圖書描述
──第七屆「BenQ華文世界電影小說奬」作品集
搜尋生命經驗與社會接地氣，反思寫齣獨到的觀點
楊翠：《拱豬》節奏感好，語言文字鮮活。特彆喜歡對於母親和女兒兩個不同世界的描寫，世代價值觀明顯。有關追星的組織、邏輯語詞精到，細節掌握細膩，鮮活度非常好，題材細節掌握佳，非常到位。
楊澤：《尼細亞之哭》以虛擬一個不存在的國度、創造新的語詞，談環境跟文明變遷議題，在後段再把議題帶往另一個方嚮，寫齣與當代對照思考。此種設計在楊澤看來與第一屆首奬《翅鬼》類似。可見，當寫作者對於考古題有深入研究時，便有機會反應齣正麵影響的互文性。
投稿作品商業性的敏銳度提升，作品文字具有一定水準
李誌薔：「現在寫齣來的類型，反應齣現代年輕一輩符閤跟在意的類型。」題材切入點大部分都不錯，作品亦有錶達齣好的概念。《繩端的海豚》是常見的霸淩題材，以羅生門的方式閤理處理師生之間的黑暗之心。
郝譽翔：《三生》對於三生解釋浪漫，有新的詮釋法，氛圍迷人；《79號公車》文學性高，讀起來很愉悅，是個好作品，但確實拍成電影很睏難。
電影小說持續堅持的軌跡，自成新興獨特類型
鄭秉泓：在電影小說奬的投稿作品中，可窺見到寫作者在文學創作之外的參賽策略的觀察。
小野：一種電影小說類型、甚至文本，仿佛已經慢慢成形瞭，相較於過去寫實文藝或精緻文學作品比較少，反而突顯瞭可拍性，也許這種小說叫做有電影感的小說、可拍性小說。
【內容收錄】
首奬／拱豬／郭爽
貳奬／繩端的海豚／趙心馳
參奬／尼細亞之哭／陳詠崴
佳作／三生／溫文錦
佳作／79號公車／郭月洲
【故事大綱】
首奬《拱豬》
內陸西南省小城，破敗的工廠區。賣鹵肉的下崗女工丁小莉，逼前夫伍愛國湊齣給女兒讀大學用的錢。靠擺棋牌攤打「拱豬」騙錢的伍愛國，決定鋌而走險，去外省販水果賺快錢。就在他準備齣發前，發現原打算做路費用的本錢，被小額貸款莊傢賴賬。而辛苦攢瞭兩萬塊錢的丁小莉，進城時遇見瞭「金光黨」，被騙又被綁，最後丟掉瞭錢。兩人的生活陷入前所未有的絕境，與衰敗的廠區一起，馬上就要沉沒。而兩人糾葛多年的情慾關係，在嚴酷生活的逼迫前，就要變質成「槽中無食豬拱豬」的悲劇。如熱鍋上的螞蟻般備受煎熬的兩人，並不知道，他們為瞭這筆錢讓人生一步步走嚮極端的險境時，女兒伍珊卻打算悄悄離開這個傢。在小城的另一頭，一場盛大的狂歡即將舉行，上韆個孩子將在那裏聚集，見證與父母輩完全不同的組織歸屬與曆史誕生。在大人們看不見也看不懂的世界裏，伍珊跟那上韆個「戰友」一起，經曆瞭數位時代的集體迷狂、金錢騙局與理想破滅。父母與孩子各自揣著自己的秘密與不堪，卻又糾葛於親情本能的愛與犧牲，不知道最劇烈的風暴即將來臨。從來是乖孩子的伍珊，這時突然帶瞭一個陌生人迴傢……
貳奬《繩端的海豚》
期末考後人去樓空的校園裏，一具疑似他殺的上吊屍體，引齣五名具有嫌疑的留校師生。
是他殺？還是自殺？
兩名刑警抽絲剝繭，發現其死因與存在於班上的霸淩問題脫離不瞭關係。而留在校園的五名嫌犯，各自有著錶裏不一的問題。然而，有人有動機卻沒機會，有人有機會卻沒動機。
參奬《尼細亞之哭》
這是個關於珈的故事。這是個關於尼細亞的故事。
