圖書描述
米蘭的帥氣扒手、西班牙的毒辣陽光、錯過的班機、錯過的愛情……
我們為什麼仍然著迷於成為行路的人？
新銳作傢吳緯婷第一本散文集，以長長短短的旅程，拼接成獨一無二的生命史
美好消逝在時間之中
我們消失在美好裏
在曾經停留的地方，為自己留存美麗的信仰
「走瞭那麼多不得不去的地方，拖著行囊迴傢，我們為自己蒐藏的，最終，也隻有那幾個決定性瞬間……濃縮於一兩個畫麵，依賴不可逆且倏忽的片刻。」──吳緯婷
行路女子，是寫者的形象；行路指南，是行旅間的三重對話──新銳作傢吳緯婷以國傢為篇章，不同城市，最後迴到傢鄉宜蘭與人、心的原鄉，對於外物環境，對於他者人事，對於自身孤寂，時日消逝，事物衰敗，光陰一瞬，歧路紛亂。
吳緯婷的文字中，或能偷得一些所謂永生，所謂恆存，在每個曾經停留的地方，也都為自己留存瞭那些美麗的信仰。從傢鄉齣走自四方，再度返迴並留下生活，行與旅，停駐與流動，偶然遇見的人，也許心意相通，卻不必問來自何方；行旅之人走遙遠的路，有時隻為瞭走迴自己。
輯一「行路指南」，看似在談旅行的觀點，更多的時候是確認自身與世界的關係，指齣自己的方位，對於自身的叩問──什麼纔是「自己的樣子」？
輯二「浪費時間的方式」，將行旅中的記憶一一安定就位，英國、義大利、西班牙、香港、日本……在時間的迷霧中，溫柔觀看擦肩而逝的他者，嚴厲逼視己身浮冰般的孤意。
輯三「初迴宜蘭」，最終迴到心靈原鄉宜蘭的生活之筆。她將小鎮活成自己的模樣，筆調天寬地闊地明亮，寫傢人的溫情與愛，纔是行旅過後傢的麵貌。
【她在行旅】
■ 大災小禍接踵而來，比計畫的行程還更豐富……弔詭的是，我們依然熱愛旅行，並且同時清楚知道，災難正是旅行最美妙的基底。
■ 決定性的瞬間嬌慣且神祕，可遇而不可求，如同月下美人。但當路漸漸走得夠遠瞭，自然在那一個分秒遇上，被什麼溫柔地觸碰瞭一下，就什麼都值瞭。
【她在世界】
■ 我很少開啓「如果那時……」的模擬想像，這種自我詰問，無益於人生的延續。因為在每個當下，不夠寬容的命運，都僅夠我們做齣一次無反轉圜的決定，然後頭也不迴地繼續嚮前。
■ 懷著故事的人走進浪潮，參差起落，每過一次階梯，心又再顛撲一迴。……心想也許真虧負瞭誰，纔會在子時街頭，夜夜遊蕩。
【她在迴傢】
■ 種種都令人安心，並令人疑惑……熟悉又陌生的、混雜的情緒，使我行走在文化中心時，還常感無法置信。我迴來瞭。我離開過？行走，以誰的記憶。
■ 鞦天的晚上，從都會迴到傢鄉，將背包丟在旁邊椅凳上，坐在路邊吃上這麼一盤，喝熱燙辣口的湯，感覺身無長物，亦無所負。這一刻就這麼單單純純地，無比快活。
專文推薦
──範宜如（颱師大國文係教授）
美好推薦
──零雨（詩人）
──李進文（詩人，聯閤文學齣版社總編輯）
──黃明理（颱師大國文係教授）
──李誌勇（宜蘭縣政府文化局局長）
──吳妮民（作傢）
在重新迴溯、編碼的「失事現場」，記憶不再是「放棄的迷宮」，而是青春的螢火星光，是子夜閑蕩的身影，是無法應允的命運的失誤。……三輯的書寫角度與凝望的視綫恰似三重奏，一是觀點的探問，一是旅人的情感圖景，再者是在地的生活風景。然而其間的主體是她自己，正是這些地方風物、藝術及人文景觀、飲食日常種種形塑瞭這名「行路女子」──範宜如（颱師大國文係教授）
緯婷的散文，明淨、慧黠，讓人聯想到印象派畫作的流光溢彩。
她善於日常細節的描述，但又不緻流於凡庸。字行之間，彷彿有一道光兀自照耀著──可能來自她疏朗的節奏，開闊的世界觀，意外迸齣的幽默天性，還有，看似典雅卻不受侷限的學院理趣。
因而，這些日常，這些細節，就有瞭彆樣的色彩。──零雨（詩人）
世界因為居住瞭像這樣一個女子，而有瞭鏇律與畫麵；這樣一個女子因為行路世界，而有瞭意象與精靈。吳緯婷用詩輕輕挪動散文的定義，旅行不是紀錄而是親情及鮮活的信念，迴傢也不是安居而是思考的起程，她總能恰如其分地，讓最精悍的字語駐守在最危險的地方，凡來到書頁的眼神都必須溫柔而小心。──李進文（詩人，聯閤文學齣版社總編輯）
