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繼《殘穢》、《鬼談百景》後， 小野不由美令人耳目一新的療癒系怪談！ 日本國民作家宮部美幸： 「讀完我恍然大悟，這才是真正的珍惜『因緣』啊！」 ★從小野不由美有「民俗寶庫」之稱的故鄉中津發想，深切刻畫土地、建築與人之間的因緣。 ★以《蟲師》聞名亞洲的漫畫家──漆原友紀，溫柔彩繪獨家書封！ 明明是該守護我們的「家」，卻成為生存最大的威脅？ 神出鬼沒的另類建築偵探，藉「修繕」解開老屋謎團， 輕巧引領徬徨的心，找到能夠歇息的歸屬之地。 人只要活著，就會碰上許多事情，無論好壞。 一旦選擇繼承房子，意味著兩邊都得接受…… 坐落鄉間的城下町，悠久歲月鋪成迷宮般的街道，洋溢樸實的風情。隨著四季流轉，從大都會搬來許多新居民。厭倦人際關係的粉領族、投身手工藝的女子、勞苦一生的老婆婆、轉學的女孩、單親媽媽，都希望在此安靜生活。 然而，事與願違，古舊建築裡匪夷所思的狀況不斷。堵住出口的和室總不知不覺打開，密閉天花板上響起腳步聲，櫃子和冰箱躲著詭異老人，改造水井卻腥臭瀰漫，車子駛不出車庫，還有彷彿囚禁在雨天巷弄的報喪女人…… 無處可逃的住戶，備受驚恐煎熬。眼看不幸即將發生，一名外貌乾淨的營繕師傅登門造訪。沒有任何特殊能力的他，淡淡表示願意提供幫助。面對背負種種「緣起」的人心、 蘊藏陰翳的風土空間，他要如何化解牽引怪異的絲線，「治療」曾經受傷的生命？ 【創作背景大公開──小野不由美】 擷取記憶裡故鄉中津的印象，希望能寫出帶著懷舊風情的怪談。 漂浮著陰影的古建築和風景，漆原老師為本書繪製非常棒的封面。 如同這幅畫，隱約感到不安卻又忍不住受到吸引── 看著書中描繪的「老舊事物」，若能喚起讀者這樣的情感便是我的榮幸。 【封面繪製祕話──漆原友紀】 古老的日本家屋、死胡同、水道、河童的手……書中滿是令人提心吊膽的故事，讀完腦海立刻浮現封面的草圖。可怕的東西潛伏在我們日常的各個角落，往美麗而老舊的家裡深處不斷走去，戰戰兢兢又帶著些許興奮，打開和室紙門緩緩踏入……希望能將我在閱讀中感受到的氛圍畫出來。 此外，面對發生在各家各戶的「不對勁」，淡然以「修繕」的方式進行治療的主角，我非常喜歡。只是，書中幾乎沒寫到他的外貌，要如何下筆令我有些煩惱。要是能不破壞讀者的想像就太好了。 各界心弦震顫推薦 老屋顏工作室、OLDTRUE老時、時光二手書店 《百鬼夜行誌》阿慢、《台北城裡妖魔跋扈》瀟湘神 「故事：寫給所有人的歷史」網站共同創辦人‧謝金魚 ‧故事中的雨濡濕了文字，故事中的恐怖震動了文字，真是不可思議。──道尾秀介（《向日葵不開的夏天》直木獎作家） ‧迫近日本怪談的本質，漂散著幽暗之美的精緻連作短篇集。──東雅夫（文藝評論家） ‧「不敢看恐怖小說」或「對恐怖小說有些抗拒」的人，非常推薦一讀。──中村義洋（《殘穢》電影導演） ‧跟著情節的進行，腦海不斷重新描繪故事場景，深深感受到人與建築之間的依存關係。──老屋顏工作室 ‧用修繕的角度，帶大家去探索家中那陰暗的角落，詭異中又帶點療癒的故事，是部讓人回味再三的恐怖怪談集！──阿慢 對老年的人，我們經常以他們年老了記憶不牢靠了或是身體逐漸衰弱，對外在世界開始產生幻覺這樣的方式去理解。但這部小說中的兒子從難以理解母親的狀態，到後來反而藉此回想起自己年少時的經歷和記憶，這樣的過程，讓自己與母親的記憶有了疊合和交會。我個人覺得，這也是關於一個家庭的敘事。──瀟湘神 來自書店店員的迴響 ‧或許我們生活的世界，才是所謂的「異界」。 與充滿個性與人情味的可怕事物和平共生，這樣的故事讓我感受到從大地湧現的溫暖之情。──內田剛（三省堂書店） ‧跟隨主角進行「修繕」，窺見隱藏在恐怖現象中的悲哀，觀看世界的角度也煥然一新。──竹山涼子（TSUTAYA）