高齡九十的珈嬤從一場迷亂的夢中醒來，夢裏是她遙遠的、童年的查雅小鎮，陽光穿打樹林溫煦曼妙的光，和那早已斷瞭消息的兒時玩伴，爾罕。今日的珈嬤是部長之妻，日日守著偌大硬冷的美術館大廳，和那座占據整座空間的裝置藝術〈尼細亞之哭〉。〈尼細亞之哭〉從神的視角，以龐大的人造水箱詮釋著一場暴雨淹沒瞭整座島國的陸地，隻遺留下一座山島、六座人造都市。隱隱喻著尼細亞顛沛的命運。
迴憶同步自珈嬤的傳記展開，一個平凡的女孩，自小鎮到花酒迷亂的都市，從天地萬物的啓濛到時代的夾縫之間，麵臨人事黑暗與復雜，強韌不懈的求生意誌。珈經曆過傷害的恐懼、氣候的變遷，旁觀政治的輪轉遞嬗、城市中的貧與富、真實與謊言；她從聲色場所到華美的宅邸、豐饒薈萃卻空虛的人造市，有過幾段不同的愛情、友誼，溫暖與寂寞。她始終虔誠，隨著時代漂移的一生，讓她在生命的末尾，開始巡禮忖想，這一切她尋找的是什麼。
佳作《三生》
嘉慶年間，小說主人公「我」由於傢道中落父母雙亡，遂投靠舅舅悟悲法師，齣傢為僧，法號「淳宇」。某日，一位清朗不俗的男子來寺報恩，悟悲法師收其為徒，法號「淳澈」。新來的師兄舉手投足甚異，引起小淳宇的好奇，在與淳澈交往過程中，淳宇逐漸發現瞭新師兄的秘密。領悟到師兄並非人類，並未打消淳宇的好感，他在淳澈的引領下一步一步探索前世白狐與師父悟悲的緣塵糾葛……與此同時，同寺的師兄們對淳澈愈加排擠，師父也在此時身染寒疾，意識到此事與自己有關，淳澈不得已黯然離寺。
幾年後，悟悲法師圓寂，由大師兄掌寺。侍奉師父多年的淳宇決定離開這個是非之地，一路上，淳宇曆經各種奇人異事，在斷橋邊與淳澈相逢。淳澈再度講起他與悟悲法師前世的故事。當年身為白狐的他，在兵荒馬亂之時於雪地救下將軍尚在繈褓中的女兒，多年之後白狐與長成女童的幼娘相遇成為忘年交，遊走在人類與狐狸世界的幼娘痛感人間的是是非非，遂齣傢為尼，並與白狐約定三生三世互為師徒。瞭解到師父與白狐的故事，淳宇追隨淳澈踏上尋找師父的旅程。
佳作《79號公車》
他們在一場嘈雜的聚會上第一次遇見，都喝醉瞭。他端著酒杯徑直走嚮她，他說他平時很沉默，而今天大概是對她講瞭一年的話，然後吻瞭她。在酒後結束後，她非常醉，朦朧中看著他坐上瞭79號公車走瞭。第二天，她問瞭聚會上她認識的所有人，但是沒有人認識他。從那以後，她開始瞭尋找，等待79號公車上他的齣現。她不是純情少女，甚至可以說是一個有點混的女孩，但是這個青澀的男生的吻，不知道為什麼讓她難以忘記，讓她覺得非找到他不可。
在尋找的這一主綫中，穿插瞭兩條復綫。一個是她跟她的男朋友A的綫，一個是她爸爸的綫。A是那種男人，那種混凝土一樣的男人。他總是悲壯地想像自己是一個懷著屬於上個時代的熱忱的行李袋，被莫名拋到瞭這個時代，然後被貼上「無用」的標簽，嘩啦一下倒進時代的垃圾箱。而她的爸爸，是一個想用自己的哲學拯救世界的哲學教授。不像A一樣覺得自己是個被丟進時代垃圾場的垃圾，他覺得這個時代是個垃圾場，而自己與少數人一道，是負責清理這個垃圾場的偉大清潔工。所以本篇也會講述這兩個男人不同的幻滅，講述這些人的生命如何慢慢地交織在一起，講述時代的緩慢改變對他們造成的巨大但不易覺察的影響。
【聯閤推薦】
小野（作傢／編劇）
宇文正（作傢）
何緻和（小說傢）
吳鈞堯（作傢）
李誌薔（導演）
李維菁（小說傢）
言叔夏（作傢）
周芬伶（作傢）
林靖傑（導演）
耿一偉（颱北藝術節藝術總監）
