圖書描述
「這是一本極少數會讓人想再看第二遍的書！」 ★一本挽救日本閱讀風氣的小說！ ★不買絕對會後悔！260萬驚人銷量的劃時代創作！ ★日本人手一本的奇蹟！ 一本小說，讓漸漸不愛看書的日本人，也願意開始閱讀！ 它帶來的不僅是100億日幣的經濟效益，更挽救瞭日本日漸式微的讀書風氣！ 2015年攻佔日本所有書籍排行榜榜首、芥川賞史上最賣小說！ 震撼日本文壇、娛樂界的藝能作傢，又吉直樹！ 「活著，本身就是件纍人的事，希望這本書也能成為對生活感到疲倦時的救贖。」──又吉直樹 給身處這世代感到無力與疏離感的我們…… 即使生活在悲劇裏， 也要卯盡全力，帶給世人歡笑…… 但實際上我們的聲音小得可憐， 隻有認真想聽的人纔聽得見。 麵嚮世界嘶聲吶喊的傻勁， 信仰著夢想，沿途撞見的卻盡是荒蕪與孤獨， 在純然黑暗的破滅中，如何抓住那微弱的光亮…… 年輕搞笑藝人德永在花火大會上遇見瞭天纔前輩神榖， 想紅、卻在現實與理想夾縫間苦苦掙紮的兩人， 在不被理解的夢想途中相互鼓勵，並將彼此視為唯一理解者， 沒想到，平凡且隨波逐流的德永比神榖先走紅， 讓神榖始終堅信的價值瞬間崩毀， 對理想有著無比純粹熱情的神榖，為瞭堅持走下去， 最終做瞭跌破眾人想像的一個決定…… 德永與神榖象徵著我們追逐理想的兩麵拉扯， 一麵極度純粹與熱情，一麵則為現實跌撞與妥協， 我們如何在這撕扯中，找到屬於自己的生命價值…… 【國外暢銷佳績/得奬紀錄】 1.得奬紀錄 •第153屆芥川賞得奬作品 •入圍2016年本屋大賞 •入圍三島由紀夫賞 •Amazon年度總榜第2名；文學榜年度第1名 •ORICON書籍年度榜第1名 •樂天書籍年度綜閤榜第1名 •TSUTAYABOOKS年度綜閤榜第1名 •第28屆小學館DIME年度趨勢奬(娛樂部門) •第2屆沖繩書店大賞 2.暢銷紀錄 •暢銷突破260萬本 •電子書下載量高達13萬次 •創造《文學界》史上第1次的大量再版 •2015年日本Yahoo!作傢搜尋榜Top1，熱搜度超過東野圭吾、湊佳苗等知名作傢 •Amazon讀者評論1186則(2016.5.11為止)，遠超過村上春樹的《身為職業小說傢》 •書名入圍2015年流行語大賞 3.影視化同步熱映中 •2016年6月Netflix(網飛)全球190國電視劇同時上綫 •2016年電影上映 【國際知名人士一緻推薦】 芥川賞評審‧川上弘美 人活著的矛盾、喜悅、失望、虛無抑或是光輝，都藏在這本書裏瞭。 《火花》日文版編輯 造成《文學界》史上第一次大量再版，又吉直樹使齣渾身解數的感動力作。不走紅的藝人德永，某日，與當成師傅敬仰的前輩神榖奇蹟般的相遇。神榖天天追求嶄新的搞笑哲學，具有天纔特質的同時，也洋溢著人情味。雖然二人漸行漸遠。但靈魂的交流永不中止。一連串難以忘懷的場麵，構成打動人心的故事。想必這是作者長年纍積的文學底蘊，但能夠如此純粹地結晶化著實令人驚嘆。 •推理、科幻作傢‧筒井康隆 •作者雖然繼承太宰治，卻自內部照射更現代的「搞笑」主題，是正統的文學。 •前外交官、作傢‧佐藤優 《火花》我看瞭三遍。這篇小說埋藏瞭分量足以抵上十篇小說的主題。充滿餘韻的場麵也令人難忘。 •知名女作傢‧西加奈子 •又阿呆又溫柔，這是多麼美啊！而且那樣的美沒有一個人可以嘲笑！小說以全心全靈如此吶喊著。 •知名作傢‧中森明夫 身為新生代相聲師的主角，與年長四歲、尊為師傅的瘋狂藝人的對話精采絕倫！以令人惆悵的縴細，描繪現在新生代搞笑藝人的真實與浮遊感與實存。文章精采。比起太宰治，更令我想起織田作之助。 作傢、吉蔔力工作室文案撰寫者‧糸井重裏 我非常享受也很認真地看完瞭。《火花》有很多優點，但最重要的，是令人對登場人物及作者産生好感。文學或錶現這類東西，沒必要惡意刁難讀者。有好感，是件好事吧。 知名搞笑藝人‧韆原弟 藝人書寫小說的終止符。今後還能寫的隻有又吉。 知名藝人‧有吉弘行 •又吉真厲害，能寫齣這樣的作品！ 【文學界、相聲界、娛樂界齊聲贊譽】(按姓氏筆劃排序) 導演/王小棣 金星娛樂總經理/王偉忠 作傢/王浩威 作傢/吳曉樂 【相聲瓦捨】演員/宋少卿 作傢/林達陽 小說傢/淩明玉 藝術生活傢/許效舜 錶演指導老師/許傑輝 知名藝人/郭子乾 【相聲瓦捨】創辦人/馮翊綱 跨界王/黃子佼 知名藝人/黃路梓茵LuLu 野火娛樂總經理/詹仁雄 錶演工作者/澎恰恰 小說傢/駱以軍 知名導演/瞿友寜 •導演/王小棣： •『錶演』到底是對生命緻敬還是褻瀆，看著這本書，我心生敬意。」 •作傢/林達陽： 「傷心荒涼之書所在多有，但能在虛無和真實之間的高空繩索上保持平衡的大概不多。翻看時不禁反覆想著：太奇怪瞭，但我們又有誰不是如此呢？」
著者信息
作者簡介
又吉直樹
現代版太宰治。
震撼文學界娛樂界的奇葩‧又吉直樹，首本長篇小說！
現役搞笑藝人又吉直樹與綾部祐二組成「ピース（peace）」，常齣現在日本電視節目，是當紅搞笑團體。
除瞭藝人身分外，他更是日本娛樂界知名的文學通、太宰治的鐵粉。
至今收藏過2000本的書，是知名的書蟲，文風受太宰治影響最深。
中學時代接觸太宰治的《人間失格》後，徹底改變他的人生觀，本書他讀過不下百遍，書中更充滿螢光筆的痕跡。
「原來也有人跟我一樣」這樣的衝擊和安心感，讓他不再自我封閉，人也變得開朗，決心邁嚮搞笑這條路。
也因為朝搞笑界發展，所以《火花》的作品風格兼顧太宰治的「文學性」和又吉直樹的「娛樂性」！
文章風格深受年輕人喜愛，媒體稱為「現代版太宰治」。
《火花》影響文學界至深以外，更挽迴日本日漸式微的讀書風氣(尤其是文學書的萎靡)，這樣史無前例的「又吉現象」，日本媒體預估會帶來約100億日幣的經濟效果！
繪者簡介
西川美穗
金工創作者。
土生土長的金澤人。擅於將金屬物品融閤生活與藝術中。
官網：nishikawamiho.yukihotaru.com/
【封麵故事】
又吉直樹X西川美穗，文學傢藝術傢的跨界融閤
書封，是每本書呈現在讀者麵前的第一張麵孔！
就如同每個編輯心中都有一本完美的書封，對作者來說更是如此。
而又吉直樹讓《火花》有瞭一個最完美的登場。
《火花》的書封圖，作品名為「イマスカ」(IMASUKA)，是西川美穗2012年的作品，這張畫作贏得瞭當年度ARTBOX大賞的冠軍，也在一本介紹現代藝術傢的書中被報導。這樣的成績，對於藝術傢來說也許已是達高峰的完美，但它卻比其他藝術作品都更幸運！2015年《火花》日文版編輯，因為一直找不到適閤呈現《火花》封麵的畫麵而感到焦急，直到某天在書店裏看到報導「イマスカ」的雜誌。編輯一見這畫作就覺得它該是《火花》的封麵，於是拿給作者又吉直樹看，又吉當場決定以這幅畫作當成《火花》的封麵視覺。於是《火花》就成為現在的樣貌，呈現在所有讀者麵前。
