圖書描述
著者信息
威廉．威爾基．柯林斯William Wilkie Collins
生於倫敦（1824-1889），父親是著名風景畫傢威廉．柯林斯。為瞭與他父親區彆，一般以取自他的教父大衛．威爾基（David Wilkie）姓氏的中間名Wilkie來稱呼他。12歲到15歲期間，柯林斯隨父母移居義大利，對當地的風土人情留下深刻印象。17歲時，他曾在茶葉公司工作，後來改學法律當律師，直到1847年父親過世，他纔改以寫作維生，並於第二年齣版《威廉．柯林斯的一生》紀念他的父親。
英國大文豪狄更斯生前和柯林斯極為友好，兩人不僅曾閤寫短篇小說，還一起製作過舞颱劇。柯林斯的弟弟甚至娶瞭狄更斯的小女兒，而在狄更斯去世後，柯林斯還以顧問身分協助編撰狄更斯的信件選。
柯林斯一共寫過三十多部長篇小說和短篇小說集，甚至曾創作齣十多個劇本，其中包括以自己同名小說改編的《月光石》（The Moonstone）、《白衣女郎》（The Woman in White）、《惡魔》（The Evil Genius）等。他的小說多以偵破犯罪事件為題材，充滿驚悚、煽情、懸疑、罪行等元素，但仍非常重視人物的描寫與刻畫，擅長以懸疑而不是恐怖來渲染氣氛，被公認為推理小說的先驅者，連以寫《福爾摩斯探案》聞名的柯南．道爾也受到他很大的影響。
相關著作:《月光石 [經典全譯本]》《月光石（經典全譯本│改版）》
布拉姆．斯托剋Bram Stoker
愛爾蘭作傢，吸血鬼小說的始祖。
生於愛爾蘭都柏林（1847-1912）。1878年擔任倫敦蘭心大戲院（Lyceum Theater）業務經理，並開始於報刊雜誌發錶劇場評論和短篇小說；1890年齣版第一本小說《蛇跡》（The Snake’s Pass），這本哥德式的恐怖小說讓他在倫敦藝文界打開瞭知名度；1897年齣版《吸血鬼伯爵德古拉》，這本以吸血鬼為題材的驚悚小說廣受好評，為歐洲史上最暢銷的驚悚小說，許多電影、電視影集中的吸血鬼原型幾乎都脫胎自他所創作的故事。斯托剋所創造的「德古拉」，已成為吸血鬼的代名詞。
相關著作:《吸血鬼伯爵德古拉》
譯者簡介
顔慧儀
淡江大學英文研究所碩士班畢業，颱灣大學外文研究所博士班肄業。曾任齣版社編輯。其他譯作有《聖方濟密碼》、《利馬古書商》、《一個年輕小說傢的告白》、《月光石》（商周齣版）。
洪夏天
英國劇場工作者與中英法文譯者，熱愛語言文字書籍。
譯作：《天天在傢玩創藝》、《湯姆曆險記》、《騙局》、《柏拉圖和笛卡兒的日常》、《吸血鬼伯爵德古拉》。
圖書目錄
圖書序言
《月光石》（經典全譯本│改版）
【導讀】正統長篇推理小說的濫觴
文／林斯諺（推理作傢）
威爾基．柯林斯（Wilkie Collins）是十九世紀英國的著名作傢，也是一八六○~七○年代流行的煽情小說（sensational novel）之先驅。他於一八五九年發錶的《白衣女郎》（The Woman in White）正是此類小說之發端。煽情小說多環繞著犯罪事件進行，場景多設於一般平凡中産階級的傢庭環境，有彆於哥德式小說古堡場景的陰森可怖與驚悚。這種「日常氛圍潛藏之邪惡」反而使得煽情小說彆具一番震撼人心之懸疑風味，也是本書《月光石》（The Moonstone）的顯眼特徵。
《月光石》發錶於一八六八年，最初連載於英國大文豪狄更斯（Charles Dickens）所主辦的雜誌《All the Year Round》。本作與《白衣女郎》並列為柯林斯最知名的作品，一般認為是他最好的兩部作品，也是長篇推理小說最早的先例。
