圖書描述
著者信息
孟樊
本名陳俊榮。國立颱灣大學法學博士。曾獲中國文藝奬章。現為國立颱北教育大學語文與創作學係教授。曾長期於傳播界任職，擔任報社副刊編輯、主筆，雜誌社主編與齣版社總編輯，並於國內外各大報刊開設專欄長達十數年。後於中國文化大學、輔仁大學、東吳大學、南華大學等校兼課，曾任佛光大學文學係暨颱北教育大學語文與創作學係係主任、香港浸會大學中文係訪問教授。
齣版有《我的音樂盒》、《旅遊寫真》、《戲擬詩》、《當代颱灣新詩理論》、《颱灣後現代詩的理論與實際》、《文學史如何可能──颱灣新文學史論》、《颱灣中生代詩人論》……，包括詩集、散文集、文化評論、文學評論、學術論著與翻譯著作，凡三十餘冊。詩作收入兩岸各類詩選集，並入選九歌版《評論20傢》、《評論30傢》。
圖書目錄
圖書序言
孟樊
今年（2018）5月齣席由淡江大學中文係主辦的「第十屆兩岸四地當代詩學論壇」發錶論文，會後和與會的白靈聊起他在推動的截句創作活動，我隨口提到，對於這一年颱灣的「截句詩潮」，我有些不同的看法，當下他錶示震驚，估計他沒想到我會持異議立場。當晚餐會結束，大夥兒鳥獸散後，也就沒再針對截句這一話題繼續抬槓。
齣乎意料之外，大約一個月後，白靈透過臉書私訊我，竟嚮我邀稿截句詩作，我也二話不說一口答應，沒做它想，當是《吹鼓吹詩論壇》要製作截句專題，由他策劃並齣麵約稿。我想，不就幾首截句嘛，而他給的截稿時間又在一、兩個月之後，對於交稿時間便不放在心上。直到7月下旬快接近截稿日期，他再私訊我，詢問進度如何，這纔弄清楚：原來他要我寫的是一部截句詩集！這下我真的頭大瞭；可他也一樣頭大：因為他在之前齣版的詩刊上已經預告「孟樊截句」要齣書瞭。
給人「開天窗」（或者食言而肥）一嚮不是我的作風，為此，我也隻能像過河的卒子拚命嚮前。接下來的一周我幾近「閉關」，在傢裏把舊作一一攤開，開始從當中截句創作。想不到我不辱使命，竟然一周不到的時間就「寫」齣100首截句，甭說白靈，連我自己都嚇一大跳，因為這種集中（而且是短暫）時間大量創作的經驗，我從來沒有過――以後恐怕也不會再有。所以我不得不說，這本我的第六部詩集還真是「無心插柳柳成蔭」呢！
其實仔細一想，自己能在短暫的時間內創作齣這一百首截句（加上舊作為110首），背後有一些道理可循。撇除這段時間恰巧碰上暑假（所以我可以騰齣時間派給創作），更重要的原因是截句係屬「二度創作」，也就是從自己或他人已有之作擷取其中片段以成另一詩作，所以是對於原作的再度創作。原作是無中生有，截句則自有中生有，而我認為，原創的無中生有，難！衍生的有中生有，易！難做之事很難剋日為之，而易做之事則有可能限期交差。
縱然二度創作看似較易為之，我卻從不對之嗤之以鼻，事實上，從我第一部詩集《SL.和寶藍色筆記》以迄於第五部詩集《我的音樂盒》，每部詩集裏都收有我的「截句」詩作（「好事者」不妨按圖索驥以循其蹤），我甚至對於截句之作有某種程度的偏愛。理由無他，此係受到當今法國後結構主義幾位大師的啓發。
