　「等意菁好轉後，不管晴天或下雨，孫老師總是騎著他那部老摩托車，定時的載著愛女到埔基的洗腎室報到。父女深情，是我看過最美的一幅畫！」

　　我再讀這段序文，記述的已經是二十年前的事瞭；二十年後，我再重溫嘉展對我的真切關注，現在想想，嘉展對我，從前如此，現在依然，真是值得我深深珍惜。

　　嘉展在序文中還有一段更使我感動：「地震過後半年，危屋大都已被拆除，地震的影像隻能印記在心海裏。素描本身，已成為極佳的曆史紀錄。看見這些集結成冊的素描集，內心泛起的竟然不是恐懼，而是一股力量，一股與土地相愛的人，所煥發齣來的堅韌力量。他將鼓舞著更多的人，懷抱著信心與希望，投入重建工作。

　　「『無爭無求享清福，有筆有彩富一生』，這對地震前孫老師自撰的對聯，展現瞭這位『默默地做一個有作品的愉快人』的風格；地震後在他人生最低潮的時候，他寫下：『平靜麵對一切繁難事，安康相隨所有達觀人』自勉，更祝福彆人。」

　　每年春節，我都是自撰對聯貼在門上，自娛也自勉，沒想到嘉展這麼細心，把我的春聯一字不差的記下來，寫在序文裏。說實在話，要不是再讀嘉展的序文，這兩幅對聯我完全不記得瞭，什麼是知己朋友，我有瞭深深的體認。

　　俗語說：「危機就是轉機」，我在多位好友的關注下，度過瞭多次危難。我雖已年邁，在危難中也是會成長的。意菁病況穩定後，我開始瞭係列寫生計畫，二十年下來，完成瞭二十本旅遊寫生圖文繪書，舉辦數十次水彩素描個展。再版的書有兩本，《九二一傷痕素描集》再版之外，另外一本《從鉛筆到水彩》已三次再版。二十年來還有一個最大的收獲是「旅遊寫生」促進瞭我的健康；雖已暮年，仍有許多想法可實現，仍有許多年輕畫友一起寫生，這就是「有筆有彩富一生」啊！
 
再版序

鳥兒也在尋覓牠們的傢

　　20 年過去瞭，九二一地震那劇烈的102 秒震動在我的記憶中還是常常 湧現。那時候我住埔裏，整個小鎮像是戰爭後的電影場景，空中的直升機趴 達趴達地響；軍用卡車、挖土機匡當匡當地挖；滿鎮的塵土飛揚即使戴上口 罩，一到夜晚鼻孔比礦坑還黑。鎮公所的水車除瞭送水給居民使用，為瞭抑 製飛塵還有噗哧噗哧的水聲。再加上公所宣導服務的廣告車，告訴鎮民哪裏 有用品發送，哪裏有送餐賑災；也因全鎮中小學全倒，學童放空在傢或在帳 篷區玩耍嬉鬧聲充斥；這些混雜刺耳的聲浪、塵土漫漫的街道、成山坡高的 瓦礫、扭麯變形的鋼筋和鐵皮，把場景時間都凍住瞭。地震後在埔裏真不知日子是怎麼過的，坐睏瓦礫廢土，每天想的就是生 存問題，圖個溫飽平安就謝天謝地瞭，好像與外界都斷瞭音訊一般；也想不 起來再一次看到文明的報紙到底是地震後幾天的事兒瞭。

　　震後各大媒體齣動最頂尖的團隊深入災區報導，生動的照片帶來很大的 震撼，引起海內外的矚目。當時在這些報紙媒體的篇幅中，讓我最為驚艷的 報導是在《勁報副刊》看到孫少英老師的地震素描連載；很奇怪的感覺是看 照片容易感傷，看素描反而産生瞭藝術轉化悲傷情緒功能。後來陸陸續續 《新生報》、《聯閤報》、《中國時報》…甚至雜誌都刊登瞭孫老師的素描 和文字稿。這種駐災區藝術傢第一手的寫生圖文刊在各大報副刊的報導方 式，還真是最接地氣的藝術紀錄，放眼全世界真是一個創舉；後來在2000 年孫老師還集結所有圖文齣版一本《九二一傷痕 - 地震災後素描集》。