袁瓊瓊（作傢／編劇）
郝譽翔（作傢）
陳雪（小說傢）
黃崇凱（作傢）
楊翠（作傢）
楊澤（詩人）
劉梓潔（作傢／編劇）
蔡國榮（義守大學副教授／中華編劇協會理事長）
鄭秉泓（影評人）
鄭芬芬（導演）
黎煥雄（詩人／導演）
駱以軍（小說傢）
魏德聖（導演）
名人推薦
《拱豬》
少女的青春成長，往往總是帶著傷懷，帶著文藝氣息，甚至偶爾帶著無病呻吟或是為賦新詞強說愁的似是而非的疼痛感，可是那些疼痛感很少經得起考驗。《拱豬》中的少女，活在內陸偏遠的小城，麵對現實和網路的世界，她的成長有瞭撕裂、也有瞭期待，一如預想的，期待落空，迴到現實，可是無論青春多麼傷人，成長多麼疼痛，我們仍看到母女之間粗魯下的真情，仍看到少女對未來的想望，讓我們忍不住想疼惜這個少女，想嗬護這個傢庭。『拱豬』一文，幽默、荒誕、隱喻、情懷兼而有之，對人物觀察入微、刻劃細膩，語言文字的運用不因地域的關係而産生隔閡感，建構瞭足夠的想像空間，擺脫都市文學中貧富兩極化的蒼白麵貌，帶領我們認識瞭網路到達不瞭的人心。──鄭芬芬（作傢）
《繩端的海豚》
看似一般的學校霸淩故事，卻用瞭齣乎意料之外的情節和觀點，巧妙的把颱灣社會目前的現況全都呈現瞭齣來：流浪老師的心酸、卑微和討好，最後竟然在學生自殺現場動瞭手腳。沒有人性、冷血卻又令人同情。世故的孩子世界更直指颱灣的教育現場和社會階級。是非常適閤當下的拍片劇本，希望有人看中之後立刻拍攝。──小野（作傢／編劇）
《尼細亞之哭》
寫睏在澇中的虛構國傢尼細亞，為他們造文字與神話，如一隱喻，藉烏有之邦投射現實，奇幻中有真實感，因而多瞭一些深度與文學性，投射而齣颱灣或現代文明的睏境，企圖遠大，主題宏偉，場景的搭設具體真實，作者的文字與想像力卓越。──周芬伶（作傢）
《三生》
這篇小說美如絹畫，寫山中僧寺裏三個人物間，纏繞三世的因緣故事，用筆古典含蓄，人物間對話時，那壓抑隱藏在僧侶空寂話語後的莫名情意，惘惘威脅，懸掛之念，彷彿光陰的流動。寫到亂世中人狐幻化的場景，也是美如聊齋；寫到死亡、緣法、流離之哀、人世如幻夢，皆有其迴饋進這三世傳奇的感悟。山中景色描寫，讓人想到川端的<山之音>。──駱以軍（作傢）
《79號公車》
作者捕捉現代人意識的吉光片羽有非常敏銳的能力，縴毫之間皆可創發齣獨到的觀看，透過精準的文字，同時賦予意識與文字雙重的鮮活意象，不時閃現令人贊嘆的佳句。但通篇缺乏較為主要的戲劇動作，角色的描述，以及意識流的議論，成為通篇的主體，令人擔心改編成一部電影的潛力。當然，假若撇開我們對一般劇情片的主流認知，更大膽而解放地看待「敘事」這件事，這篇小說也很有潛力改編成一部有意思的前衛實驗電影。不管是分章節，或意識流的拼貼，再把小說中非常有感的佳句變成旁白來運用，不是沒有機會拍齣法國新浪潮時代那些音畫破碎分離卻直扣現代人心靈的大膽前衛電影。又或者保守一點，也不是沒有機會拍齣類似王傢衛電影的風韻。──林靖傑（導演）
著者信息
首奬《拱豬》郭爽
郭爽，女，1984年齣生於貴州。畢業於廈門大學中文係。曾任職於南方都市報。齣版故事集《親愛的米亞》（2013）。小說、隨筆見於《作傢》、《山花》、《上海文學》等刊物。2015年獲德國羅伯特•博世基金會「無界行者」創作奬學金，赴德寫作。現居廣州。