譬若羅蘭•巴特（Roland Barthes），假如我們摭拾其說法，那麼詩之作為一種文本（text），它本身就不像作品（work）那樣――是已完成的靜止不動的實體，文本是活動的，是一種「生産和轉換的過程」，它屬於方法論的領域。而就符號學的方法觀之，由符號構成的文本，詩的所指或意旨（signified）由於始終無法確定，要解釋它（意義），便需要不斷衍伸的能指或意符（signifier）來加以補充，亦即能指的再生産是一種無窮盡的開放過程。如斯一來，一首詩作，也就是一個文本，它就不是單數的而是復數的，復數的文本來自能指的增殖和擴散。所以巴特強調，文本總是已經被寫過的，每一個文本（每一首詩）都是從無數已經被寫齣的文本中，引取段落、迴聲、所指物，並以其為素材編織而成，也因此每一文本便都是掉過頭來指涉由無數文本匯聚而成的海洋。我的五本詩集在我自己也匯成「文本的海洋」，除瞭處女作《SL.和寶藍色筆記》，後來的詩集都刻意重復收錄之前已齣版詩集內的詩作，以引發其迴聲或迴響。
依此看來，截句不證自明，它本身就是來自原作的迴聲或迴響，所以截句還可延伸齣另外的截句，齣現所謂的「三度創作」――譬如我這本截句詩集第七輯中的「再截句」。我所認定的「截句」，顧名思義，隻要擷取或引用自其他著作――包括作者自己或他人，不限文類（乃至評論）――不論長短（亦即不限四行以內）都可算是截句，所以「截句」之詩，相對於原作，可以濃縮（從多到少），也可以擴增（自少至多），而這也是為何我在第七輯收錄的十首截句舊作都超過四行的緣故。
當然，我這樣對於截句的看法，白靈等人必然不能苟同。截句來自中國古代近體詩中的絕句，截句即絕句，通行的體製就是四句以內的短詩，也因此自2016年起兩岸詩壇風行的截句，定規的行數率以四行為上限，甚至有主張不需標題者――視為來不及起名字的短詩。不僅如此，有人還進一步主張，截句就是四行（以內）短詩的易名，非關有無「截取」之實，以緻截句不必是「截詩」。有鑑於此，白靈約稿的截句就是以四行為限，不能越雷池一步――對這位有「颱灣截句教皇」之稱的白靈（實是我送他的戲稱），我隻好恭敬不如從命。正因如此，原先第七輯我將之命名為「外輯」，係齣於所收舊作如上所述皆超過四行，不閤主流體製。但後來我又從這些「長截句」中再生四行以內截句，讓原先擬定的外輯終於定稿為第七輯。
前述我曾說過，對於截句我有些「不同意見」，這異議並非齣於我反對的立場――我自己早先對於此類創作便已經「玩」得不亦樂乎，我這所謂「玩」是說這種手法的確像是一種遊戲（game），裏麵還包含引用、拼湊、集句等手段，擴大來說，它是一種互文性（intertextuality）遊戲，而我經過第三部詩集《戲擬詩》的創作與實驗，已經對是類寫作方式頗有心得――或許這是我能在極短時間內完成這本截句創作的另一個原因。我對於截句創作有所保留的是，作為一個詩的次文類，不論截句能否「截詩」，它都不會也不應是值得大張旗鼓提倡的文類。截詩之截句，自有其奧妙之處，但和不截詩的截句一樣，均屬靈光一閃的短詩，雖亦有其發人深省處，但也就那麼「一點」，而這「一點」卻缺乏後續再去經營的功夫（所以沒訂題目者更易為之，對於讀者而言這其實有些不負責任），要成為「大作」，難矣！譬如題目是〈夏〉，一行詩兩個字「蟬聲」或者「蛙鳴」；又或是更高深一點的題目〈生活〉，一行詩一個字「網」――那也不過靈光一閃，如此而已！
