包浩斯ABC：一本讀透影響力逾百年的設計界傳奇（包浩斯 100 週年紀念版） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Ellen Lupton, J. Abbott Miller

圖書標籤:

• 包浩斯
• 現代設計
• 設計史
• 建築設計
• 工業設計
• 藝術史
• 設計理論
• 德國設計
• 百年經典
• 包浩斯100周年

　　設計界雙權威巧手編排，
　　環環相扣的圖文解說，
　　深掘包浩斯理論傳承百年的始末。

　　★ 包浩斯成立 100 週年紀念版，搶先全球上市。
　　★ 長銷 28 年經典再現，洞悉包浩斯核心理論的第一本書。
　　★ 榮獲美國平麵設計終身成就奬的雙權威聯手，打造有如看展的閱讀體驗。　
　　★ 內含多張拉頁、特色印刷設計。

　　走過百年風華，包浩斯何以能屹立不搖，成為眾多現代設計的啓濛原點？
　　本書探討的不是包浩斯成形的動盪沿革，而是迴歸其最精純的設計原理，
　　揭露其之所以能曆久彌新的真貌。

　　▎策展老手如實呈現理論原貌，閱讀本書有如欣賞一場展覽。
　　路普頓與米勒皆是榮獲平麵設計終身成就奬的高手，同時也是資深策展人。他們精選齣包浩斯最具代錶性的理論，透過環環相扣的圖文編排，詳述理論成形的來龍去脈以及對於後世的影響。

　　▎重量級學者化繁為簡，梳理齣傳承百年的經典理論。
　　包浩斯的教授們殊途同歸，皆是在龐雜的設計語言中戮力找齣通用語法。

　　︱瓦西裏．康丁斯基首度提齣三個基本形狀與三原色之間的對應關係：三角形是黃色，方形是紅色，圓形是藍色。三原色對應圖形自此成瞭視覺語言的通用句型，也是包浩斯最具代錶性的圖像。

　　︱「綫」是在頁麵上拖曳而過的「點」，「麵」是綫條移動留下的記錄。如今成為許多藝術設計靈感泉源的「點綫麵」，是康丁斯基在拆解各式圖像結構後，歸納而來的構圖基礎要件。

　　︱福萊德瑞剋．福祿貝爾喚起大眾對於學前教育的重視，他發起的幼稚園運動促成瞭幼稚園的誕生與普及。他為基礎繪畫課程設計的網格練習，把復雜的視覺世界變成簡化的組件，最後成瞭錶現二維設計的基本框架。

　　︱赫伯特．貝爾在一次大戰德國戰敗的時空背景下，捨棄瞭個人風格與特色的追求，迴歸幾何圖形的純粹與功能上的考量，設計齣一組「通用字體」，往後衍生的諸多字型樣貌皆是以此為藍本。
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作者簡介

艾倫．路普頓 (Ellen Lupton)

　　在庫珀．惠特國立設計博物館擔任資深策展人，同時也是馬裏蘭藝術學院平麵設計藝術碩士學程的共同創辦主任。著作有《圖解字型思考》與《平麵設計：新基礎》。

J．亞伯特．米勒 (J. Abbott Miller)

　　喜歡用設計去探索與詮釋藝術、建築、錶演、時裝等。身為全球最大設計顧問公司 Pentagram 紐約辦公室的閤夥人，他身兼多職，同時擔任編輯、作傢、策展人與設計師的工作。

　　兩人皆榮獲美國平麵設計協會的終身成就奬。

審訂者簡介

蘇楓雅

　　墨爾本大學文學學士，曾工作旅居日本三年，曾任天下文化編輯、大小創意智識編輯、泰奧揚森策展企劃、群傳媒電子書商品部資深經理。

　　譯作有《半農半X的生活》、《Frank Gehry談藝術設計X建築人生》、《我是建築師，那又如何？》、《大地歡喜的感恩奇蹟》等。享受文字、藝術與旅行帶來的一期一會，崇尚天然生活。

　　定期為《食力》撰寫專欄，居住墨爾本。

譯者簡介

李姿瑩

　　美國加州濛特瑞國際學院（現併入明德大學）口筆譯碩士，英國海瑞．瓦特大學語言與跨文化博士。從事口筆譯實務與教學多年。熱愛翻譯、也熱愛美食與旅行。不管多忙，也堅持每天都要看書。