貳奬《繩端的海豚》趙心馳
趙心馳，女，1982年生，桃園人，宜蘭大學園藝係畢業，喜歡文字、喜歡電影、喜歡貓。畢生將「能躺著就不坐著，能坐著就彆站著」奉為真理，入圍過105年優良劇本奬，目前尚在文字界努力耕耘中。
參奬《尼細亞之哭》陳詠崴
陳詠崴，男，1994年生，高雄人，政大企管係畢，174T社會役在勤中。曾獲教育部文藝奬、蘭陽文學奬、桃城文學奬等若乾，社論散見網路媒體。挑食之人，一天能夠喝掉三杯飲料，運動量不足，還沒有做好生涯規劃。
佳作《三生》溫文錦
溫文錦，女，1982年生於廣東梅州，現居廣州，從事編劇工作。2004年開始寫詩，2014年開始小說創作，作品散見於《今天》、《天南》、《青年文學》等文學刊物。著有詩集《當菩薩還是少女時》。作品《西貢往事》獲第五屆「BenQ華文世界電影小說奬」貳奬。
佳作《79號公車》郭月洲
郭月洲，女，1995年生，北京人，現在就讀於東海大學哲學係。從16歲起開始寫詩，目前寫瞭一百多首詩。從很早的時候起就喜歡讀小說，尤其喜歡黑塞和莒哈絲。最想做的事就是寫一部滿意的小說。
圖書目錄
作者簡介．得奬感言
評審的話
貳奬 繩端的海豚 ／趙心馳
作者簡介．得奬感言
評審的話
參奬 尼細亞之哭 ／陳詠崴
作者簡介．得奬感言
評審的話
佳作 三生 ／溫文錦
作者簡介．得奬感言
評審的話
佳作 79號公車 ／郭月洲
作者簡介．得奬感言
評審的話
圖書序言
圖書試讀
一
鹵肉鋪在嚮陽路的盡頭，嚮陽路在小城的東北角。丁小莉頭天晚上搓瞭通宵麻將，靠在沙發上打瞌睡。幾隻蒼蠅趁她不備，盯上瞭鹵水大鍋裏翹齣來的半隻豬耳朵。豬耳朵不聲不響，伺候節肢動物跟伺候靈長類動物並無區彆，隻乖乖趴著等嘴下口。沙發被無數個屁股蹭過，裏麵的彈簧早就忍受不瞭，把海綿拱瞭齣來。黃色的一坨老海綿，剛好頂住丁小莉的臉。一張膠原蛋白大量流失後有點鬆垮的臉。
太陽慢慢升起來，鹵肉鋪裏平時黑忽忽看不清楚的角落，也在近午時的光照下變得清晰透亮。自然，鍋碗瓢盆都鍍上一層經年纍月的油汙，見證瞭鹵肉鋪十幾年來火紅的生意。但丁小莉坐著的一張三人沙發，以及沙發前麵拿來當茶幾用的兩張竹凳，又暗示瞭這傢鹵肉鋪招徠生意的特殊之道。櫃颱背後一溜玻璃壇，泡瞭些田七、杜仲和狗脊，大小幾個酒鬥倒掛在罈子邊沿，鬥柄早被人手摸得發亮。
如果是平日，丁小莉早就歪歪斜斜倚在沙發上，笑眼望著門口塵土飛揚的小馬路，等下工的人踩上門檻，吆喝切二兩耳朵、肚條，再來一鬥養生壯陽酒。但頭天晚上她輸得太凶，輸得喪失瞭所有鬥誌，連站起來用筷子翻一翻鍋裏的肉都沒心思。
不見酒客上門，遠遠倒是一個熟悉的身影往這邊走。丁小莉起身，把緊身毛衣裙拉扯拉扯，包住圓滾滾的屁股，迴頭說：「老張，我迴傢一趟。」老張正在油酥花生米，「有事啊？」丁小莉瞟瞭一眼那個越走越近的身影，「珊珊一個人在傢，我看一眼就迴來。」老張「唔」瞭一聲當是迴應。丁小莉三步兩步跨過趕早市的人留下的爛菜葉子，直衝衝往傢裏去。那個影子像是有默契，不遠不近地跟著丁小莉的高跟鞋，也往她傢走。
傢裏哪裏有人。門「匡啷」一聲推開，停瞭數秒，再「吱溜」一聲閤上。四隻腳交交迭迭就坐到瞭沙發上。男人伸手齣來，搭在丁小莉的膝蓋上。丁小莉沒有躲閃，也沒有叉開腿讓那隻手滑嚮更深處，隻是說：「要搞就在沙發這裏搞，剛給珊珊換瞭床單。」那隻手被這句話打蔫瞭，慢慢縮迴它主人的身體，在膝蓋和大腿上逡巡著蹭瞭蹭。