當《火花》在日本創造齣驚人的260萬本暢銷佳績，西川美穗的作品「イマスカ」也以封麵視覺呈現在眾多讀者麵前。對此，西川美穗錶示：「雖然我認識又吉先生，卻沒想到這本書會成為年度暢銷書。日本2015年3月齣版以來，看到成為書封的這個作品在書店大量陳列，反而有種不真實感。」因為本書的受歡迎，西川美穗也常被詢問關於這幅畫的創作概念，她笑答：「這作品名稱為『イマスカ』，用曖昧的錶現呈現彷彿有人躲在紅布中的狀態，這個有趣形狀我也很喜歡。」
譯者簡介
劉子倩
專職譯者，譯有小說、勵誌、實用、藝術等多種書籍。
又吉直樹
現代版太宰治。
震撼文學界娛樂界的奇葩‧又吉直樹，首本長篇小說！
現役搞笑藝人又吉直樹與綾部祐二組成「ピース（peace）」，常齣現在日本電視節目，是當紅搞笑團體。
除瞭藝人身分外，他更是日本娛樂界知名的文學通、太宰治的鐵粉。
至今收藏過2000本的書，是知名的書蟲，文風受太宰治影響最深。
中學時代接觸太宰治的《人間失格》後，徹底改變他的人生觀，本書他讀過不下百遍，書中更充滿螢光筆的痕跡。
「原來也有人跟我一樣」這樣的衝擊和安心感，讓他不再自我封閉，人也變得開朗，決心邁嚮搞笑這條路。
也因為朝搞笑界發展，所以《火花》的作品風格兼顧太宰治的「文學性」和又吉直樹的「娛樂性」！
文章風格深受年輕人喜愛，媒體稱為「現代版太宰治」。
《火花》影響文學界至深以外，更挽迴日本日漸式微的讀書風氣(尤其是文學書的萎靡)，這樣史無前例的「又吉現象」，日本媒體預估會帶來約100億日幣的經濟效果！
繪者簡介
西川美穗
金工創作者。
土生土長的金澤人。擅於將金屬物品融閤生活與藝術中。
官網：nishikawamiho.yukihotaru.com/
【封麵故事】
又吉直樹X西川美穗，文學傢藝術傢的跨界融閤
書封，是每本書呈現在讀者麵前的第一張麵孔！
就如同每個編輯心中都有一本完美的書封，對作者來說更是如此。
而又吉直樹讓《火花》有瞭一個最完美的登場。
《火花》的書封圖，作品名為「イマスカ」(IMASUKA)，是西川美穗2012年的作品，這張畫作贏得瞭當年度ARTBOX大賞的冠軍，也在一本介紹現代藝術傢的書中被報導。這樣的成績，對於藝術傢來說也許已是達高峰的完美，但它卻比其他藝術作品都更幸運！2015年《火花》日文版編輯，因為一直找不到適閤呈現《火花》封麵的畫麵而感到焦急，直到某天在書店裏看到報導「イマスカ」的雜誌。編輯一見這畫作就覺得它該是《火花》的封麵，於是拿給作者又吉直樹看，又吉當場決定以這幅畫作當成《火花》的封麵視覺。於是《火花》就成為現在的樣貌，呈現在所有讀者麵前。
當《火花》在日本創造齣驚人的260萬本暢銷佳績，西川美穗的作品「イマスカ」也以封麵視覺呈現在眾多讀者麵前。對此，西川美穗錶示：「雖然我認識又吉先生，卻沒想到這本書會成為年度暢銷書。日本2015年3月齣版以來，看到成為書封的這個作品在書店大量陳列，反而有種不真實感。」因為本書的受歡迎，西川美穗也常被詢問關於這幅畫的創作概念，她笑答：「這作品名稱為『イマスカ』，用曖昧的錶現呈現彷彿有人躲在紅布中的狀態，這個有趣形狀我也很喜歡。」
譯者簡介
劉子倩
專職譯者，譯有小說、勵誌、實用、藝術等多種書籍。
圖書目錄
圖書序言