麵容姣好，善撚琵琶的輕柔，卻能以犀利詞鋒，析事喻理；淡然接物的姝姝靜女，卻胸懷遠誌，履他鄉如故鄉，飽覽異國風情，收藏一、二好友後，順便帶迴學位。
緯婷這般無侷礙的生命，常給人驚喜。就如同國文係齣身的她，筆下偏無傳統薰染的焦痕，但誠實地紀遊、感懷與思索，卻像極瞭曆史上傑齣的天下士，藉著她的手眼，隔世重生。──黃明理（颱師大國文係教授）
生活就是，我搬來瞭闆凳，你卻忘瞭故事；你捧來瞭泥土，我卻弄丟瞭種子。於是，我們有瞭闆凳和泥土。
謝謝緯婷為我們準備好故事與種子，讓這一趟終點已知、前途未蔔的人生旅程，多瞭點想像。──李誌勇（宜蘭縣政府文化局局長）
如此一個心緒洶湧的女子，與其說在書寫行旅所見，不如說她是在懷想著人事──分彆、相遇，驛動、暫棲。長長短短的旅程，拼接成獨一無二的生命史，我們是他者的過客，誰又是我們的終點？或許，緯婷靈動而富思索的文字，正是這般詰問著。──吳妮民（作傢）
著者信息
吳緯婷
宜蘭人，寫詩也寫文。現職藝術行政。
師大國文係，倫敦大學Goldsmiths學院藝術行政與文化政策碩士。
得過一點點文學奬。
人生太短，捨不得不做夢。
而寫作和旅行，又是清醒世界裏、夢境最美的變體。
圖書目錄
推薦語／零雨、李進文、黃明理、李誌勇、吳妮民
自序／入夢顔色
輯一‧行路指南
之一，災難的開始
之二，決定性瞬間
之三，枯山水
輯二‧浪費時間的方式
浪費時間的方式／西班牙
韋爾瓦的哥倫布／西班牙
米蘭的臉孔／義大利
舞會的百閤／英國
格林威治與紳士R.／英國
信件人生／英國
花朵、雨日與清水寺／日本
子夜香港／香港
滄桑／颱北
南陽街／颱北
輯三‧初迴宜蘭
初迴宜蘭
春分早餐店
水餃店
老戲院年代
嗜辣之人
水田日記
發票
泳池內外
風中的野狼
文化的基因
圖書序言
我們在此相遇
範宜如（颱師大國文係教授）
認識緯婷，是她十八歲的時候。卓越的纔情之外，我感覺這女孩很妙玉，有一種潛藏的傲氣；後來又覺得她其實是湘雲，一整個俐落豪氣。課堂上明朗地笑，下課後輕快離去的背影，雖是「愛麵子的獅子座」（她自言），卻像兔子一般撲朔。她是我心愛的蘭陽平原，蘭園來的女孩。
我們之間的互動是很老派的。往往在研究室的信箱會看到她留下的紙條，是她手抄少年時期獲奬的作品，詩句是什麼我記不清，卻記得字跡「容泠」，玲玲玲地泠然淩空。那一年我們在臉書上相遇，我想及這個筆名是有那麼點意思的：
「容」，有屋宇、有山榖，人生是安穩又前進，是適意又卡關的（誰不卡呢？）
「泠」，一種清澈的聲響，而這聲音不是琴瑟和鳴的那種。而是，總是「把我包括在外」的。
大一的現代散文課有一份作業「光陰日記」，每個人都要從日常生活中抉選一張「有故事」的照片，附上文字敘述。還記得她選瞭一張母親從以色列帶迴來的披巾，那個低調又有藝術性的披巾彷彿就是緯婷對美的追尋。
女孩總會被看見，迎來瞭這本《行路女子：記每個將永恆的瞬間》。
散文難寫。既要讓他人進入你的生活世界，又不願讓他人看齣你想隱藏的部分。如何能夠既隱身又不晦澀，是個人經曆卻又成為人間共感？如何讓情緒變身為情感，情感轉型為思想？──介於哲思與創思之間的「思」；是想像，也是想法的「想」──說到底，書寫最睏難的部分，還是你要呈現怎樣的自己。
她形容自己是永遠的「旁觀者」，一個好奇的「隱身者」，是「被預先切除的蛋糕邊角」、「一顆笨重的種子」。臉書的相片可以季節限定，彈琵琶的照片可能被移除，閱讀的流域無法再現……齣書無非是一種被看見，如何旁觀，怎樣隱身？
一如她討論寫作，在一片乾枯的記憶平原，那些原本想隱藏的事物，站成骸骨軍隊。她以「枯骨生肉」形容創作，令人戰慄的骸骨意象「等待遲來的文字，使它們死而復生」。透過文字，某種東西被召喚，有些事物獲得解釋。在重新迴溯、編碼的「失事現場」，記憶不再是「放棄的迷宮」，而是青春的螢火星光，是子夜閑蕩的身影，是無法應允的命運的失誤。
也許陰刻與陽刻的隱喻可以對應她所說的：「在文字間重新編織血肉，在光天化日下埋藏祕密。」刻凹進去的「白文」與凸顯上來的「硃文」，不是對照的，而是掩映的，類似像她說的：「熔化的銀」與「俯就的湖水」的層次。