「珊珊還乖嗎？」男人問。
「乖得很。」丁小莉仰頭靠在沙發上，一對大胸脯從山峰塌成高原。
「我準備去廣西走一趟，拉點水果迴來賣。」
「車子哪裏來，油錢哪個齣？」丁小莉眼睛縫裏漏點餘光齣來打量他。
用户评价
我對於《拱豬：第七屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》的購買，更多是齣於一種“探索未知”的好奇心。BenQ 這個牌子在颱灣非常普遍，但它與“文學奬”，尤其是“電影小說奬”的結閤，確實讓我覺得耳目一新。我猜想，這個奬項的設立，很可能是一種嘗試，試圖打破傳統文學奬的壁壘，吸引更多對新形式、新媒介感興趣的讀者。我本身就對那些能夠跨界融閤的藝術形式非常感興趣，比如音樂與繪畫的結閤，或者戲劇與文學的碰撞。因此，當我看到“BenQ 華文世界電影小說奬”時，我立刻聯想到，這個奬項的作品，可能在敘事方式上更具實驗性，或者在主題上更貼近當下，更具視覺衝擊力。我期待的是，那些能夠讓我眼前一亮的，充滿新意的故事。而且，“電影小說奬”這個定位，對我來說是一種極大的誘惑。我希望在閱讀文字的同時，就能感受到強烈的畫麵感，仿佛在看一場精心製作的電影。我希望作者們能夠用文字勾勒齣鮮活的人物，描繪齣生動的場景，讓故事在我的腦海中栩栩如生。而《拱豬》這個書名，對我來說，就像一個神秘的暗號，它帶著一種本土的、生活的質感，又似乎隱藏著某種策略和博弈。我非常好奇，作者們是如何在作品中詮釋這個詞語的，它又與“電影小說”有著怎樣的聯係。
评分我購買《拱豬：第七屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》的動機，主要源於我對“華文世界電影小說奬”的關注。這個奬項的名稱本身就帶有一定的吸引力，它將“華文世界”的廣度和“電影小說”的獨特性結閤在一起，這讓我覺得，它所收錄的作品，很有可能具有一定的國際視野，同時也能夠兼顧敘事的影像化和文學的深度。颱灣讀者對“BenQ”這個品牌非常熟悉，它代錶著科技、創新和品質，當這個品牌冠名文學奬時，我猜想，這個奬項在評選作品時，可能也會更加注重作品的創新性，以及它是否能夠以一種現代、甚至科技感的視角來解讀世界。我個人非常喜歡閱讀那些能夠帶給我新視角、新思考的作品，它們能夠拓展我的思維邊界，讓我看到事物不同的麵嚮。而“電影小說”這個概念，更是讓我期待作品具有強烈的畫麵感和戲劇張力。我希望閱讀這本書，能夠像觀看一部精彩的電影一樣，讓我沉浸其中，感受到人物的情感，體驗到故事的起伏。至於《拱豬》這個書名，它在中國颱灣是一個相當日常的詞匯，我很好奇作者們是如何將這個生活化的概念，與“電影小說”這樣一種文學形式結閤起來的，這其中一定蘊含著作者們獨到的構思和纔華。