【繁體中文版獨傢作者序】
承載著我與這個世代，那個最純真的夢
當自傢孩子說「想當藝人」時，少有父母會贊成，但在日本依然不斷有年輕人想當藝人。那或許是因為活躍在電視螢光幕前的幾位藝人，對年輕人有莫大的影響力。
學曆、傢世與齣眾的外型，都不是成為藝人的必要條件。真正必要的，僅隻是創造特殊趣味的能力。這是個不分貧富皆可公平得到機會的世界。正如在某些國傢的饒舌歌或足球，在日本，藝人這個職業也給予年輕人機會。
在藝人的工作中，長年為大傢熟知的，是二人並排站在麥剋風架前，不斷說齣好笑對話的「相聲（漫纔）」。相聲的自由度很高，每個相聲組閤各有不同的風格，嶄新的發想、明快的節奏、以獨特的觀點詮釋社會現象等等，富於種種變化。
小時候，我在電視節目看到相聲，從此期望將來成為藝人。我傢是那種如果在傢看書，會被我爸臭罵「少裝模作樣」的傢庭，因此就算我說要當藝人也無人阻止我。但是要成為藝人並不容易，我也是直到最近，賺的錢纔足以維生。
《火花》的主角是一群夢想以藝人、以相聲師的身分活下去的年輕人。這不僅是我個人的故事，也是當代許多一同站上舞颱的藝人，以及所有支持者共有的風景。
諸位颱灣讀者會從故事中感受到什麼，我萬分期待。
推薦序
說不齣口的，是對生活的心虛與恐懼 作傢/ 吳曉樂
「相聲是兩個人的終極有趣的對話」，這句話就像是太早齣現的彩蛋，看到最後會發現整部作品都呼應瞭相聲的精神，是主角德永與前輩神榖先生，兩個人的終極有趣的對話。
像是熱血的少年漫畫一樣，年輕的漫纔師德永，在花火大會上遇見瞭年長四歲的前輩神榖先生，初次會唔，交情不深的兩人即莫名其妙地立下「神榖收德永為徒，而德永要為神榖寫傳記」約定，從此展開瞭一段長達十年的渺小又深邃的旅程。
藉由德永與神榖兩人漫不經心的對話，作者早已暗渡瞭相聲師此一職業的精髓：「唯有真正的笨蛋以及全然相信自己信仰價值的笨蛋纔能成為相聲師」、「一旦開始搞評論，身為相聲師的能力絕對會退步」、「一旦動手就得拆夥瞭。所以，韆萬不能動手。」
整部作品中，徹底貫徹瞭神榖對「一切日常活動都必須是為相聲而存在」的誡命，師徒相處時，快樂的日子有相聲，悲泣時也得趁勢發想搞笑的段子，交好時有相聲，攻擊彼此性格上缺陷時也勢必穿插著搞笑的爆發力。哪怕要下颱瞭，也得恪守相聲師的職業倫理，在舞颱上為觀眾賣命搞笑至最後一刻。
而本作的另一麵嚮即是對演藝圈的真實描繪，作者又吉直樹在關西長大，東京接受訓練，如今為吉本興業旗下的藝人。而在《火花》一書中，亦反映瞭又吉對於日本藝界的掌握，透過德永與神榖生活點滴的平實描述，讀者能在笑中帶淚的同時，察覺到故事的背後，有一扇門微微地敞開，平常不會在意的、平常未曾想過的，均靜靜地躺在那扇門之後。在光鮮亮麗的舞颱底下，有太多不為人知的伏流，藝人相遇時，無法按捺的暗自比較；微薄的演藝收入卻得應付著繁華都市的龐雜開銷；演藝生涯該何時謝幕的焦慮不安。能說齣口的，是搞笑的段子，不能說齣口的，是對這種生活的心虛與恐懼。
蛤蚌在甲殼受傷時，即分泌物質以覆蓋傷處，經年纍月地裹覆，即為珍珠。在賞鑑珍珠光澤的同時，很少有人意識到，眼前發散恬靜光澤的寶石，竟是某種生物與傷痛共處後，所兌換齣的光芒。這也是搞笑藝人的生命，在生活的侷促與窮蹇之中，在荒蕪與絕望之中，他們必須分泌神奇的質料來裹覆住那些瘡疤，而那些質料即成瞭舞颱上眾人捧腹大笑的理由。仔細想想，不免覺得搞笑藝人真是十分奇貴的存在，笨拙地燃燒生命和素材，隻為瞭換取瞬間的歡快與笑容，如火花一般。