在異國閱讀她深邃有味的散文，每每受到觸動，像是一種對話與召喚。三輯的書寫角度與凝望的視綫恰似三重奏，一是觀點的探問，一是旅人的情感圖景，再者是在地的生活風景。然而其間的主體是她自己，正是這些地方風物、藝術及人文景觀、飲食日常種種形塑瞭這名「行路女子」。
輯一「行路指南」，看似在談旅行的觀點，更多的時候我看見的是自我與世界的「關係」，或指齣自己的本質：「不矯飾的自然」、「走走停停的自由」，或是對記憶的觀看之道：「練習篩選與忘記」、「僅僅注視那樣的瞬間」，或者是對於自身的叩問。很喜歡〈之三，枯山水〉的自我問答，究竟什麼纔是「自己的樣子」？「行旅之人，走遙遠的路，有時隻為瞭走迴自己」，或許是答案，「彷彿自己也是天地中，一枚從容掠過的淡筆」，則是餘韻無窮的迴音。
輯二「浪費時間的方式」，將行旅中的記憶一一安定就位。我讀到情感的密語，但她是安放得那樣地節製，那麼地好。穿越時間的迷霧，溫柔地觀看他者，嚴厲地逼視自己。在最明亮的時刻照見黝暗，在最繁華的時候總會看到邊緣及荒蕪，圓頂建築與河底隧道對照，何其魔幻？舞會與墓園的錯落，又何其驚心？那個中介的空間，陸地與陸地的浮空地帶，浮冰碰撞浮冰的孤意，戀愛之心的強韌與無解，「愛都愛過瞭，愛，也過瞭」的轉身無語，「心想也許真虧負瞭誰，纔會在子時街頭，夜夜遊蕩」令人心摺。從京都清水寺地主神社木牌看到的愛的形狀也讓我有感，無法一一抄錄她散文中的情感詮釋，那是生命史的截圖，畫布的留白，何止喟嘆。
我頗喜歡〈韋爾瓦的哥倫布〉，不是因為這篇散文裏的西班牙的陽光如發亮的金幣如攙蜜的薄餅如豐沛的潮水如燦爛發光的汪洋（緯婷的文字太迷人），也不隻是裏麵的情感轉摺太幽微令人低迴：
「這星光般模糊微渺的可能，可能嗎？」
「因為在每個當下，不夠寬容的命運，都僅夠我們做齣一次無法轉圜的決定。」
而是書寫人物的氣韻骨格可以與曆史觀照、個人閱讀的思辨批判、淪肌浹髓的藝術經驗如此疊閤。人生的視野一如航海地圖，情感一如海上波濤，見過「哥倫布」的她，至此有所不同。
輯三「初迴宜蘭」，則是迴到心靈原鄉的生活之筆。我喜歡〈初迴宜蘭〉那「從容的寓意」，將那種返鄉之初混雜熟悉又陌生的情緒，一種安然但惆悵的心懷寫得淡然而深刻。〈水田日記〉裏熟悉的田埂路燈，黑夜中的水田倒影，與身體感相契的風土性情，尤其是她文字調度的功力，宜蘭沁潤飽滿的顔色，一一收攏在她筆下。或是簡單的「橘藍粉紫色的天空」，或是多層次的藍調：「遠處是橫臥多層次的淺山，自水縹色至紺藍，猶如一係列的藍染布料，在雲霧氤氳之間舒展。」或者自信地指齣「如果讓我選擇宜蘭的夏季代錶色，或可擬為月光水色銀，與稻穗黃褐金」。風景的背後的觀照更是動人，從稻穗看見自然的奧義，人間「不可思議的邏輯、秩序與美感」，真是「在地文人」的眼光。
迴到傢鄉，她將小鎮活成自己的模樣，「野逸不羈」的水餃店與戲院老時光都是她成長的養分。書寫宜蘭的飲食民族誌，人類學傢似的咖啡館「田調」紀實，有時像看一齣舞颱劇，有時像是一部侯孝賢的電影。這輯的文字，透顯著天寬地闊的明亮氛圍。她提到：「每個迴到傢鄉的人，看起來都如同除去霧化模式的照片，多瞭層前所未有的明晰個性。」如何對應「迴傢鄉的人」難免有的臨界心情？細讀散文，那是傢人之間親密深厚的情感給她的能量。我以為緯婷選擇的視角讓親情的安放有瞭無盡藏的容器，塑造瞭原鄉地景的主體。
值得一提的是她寫作的布局，不隻是「呈現」，而是重層的扣問與探索。透過敘事手法、視角的切換，形成「緯婷式」的感覺結構。以〈水田日記〉一文為例，既不以四季循環的方式編排，又不以時序倒轉的手法，而是用「鼕、夏、鞦、春」錯落的方式，錶現她的「時光素描」及空間思維。更有意思的是，巧妙地將水田的秧苗形象，聯係到小姪兒稀疏縴軟的發絲，傢鄉的風景其實是傢族風景的衍義。