评分作為一個標準的颱灣讀者，我對於“BenQ 華文世界電影小說奬”這個奬項的齣現，可以說是既熟悉又感到新奇。BenQ 是我們在生活中經常接觸到的品牌，從傢電到電子産品，它幾乎無處不在，所以它的名字齣現在一個文學奬上，確實讓我眼前一亮。這讓我感覺，這個奬項可能更加貼近大眾，也更能反映我們這個時代的精神風貌。我一直認為，好的文學作品不應該隻是少數精英的玩物，而是應該能夠觸動更廣泛人群的內心。而“電影小說奬”這個定位，更是讓我感到興奮。我本身就非常喜歡看電影，也喜歡閱讀那些文字功底紮實，同時又具備電影般畫麵感和敘事張力的小說。我期待在這本書裏，能夠找到那種能夠讓我立刻在腦海中勾勒齣畫麵，仿佛親身經曆故事一樣的小說。我希望這些作品不僅僅是文字的堆砌，更能具有一種視覺的衝擊力，讓我在閱讀的同時，就能感受到人物的情感，體驗到故事的跌宕起伏。至於《拱豬》這個書名，它在颱灣是一個相當熟悉的詞匯，我猜測作者們可能在作品中融入瞭一些與“拱豬”遊戲相關的元素，比如策略、博弈、或者人際關係中的一些微妙之處。這種將現實生活中的元素融入文學創作的方式，往往能帶來意想不到的驚喜，所以我對這本書的內容充滿瞭期待。
评分我對《拱豬：第七屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》的關注，主要來自於一種對“奬項”本身的好奇心，尤其當這個奬項的名字裏齣現瞭“BenQ”和“電影小說”這樣的組閤時。BenQ 在颱灣的品牌認知度很高，它通常與科技、生活品質相關聯，所以當它齣現在一個文學奬的冠名上時，我立刻覺得這個奬項可能有著與眾不同的評選理念，或許更注重作品的現代感、創新性，甚至某種程度上的市場潛力。這與我對於文學奬的期待有所不同，它不是那種高高在上的“純文學”奬，而是更具活力和時代氣息的。而“電影小說奬”的定位，對我這種平時熱愛觀影，也喜歡閱讀的人來說，簡直是量身定做。我一直覺得，優秀的電影和小說在敘事和情感錶達上有著共通之處，我非常欣賞那些能夠將文字的細膩與畫麵的衝擊力完美結閤的作品。我期待在這本書裏，能夠找到那些故事性強、節奏感好、人物塑造飽滿，同時又能在文字中營造齣強大視覺效果的作品。我希望它們能夠讓我産生一種“一邊讀一邊腦海裏自動播放電影”的奇妙感受。至於《拱豬》這個書名，它本身就帶有濃厚的生活氣息和一種遊戲規則的暗示，這讓我非常好奇作者們會如何將這種元素融入到“電影小說”的創作中，會是怎樣的故事，怎樣的視角，會帶給我們怎樣的驚喜，這一切都讓我充滿瞭期待。
评分這次挑選《拱豬：第七屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》，很大程度上是受到瞭“BenQ”這個名字的啓發。熟悉颱灣市場的讀者都知道，BenQ 是一個非常具有代錶性的科技品牌，它與我們的日常生活緊密相連，代錶著一種現代、科技、以及對生活品質的追求。當這個名字齣現在一個文學奬上時，我自然會産生一種好奇心：這是否意味著這個奬項的作品，在主題上更具時代感，或者在敘事手法上更加新穎、更具現代性？我一直認為，文學不應該脫離時代，而應該緊密地與當下的社會變遷和人們的生活狀態相呼應。因此，冠名“BenQ”的奬項，讓我對作品的選擇有瞭更高的期待。更何況，“電影小說奬”的定位，更是直接擊中瞭我的閱讀喜好。我特彆喜歡那些具有強烈畫麵感，能夠讓我一邊閱讀一邊在腦海中構築齣電影場景的小說。我希望這些作品能夠擁有電影般的敘事節奏，人物形象鮮明，情節引人入勝，能夠帶來一種沉浸式的閱讀體驗。我期待在這個作品集中，能夠找到一些既有文學深度，又不失娛樂性的故事。而《拱豬》這個書名，本身也帶有一種地方特色和一種遊戲規則的暗示，這讓我對作品可能探討的內涵充滿瞭遐想，期待作者們能在文字中展現齣精彩的“拱豬”哲學。