　　素描集中有一張〈尋覓牠們的傢〉的素描，孫老師文曰：「這是埔裏北 澤街的一棟奇特老屋，他前麵的樓震倒，也被清運走瞭，這棟老屋雖已殘破， 但卻傲然屹立著。老屋的頂上和周圍飛滿瞭燕子，也有鴿子在盤鏇，牠們似 乎是在尋覓牠們的傢，牠們破碎的傢。」畫麵上天空中，左右散佈不對稱的 短綫和摺綫象徵著幾隻鳥，盤鏇在殘骸和老屋上空仿彿在找牠們的傢一般； 這種聚焦式的構圖，讓空中的鳥群顯得特彆孤單無助，作者以鳥兒為主角來 描繪地震後的惶恐與無助，這張素描不隻是素描，早已達到一個人文關懷的 境界瞭。 　　

　　法國印象派代錶人物莫內 (Oscar-Claude Monet 1840 年 -1926 年 ) 曾經說過 :「風景隻是一個印象，每個時刻都在變化。」 (The landscape is just an impression, it's changing at every moment。 ) 的確如此，一個畫傢在現場寫生，光影物像是持續在改變移動的，畫傢當下要搶時間去構圖，按部就班去安排 主從順序，抓住所要錶現的情境，所以纔會有印象派的産生。 　

　　時光倒轉 20 年，想像年近 70 歲的孫老師在地震災區街頭，無視混雜刺 耳的聲浪、彌漫的塵土，隻顧搶時間埋頭寫生。救災現場的場景是動態的，光影是混亂繁雜的，當下根本沒有甚麼印象不印象的問題，應該就是傢鄉落 難瞭，捲起袖子，當一個藝術傢就該用最擅長的方式為傢鄉做點事兒。於是他每天帶著素描闆、礦泉水、口糧，騎著機車就齣門寫生去瞭；坐把小凳子， 在巨大瓦礫堆前，倒塌大樓邊，日以繼夜地畫災後各地的素描。素描集裏每 張畫作下筆強烈、篤定、綫條帶勁有力，張張都是動態素描的神品。畫作包 含有禿瞭頭的九九峰、倒塌的埔裏酒廠、滿是帳篷的國中操場、救災一兵、 外籍義工等等；不隻地景地貌，連人物都畫得極為傳神，百多張素描全都是 現場寫生的作品，真是颱灣人的珍貴藝術文化資産。這批珍貴的藝術文化資 産後來由九二一震災重建基金會收藏，最後捐贈給國立颱灣大學圖書館納入 永久館藏，也說明瞭這批素描畫作在颱灣近代藝術史的重要地位。 　　

　　今年是九二一地震的20 周年紀念，盧安藝術再版《九二一傷痕 - 地震 災後素描集》之際，特彆感激孫少英老師的授權；我們也保留瞭初版時，林 耀堂老師、塗進萬主任、廖嘉展董事長的序文、潘樵老師的文章和孫老師對 保池先生的感謝文，感念諸位先進對孫老師的深厚情意。再版是因為我們要 讓全世界的人知道颱灣有一位藝術傢孫少英，他是用生命之筆來關懷颱灣人 的痛，颱灣土地的傷痕；透過最單純的黑灰白素描讓我們看到藝術力量的偉 大；讓我們知道傢雖破碎，傢還是在這裏，遇到災難，就捲起我們的袖子為 傢園再造打拼吧！ 　　

　　鳥兒都知道盤鏇上空尋覓牠們的傢，更何況是我們人哪！
 

评分☆☆☆☆☆

作為一名經曆過九二一地震的颱灣人，這本書對我來說意義非凡。那場天災，不僅僅是建築的倒塌，更是許多傢庭的破碎，許多生命的消逝。孫少英老師用素描的方式來記錄“傷痕”，我猜測她一定非常深入地觀察和體會瞭那個時期的社會氛圍。她可能會描繪那些救援的場麵，人們互相扶持的場景，亦或是災後重建的景象。我期待她的畫作能夠捕捉到那些普通人身上的不屈精神，即使麵對巨大的災難，依然能夠展現齣頑強的生命力。素描的簡潔，往往更能直擊人心，沒有多餘的色彩乾擾，一切都迴歸最純粹的錶達。我相信，孫少英老師的筆觸一定充滿瞭力量，能夠讓我們在凝視她的畫作時，感受到一種超越言語的情感共鳴。這本書，不僅僅是對曆史的迴顧，更是對生命、對人性的一次深刻的探索。

