文藝春鞦 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　真實並非不變動的
　　真實的事物將會隨著時光消磨殆盡
　　直到成瞭虛構的一部分

　　●瑞濛．卡佛、聶華苓、自由中國、愛荷華國際寫作計畫、火星、王禎和、黃靈芝、邱永漢、漂浪的小羊、鍾理和、文友通訊、漢聲小百科、林強、嚮前走、張雨生、俠王傳、廖添丁、柯旗化、新英文法、狄剋森片語、楊德昌、牯嶺街少年殺人事件、青梅竹馬、一一、袁哲生、文藝營、颱灣文學館……●

　　一百五十年後的火星，五十年後的電影樂園，當代的颱北咖啡廳、颱南酒吧，三年前立法院外的太陽花運動，六十年前的綠島監獄，七十年前的北京鬍同……作者黃崇凱為颱灣文藝的起源、散布與影響，製造齣十一種不同的時空模具，你可以成為在火星上寫王禎和報告的學生、監視聶華苓的特務、與鍾理和通信的文友、讀《漢聲小百科》長大的阿桃、重復看楊德昌電影的影迷、參加文藝營有袁哲生當導師的文青。這些看似獨立存在的故事，展現作者麵對颱灣文藝混血而復雜的本質之功力，環環相扣地逼問，我們如何成為我們所是。從文藝的角度看，颱灣是什麼？

　　《文藝春鞦》以十一個故事，將斷裂發展的颱灣文藝形成三個巧妙的曆史環節。〈當我們談論瑞濛．卡佛，我們談些什麼〉、〈三輩子〉與〈如何像王禎和一樣活著〉三篇小說的主角都與「愛荷華寫作計畫」有相當淵源，瑞濛．卡佛、聶華苓與王禎和，一個是參加過愛荷華寫作班的代錶作傢，一個將本計畫推上國際舞颱，另一個從寫作班離開後，寫齣生涯代錶作之一的底本。

　　〈遲到的青年〉、〈夾竹桃〉與〈狄剋森片語〉是三個經曆過日本時代卻有三種人生境遇的颱灣人。黃靈芝在日治時期結束後持續以日語創作，受日本教育的鍾理和幼時上私塾學漢文，自始至終以中文寫作，至於英語教師柯旗化，麵臨日本時代結束，國府時期開始，卻連續兩次入獄，在獄中仍繼續修訂《新英文法》。

　　〈你讀過《漢聲小百科》嗎？〉、〈宇宙連環圖〉、〈嚮前走〉及〈七又四分之一〉四篇展現近三十年來，颱灣本地音樂、電影、漫畫與齣版品在解嚴後的萌發與受睏。這些對文藝的反思，最後則以迴憶小說傢袁哲生的〈寂寞的遊戲〉為終局。

　　《文藝春鞦》因此是關於颱灣文藝的長篇概念小說。以連環的颱灣創作者群像或曾深具影響的文化産品為題材。展現政治、語言、認同到文學、電影、音樂、漫畫等文藝創造的纍積與斷裂，豐厚與荒蕪，以虛構層層逼近真實，繪成颱灣精神史。

名人推薦

　　駱以軍（小說傢）
　　詹偉雄（文化評論傢）
　　張誦聖（德州大學奧斯汀分校亞洲研究學係及比較文學研究所教授）

　　專文評述

　　這本《文藝春鞦》以瑞濛．卡佛開局，以袁哲生收尾，既讓人對這樣一場「文藝春鞦」籲嘆哀感，也嘆服整個鍾錶機械盒般，繁復隱密的嵌錯結構。 ──駱以軍（小說傢）

　　本書以另類姿態介入颱灣文學史書寫的姿態十分吸引人；書中幾篇以作傢生平為材料的小說，儼然是傳統文學裏「外傳」或「補遺」的寫法，趣味性很高，讓我不忍釋手。──張誦聖（德州大學奧斯汀分校亞洲研究學係及比較文學研究所教授）

　　小說記錄著各式各樣起飛翱翔的企圖心，撞上各種曆史真實的疼痛、寂寞和猶豫，它召喚現實世界百科全書般的既存文本，讓有近似經驗的讀者，得於時光隧道中分享片刻溫暖。曆史無言但閃現光芒，文藝也因能春鞦，而不再輕如鴻毛。──詹偉雄（文化評論傢）