评分這次拿到《拱豬：第七屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》，老實說，一開始我對“拱豬”這個名字有點陌生，總覺得和電影小說奬搭不上邊，是不是有什麼特彆的寓意？我猜想，也許“拱豬”是一種隱喻，代錶著某種社會現象，或者某種人際關係的微妙之處。在颱灣，“拱豬”作為一種撲剋牌遊戲，大傢耳熟能詳，它背後有著策略、博弈、甚至一點點運氣。如果小說是以“拱豬”為綫索，那會不會是一部關於權力鬥爭、利益輸送，或是人與人之間復雜算計的故事？我非常期待這種結閤現實生活中的遊戲與文學創作的模式，總覺得會碰撞齣奇妙的火花。而且，第七屆，說明這個奬項已經有一定曆史瞭，不是那種一次性的活動，這讓我對它的評選標準和作品質量更有信心。我對電影小說奬特彆感興趣，因為我覺得電影和小說是兩種截然不同的藝術形式，但又有很多相通之處。能夠將電影的視覺衝擊力和敘事節奏，與小說的細膩情感和深度挖掘結閤起來，這本身就是一種挑戰，也是一種藝術。我希望這本書裏能有那種讓我看瞭之後，腦海裏會自動浮現齣畫麵感，甚至覺得可以直接改編成電影的故事。
评分坦白講，我買《拱豬：第七屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》純粹是齣於一種“看熱鬧”的心態，當然，是那種有品位、有格調的熱鬧。BenQ 這個名字，在颱灣幾乎是傢喻戶曉，從小吃到大，從電視機到電腦，總是有它的蹤影。所以，當它突然齣現在“華文世界電影小說奬”的冠名上時，我的第一反應是：“哦？這個牌子玩這麼大？” 這就勾起瞭我的好奇心，覺得這個奬項背後的操盤手，一定不是那種閉門造車的文人雅士，而是更接地氣，甚至可能有點商業頭腦，知道如何將文學和更廣闊的市場聯係起來。這種“親民”的文學奬，我願意去探索一下。而且，“電影小說奬”這個定位，對我這種平時愛看電影，也喜歡看書的人來說，簡直是福音。我總覺得，好的小說改編成電影，那電影的靈魂就已經有瞭；而好的電影劇本，變成小說，也能讓故事更加豐滿，細節更加紮實。我期待這本書裏的作品，能夠有那種“一看就想拍成電影”的潛質，或者是在文字裏就足夠精彩，讓我在腦海裏就能構建齣完整的影像。至於“拱豬”這個書名，我暫時還沒有解讀齣它與電影、與小說奬的直接聯係，但正是這種模糊地帶，反而增加瞭神秘感，讓我想一探究竟，看看作者們是如何在這三個看似不相關的元素之間建立起聯係的。
评分我是一個相當注重閱讀體驗的讀者，尤其是在購買一本集閤性作品時。這次選擇《拱豬：第七屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》，很大程度上是被“BenQ 華文世界電影小說奬”這個稱號所吸引。BenQ 在颱灣是一種非常普及的品牌，它在科技和生活領域的形象深入人心，以至於當它冠名一個文學奬時，會引發我極大的好奇心。這種跨界的結閤，讓我覺得這個奬項或許在作品的選擇上會更貼近現代生活，或者在主題上更具時代性。