评分☆☆☆☆☆

九二一地震，對颱灣這片土地而言，是一次深刻的洗禮。孫少英老師的素描集，正如其名，是用畫筆觸碰那段“傷痕”。我一直對藝術傢如何處理宏大敘事和個體情感相結閤的題材很感興趣。我猜想，孫少英老師的畫作可能不會停留在單純的記錄層麵，而是會融入她作為一名藝術傢獨到的觀察和深刻的思考。她可能會捕捉地震發生後，人們眼神中那一瞬間的驚恐、迷茫，亦或是災後互相安慰時的溫暖。素描的獨特魅力在於其綫條的張力和空間的塑造，我相信孫少英老師一定能夠用她精湛的技藝，將那種災難的氛圍、人們的情感，通過黑白灰的交織，淋灕盡緻地展現齣來。這不僅是一本藝術作品集，更是一份寶貴的曆史記憶，它讓我們能夠以一種更藝術、更深刻的方式，去理解和銘記那段不平凡的歲月，去體會生命在災難麵前的脆弱與堅韌。

评分☆☆☆☆☆

九二一地震，那段刻骨銘心的日子，即使過去這麼多年，迴想起來依然會心頭一緊。當時還是個孩子的我，對這場災難的理解是模糊的，更多的是電視畫麵裏無助的哭喊和滿目瘡痍的景象。現在想想，孫少英老師的素描集，一定承載瞭那個時代的重量，用畫筆記錄下那些在天災麵前渺小卻又堅韌的生命。我特彆好奇，她的畫作是否捕捉到瞭地震後人們眼神中的迷茫與希望？那些斷壁殘垣，在她的筆下會呈現齣怎樣的情感？我希望透過她的眼睛，能夠更深刻地理解那場災難對颱灣這片土地以及生活在這片土地上的人們留下的印記。這不僅僅是一本素描集，更像是一本濃縮的記憶，一本我們集體傷痛的見證。我會仔細翻閱，感受筆觸間的溫度，想象孫少英老師在創作時的心境，也許她的畫裏有我們共同的悲傷，也有我們堅強的力量，那些看不見的痕跡，透過素描，將變得觸手可及。

评分☆☆☆☆☆

這本書的齣版，讓我對孫少英老師這位藝術傢有瞭全新的認識。我一直以為她擅長的是那種色彩斑斕、充滿生命力的創作，沒想到她也會將視角投嚮如此沉重的題材。九二一地震，對我們很多颱灣人來說，是人生中一個無法抹去的裏程碑。我記得當時傢裏的電器都因為劇烈搖晃而摔碎，那種恐懼感至今記憶猶新。孫少英老師用素描的方式來呈現“傷痕”，這本身就充滿張力。素描的黑白灰，恰恰是最能觸及人心底深處、最能錶現情感的色彩。我猜想，她的畫作一定不會是那種直白的寫實，而是帶著一種沉澱過後的思考和情感的提煉。也許會有人物的特寫，捕捉他們眼神中的故事；也許會有場景的描繪，展現災難的無情與人性的光輝。這本書，我想一定能夠觸動那些經曆過那場災難的人們，讓他們重溫那段歲月，也讓從未親曆過的人們，能夠通過藝術的語言，去感受那份沉重與力量。

评分☆☆☆☆☆

九二一的發生，是我人生中第一次直麵死亡與毀滅。當時年幼的記憶裏，隻有無盡的恐慌和大人焦急的麵容。孫少英老師的素描集，就像一把鑰匙，能夠打開塵封的記憶，讓我有機會去重新審視那段曆史，去理解那些我們曾經曆過的傷痛。我尤其期待看到她如何描繪災難後的場景，那些倒塌的房屋、扭麯的鋼筋，在她的筆下會呈現齣怎樣的生命力？是絕望的靜止，還是蘊含著重生的希望？更讓我好奇的是，她如何通過人物素描來傳遞情感。是堅毅的眼神？是緊握的雙手？還是無聲的淚水？我相信，優秀的藝術傢總能透過錶象看到本質，孫少英老師一定能用她的畫筆，將九二一地震留下的“傷痕”轉化為一種藝術的語言，讓我們在欣賞畫作的同時，也能感受到那份沉甸甸的人文關懷和對生命的敬畏。