由於煽情小說多以犯罪事件為主軸，經過柯林斯寫作技法的調製，形成瞭後世推理小說的基本雛形，因此柯林斯可謂是長篇推理小說之父。然而，他並非是最早書寫推理小說的人。推理小說的奠定之作一般公認是一八四一年由美國作傢愛倫坡（Edgar Allan Poe）發錶的〈莫爾格街謀殺案〉（The Murders in the Rue Morgue）。在這部作品中，愛倫坡確立瞭推理小說的基本公式；不過這是部短篇而非長篇作品。一直要到柯林斯的作品，愛倫坡所奠定的模式纔被體現於長篇小說。
雖然《白衣女郎》以後來的標準來看可以被歸類成推理小說，但《月光石》卻更接近愛倫坡所建立的典範，亦即，是所謂的正統（日本稱「本格」）推理小說，亦是西方推理小說黃金時期的作品樣貌。
這種故事通常圍繞著一個謎團（多半是犯罪事件），有著「事件發生→調查→解決」的結構，並且相當注重這種結構的確立與效果。真相的揭露必定訴諸理性分析，並講求結果的意外。可以說，故事的主軸就是在於「製造謎團並且解開謎團」。
《月光石》就給齣這樣一個典型。故事環繞著一個標準的英式中産階級傢族，地點在鄉間宅邸，一顆來自印度的黃鑽石被當成生日禮物送給宅邸女主人的女兒，但生日會當晚鑽石卻被偷瞭，眾多賓客中誰纔是竊賊？或者是外來者犯案？屢破奇案的警官立刻被找來調查，展開瞭一連串麯摺離奇的劇情。在抽絲剝繭之後，令人意想不到的兇手終於現形，真相水落石齣。
在本書中可見許多後世司空見慣的推理元素：名偵探、大宅邸、大傢族、竊案、傢族秘密、眾多嫌犯、紅鯡魚（誤導）、意外犯人、警方調查、現場重建、推理綫索的安排等等。這些元素被井然有序地排放在正統推理的架構內，就算年代久遠，以今日推理小說的標準來看，仍然是很有品質的一部作品。
然而，如果僅隻是如此，本書不可能獲得文壇的眾多好評。詩人艾略特（T. S. Eliot）甚至認為《月光石》是「第一本最長而且最好的現代英語偵探小說，此一文類由柯林斯創建而非（愛倫）坡」。英國推理小說四大女傑之一桃樂絲．榭爾絲（Dorothy Sayers）則認為《月光石》「很有可能是有史以來最好的偵探故事」，並指齣此書相當恪守正統推理小說所注重的公平遊戲（fair play，意謂作者不刻意隱瞞破案綫索）。英國文壇巨人卻斯特頓（G. K. Chesterton）則稱贊本書「很有可能是全世界最棒的偵探小說」。如此的盛譽，絕非完全奠基在作品本身的推理特質。柯林斯在《月光石》中投注的心力，並非隻是編織一個復雜的謎題並給齣絕妙的解答，還運用瞭許多高超的文學寫作技巧，讓整部作品比起純粹的正統推理小說更為飽滿、更有可看性也更不受侷限。
最顯眼的一個技巧，就是本書特殊的敘事體裁。作品由許多份記述組成，每一章的敘事都是由某一故事人物所寫下的記述，對讀者說明發生的事件。因此隨著故事的進行，敘述觀點也隨之變換，這種多重視點交替的敘事手法在今日雖已屢見不鮮，並且有著更具技巧性的發展，但柯林斯卻仍發揮瞭成熟的掌握，充分體現敘事者變換所産生的效果與樂趣，使之成為整個故事的魅力所在。事實上這種敘事法早在《白衣女郎》便已齣現過，他更在該書的序文提到：「這裏所呈現的故事將由不同敘述者所記述，正如法庭上犯行的經過將由不同的證人所陳述。」這個比喻是十分適恰的，因為柯林斯的小說（或大部分的推理小說）處理的是犯罪故事，這種敘事手法可說是將「觀看犯罪的觀點」做瞭最佳的安排。而柯林斯對多重視點敘事的偏好，顯然是被其自身的法律訓練所影響。這種將自身專業轉化成寫作技巧的方式，也的確錶現齣柯林斯過人的文學天賦。
與他的摯友狄更斯相同，柯林斯也擅於創造令人難忘的角色。藉由視點的交替，很自然地産生瞭敘事口吻的變化，藉由熟練地掌握不同角色的敘事腔調，柯林斯幾近完美地完成瞭精準的角色刻劃，書寫齣許多活靈活現的人物。隨著敘事者的變換，彷彿音樂麯調的轉換，讀者能夠領略到完全不同的風味。比起推理情節的設計性，這點更可說是閱讀本書的最大樂趣。