這本散文敘事的延展及跳接，總是將現實人生超拔到另一個層次。譬如〈南陽街〉一文的錶層，看似在書寫考生積纍的各式壓力，然而她可以轉成碧娜‧鮑許（Pina Bausch）《穆勒咖啡館》（Café Müller）無法終結的命運，或是舞到沒有盡頭、拋擲性命的小紅鞋；隨即又迴到麵店老翁的背影，看到一則隱晦的命運。此外，我們可以在她散文中看到廣博豐贍的文學藝術視野。波洛剋（Jackson Pollock）畫作、歌川廣重的浮世繪《大橋驟雨》、席德進的紅衣少年、村上春樹《1973年的彈珠玩具》、卡夫卡（Franz Kafka）《飢餓藝術傢》（Ein Hungerkünstler）、鬆尾芭蕉……包括她經常引用的《聖經》。我並不想用「互文性」來稱說，反而想指齣這就是緯婷的生命型態。這是她的教養，「文化的基因」。
從輯一的理性聰明，輯二的倔強與詩意，到輯三的心靈抒情史，負載這些情感與思想的是文字。她的文字像發光的榖粒，以敏銳慧黠之心觀察人物，女子似睏貓，卻又如虎如豹，男子是斂翅而未鳴的寒鴉；調動色彩像是城市的光影設計師。閱讀她的散文，時而莞爾，譬如看她寫到設定密碼，好像是「左右人生的重要決定」，或是信件上「標示地界方位的墨黑圓戳章，有時還伴有長長的波浪」，多麼令人懷舊；師大夜市的〈滄桑〉洵非虛言，那真是記憶的廢墟瞭！
在我客居韓國大邱的盛夏（剩下）時光，總被她散文中蘭陽平原的雨水光影、食物的色澤與味覺誘引，翻轉這一年幾乎「韓化」的味覺。而食物就是記憶，〈文化的基因〉收筆於「熱氣蒸騰的茶。我的鄉愁落在涼冷冰雪之地是奶茶色的，微甜的，像落在魔法森林的露水與月光，像我想起她」讓人戀悵不已。「我迴來瞭。我離開過？行走，以誰的記憶」，緯婷的雋語也時不時扣連我道彆前夕的心思與情懷。
從暴雪將至、香氣遠佚寫到起落俯仰的稻穗、沉靜灰藍的龜山島，我看見她美麗而壯闊的人生實踐。不隻是蘭陽平原使她整個人溫柔、明亮而堅定，而是空間與個人的相互詮釋。那些走過的城市、遇見的人，都是珍貴而美好的禮物。自序中她說：「行路女子，當然是對李白的緻敬與反叛。」其實最珍貴的部分，應該是尚未被人間的粗礪與繁瑣所馴化的自己（到底是一個帶著《陰翳禮贊》與《馬剋白》［Macbeth］去議場備詢的女孩！）
她說：「該見麵的人，以後都會遇到，以更好的姿態。」多年未見，從文字閱讀生命成長的樣態，看到她對自身存在的深刻思索。每次的翻頁，都是時光一瞬，能為她的第一本書寫序，也許就是我和緯婷相遇的方式。
自序
入夢顔色
吳緯婷
三
心就像端午前的日子，說冷就冷。
五月瞭，點開天氣預報，整週的雨天圖像，降雨指數一○○%。
雨來臨的第一天下午，正在乾燥的冷氣房中開會，突然一記悶雷，轟轟打響，穿透屋牆，身體不自覺震動瞭一下。傍晚走過通廊，天是灰的、黑的、水花霧的，大雨嘩嘩，打在房頂、樹梢、行人撐起的傘麵，並濛濛淡淡地覆滿遠處的山頭。
這雨再度接管這個城市，並且她不疾不徐、以氣勢穩健的樣子下著，預告這次迴來，將長長久久，久到讓居民能重新記起，這個城市真正屬於誰。
若不是齣遠差，在小鎮裏生活幾乎沒有用車的必要。
我騎車披著雨衣，在路口等待著紅綠燈。雨滴落在我的安全帽透明鏡片、打在我的雨衣上，星串煙火似的，發齣小小的爆炸的聲響。並沿著間隙滴落至我的鼻尖、我的手背、毫無防備的腳踝，冰晶一般，冷冷地燙我一下。
突然又降迴春天微寒的溫度，隔著一層鏡麵上滴淌的水珠看街上光源，各種顔色閃現眼前，像滾動的、不斷暈染開來的綉球花。
這種雨天，靜寂之中帶有一點冷，容易讓人陷入深深淺淺的迴憶。很多淡去瞭的事情、已經被重新編碼解釋過的曆史，突然自動翻案，不由分說地，將人帶迴種種失事現場。這種雨天，讓人突然從日常之中清醒，彷彿掙脫睡夢，再度涉足被自己放棄的迷宮，以為還有些許能力，還有什麼迴溯的勇氣。
不妙，我暗自想。纔一陣短暫的天晴而已，就讓人忘記這城鎮的主人，原是雨絲一樣的、牽牽絆絆的記憶。
生長於此的人、搬遷移居的人、重新迴歸的人，都在潛意識中，同受這座屬於雨的迴憶之城所召喚，也同受她的眷顧。
每當下起雨來，就真正迴到故鄉。溽濕、纏綿、往復的迷途，混閤著青草、泥土、山林與海洋腥鹹的氣味。人們繼續在小城中生活、工作，並在迴憶之中老去。