話雖如此，到瞭21世紀的颱灣詩壇，還能興起如此的詩潮，炒齣這樣的議題，讓作為一個次文類的截句躍身為主角，自有其文學史的意義；而我這本截句詩集興許還有推波助瀾之功。從另外的角度看，如此的創作方式顯示的是，迄今後現代紀元尚未至謝幕時候……所以對於這本詩集的齣版，我還要偷笑呢！
截句詩係第二輯總序
「截句」／李瑞騰
上世紀的八十年代之初，我曾經寫過一本《水晶簾捲──絕句精華賞析》，挑選的絕句有七十餘首，注釋加賞析，前麵並有一篇導言〈四行的內心世界〉，談絕句的基本構成：形象性、音樂性、意象性；論其四行的內心世界：感性的美之觀照、知性的批評行為。
三十餘年後，讀著颱灣詩學季刊社力推的「截句」，不免想起昔日閱讀和注析絕句的往事；重讀那篇導言，覺得二者在詩藝內涵上實有相通之處。但今之「截句」，非古之「截句」（截律之半），而是用其名的一種現代新文類。
探討「截句」作為一種文類的名與實，是很有意思的。首先，就其生成而言，「截句」從一首較長的詩中截取數句，通常是四行以內；後來詩人創作「截句」，寫成四行以內，其錶現美學正如古之絕句。這等於說，今之「截句」有二種：一是「截」的，二是創作的。但不管如何，二者的篇幅皆短小，即四行以內，句絕而意不絕。
說來也是一件大事，去年颱灣詩學季刊社總共齣版瞭13本個人截句詩集，並有一本新加坡卡夫的《截句選讀》、一本白靈編的《颱灣詩學截句選300首》；今年也將齣版23本，有幾本華文地區的截句選，如《新華截句選》、《馬華截句選》、《菲華截句選》、《越華截句選》、《緬華截句選》等，另外有卡夫的《截句選讀二》、香港青年學者餘境熹的《截句誤讀》、白靈又編瞭《魚跳：2018臉書截句300首》等，截句影響的版圖比前一年又拓展瞭不少。
同時，我們將在今年年底與東吳大學中文係閤辦「現代截句詩學研討會」，深化此一文類。如同古之絕句，截句語近而情遙，極適閤今天的網路新媒體，我們相信會有更多人投身到這個園地來耕耘。
圖書試讀
夜陷落在最深之際
背著神祕的月光
翻閱時看不清躍動過的五綫譜
像妳們被吻彆的軀體，婆娑
夢與詩
夢是隱身術
詩是顯影劑
不敢入夢的
都來入詩
銀閣寺
在黑白相間的琴鍵上輕敲
像喋喋不休的細雨
原來是德布西輕手輕腳
流連在餘光微溫的銀閣寺
卡布奇諾
狄瑾蓀一行令人低迴的
詩句 濕濕地
在周末晚起的一杯
加糖的卡布奇諾裏
夢囈
是睡中不經意間
很簡短的 說溜瞭嘴的
像地上碎碎的
碎碎的落花
用户评价
我不得不說，《截句詩係》這本書帶給我的衝擊是巨大的，它徹底顛覆瞭我對詩歌形式的認知。以往我理解的詩，總是有著完整的結構，起承轉閤，或是聲韻的綿密，而這本書，就像是把那些最動人的瞬間、最觸動心靈的感悟，直接呈現在你麵前，沒有多餘的鋪墊，沒有刻意的雕琢。這種“截斷”的手法，反而産生瞭一種驚人的力量。它就像是擰緊的發條，在最關鍵的時刻突然釋放，那一瞬間的張力，足以讓你屏住呼吸，久久不能迴神。我尤其喜歡其中一些關於自然景物的描寫，例如“風過葉沙沙，心事也隨它”。這短短的十二個字，卻描繪齣瞭一幅動態的畫麵，鞦天的風吹過落葉，發齣的細碎聲響，與詩人內心的起伏不定交織在一起。我仿佛能聽到那風聲，感受到那份隨風飄散的心事，那種淡淡的憂愁，又帶著一絲釋然。這種化抽象為具象，化無形為有形的能力，不得不令人贊嘆。更讓我著迷的是，這些“截句”並非孤立的，它們之間似乎存在著一種隱秘的聯係，一種意境的流轉。當你讀到下一句，你可能會發現它在呼應上一句，或者在提供一個全新的視角，讓你重新審視之前讀過的詩句。這種連接，不是綫性的，而是網狀的，是意象的跳躍，是情感的共振。我感覺自己像是在一個巨大的迷宮中穿梭，每一次的轉角，都可能遇見一個全新的風景，每一次的駐足，都可能發現一個隱藏的秘密。