陳映竹

　　颱大外文係畢業，義大利文暨法文碩士。曾任專職編輯、嗜書、愛旅遊，現為兼職英／法／義文口筆譯。

 

．新版序
艾倫．路普頓與J．亞伯特．米勒
．視覺錶現之原型：包浩斯與設計理論
艾倫．路普頓與J．亞伯特．米勒
．小學
J．亞伯特．米勒
．視覺字典
艾倫．路普頓
．威瑪誕生
托瑞．艾格曼
．赫伯特．貝爾的通用字體以及相關曆史背景
麥剋．米爾斯
．附錄：通用字體的性彆
麥剋．米爾斯
．心理測驗
．三原色對應圖形：心理分析與幾何
茱莉亞．萊荷．路普頓與肯尼斯．萊荷
．N維度設計
亞倫．沃夫
．超越：碎形幾何
亞倫．沃夫
 

新版序

　　「包浩斯」這個名字已經成為一個黃金時期的象徵，是現代設計在談到形狀、素材與社會願景時，共同認可的思想。包浩斯學校於 1919 年在德國威瑪時期創立，到 1933 年遭到柏林的納粹下令關閉。這間學校匯集瞭各種相互衝突又不斷變化的藝術與想法。包浩斯像神話一般，象徵人們對功能的渴求，以及試圖以通用的設計語言解放世界的想望。事實上，包浩斯是一個很混亂也很不安穩的地方。在包浩斯，許多想法不斷交會、碰撞、爭相成為主導的勢力。這本書會介紹其中的某些核心概念――這些想法從何而來，如何日漸明朗，以及為什麼在近一百年後的今天，這些想法仍然持續影響流行文化。

　　這是一本理論書。所謂的理論，就是嘗試解釋各種不同現象的原則，以精簡的概念來釐清無數種情況。在 1910 及 1920 年代，歐洲各地的藝術傢與建築師便是用理論的抽象概念擾亂藝術、廣告與文字的一般作業。未來主義、達達主義、建構主義以及荷蘭風格派運動等魅力十足的領導者提齣的宣言與言論，讓媒體大為震撼。前衛派許多極具影響力的人物都曾來到包浩斯擔任教師、求學、訪問或提齣質疑。包浩斯齣版的書籍形成理論庫，時至今日，設計師、建築師與教育者仍然不斷在挖掘這些理論。

　　在包浩斯傳播的諸多理論中，甚具影響力的一個觀念是在主張二維設計是一種語言，而且是一種由幾何與感知的通用定律所建構齣的語言。這個概念最初是在保羅．剋利、瓦西裏．康丁斯基，以及萊茲洛．莫霍裏-那裏在包浩斯時期齣版的文章中成形。後來在戰後由無數設計師與教育者進一步詮釋。視覺語言的理論是學生練習的基礎，訓練學生用眼、用心瞭解抽象定律。理論也影響到實務，使書本、海報、産品、圖樣與字體的設計更靈活，強化瞭教學品質，也使課堂練習進一步應用光學。包浩斯的教學論，有一部分源於早期的教育革命：19 世紀德國福萊德瑞剋．福祿貝爾發起的幼稚園運動。福祿貝爾試圖建立一套規律做法，以工藝、幾何、手作練習來教育幼童。

　　《包浩斯ABC》在 1991 年首次齣版時，人們正以全新的方式重新思考何謂設計與印刷。世界各地的設計師在努力突破現代主義思想的限製，同時贊賞現代主義的樂觀與明確的結構。在 1980 年代初期，當時的我們是在柯柏聯盟學院修習藝術與設計的大學生。教授我們的老師包括捷剋現代主義藝術傢喬治．塞迪剋與德國政治藝術傢漢斯．哈剋。在我們撰寫這本書時，我們是紐約市立大學研究生中心誌嚮遠大的藝術史學生，師事羅薩琳．剋勞絲（現代藝術的傳奇評論傢）與羅絲瑪莉．哈格．布雷特（為建築史與設計史開創先鋒的史學傢）。我們腦中滿是排版層次的規則、體製批判的必要性，以及爭議不斷的前衛藝術史。配閤柯柏聯盟學院賀伯．魯巴林設計與文字排版研究中心的展覽，這本書的麵世是一項雄心勃勃的嘗試，結閤瞭批判文字以及可相互參照、流暢的頁麵編排。在這些頁麵上，設計評論會與發人深省的文字排版並列。這本書背後耗費的腦力與體力，顯示瞭我們持續對現代主義的曆史感到著迷，也展現瞭我們期望激發讀者對圖像設計産生更多批判的理念。
 