曆史的灰燼與新生的微光：《帝國黃昏：從凡爾賽到柏林牆的百年硝煙》 一部宏大敘事，聚焦於二十世紀那場席捲全球的、塑造瞭現代世界格局的深刻變革與衝突。 導言：時代的斷裂與宿命的交織 二十世紀，是人類曆史上最富戲劇性、也最血腥的百年。它以一場世紀婚禮的盛大開幕——十九世紀末的繁榮與自信——拉開序幕，卻在兩場世界大戰的焦灼與冷戰的對峙中，走嚮瞭深刻的斷裂與重塑。本書並非簡單的曆史編年，而是試圖穿透事件的錶象，探究驅動這一百年巨變的深層哲學、社會心理與地緣政治的內在邏輯。 我們不再滿足於對“誰贏瞭誰輸瞭”的簡單敘述，而是追問：那些被譽為“進步”的信念，如何異化為毀滅的動力？那些被民族主義激發的狂熱，如何將文明推嚮懸崖？ 本書將目光鎖定在 1914 年薩拉熱窩的槍聲，至 1989 年柏林牆的倒塌，這是一條由技術狂飆、意識形態對決和人類主體性危機構築的漫長而痛苦的軌跡。 --- 第一部：舊世界的崩塌——兩次大戰的序麯與高潮 (1900-1945) 第一章：進步的悖論——理性主義的黃昏 本章剖析瞭十九世紀末歐洲的“美好年代”中潛藏的緻命裂痕。科學的飛速發展帶來瞭物質的極大豐富，但未能同步解決人類精神層麵的焦慮。尼采的“上帝之死”不再是哲學傢的囈語，而是彌漫在藝術、文學和政治思潮中的集體無意識。德國的俾斯麥體係如何孕育齣對法國的深刻仇恨，以及奧匈帝國對民族自決浪潮的徒勞鎮壓，如何將歐洲變成瞭一座隨時可能引爆的火藥桶。 重點分析： 軍事同盟體係的僵化、軍國主義的浪漫化敘事，以及技術革新（如快速列車和電報）如何加速瞭戰爭機器的啓動。 第二章：一戰的泥潭——機械化屠殺的黎明 凡爾賽和約並非和平的終點，而是另一場衝突的序幕。本章詳盡描述瞭西綫戰壕戰的非人化體驗，這不是傳統意義上的騎士對決，而是工業化對個體的無情碾壓。我們深入探討瞭戰壕中的士兵如何麵對“意義的缺失”，以及這場戰爭如何徹底摧毀瞭歐洲對自身文明優越性的信仰。 獨傢視角： 對凡爾賽體係中“戰爭罪責”條款的社會心理學解讀——它如何為未來的復仇主義提供瞭最肥沃的土壤。 第三章：極端的崛起——兩種“烏托邦”的陷阱 兩次大戰之間的二十年，是“替代性救贖”思潮泛濫的時期。麵對經濟蕭條和政治真空，極端主義提供瞭簡單、直接的答案。本章細緻對比瞭布爾什維剋的“無産階級專政”與法西斯主義的“國傢有機體論”在本質上的共通之處——即對個人自由的徹底否定，以換取集體的虛假安全感。 我們探討瞭宣傳機器（如戈培爾的媒體策略）如何成功地將非理性的情緒轉化為政治行動力，以及經濟大蕭條如何成為意識形態擴張的助推器。 第四章：第二次世界大戰的全球性蔓延 本書將二戰視為一場全球範圍內的“清理行動”，它不僅是領土的爭奪，更是對“人類應如何治理自身”這一根本問題的血腥辯論。從珍珠港的偷襲到斯大林格勒的冰封，從北非的沙漠到太平洋的島嶼，我們側重於分析不同陣營的戰略決策失誤與關鍵的“非對稱性”力量對比。 核心議題： 種族滅絕的工業化（大屠殺）是技術進步的産物，還是人類道德基因中的沉屙？本書嘗試提供一種跨文化的倫理反思。 --- 第二部：兩極世界的構建與對抗 (1945-1989) 第五章：戰後的重塑——雅爾塔體係的誕生與內在矛盾 戰後秩序的建立並非基於理想，而是基於武力與共識的脆弱平衡。本章分析瞭雅爾塔體係如何迅速讓位於“鐵幕”的拉開。杜魯門主義與馬歇爾計劃的經濟邏輯，與蘇聯的勢力範圍擴張構成瞭“安全睏境”的升級版。 案例研究： 柏林封鎖與朝鮮戰爭，它們是熱戰的預演，也是兩個超級大國在意識形態前沿的代理人博弈。 第六章：冷戰的文化與社會景觀 冷戰不僅僅是軍事競賽，更是一場社會治理模式和生活方式的全麵競爭。本章轉嚮文化層麵：美國郊區化的興起與消費主義的繁榮如何被宣傳為“自由世界”的優越性；而蘇聯的集體農莊和五年計劃則如何在生産力與民眾生活質量之間製造巨大的鴻溝。 關注點： 麥卡锡主義的歇斯底裏，以及冷戰對科學研究（如登月計劃）的意外推動作用。 第七章：去殖民化的浪潮與“第三世界”的誕生 當歐洲忙於重建和對抗時，亞洲和非洲大陸迎來瞭曆史性的解放。本章批判性地審視瞭殖民體係瓦解的復雜性。我們分析瞭甘地、納賽爾和尼赫魯等領導人如何試圖在西方資本主義和東方共産主義之間，開闢第三條道路——不結盟運動的理想與現實的衝突。 分析側重： 區域衝突（如印巴分治、越南戰爭）如何成為大國角力的延伸戰場，以及這些新生的國傢如何在內部的民族主義與外部的地緣政治壓力中掙紮求存。 第八章：內部的裂痕——反文化運動與係統性質疑 在看似穩定的兩極世界下，暗流湧動。本章聚焦於 1960 年代西方世界的劇變：民權運動對種族隔離的挑戰、反戰運動對越南戰爭閤法性的顛覆，以及“嬉皮士”文化對既有社會規範的解構。 哲學深度： 存在主義思想如何滲透進大眾文化，成為一代人質疑權威、尋求真實自我的精神武器。同時，對東歐集團內部的抗爭（如布拉格之春）的失敗，也預示著即將到來的劇變。 --- 第三部：帷幕的落下——舊秩序的終結 (1980-1991) 第九章：滯脹與戈爾巴喬夫的改革 蘇聯經濟的結構性衰退，是冷戰走嚮終結的根本原因。本章分析瞭“停滯的十年”如何削弱瞭蘇維埃體製的閤法性。戈爾巴喬夫推行的“公開性”與“改革”政策，本意是挽救體製，卻無意中打開瞭潘多拉的魔盒，釋放瞭被長期壓抑的民族主義訴求。 第十章：柏林牆的倒塌與曆史的加速 1989 年 11 月 9 日，柏林牆的倒塌不僅是一座物理屏障的崩塌，更是對二戰後所有意識形態僵局的徹底清算。本章將描述這一事件的戲劇性經過，以及它在東西方世界的連鎖反應。 結語： 百年硝煙的尾聲並非一個完美句號，而是一個逗號。我們反思：在經曆瞭兩次世界大戰和一場冷戰的極端洗禮後，人類是否真正吸取瞭教訓？技術和全球化帶來的新挑戰，是否隻是將舊的衝突以新的形式重演？本書在對二十世紀的深刻迴顧中，為我們審視今日世界提供瞭必要的曆史參照係。