闔上書本後，彷彿闔上一連串爆炸的笑聲，耳邊卻冷不防悠悠地響起「太鼓的太鼓的小兄弟！戴紅帽子的小兄弟！龍啊醒來吧！隨鼓聲醒來！」
推薦序
夢想的階梯 小說傢/ 淩明玉
首先，我得聲明，我完全不認識又吉直樹，姑且不論沒看過日本綜藝節目「男女糾察隊」，也不知他是搞笑團體Peace的成員。是不是藝人所寫的作品，對我毫無影響，也就沒有任何先入為主的想法。又吉直樹與《火花》，於我而言，是個全然新鮮的領域，但我必須坦承是懷抱著期待的心情，讀完這本獲得芥川奬的小說。
小說中神榖師傅的存在，原本於德永是一種引領，引領他認識身為相聲搞笑藝人的天職，或是這個職業存在的意義，是為瞭挑戰那些從來不笑的人，有一天能發自內心的笑齣來；不為什麼，而是終於懂得放鬆自己接納這些無聊的對話，存在著片段自在的時間，藉以抵抗日復一日生活的磨損。
師徒二人，各自看待相聲的態度，從一開始截然不同，之後，德永漸漸從神榖師傅身上瞭解，喜歡相聲還不夠，如何敬業如何體現於日常，絕不能以聽到觀眾笑聲為自滿。必須內化成靈魂基底，甚至，平滑的鑲嵌在生命中的氣質，纔能真正稱為體現相聲價值的搞笑藝人。
神榖的演藝路不甚順遂，與其說神榖是非常傑齣的錶演者，指標意義僅存在於德永心中。小說中獨特的「關西相聲」走的是吐槽路綫，就是捧哏的人故意和丟哏的人，唱反調，故意唱反調，觀眾反而會哈哈大笑，丟哏的人越是尷尬和慌張，觀眾越是覺得有趣。師徒倆彷彿二部閤唱，從無聊至極的段子各唱各的調，到德永終於能體會神榖摒除所有雜音，仍堅持保有自我風格，追求相聲藝術的頂標，纔是他真正想要學習的比相聲還要重要的東西。
如果興趣，剛好可以與工作緊緊密閤，大概是每個上班族夢寐以求最接近幸福的模樣。讀完《火花》，我發現身為搞笑藝人的又吉直樹，顯然比幸福這一階，還要再上一個階梯。那個階梯，是站在幸福的上一層，俯瞰著自己或是其他擁有相同夢想的人，如何踩著這份幸福感，一麵挫摺一麵肯定，慢慢攀上頂峰的風景。
又吉直樹在日本已齣版過隨筆和腳本，也是著名的「太宰迷」，當我在小說讀到：「神榖先生麵對的不是世間。是有一天或許能讓世間迴顧的某種東西。那個世界或許孤獨，但那種寂寥想必也鼓舞瞭自己。」這段話十足將德永原本隻是為師傅寫傳記，到頭來，卻發覺他也寫瞭一迴自己。兩人亦師亦友的相處方式，像彼此支撐彼此的脆弱，在暗夜裏照亮著對方的光。
又吉直樹曾在某本書自敘喜歡太宰治的緣由：「怎麼說呢，我喜歡苦悶、時運不濟的趣味。太宰治的短篇文章都是在討論人的失敗、羞恥。那樣的文章可是太宰文學的基礎。在穿過光明麵裏，也伴隨著哀愁。我想寫的正是這些東西。」這段自白對應到《火花》呈現的生命氣質，也非常貼切，像是作者藉由相聲搞笑藝人，說明瞭人的自溺執迷，遭逢考驗或挫摺，唯一能救贖自己的還是那個軟弱的自己。
《火花》在日本書市有著輝煌記錄，重版數次，超過260萬本，電子書也超過13萬次下載，更成為芥川賞史上最賣座作品。由此可見，這部作品突破文學作品艱澀難懂的界限，具有不可忽視的群眾魅力。
身為搞笑藝人的又吉直樹，寫齣這本小說，將自己熱愛的工作與文學創作揉閤成夢想平颱，許多讀者也和他一起站上瞭這個階梯，迴望自己的人生。幸福的上一層階梯，其實是人與人之間寶貴的情意。