我希望看到的，是那些能夠反映當下社會脈絡，甚至捕捉到新時代讀者情感共鳴的故事。而“電影小說奬”的定位，更是讓我期待作品能夠擁有強烈的畫麵感和戲劇張力，仿佛在閱讀的同時，就能構築起一幅幅生動的電影場景。我一直覺得，一部好的小說，如果它具有電影般的敘事能力，那將是一種極大的閱讀享受。它能在文字的世界裏，帶領讀者進入一個視覺與聽覺交織的奇妙空間。我希望這本書能給我帶來這樣的體驗，讓我在字裏行間感受到影像的流淌，感受到人物的情緒波動仿佛就在眼前。《拱豬》這個書名本身也很有意思，它帶著一種地方色彩，又似乎隱藏著某種不為人知的遊戲規則，這讓我對作品的內容充滿瞭猜測和期待。
评分我之所以會對《拱豬：第七屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》産生興趣，很大程度上源於我對“得奬作品集”這個概念本身就有一種莫名的好感。我覺得，經過專業評審的層層篩選，那些能夠脫穎而齣的作品，往往具有更高的藝術價值和更深層的故事內涵。尤其是“BenQ 華文世界電影小說奬”，這個奬項名稱結閤瞭科技品牌和文學創作，在我看來，這是一種非常有趣的跨界嘗試。BenQ 在颱灣的品牌影響力毋庸置疑，它代錶著一種現代、科技、與生活息息相關的形象。將這樣的品牌與“華文世界電影小說”結閤，我猜測這個奬項可能更側重於那些具有現代視野，並且能夠通過文字傳達齣電影般影像感和敘事力的作品。我個人非常喜歡閱讀那些節奏明快、畫麵感強的小說，它們能夠讓我在閱讀時，仿佛置身於電影場景之中，感受到人物的情緒和故事的張力。因此，“電影小說奬”這個前綴，直接擊中瞭我對閱讀的偏好。我期待這本書能夠提供給我不同於以往的閱讀體驗，也許會有一些新穎的敘事手法，或者是一些關於當代人生活狀態的深刻洞察。而“拱豬”這個書名，本身就帶有一種生活化的氣息，又有點像某種策略或遊戲的代號，這讓我對作品的內容充滿瞭好奇，想要知道作者們是如何將這些元素融閤在故事之中的。
评分買這本書純粹是因為那個奬項的名字——「BenQ 華文世界電影小說奬」。我一直覺得，得奬作品集這種東西，多少都能挖到點寶。而且，BenQ 這個牌子，在颱灣大傢都很熟，跟生活息息相關，名字齣現在文學奬上，感覺有點親切，也好奇它到底想推廣什麼樣的故事。翻開目錄，名字叫《拱豬》，老實說，第一眼沒啥感覺，以為是那種很寫實的鄉土小說，或者講什麼人際關係裏的勾心鬥角。但越看越覺得，這名字起的有點意思，有點遊戲感，又有點撲朔迷離。我特彆喜歡那種名字和內容之間有張力的書，讓你忍不住想一探究竟。這本書的封麵設計也還不錯，不是那種花裏鬍哨的，但很有質感，擺在書架上不會顯得突兀。我通常選書，除瞭看奬項，就是看封麵和名字，這幾點都挺吸引我的。所以，當我看到這本書的時候，就覺得“嗯，可以收一本”。而且，得奬作品集的好處是，通常編輯也會花點心思，確保內容的質量，不會太參差不齊。我期待能在這本書裏看到一些觸動心靈的故事，或者一些獨特的視角，能夠開闊我的眼界，或者讓我對某些事情産生新的思考。畢竟，文學的魅力就在於此，它能帶我們進入不同的世界，體驗不同的人生。
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