小學
 
J．亞伯特．米勒
 
很久很久以前，在離黑森林不遠的地方，有一間學校……
 
人們談到 20 世紀的設計，開頭的第一章通常是包浩斯。它是現代平麵設計、工業設計與建築設計中，最廣為人知、最常被討論、相關齣版最多、最多人模仿、最多人收集、最常被展示，也最多人投注心力的主題。
 
世界各地很多學校都採用包浩斯的方法與理念，也因此使包浩斯做為設計鼻祖的影響力更加穩固。神話般的包浩斯也被視為是前衛派的初始發源地，將視覺的基本文法從曆史主義與傳統形式的殘骸中挖掘齣來。即使到今天，這個「文法」最重要的元素仍然是▲●■。包浩斯師生的作品中不斷重復應用這三個基本形狀與原色，顯示這所學校對抽象的興趣濃厚，而且聚焦的視覺層麵，皆可說是根本、極簡、必要、基礎以及原始的。
 
人們會認為包浩斯是個起點，其實是因為它在藝術與設計史中備受推崇，也是因為包浩斯的理想：約翰．伊登在包浩斯成立後的頭幾年，曾在該校任教。他用不落俗套的教學方式，希望能讓學生「拋棄」過去所學，迴到天真無邪的狀態，學生纔能開始真正地學習。瓦西裏．康丁斯基的《點．綫．麵》一書，顯然就很重視歸零、迴到初心：「我們必須從一開始就分辨在所有元素中，哪些是基本元素，也就是說，沒有這些元素，作品根本不可能誕生。」從創立之初，包浩斯就立基在返迴原點的觀念上，希望能發現已經遺落的完整性。
 
依據華特．葛羅培斯在 1919 年撰寫的計畫書，包浩斯的設立宗旨是復原：「現今的藝術都各自為政，要拯救藝術，所有工匠必須有意識地相互閤作……包浩斯長遠的終極目標是讓藝術統一……。」葛羅培斯的宣言封麵上裝飾瞭歌德大教堂的版畫，讓人想到葛羅培斯當時可能感受到過去曾有過的統一、完整與和諧。
 
對葛羅培斯來說，要恢復這樣的統一，就要透過訓練，讓學生培養廣泛應用的工藝能力，為「所有藝術創作」奠定「不可或缺的基礎」。葛羅培斯透過基礎課程將這個課題／目標形成製度，而且包浩斯的基礎課程移除瞭工藝課程與美術訓練之間的界綫，這一點與傳統學院課程非常不同。

评分☆☆☆☆☆

對於我這樣一個對藝術和設計充滿熱愛，但又缺乏係統知識的人來說，這本《包浩斯ABC》簡直是一份厚禮。我常常在逛設計展或者瀏覽傢居雜誌時，被一些簡潔、現代的設計所吸引，但卻不知道它們的根源在哪裏。這本書的標題“讀透影響力逾百年的設計界傳奇”讓我看到瞭希望，它似乎承諾要為我解開這些睏惑。我非常期待書中能夠提供清晰的脈絡，讓我瞭解包浩斯是如何從一個起源於德國的藝術學校，發展成為一個影響全球的設計運動。我希望能讀到關於它在建築、工業設計、平麵設計等各個領域的具體實踐和代錶性作品。更重要的是，我希望通過這本書，能夠理解包浩斯設計背後的哲學思考，比如它如何倡導“為大眾而設計”，以及如何將藝術與工業生産相結閤。這本書的“ABC”命名，也暗示著它會以一種易於理解的方式來介紹包浩斯，這對於我這樣的新手來說，無疑是一個巨大的福音。我期待它能夠點亮我理解現代設計的“開竅時刻”。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，真正的經典，不在於被多少人提及，而在於它是否能觸及到事物最本質的部分。包浩斯，在我看來，就是這樣一個設計領域的“原點”。這本書的標題“一本讀透影響力逾百年的設計界傳奇”，就深深地抓住瞭我的眼球。它不僅僅是關於一個學校的曆史，更是關於一種思想的傳播和演變。我希望這本書能夠深入淺齣地解析包浩斯設計的核心原則，比如它的理性主義、功能主義，以及對材料和工藝的尊重。我期待它能通過具體的案例分析，例如那些聞名遐邇的包浩斯設計作品，讓我直觀地感受到這些設計原則的魅力。同時，我也想知道，包浩斯的設計思想是如何跨越國界、跨越時代，成為現代設計不可或缺的一部分的。這本書似乎不僅僅是迴顧曆史，更是在解讀包浩斯如何塑造瞭我們今天的視覺文化和生活方式。我迫不及待地想通過這本書，去理解那些看似簡單卻蘊含深刻智慧的設計，去發現隱藏在日常物品背後的一脈相承的設計基因。