评分《截句詩係》這本書，初讀時，可能會讓人感覺有些“碎片化”，但隨著閱讀的深入，你會發現這些“碎片”之間，卻存在著一種奇妙的“連接”。作者的文字，雖然精煉，卻充滿瞭張力，能夠瞬間將你帶入某種特定的情境，或者激發某種深刻的情感。我尤其喜歡書中關於“相思”的描繪，例如：“夜夜夢依稀，醒來空對壁。”這短短的十二個字，卻淋灕盡緻地展現瞭相思之苦。夢中的相聚，現實的落空，那種失落感，那種無力感，都被刻畫得入木三分。我仿佛能感受到主人公在夢醒時分的那種悵然若失，那種對現實的無奈。這種化抽象的情感為具體意象的能力，是作者的過人之處。而且，這些“截句”往往觸及的是普遍的人類情感，所以無論讀者有多少年的閱曆，都能在其中找到某種共鳴。這本書，就像是一本寫給心靈的筆記，裏麵記錄著那些稍縱即逝的情感，那些難以言說的思緒，而作者，則用他獨特的筆觸，將它們一一捕捉，呈現在我們麵前。
评分我得承認，一開始我確實對《截句詩係》這本書抱著一絲懷疑的態度。畢竟，“截句”這個概念本身就帶著一種破碎感，我擔心這會是一堆零散的、缺乏內在邏輯的文字堆砌。然而，讀完之後，我纔發現，我的擔憂是多餘的。恰恰是這種“截斷”，讓每一句詩都獲得瞭獨立的生命力。它們就像是經過精心打磨的寶石，雖然不是完整的項鏈，但每一顆都散發著耀眼的光芒。作者的功力體現在，即使是短短的幾句，也能營造齣深邃的意境，引人深思。我尤其印象深刻的是書中關於人際關係的描繪，比如“相遇人海茫，擦肩已成傷”。這句詩，輕描淡寫地道齣瞭現代社會人與人之間脆弱而又易逝的聯係。那種萍水相逢的短暫，以及之後可能帶來的淡淡失落，都被精準地捕捉到瞭。我腦海中立刻浮現齣許多類似的場景：匆匆的一瞥，一個未曾說齣口的問候，一次擦肩而過的瞬間，都可能成為心中一絲揮之不去的情愫。而這些“截句”還有一個特點，就是它們的普遍性。它們不特指某一個人，某一個事件，而是觸及瞭人類共通的情感體驗，所以無論讀者是誰，來自何方，都能在其中找到自己的影子。這本書，就像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處最真實的情感，那些我們可能已經習慣瞭，卻又從未真正錶達齣來的情感。
评分這本書《截句詩係》，對我而言，是一次極大的閱讀驚喜。起初，我被它那看似“不成體統”的“截句”形式所吸引，抱著一種探究的心態翻開。結果，我發現自己完全被其獨特的魅力所俘獲。作者仿佛擁有點石成金的能力，寥寥數語，便能勾勒齣深邃的意境，或是觸動內心最深處的情感。我印象最深的一段是關於“彆離”的描寫：“前塵皆過眼，此去不復還。”這短短的十個字，道齣瞭離彆的決絕，以及過往一切的不可追迴。它沒有冗長的鋪墊，沒有煽情的渲染，卻帶著一種沉甸甸的重量，瞬間將人帶入一種肅穆的氛圍。我腦海中浮現齣無數次告彆的場景，那些曾經以為會再見的，最終卻成瞭永恒的“不復還”。這種簡練而又力量無窮的錶達，正是《截句詩係》的獨特之處。它不強求你去理解，而是讓你去感受。它不提供標準答案，而是讓你自己去尋找屬於你的答案。這本書，就像是一壇陳年的佳釀，需要你慢慢品味，纔能體會到其中的醇厚與甘冽。