作者簡介

小野不由美 Ono Fuyumi

　　大分縣中津市出身。大谷大學文學部佛教學科畢業，在學時加入「京都大學推理小說研究會」。

　　1988年踏入文壇，以「惡靈」系列博得廣大人氣。
　　1991年「十二國記」系列開始出版，是日本奇幻文學的經典大作。
　　1993年《東亰異聞》入圍第5屆日本奇幻小說大獎，後於1994年出版，被譽為傳奇推理傑作。
　　1998年《屍鬼》成為暢銷作，風靡一時。
　　2012年推出短篇怪談《鬼談百景》及長篇怪談《殘穢》，掀起話題。
　　2013年《殘穢》獲第26 屆山本周五郎獎，並於2016年改編為電影，由知名導演中村義洋執筒，實力派女星竹內結子、橋本愛主演。

　　最新作為療癒系怪談短篇集《營繕怪異譚》。

　　相關著作
　　《殘穢（電影書衣版）》
　　《鬼談百景》

繪者簡介

漆原友紀 Urushibara Yuki

　　知名漫畫家。觀察敏銳，擅長描繪人與大自然之間的關係，筆觸細膩溫和，經常流露淡淡的寂寥與憂傷，營造出不可思議的世界。獨特的療癒系文學風格，得到極高的評價與矚目。代表作為《蟲師》，曾獲日本文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀獎。

譯者簡介

張筱森

　　喜愛所有恐怖和推理相關產品。目前任職於傳統產業。

來自後院
 
──又打開了。
 
祥子正要走出起居室時，忽然停下腳步。
 
祥子剛剛打開的拉門，面對很像緣廊的短廊。隔著大片玻璃門，眼前是進深頗深的中庭。穿過宛如小巷的中庭，另一邊同樣是短廊，幾座老舊的衣櫥並排。其中兩座衣櫥比祥子矮一些，從後方看得見兩扇拉門，換句話說，衣櫥擋住拉門。拉門糊著沒有花紋的白色毛邊紙，可窺得上面三分之一左右。其中一扇拉門，稍微露出縫隙。
 
──我記得昨晚明明關上了。
 
祥子從去世的姑姑手上繼承來的這幢房子，位於河口一處座小城下町的一角。在一排古老建築正中央，是典型的町屋，也就是所謂的「鰻魚的床鋪」。入口窄，格局狹長。夾在兩側的鄰家之間，根本沒有稱得上窗戶的窗戶，採光只能依靠形狀細長的中庭。約莫是為了盡量讓光線透進來，走廊繞屋子一圈，其中三面屬於這棟房子，剩下那一面是鄰家，不過，照入屋內的光線根本微不足道。況且，此刻正值初夏，中庭的樹木紛紛冒出新枝，翡翠嫩葉生長得茂密，經常在屋裡落下靜默的陰影。
 
祥子深呼吸，視線越過中庭，望向衣櫥上方五公分左右的縫隙。比起清早下雨造成的光線不足、樹木的綠蔭、落在家中的陰影，層層加疊生成的幽暗，縫隙益發陰暗。
 
──每次關上都會再打開。
 
這麼想著，祥子往短廊前進，來到面對中庭長邊的長廊。經年累月打磨拋光，黑亮的地板自祥子腳邊往前延伸。踩過會發出輕微傾軋聲的地板，經過中庭，走廊便分成兩個方向。一邊是並排著衣櫥的短廊，另一邊則沿牆蜿蜒至更深處的後院。
 
祥子轉入短廊，在衣櫥旁踮起腳尖。視線前方出現衣櫥上方的木板，木板對面是拉門，隱約可窺見縫隙內的昏暗。祥子的手越過衣櫥，好不容易搆到拉門邊緣，費了一番工夫才關上。
 
去世的姑姑為什麼要在這種地方擺放衣櫥？
 
除了拉門，這個房間沒有其他入口，形同「打不開的房間」。由於衣櫥占據空間，短廊變得狹窄，不得不側身而過。抽屜也很難打開，這些衣櫥和房間一樣，沒裝任何東西，毫無用處。祥子再三思考，只能認為這個房間是故意關上。然而，不論怎麼關，拉門總不知不覺開啟
。
 
畢竟是老房子了吧。
 
說不定是門檻歪斜，或有小動物進出。

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