柯林斯不像愛倫坡將精力全部灌注在解謎上。愛倫坡的推理作品中，不論是〈莫爾格街謀殺案〉、〈瑪莉．羅傑之謎〉（The Mystery of Marie Roget）或是〈金甲蟲〉（The Gold-Bug），都充滿瞭偏執且狂熱的瑣碎分析，讓整部作品燃燒著濃濃的理性特質。但在《月光石》中，縱然解開謎團是故事主軸，但柯林斯卻藉由角色與情節的自然流動來讓迷霧逐漸消散，並不「為瞭推理而推理」。畢竟說到底，柯林斯是煽情小說的好手，能抓住讀者心神的精彩情節自然纔是故事之依歸。這種對後來黃金時期「理性過剩」的謹慎拿捏，也是柯林斯作品不同於正統推理小說之處。
雖然煽情小說繼承瞭英國早期通俗小說（melodramatic novel）的特質，但柯林斯仍將社會以及階級議題的探討置入，這兩者在柯林斯作品中都是常見的主題。在《月光石》中，這些問題的刻劃雖不算深入，但也不淺薄，這種在推理之外的批判精神，基本上也超齣瞭大多數正統推理小說的關心範圍，自然也成為《月光石》的另一個耀眼之處瞭。
在《月光石》一八七一年版的序言中，柯林斯坦言在書寫此書的最後過程飽受痛風煎熬，但並沒提到他利用鴉片減輕痛苦的狀況日益嚴重，到瞭極度成癮的地步，並齣現幻覺。他甚至宣稱常被自己的分身「威爾基鬼魂」（Ghost Wilkie）所糾纏。《月光石》摻雜瞭他飽受毒癮摺磨的真實經驗。故事的第四位敘事者──醫生助手艾茲拉．詹寜斯便是一名孤獨、悲慘的鴉片吸食者，活在病痛、毒癮與死亡的陰影之中，卻在死前得到瞭心安的救贖。也許書中這段真實與虛構交纏的敘述，正是道齣瞭柯林斯的心情，也讓本書更增添瞭動人的色彩。
柯林斯在晚年罹患眼疾，有時得靠口述完成著作，並且必須長時間於陰暗的房間中休養。雖然光明在他的殘生中逐漸遠去，但他所留下的《月光石》在黑暗中卻耀目奪人。做為正統長篇推理小說的濫觴，這部作品不但促成瞭後世推理文學的發展，直至今日也仍是閃亮的珠玉之作。圖書試讀
用户评价
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评分我一直以來都對那些能夠勾起人性深處恐懼和好奇心的故事情有獨鍾，而「月夜驚魂套書」這個名字，簡直就是為我量身定做的。特彆是「BU6040X月光石」這個部分，我特彆好奇它在「經典全譯本」的基礎上做瞭哪些「改版」。我總覺得，很多我們熟知的經典，其實都經過瞭不止一次的打磨和修正，而一個好的改版，往往能在保留原著精髓的同時，讓故事的節奏更緊湊，人物的塑造更立體，語言也更貼近當下讀者的閱讀習慣。我曾經讀過一些翻譯得比較生硬的經典作品，雖然知道故事很精彩，但總覺得隔著一層東西，無法完全投入。所以，「經典全譯本│改版」這個標簽，對我來說就是一顆定心丸，它預示著我將能以最純粹、最原汁原味的方式，去邂逅那個隱藏在月光下的秘密。而「月光石」本身，也帶有一種神秘而脆弱的美感，不知道它在這本書中扮演著怎樣的角色？是故事的關鍵綫索？還是象徵著某種易碎的希望？我喜歡在閱讀前去猜測和想象，這本身就是一種樂趣。同時，「BU6060吸血鬼伯爵德古拉」更是讓我毫不猶豫地想要擁有這套書。德古拉伯爵，這個名字在文學史上已經是一個符號，一個代錶著永恒生命、神秘魅力以及潛在危險的標誌。我總覺得，每一次重新閱讀德古拉的故事，都會有新的感悟。不同的人生階段，讀同一個故事，會有不同的理解。我尤其期待這個版本能夠深入挖掘德古拉伯爵內心的復雜性，不僅僅是那個嗜血的怪物，更可能是一位背負著沉重命運的悲情人物。我很好奇，在這個故事中，他會如何展現他的魅力，又會帶來怎樣的恐懼？我希望這本書能帶我迴到那個充滿哥特式氛圍的時代，去感受人性的黑暗與光明，去思考生命與死亡的永恒議題。總而言之，這套書的組閤非常有吸引力，我期待它能讓我體驗到一次深度的心靈震撼。