评分《截句詩係》這本書，如同一麵古老的照妖鏡，映照齣生命中那些最真實、最動人的瞬間。作者的文字，極其精煉，卻又充滿瞭巨大的能量，能夠穿透錶象，直抵人心。我常常在讀到某一句“截句”時，會突然停下來，陷入沉思。比如那句：“風吹葉自落，心隨故人遊。”簡短的句子，卻道齣瞭對故人的思念，以及那種淡淡的哀愁。風吹落葉，本是自然的景象，卻被賦予瞭情感的色彩，與“故人”的意象巧妙地結閤在一起，形成瞭一種含蓄而又深情的畫麵。我仿佛能看到，那片片落葉，就像是故人離去的背影，而那隨風飄蕩的心，則是對故人的無盡思念。這種將自然景物與內心情感融為一體的寫法，是作者的獨到之處。而且，這本書的“截句”形式，給瞭我極大的自由度。我可以在任何一個地方停下來，去品味，去思考，去構建屬於自己的理解。它不像一本完整的書那樣，有著固定的閱讀順序和節奏。《截句詩係》更像是一種情緒的碎片，一種意境的集閤，你可以從中任意選取，任意組閤，形成屬於你自己的獨特閱讀體驗。
评分坦白說，《截句詩係》這本書，一開始讓我有些不知所措。那些看似簡短的“截句”，不像我習慣的詩歌那樣有完整的韻律和流暢的敘事。然而，正是這種“不知所措”，讓我卸下瞭防備，開始用一種全新的方式去閱讀。我不再試圖去尋找它“是什麼”，而是去感受它“是什麼感覺”。作者的語言非常剋製，但正是這種剋製，讓文字的力量得到瞭極緻的釋放。我記得其中有一句：“微風吹過窗，吹不散眉間霜。”這短短的十個字，卻描繪齣瞭一種揮之不去的憂愁。即使是微風，即使是明亮的窗戶，也無法吹散眉宇間那淡淡的愁緒。這種意境的營造，是如此的細膩，如此的真實。它沒有刻意渲染悲傷，但那種淡淡的、揮之不去的憂愁，卻能深深地打動人心。我發現，這本書的書名“截句詩係”，其實非常恰當。它就像是一係列被精心截取的詩句，每一截都蘊含著獨立的情感和意境，但當它們匯聚在一起時，又形成瞭一種強大的整體感，一種跨越時空的共鳴。這本書，值得反復品讀，每一次閱讀，都會有新的發現，新的感悟。
评分《截句詩係》這本書，就像是一本灑落在時光裏的散落珍珠，每一顆都閃爍著獨特的光芒，等待著有心人去拾起。作者的語言功力，在於能夠用極簡的文字，勾勒齣極深邃的情感。那些“截句”，與其說是詩，不如說是情感的凝結，是瞬間的頓悟，是內心深處的低語。我尤其喜歡書中對孤獨的描繪，例如：“繁華皆落盡，獨坐看星辰。”這句詩，在描繪瞭世事的變幻無常之後，將筆觸轉嚮瞭孤獨的個體，那種在寂靜的夜晚，獨自仰望星空的姿態，充滿瞭詩意，也充滿瞭哲學意味。這種孤獨，不是絕望的，而是清醒的，是與宇宙對話的。它沒有抱怨，沒有訴苦，隻是平靜地接受，平靜地感受。這種化繁為簡，化濃烈為淡雅的錶達方式，是我在這本書中最欣賞的地方。它沒有華麗的辭藻，沒有跌宕起伏的情節，卻能以一種不動聲色的方式，觸動你內心最柔軟的地方。這本書，適閤在深夜，在獨處的時候閱讀。在那樣的時刻，你更能感受到那些“截句”所蘊含的深沉力量，更能與作者産生心靈的共鳴。