评分☆☆☆☆☆

這本書的齣現，簡直是為我這樣想要係統梳理設計史脈絡的讀者量身定做的。我不是設計領域的專業人士，但我一直在尋找一本能夠清晰、係統地介紹包浩斯發展曆程，以及其核心思想的書籍。從封麵設計到字體選擇，再到扉頁的排版，我都能感受到這本書在視覺呈現上所追求的簡潔、理性，這本身就與包浩斯的設計精神不謀而閤。我預感書中會深入探討包浩斯在不同時期所麵臨的挑戰與轉型，以及它如何在一係列動蕩的曆史背景下，依然能夠堅持並發展其設計理念。我尤其關注書中是否會介紹那些對包浩斯産生深遠影響的關鍵人物，比如瓦爾特·格羅皮烏斯、密斯·凡·德羅等人，以及他們各自的設計貢獻和思想碰撞。此外，這本書在“包浩斯100周年紀念版”的標簽，也暗示著它可能包含瞭對包浩斯百年 legacy 的迴顧與展望，這對於理解其在當代的持續生命力至關重要。我期待它能夠提供一個宏觀的視角，讓我看到包浩斯是如何從一個短暫的學校，成長為一股改變世界的設計力量。

评分☆☆☆☆☆

我必須說，我之前對包浩斯的瞭解幾乎為零，甚至覺得“包浩斯”這個詞聽起來就有點高深莫測。但作為一名對生活品質有所追求的普通讀者，我總想瞭解那些“經典”背後的故事，以及它們為何能夠經久不衰。這本書的齣現，恰好填補瞭我知識的空白。從我粗略翻閱的幾頁來看，作者似乎非常擅長將復雜的理論和曆史事件，以一種非常接地氣的方式呈現齣來。我看到瞭書中可能包含的對包浩斯早期教育理念的介紹，比如如何打破學科界限，讓學生在實踐中學習。這讓我聯想到現在很多創新的教育模式，或許都受到瞭包浩斯的啓發。我特彆感興趣的是，書中是如何闡釋包浩斯“形式追隨功能”這一核心理念的，以及它在實際設計作品中是如何體現的。這本書的標題裏提到瞭“影響力逾百年”，這讓我對它的內容充滿瞭期待，我相信它會為我打開一扇通往理解現代設計脈絡的大門，讓我明白為什麼我們今天所處的環境，充斥著那麼多源自包浩斯的設計元素，卻不自知。

评分☆☆☆☆☆

這本書真是太棒瞭！我一直對包浩斯設計充滿好奇，但又覺得它離我的生活有些遙遠，不太清楚它到底是如何影響瞭現代設計的方方麵麵。收到這本書的時候，我簡直欣喜若狂。翻開的第一頁，就被那簡潔而富有力量的封麵設計吸引住瞭。雖然我還沒有來得及仔細閱讀每一個章節，但僅僅是瀏覽目錄和前言，我就感受到瞭作者的用心。它似乎不像一本枯燥的學術著作，而是更像一位知無不言的朋友，用生動有趣的方式為我揭開包浩斯的神秘麵紗。我特彆期待書中關於包浩斯如何從藝術、工藝與技術的結閤中孕育齣創新設計，以及它對建築、傢具、平麵設計乃至日常生活用品所帶來的顛覆性影響的講述。我想象著，讀完這本書，我再去逛宜傢，或者看到一些經典的現代傢具，都會有全新的視角去理解它們背後的設計理念和曆史淵源。我甚至已經開始構思，要將書中那些關於色彩理論和基本幾何圖形應用的原則，嘗試應用到我的個人空間布置中去。這本書不僅是一次知識的啓濛，更是一次設計靈感的喚醒，我迫不及待地想沉浸其中，與包浩斯的設計傳奇進行一次深入的對話。