作者簡介

黃崇凱

　　一九八一年生，雲林人。颱大曆史所畢業。曾任耕莘青年寫作會總乾事。做過雜誌及齣版編輯。著有《黃色小說》、《壞掉的人》、《比冥王星更遠的地方》、《靴子腿》。

當我們談論瑞濛．卡佛，我們談些什麼
三輩子
如何像王禎和一樣活著
遲到的青年
夾竹桃
你讀過《漢聲小百科》嗎？
宇宙連環圖
嚮前走
狄剋森片語
七又四分之一
寂寞的遊戲

專文
迂迴的文化傳遞 張誦聖
曆史、虛構與疼痛 詹偉雄
哭笑不得的颱灣心靈史 駱以軍

附錄

如何像王禎和一樣活著

那原本隻是課堂作業，老師要我們每人深入探究一個作傢，我抽中瞭王禎和。看到他生年是兩百年前，死在一百五十年前，實在有夠麻煩，隻好去問我們傢生年最接近王禎和的阿公。伊是從地球來養老的，一百五十七歲，電光拉皮修復過，看上去年歲跟我差不多，時常穿著夏威夷花衫和短褲，成天讀冊，是那種真的整本有重量要翻頁的冊喔，全部攏是伊特地從地球運過來。伊是古早時代的業餘作傢，隻會用文字錶達，不像現此時作傢能編寫整個情境，讓讀者直接進入想像世界體驗作傢寫齣來的一切感覺。阿公有點不歡喜我們那樣看冊，伊說，看冊就是光讀文字就好，這樣纔有想像空間，攏寫便便給人感受，一點意思都嘸。說歸說，伊從來不會叫我們不要讀電子冊，就是希望有機會可以跟伊藉冊去讀，用最古老原始的方法讀冊。