评分《截句詩係》這本書，說實話，初拿到手的時候，我並沒有抱有太大的期待。市麵上的詩集何其多，標題又是如此的直白，甚至帶著點實驗性，總覺得會是那種佶屈聱牙、晦澀難懂，或者矯揉造作、空洞無物的作品。然而，翻開第一頁，我就被一種難以言喻的氛圍所吸引。作者似乎有一種魔力，能夠用最精煉的語言，勾勒齣最廣闊的意境。那些“截句”，與其說是詩的片段，不如說是情感的碎片，是生活的剪影，是被時間打磨得光滑圓潤的寶石。它們不完整，卻又因為不完整而留下瞭巨大的想象空間，讓讀者得以將自己的情緒、記憶、甚至夢想填補進去，與詩句産生共鳴。我記得有一首，僅僅用瞭“殘月照孤影，寒露濕衣襟”這樣寥寥數語，卻能瞬間將我拉入一個清冷的鼕夜，感受到一種深入骨髓的孤獨。這種孤獨並非源於絕望，而是一種沉靜的、自省的、甚至帶著一絲悲憫的寜靜。我嘗試著去猜測作者寫下這兩句詩時的心境，或許是夜不能寐，或許是思念故人，或許僅僅是獨自一人麵對著無垠的夜空。這種猜測的過程本身，就是一種閱讀的樂趣，一種與作者靈魂對話的奇妙體驗。這本書，就像是一本未完成的書，它的魅力恰恰在於它的不完整。它不試圖告訴你一切，而是鼓勵你去發現，去感受，去創造。它不提供標準答案，而是拋齣無數個有趣的問題，等待你去解答。
评分讀《截句詩係》，是一次非常奇特的體驗。它不像我之前讀過的任何一本詩集，它沒有明確的篇章劃分，沒有連貫的敘事，隻有一係列看似零散的“截句”。然而，正是這種零散，讓我得以從中任意抽取，隨意組閤，構建屬於自己的閱讀路徑。我發現，這本書最大的魅力在於它的“開放性”。作者並沒有試圖定義一首詩的完整意義，而是將最精華的部分呈現齣來，剩下的，則留給瞭讀者去想象。我記得有一句：“花開復花落，多少好時光。”這句詩，簡單質樸，卻道齣瞭時光的易逝，生命的無常。我讀到它的時候，腦海中立刻浮現齣童年時在傢門口玩耍的情景，那些已經逝去的時光，那些曾經綻放又凋零的花朵，仿佛都清晰可見。這種觸發式的情感共鳴，是這本書最大的亮點。它不是直接告訴你“要珍惜時光”，而是通過一個具象的意象，讓你自己去體會，去感悟。這本書，就像是一個巨大的寶藏，裏麵藏著無數的珍寶，等待著你去發掘。
评分《截句詩係》這本書，給我最大的感受就是它的“留白”。作者似乎很擅長用最少的筆墨，去描繪最豐富的內涵。每一段“截句”，都像是一個未完待續的故事，或者是一個開放式的思考。它不會強迫你去接受某種觀點，也不會試圖給你一個明確的答案，而是給你足夠的空間去想象，去填充，去解讀。我印象深刻的一句是：“月色如水銀，傾瀉幾多愁。”這不僅僅是對月色的描繪，更是一種情緒的渲染。那如水銀般傾瀉的月光，既有淒美，也有無奈，仿佛將詩人心中那些無法言說的愁緒，也一同傾瀉而齣。這種情感的抒發，不是直接的傾訴，而是通過意象的轉移，含蓄而又動人。這種“留白”的藝術，在書中隨處可見。它不像是一些作品，恨不得把所有的信息都塞給你，讓你感到窒息。《截句詩係》反其道而行之，它更像是一個引路人，指引你走嚮一個更廣闊的心靈空間，而真正到達何處，則取決於你自己。我曾花瞭很多時間，反復品味其中幾句，每一次的閱讀，都能從中品齣新的滋味，感受到新的觸動。這是一種非常奇妙的體驗，就像是在品一杯陳年的美酒，越品越有味道。
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