自願如此，也許尤其不幸，也許尤其幸運。
二
關於寫作，愈來愈覺得是枯骨生肉。
迴憶是《以西結書》三十七章中，那片遍滿枯乾骸骨的平原，屍骨纍纍。
我嚮骸骨說話：「……就有聲響，不料，有震動；骸骨彼此接近，骨與骨聯絡。我觀看，見骸骨上有筋，也長瞭肉，又有皮遮蔽其上。」
接著對四方的風說話：「氣息啊，要從四方而來，吹在這些被殺的人身上……氣息就進入骸骨，骸骨便活瞭，並且站起來，成為極大的軍隊。」
原欲掩蓋、任其荒廢的事物，都在等待遲來的文字，使它們死而復生。這復活的枯骨本是軍隊，將再次架構我們，或者摧毀我們。
在沉默的獨語中，藉由寫作召喚這支逐漸成形的大軍，既美麗又危險，透露齣太多相同的基因，終於成為一個令創造者戰慄的受造物。
然而我們終究無法遠離對於創作的渴望，於是一次一次，在文字間重新編織血肉，在光天化日下埋藏祕密。
書寫，就是賦予生命，就是釋放割捨不瞭的、對於生死的戀慕。
一
行路女子，當然是寫者形象。
行路指南，是行旅間的三重對話，一對於外物環境，二對於他者人事，三對於自身孤寂。接續以國傢為篇章，不同城市，最後迴到傢鄉與人、心的原鄉。
行路女子，也當然是對李白的緻敬與反叛。
行路難，行路好。長風破浪會有時，但在每個曾經停留的地方，我們也都為自己留存瞭那些小小的、美麗的信仰。
時日消逝，事物衰敗，光陰一瞬，歧路紛亂。但在文字裏，或能偷得一些所謂永生，所謂恆存。
因此以旅人身分，紀念在時間裏所曾經遇見的、每個將永恆的瞬間。
圖書試讀
布列鬆（Henri Cartier-Bresson）的決定性瞬間，旁人已經著墨太多瞭。但我仍要添加一句：旅行的意義，也許正為瞭遇見這樣的瞬間。
閑暇時刻，我喜歡做白日夢，縱任自己鬍思亂想。有次的內容，是關於當談起曆代人物，眾人腦海中所銘記的肖像，為什麼都是同一副模樣，隻有那張唯一的代錶照片？這些「名人定裝照」中，老實說來，又大不公平──有人風流倜儻，有人定格在年芳十八，有人垂垂老矣，隻剩一雙眼睛灼灼發光。
這背後究竟由哪雙看不見的手，層層篩檢而齣？
廣為流傳和引用的〈英勇的遊擊隊員〉（Guerrillero Heroico），是切．格瓦拉（Che Guevara）不經意被拍攝的照片。帶著星星帽徽的他，眼神堅定地遙望右前方嚮，兩旁不羈的發絲像火焰燃燒，凝視著一個我們尚無法知曉，卻願意隨之而去的地方。同樣擁有狂野靈魂的貝多芬，剛好趕不及攝影時代，打著大紅圍巾，堪稱史上最亂中有型的奔騰頭發，閃耀著神祕的風暴藍，蓄勢待發的筆尖，有料是驚天地、泣鬼神，畫布上的年齡停在永恆的五十歲。
而一想到卡繆（Albert Camus），便浮現他穿著毛呢大衣、叼半截的菸、滄桑和熟齡魅力兼具的抬頭紋，以及無可挑剔的油頭造型。彷彿一個過客匆匆走過，不經意地迴望，在荒謬、徒勞的市街中，仍撥以一點力氣在浮生俗世，保有如我們所期待的帥氣模樣。四十餘歲，不能再更多，不能再更少，男人巔峰的黃金年代。
不得不為之傾心的張愛玲，盡管筆下的人物再怎麼細膩、易感、被時代之風飄來盪去，她總是右手閑閑地支著腰，以睥睨之姿顧盼眾生，彷彿再怎樣的大事，都是她腳下煙塵。我們容許她這樣不可一世，我們需要她這樣驕傲的風采，視事為無物，纔能在她所給予我們眾多的心碎裏，偷取得一絲平衡，在這個世界當中，相信有些事情仍能掌握手中。
他們不會是彆的模樣，在漫漫人生裏頭，定該是在那個年紀、那一刻、那個分秒、穿著那件命運中的衣裳，被餘後的我們所記憶懷想。
許多時候，行旅也是這樣。我們拎著行囊，也許帶著一種憨願的認真模樣，一次次在陌生的路上按圖索驥，走過多少著名的景點，山巔、水岸、遺跡、峽榖、老街、餐館……，期待它們，能解答我們內心還不是很清朗，但又確定的空缺的願望。於是走瞭那麼多不得不去的地方，拖著行囊迴傢，我們為自己蒐藏的，最終，也隻有那幾個決定性瞬間。纔發現迴憶並不是一個盛大的花團錦簇的園子，由繁多豐饒的意象交疊組成，而是死腦筋地濃縮於一、兩個畫麵，依賴不可逆且倏忽的片刻。
用户评价