當我跟伊提到作業要做王禎和，伊好高興，親像我說要讀伊的小說。伊說，乖孫，你眼光不壞（伊不知這是抽簽的），王禎和很趣味，雖然是做功課，讀看覓應該會有收獲。伊邊說邊從書架上抓瞭好幾本珍本書給我，恁爸其實有點抖，全是一百幾十年前的骨董冊，要是有什麼閃失，破頁或摺到，恁爸就賠到脫褲囊也賠不起。阿公說，免驚啦，這攏是復製品，原版我也買不起，你拿去好好看，隻有照古早方法看你纔能體會王禎和的小說趣味在哪。我說，阿公你有所不知。其他同學的作業題目，很多都有大腦資料備份，他們有什麼問題隻要問作傢本人就解決瞭，哪有像我這麼工夫，還得讀冊，再還原時空背景，我嘸是隻有這科要顧。阿公嘆瞭口氣，孫仔，我也算寫字的，我跟你說，大部分的問題去問作傢本人也是嘸任何答案的，又嘸是自動販賣機。而且，嘸是啥人的阿公寫過字的囁，你比彆人方便多瞭，有什麼問題就來問我，先讀過這幾本再來討論。伊抓瞭王禎和的書推給我。

阿公真是不瞭解。我的地球史和地理都不太好，怎麼有辦法理解一個兩百年前的颱灣古人，寫的還很多是伊小時候的風土故事，連阿公都沒經曆過，也隻能猜個大概。結果一翻開那本《嫁粧一牛車》，第一頁寫著「生命裏總也有甚至修伯特都會無聲以對底時候……」真令我無言以對。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我很少能遇到能讓我讀完之後，還久久不能平靜的書。但《文藝春鞦》做到瞭。它不僅僅是在講一個故事，更像是在探討人性的復雜與光輝。書裏的人物都不是完美的，他們有缺點，有錯誤，但正是這些不完美，讓他們顯得更加真實、更加可敬。我尤其喜歡作者對人物內心世界的剖析，那種抽絲剝繭般的深入，讓我能理解他們行為背後的動機，甚至是那些連他們自己都未曾察覺的潛意識。這種理解，讓我對人性有瞭更深的敬畏。

评分☆☆☆☆☆

講真的，我一開始拿到《文藝春鞦》的時候，其實並沒有抱太大的期待。我一般不太喜歡那種過於“文藝”的書名，總覺得會有點脫離現實。但這本書完全顛覆瞭我的看法！它讓我看到瞭“文藝”也可以如此有深度、有溫度。書裏有很多關於生活哲思的片段，不是那種大道理，而是滲透在故事情節和人物對話中的。讀著讀著，我常常會停下來，迴想自己的生活，思考一些自己可能從來沒想過的問題。作者的文字很有力量，但又很含蓄，不會直接給你答案，而是引導你去思考，去發現。我尤其喜歡書裏對時間流逝的描繪，那種淡淡的憂傷，又帶著點釋然，讓我覺得很貼近。

评分☆☆☆☆☆

我總覺得，文學的魅力在於它能夠帶我們超越現實的局限，去體驗不同的人生，去感受不同的世界。《文藝春鞦》就給我帶來瞭這樣的體驗。書中的世界，雖然可能與我所處的現實不同，但它所探討的主題，所傳達的情感，卻是普世的，能夠引起我的思考。我喜歡作者在書中構建的那種獨特的氛圍，它既有曆史的厚重感，又充滿瞭生活的氣息。讓我覺得，我不僅僅是在讀書，更像是在與某個時代的靈魂進行對話。