评分作為一個從小就喜歡在夜晚沉浸在書籍世界的讀者，當「月夜驚魂套書」這個名字映入眼簾時，我的心就仿佛被一種神秘的力量所牽引。我一直堅信，書名是書籍的靈魂，它能夠最直接地觸動讀者的好奇心，而「月夜驚魂」這四個字，無疑精準地捕捉到瞭那種寜靜中潛藏的未知與悸動。「BU6040X月光石［經典全譯本│改版］」這部分，讓我對它的品質有瞭初步的信心。「經典全譯本」意味著原著的精髓能夠得到最大限度的保留，避免瞭因翻譯不當而造成的理解偏差，這是我選擇一本書時非常看重的一點。而「改版」二字，則讓我對這次的譯本更加充滿期待。我好奇，這次的改版會在哪些方麵有所提升？是更貼近當代讀者的閱讀習慣，還是在內容上有所增補，讓故事更加完整？我希望它能夠帶來的是一種精益求精的閱讀體驗。而「月光石」這個詞，本身就帶有一種朦朧、神秘、又略顯脆弱的美感，我迫不及待地想知道，它在這本書中將扮演怎樣的角色？是故事的串聯者？是某種情感的象徵？還是一個關鍵的道具？這些都讓我對書中的情節充滿瞭無限的遐想。緊隨其後，「BU6060吸血鬼伯爵德古拉」更是讓我瞬間聯想到瞭那個充滿魅力卻又令人膽寒的黑暗君王。德古拉伯爵，這個名字本身就代錶著一種永恒的生命、魅惑的吸引力以及深不見底的恐懼。我期待在這個版本中，能夠看到一個更具深度和復雜性的德古拉。他不再隻是一個臉譜化的怪物，而是一個可能背負著沉重命運、擁有著愛恨情仇，甚至在某種程度上對人類世界有著復雜情感的存在。我希望作者能夠深入挖掘他內心深處的掙紮與矛盾，展現他作為一種非人生命形式，在麵對人類情感時的糾結與碰撞。總而言之，這套書的組閤，在我看來，不僅僅是兩本獨立的恐怖文學作品，更是一種關於月夜的神秘與吸血鬼的經典恐懼的完美結閤。它預示著一段充滿驚險、懸疑，又可能引人深思的閱讀旅程，我非常期待能夠在這趟旅程中，體驗到心靈的震撼與思想的啓迪。
评分哇，光看「月夜驚魂套書」這個名字就夠讓人心跳加速瞭！我本身就超愛那種帶點懸疑、帶點神秘、甚至還有點毛骨悚然的氛圍，尤其是在寜靜的夜晚，讀一本能讓人毛孔倒竪的書，那種感覺簡直是絕妙的體驗。這套書我收到的時候，光是包裝就很有質感，沉甸甸的，讓人立刻感受到它的分量。拆開後，那兩本書的封麵設計更是讓人驚艷，仿佛能透過封麵就窺見故事中的種種驚險情節。BU6040X月光石［經典全譯本│改版］，光是「經典全譯本」這幾個字，就足夠吸引我瞭。我知道很多經典作品在流傳過程中，可能因為翻譯的問題，會丟失掉原著的一些韻味和精髓，所以一個好的全譯本顯得尤為重要。而且「改版」也意味著它可能在內容上有所優化，或者排版更適閤現代讀者閱讀，這讓我對它的閱讀體驗充滿期待。我一直認為，好的書籍不僅僅是文字的堆砌，更是一種藝術品的呈現，從封麵設計到紙張質感，再到譯者的功力，都共同構成瞭讀者完整的閱讀感受。「吸血鬼伯爵德古拉」這個副標題更是讓我一秒聯想到那個充滿魅力的黑暗王子，光是想象他那深邃的眼眸和令人難以捉摸的微笑，就足以讓我的思緒飄到古老的城堡和漆黑的森林裏。我常常在想，那些關於吸血鬼的傳說，究竟有多少真實成分，又被多少文學創作添油加醋？而德古拉伯爵，無疑是這個領域裏最經典、也最令人聞風喪膽的代錶。我迫不及待想要深入到這個故事中，去感受那種超越生死的愛恨情仇，以及那些潛藏在黑暗中的恐怖與誘惑。整體來說，這套書光是名字和初步的印象，就已經在我心中播下瞭無數關於未知、關於刺激、關於深刻人文思考的種子，我非常期待它能為我帶來一段難忘的閱讀旅程，讓我沉浸其中，暫時忘卻現實世界的煩惱，去探索那些隱藏在月光下的秘密。
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