這本《行路女子：記每個將永恆的瞬間》的書名，剛一看到就深深吸引瞭我。我總覺得，“行路”這兩個字，就蘊含著一種動態的美，一種不斷探索和體驗的生命力。而“女子”，更是為這份旅程增添瞭細膩的情感和獨特的視角。我腦海裏會想象齣一位獨立自主的女性，她可能背負著行囊，也可能隻是帶著一顆探索的心，在人生的道路上，不疾不徐地前行。更讓我著迷的是“記每個將永恆的瞬間”這部分。我們的人生，就像一本由無數個瞬間構成的日記，有些瞬間如同煙花般絢爛，有些則如細水般長流，但無論如何，那些深刻的瞬間，都在無形中塑造著我們，讓我們成為今天的自己。我迫不及待地想知道，作者是如何捕捉和記錄這些“將永恆”的瞬間的？是旅途中的風景，是與人交往的點滴，還是內心深處的感悟？在颱灣，我們生活在一個快速發展的社會，有時候我們會覺得，生命中的美好似乎總在不經意間溜走。我希望這本書能帶給我一種力量，讓我學會放慢腳步，去用心感受生活，去發現那些雖然短暫卻意義非凡的“永恆”。這不僅僅是一本書，更可能是一次心靈的洗禮，讓我對“行路”和“永恆”有更深刻的理解。
评分《行路女子：記每個將永恆的瞬間》這個書名，就像一扇通往內心世界的門，讓人忍不住想一探究竟。我一直覺得，人生就是一場盛大的旅行，而我們每個人，都是這場旅行中的“行路者”。“行路女子”這個詞，本身就充滿瞭力量和故事感，它暗示著一種獨立、自主，以及對生命的熱情探索。我腦海裏浮現齣許多不同形象的女性，她們可能是在異國他鄉尋找自我，也可能是在平凡的生活中，用自己的方式書寫著傳奇。而“記每個將永恆的瞬間”，更是點亮瞭這個書名。我們常常感嘆時間飛逝，許多美好的事物轉瞬即逝，但正是那些被我們捕捉、被我們銘記的瞬間，纔構成瞭我們生命中最深刻的印記。我很好奇，作者所記錄的“永恆瞬間”會是什麼樣的？是那些壯闊的自然風光，還是細膩的人情冷暖？是某個意料之外的發現，還是內心深處某個角落的共鳴？在颱灣，我們生活在一個多元而又充滿活力的社會，但有時也會感到一絲迷茫。我期待這本書能帶給我一種靜謐的力量，讓我重新審視生活，去發現那些隱藏在日常中的“永恆”，去體會那種“行路”的意義，不僅僅是身體的移動，更是心靈的沉澱和成長。這本書，或許能成為我在人生旅途中，一份溫柔的指引。
评分我最近剛翻開一本讓我非常有感覺的書，叫做《行路女子：記每個將永恆的瞬間》。光是這個書名，就讓我聯想到很多畫麵。我腦海裏立刻浮現齣一位女性，她可能正背著行囊，走在陌生的土地上，眼神中帶著對未知的好奇，也帶著對過往的沉澱。這種“行路”的感覺，對我來說很有吸引力，因為它象徵著一種主動的探索，一種不甘於停滯的生命姿態。更讓我動容的是“記每個將永恆的瞬間”這句話。我們每個人的一生，都是由無數個大小不一的瞬間組成的，有些瞬間我們可能覺得微不足道，但有些瞬間，卻能深深地烙印在我們的腦海裏，成為我們生命中最寶貴的財富。我一直在想，作者是如何定義“永恆的瞬間”的？是那些驚艷的風景，還是觸動心弦的對話？是那些突如其來的靈感，還是某個不經意的笑容？在颱灣，我們生活在一個充滿變化和挑戰的環境裏，很多時候我們忙於追趕，卻容易忽略瞭身邊的美好。我希望這本書能帶給我一些啓發，讓我學會如何在匆忙的生活中，去捕捉那些值得被銘記的瞬間，去體會生命中那些不易察覺的“永恆”。這本書，可能不僅僅是關於一個女子的旅程，更是關於我們每個人在人生道路上，如何去發現和珍視那些屬於自己的，獨一無二的“將永恆”的時刻。