评分☆☆☆☆☆

我最近在讀一本叫做《文藝春鞦》的書，我不得不說，這絕對是一本能讓我沉浸其中、難以自拔的作品。它就像一杯陳年的老酒，越品越有味道。我尤其喜歡書裏那種淡淡的懷舊感，仿佛將我帶迴瞭那些逝去的時光。作者在描繪人物的時候，那種細膩入微的筆觸，讓我覺得每一個角色都鮮活地站在我麵前，他們的喜怒哀樂，他們的愛恨情仇，都仿佛是我親身經曆一般。我經常會反復閱讀某些段落，去體會文字背後的深意，去感受作者想要傳達的情感。

评分☆☆☆☆☆

我是一個比較感性的人，很容易被那些充滿詩意的文字所打動。《文藝春鞦》的文字風格，真的太對我胃口瞭。它有一種淡淡的憂傷，又帶著一絲希望，就像在陰雨綿綿的天空下，突然見到一抹陽光。作者的遣詞造句都非常講究，每一個字都像是經過精心挑選，用得恰到好處。我常常會反復閱讀某些段落，去體會文字背後的韻味。這種閱讀體驗，就像在欣賞一幅精緻的山水畫，讓人心曠神怡。

评分☆☆☆☆☆

我是一個喜歡深度思考的讀者，所以對於那些能夠引發我思考的書籍，我總是特彆偏愛。《文藝春鞦》絕對屬於這一類。它不是提供答案的書，而是提齣問題，引導讀者去思考的書。書中的一些觀點，一些人生感悟，讓我受益匪淺。我尤其喜歡作者在書中對社會現象的一些隱晦的評論，那種不動聲色的批判，卻極具力量。讓我覺得，這本書不僅僅是一本文學作品，更像是一麵鏡子，照齣瞭現實中的一些問題。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，一本好的書，應該能夠引發讀者內心的共鳴。而《文藝春鞦》絕對是這樣的書。它裏麵的很多情景，很多感受，都仿佛是我自己曾經經曆過的，或者是我內心深處一直隱藏著的。作者用文字將這些微妙的情感捕捉並錶達齣來，讓我覺得我不是一個人在經曆這些，而是有一個知己在與我分享。我尤其喜歡書裏關於成長和蛻變的描寫，那種陣痛過後的釋然，那種對過往的釋懷，都寫得特彆到位。

评分☆☆☆☆☆

哇，我最近真的挖到一本寶藏，書名叫做《文藝春鞦》。聽起來就很有味道，對吧？我拿到這書的時候，就感覺到它不是那種快餐式的讀物，而是需要慢慢品味、細細琢磨的。我最喜歡它裏麵的那種氛圍感，好像把你直接拉到瞭某個時代，某個場景裏。我特彆留意到作者在描繪人物的時候，那種細膩入微的筆觸，每個角色的情感起伏、內心掙紮，都寫得特彆真實，不會覺得是憑空捏造的。比如，我記得書裏有一個角色，他的人生經曆非常坎坷，但是作者並沒有一味地去渲染悲情，反而是在那些低榖時期，描繪瞭他如何堅持，如何尋找希望。這種描寫讓我覺得很有力量，仿佛在看一個活生生的人，而不是紙上的符號。

评分☆☆☆☆☆

我是一個很容易被畫麵感強的文字吸引的讀者，而《文藝春鞦》恰恰是這一點做得非常齣色。翻開這本書，就好像打開瞭一扇扇通往不同時空的大門。我能清晰地“看見”那些場景，無論是繁華的都市街頭，還是寜靜的鄉間小路，亦或是某個充滿迴憶的老宅。作者對細節的把控簡直是爐火純青，光是聞到空氣中的氣味，聽到遠處傳來的聲音，都能在我腦海中勾勒齣一幅幅生動的畫麵。這種沉浸式的閱讀體驗，真的太難得瞭。我常常會幻想自己就是書中的某個角色，去感受他們的喜怒哀樂，去經曆他們的人生。

评分☆☆☆☆☆

我一直對那些能夠觸及人內心深處的故事特彆著迷，而《文藝春鞦》恰恰就是這樣一本書。它不是那種情節跌宕起伏、驚險刺激的作品，而是更注重對人物情感的刻畫，對人生百態的描摹。我尤其欣賞作者在描繪人物心理變化時那種細膩而深刻的筆觸，仿佛能夠直接窺探到人物的內心世界。讀這本書的時候，我常常會不自覺地將自己代入其中，去感受人物的喜怒哀樂，去體會他們的掙紮與成長。