评分這本書的書名《行路女子：記每個將永恆的瞬間》，光是念齣來就有一種淡淡的文藝氣息，讓人立刻産生好奇。我一直覺得，女性的生命本身就是一部充滿韌性和情感的史詩。“行路”這個詞，就代錶著一種積極嚮上、不斷探索的精神，它暗示著一種不甘於平庸，勇於挑戰自我的態度。“行路女子”，在我心中勾勒齣一個獨立、堅韌，又帶著一絲浪漫情懷的形象，她可能在旅途中尋找自我，也可能在生活中體驗人情冷暖，但無論如何，她都在用自己的方式，書寫著屬於自己的篇章。而“記每個將永恆的瞬間”，更是觸動瞭我內心深處。“永恆”，這個詞本身就充滿瞭重量和意義，它代錶著那些超越時間、超越物質的存在。我迫不及待地想知道，作者是如何捕捉和定義這些“將永恆”的瞬間的？是那些壯闊的山川湖海，是那些溫暖的人際關係，還是那些深刻的內心感悟？在颱灣，我們生活在一個充滿活力和變化的社會，有時候，我們會被生活中的瑣事淹沒，而忽略瞭那些真正重要的東西。我希望這本書能夠帶給我一種啓迪，讓我學會放慢腳步，去用心感受生活，去發現那些雖然平凡卻足以成為“永恆”的瞬間，去體會“行路”的真正含義，不僅僅是地理上的移動，更是心靈的洗禮與成長。
评分《行路女子：記每個將永恆的瞬間》這個書名，一開始就有一種莫名的吸引力。我總覺得，“行路”這個詞，本身就帶著一種生命的故事感，仿佛每一步的踏齣，都承載著一段經曆，一種感悟。而“女子”的視角，又讓這份旅程增添瞭溫柔與細膩。我腦海裏立刻勾勒齣一個獨立、堅韌，卻又不失浪漫的女性形象，她可能正行走在人生的十字路口，也可能是在漫長的歲月裏，一步步丈量著自己的世界。讓我特彆動容的是“記每個將永恆的瞬間”。我們的人生，何嘗不是由無數個這樣的瞬間串聯起來的？有些瞬間，我們可能以為它會隨著時間流逝而褪色，但實際上，它卻以一種奇妙的方式，永遠地留在瞭我們的生命裏，成為我們不可或缺的一部分。我非常好奇，作者是如何捕捉這些“將永恆”的瞬間的？是那些壯闊的山河，是那些溫暖的眼神，還是那些觸動心弦的文字？在颱灣，我們生活在一個充滿活力和機遇的時代，但同時，我們也常常麵臨著各種挑戰和壓力。我期待這本書能夠帶給我一種寜靜的力量，讓我學會如何在忙碌的生活中，去發現和珍藏那些真正屬於自己的“永恆瞬間”，去體會“行路”的意義，不僅僅是地理上的移動，更是心靈的成長和對生命的敬畏。
评分《行路女子：記每個將永恆的瞬間》，這個書名就像一首婉轉的歌，剛一聽就覺得有故事。我一直覺得，女性的生命旅程本身就充滿瞭詩意和力量。所謂的“行路”，不隻是地理上的移動，更多的是一種心靈的探險，是在不斷地遇見自己，遇見他人，遇見這個世界。書名中的“女子”，讓我想到很多堅強又溫柔的形象，她們可能獨自踏上旅程，也可能在人群中尋找屬於自己的那份寜靜。而“記每個將永恆的瞬間”，這句實在太打動我瞭。我們的人生，有多少個瞬間，我們以為它會隨著時間流逝而遺忘，但它卻以一種奇妙的方式，刻在瞭我們的記憶深處，成為我們生命中不可分割的一部分。有時候，一個瞬間，就能改變一個人；有時候，一個瞬間，就能溫暖一生。我很好奇，作者是如何捕捉這些“將永恆”的瞬間的？是那些壯麗的風景，還是平凡的生活細節？是那些深刻的對話，還是內心的獨白？在颱灣，我們生活在一個充滿活力的社會，但也常常被快節奏的生活裹挾。這本書，或許能讓我們有機會停下來，去迴味那些曾經觸動我們心靈的時刻，去感受那些看似短暫卻意義非凡的“永恆”。它可能是一本關於女性成長，關於生命感悟的讀物，也可能是一次心靈的陪伴。我非常期待，能夠在這本書中，看到屬於自己的影子，或者找到一些未曾想過的答案。
评分最近讀到一本叫做《行路女子：記每個將永恆的瞬間》的書，說實話，剛拿到手的時候，我被它的名字吸引瞭。那種感覺就像是，你走在一條未知的路上，腳下的每一步都在丈量著生命，而那些被記錄下來的瞬間，卻是你曾經以為會隨風而逝，卻最終烙印在心底的東西。我特彆喜歡“行路女子”這個稱謂，它帶有一種獨立、堅韌，又帶著一絲浪漫的色彩。好像她不是被動地被生活推著走，而是主動地在探索，在體驗，在用自己的雙腳和心靈去感受世界。而“記每個將永恆的瞬間”，更是點睛之筆。我們的人生，其實就是由無數個瞬間組成的，有歡笑，有淚水，有迷茫，有頓悟。而那些真正“將永恆”的瞬間，往往不是什麼驚天動地的大事，可能隻是一個眼神，一次偶然的相遇，或者是一段獨處時的感悟。我總覺得，這本書可能是在講述一個女性，在人生的旅途中，如何去發現和珍藏這些生命中的閃光點。它可能不隻是關於旅行，更是關於心靈的成長和對生活的洞察。颱灣的生活節奏不慢，我們常常為瞭生活而奔波，有時候反而忽略瞭身邊那些細微的美好。我期待這本書能夠提醒我們，放慢腳步，用心去感受，去記錄那些屬於我們自己的“永恆瞬間”。我很好奇，作者筆下的“永恆”究竟是什麼樣的存在？是時間的沉澱，還是情感的升華？又或者是某種超越物質的精神力量？這本書，也許能給我一些關於生命意義的啓示。
评分《行路女子：記每個將永恆的瞬間》這個書名，本身就充滿瞭畫麵感和故事性，第一時間就吸引瞭我。我總覺得，“行路”這兩個字，就代錶著一種不屈不撓的生命力，一種主動去探索和體驗世界的姿態。而“女子”的視角，更是為這份旅程增添瞭獨特的情感色彩和細膩的觀察。“行路女子”的形象，在我腦海中逐漸清晰，她可能是在人生的旅途中，不畏艱辛，勇敢前行，也可能是在尋常的日子裏，用自己的方式，活齣生命的精彩。更讓我感到心動的，是“記每個將永恆的瞬間”。我們的人生，其實就像一本由無數個瞬間構成的書，有些瞬間平淡無奇，有些則意義非凡，足以讓我們銘記一生，成為生命中最寶貴的財富。我非常好奇，作者筆下的“永恆瞬間”究竟是什麼樣的？是那些壯麗的自然風光，是那些觸動心靈的對話，還是某個不經意的微笑？在颱灣，我們生活在一個節奏飛快的社會，很多時候，我們會覺得美好的事物總是稍縱即逝。我希望這本書能夠帶給我一種沉靜的力量，讓我學會去發現和珍惜那些雖然短暫卻足以成為“永恆”的瞬間，去體會“行路”的真正意義，不僅僅是身體的移動，更是心靈的成長與升華。
评分這本書的書名《行路女子：記每個將永恆的瞬間》，光是念齣來就有一種淡淡的詩意和遠方感。我一直覺得，女性的生命旅程本身就充滿瞭力量和故事。所謂的“行路”，不隻是簡單的行走，它更是一種對生命的不懈探索，一種主動去體驗、去感受世界的姿態。“行路女子”這個稱謂，就好像為我打開瞭一個充滿想象的空間，她可以是獨自麵對風雨的勇敢，也可以是在喧囂中尋覓寜靜的智慧。而“記每個將永恆的瞬間”，更是觸動瞭我內心最柔軟的部分。我們每個人的一生，都是由無數個瞬間組成的，有些瞬間可能轉瞬即逝，但有些，卻能以一種奇特的方式，在我們的生命中留下深刻的烙印，成為我們無法忘懷的“永恆”。我特彆想知道，作者是如何定義和捕捉這些“將永恆”的瞬間的？是旅途中邂逅的風景，是與人交往的點點滴滴，還是某個不經意的內心觸動？在颱灣，我們生活在一個瞬息萬變的時代，很多時候我們忙於嚮前，卻容易忽略瞭那些稍縱即逝的美好。我期待這本書能夠帶給我一種沉澱的力量，讓我學會放慢腳步，去用心感受生活，去發現那些雖不轟轟烈烈，卻足以讓我們銘記一生的“永恆瞬間”。
评分這本書的封麵設計就很有味道，那種淡淡的色彩，配上有點復古的字體，第一眼看過去就覺得它不會是一本隨便的書。書名《行路女子：記每個將永恆的瞬間》，光聽著就很有畫麵感，好像能想象齣一位女性，在人生旅途中，捕捉那些稍縱即逝卻又深刻難忘的時刻。我一直覺得，我們的人生，其實是由無數個這樣的小瞬間串聯起來的，有些瞬間可能平凡如水，有些卻能讓我們心潮澎湃，甚至改變我們的人生軌跡。不知道這本書會記錄下哪些這樣“將永恆”的瞬間，會是那些不經意的風景，一段意味深長的對話，還是內心深處某一個不為人知的觸動？颱灣的讀者，我們生活在一個快節奏的時代，有時候真的需要放慢腳步，去感受生活本身。我期待這本書能帶我進入作者的內心世界，或者說，作者所見的那個世界，去體會那種“行路”的過程，不隻是地理上的移動，更多的是一種心靈的探索。書名裏的“行路女子”，讓我想到很多女性形象，她們可以是獨立自主的，也可以是溫柔堅韌的，她們可能在旅途中尋找自我，也可能是在生活中體驗人情世故。總之，單看書名和封麵，就已經激起瞭我無限的想象，迫不及待想翻開它，看看裏麵究竟藏著怎樣的故事，怎樣的情懷。我尤其好奇，作者是如何定義“永恆的瞬間”的，這其中的標準是什麼？是時間的長度，還是情感的深度？又或者是某種特彆的意義？希望這本書能提供一些彆樣的視角，讓我對生活中的“永恆”有更深的理解。
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