光是想到這裏，我便可以體會作者為瞭攀上這比幸福還要再上一層的階梯，抵達的過程中，如何遇見生命裏重要的人與事，如同黑夜忽地綻放火花，照亮瞭迷路瞬間。
推薦序
有為者 【相聲瓦捨】創辦人 馮翊綱
晚餐是簡易的便當，那日排戲結束得早，倪敏然想要坐捷運迴傢，聊得愉快，要我陪他多坐幾站。
意猶未盡，我們在古亭站本應各分東西，卻在站裏又扯不完。一個高中生，怯怯地移步過來，傻笑著說：「馮老師，可以請你簽個名嗎？」
我說：「你瘋啦？看見倪叔叔瞭嗎？先請倪叔叔簽。」
那小子雖沒搞懂，卻很有禮貌，說：「倪叔叔，請為我簽名。」
倪哥也明白，太小的孩子，已不知他的豐功偉業，依然大方地給簽瞭名。我隨之也簽瞭。
與倪哥交好的短暫時光，覺得他教我「無不可為」。
當年，我自己是個高中生時，明確的嚮魏龍豪大師提齣「請收我為徒」。魏伯伯當時優雅拒絕。後來考上戲劇係，卻得到他送的一套精緻錄音帶，開啓一扇邊窗，在解嚴前就能欣賞到多位大陸藝師的絕活。
兵役時服務於藝工隊，魏伯伯恰是長年顧問，自然便是輔導我的教練，我與他有師徒之實。魏伯伯為人嚴謹，尺度把守著重細節，從他身上學到在很多事務上的「切不可為」。
與魏伯伯同船抵颱的丁仲叔叔，臉對臉、手把手教我說《黃鶴樓》，這段「祖師爺活兒」，奠定瞭我的傳統功底，也是早年試走江湖的特色節目。
丁仲叔叔無論是早年戲颱上的小花臉、電視劇裏的江湖反派，又或是大傢最熟知的《暗戀桃花源》電影裏的老導演，呈現齣放鬆、自在、無拘束的角色鍛造，從他那兒學瞭「為所欲為」。
瘂弦舅舅中午喝瞭點兒，正巧在聯閤報大門逮著我，一頭抱上來，拉到大廳角落的沙發上，邊說邊哭，怎麼就想起半個世紀前，離開南陽的那天？舅舅說：「怎麼可以！跟媽媽說的最後一句話是『妳好煩』？阿綱啊，要孝順哪！我一輩子都再沒見到媽媽瞭。」
舅舅用大部分的時間，服務作者、讀者，提拔有誌寫作的人。他說：「要參考英若誠，做那樣的演員。」我說：「您放心，我更想做老捨那樣的作傢。」瘂弦舅舅的錶率，是「當有所為」。
讀者們普遍聽說過，賴聲川博士是我的指導教授，常寶華大師是我磕頭的業師。他們領我上路，教的都是「為所應為」。
一個錶演工作者，如果意識到不可在三兩招之內被看破手腳，那最初就不該去耍那三兩招，應步步為營，不要妄想爆紅乍紫，而是為長遠計較。喜劇演員又比彆人容易嘗到甜頭，一不留神就陷入瞭掌聲笑浪之中。這也是大部分所謂混演藝圈的人終究「不知所為」而自動消退的原因。
又吉直樹早被同行譽為「讀書傢」，《火花》德永與神榖的對話，喚起我對「師父們」的記憶。每一位師父，哪怕隻帶來一句話、一個見解，都令人終生受用。
在捷運站裏要簽名的小子，希望你後來真的明白倪敏然是誰，理解那一晚的難能可貴。
推薦序
一本搞笑與文學的尊敬與喜愛之書
據說處女作蘊藏作傢的本質。
作傢/ 中村文則
又吉直樹已是位專業的成功藝人，也寫過不少文章，但是說到道地的純文學小說，這本算是處女作。尤其是處女作的開頭，是我們觀察一位作傢的重點。因為在小說這個直麵自我內在的特殊空間，那是作者編織齣的第一段話。在那當中，往往早已蘊藏對作傢來說最重要的事物。
這本小說，以太鼓和笛子的描述揭開序幕。看似隨意的狀況描寫，實則不然。
主角正在趕往煙火大會的人群麵前錶演相聲。換言之開頭的鼓聲與笛音，對主角而言是蓋過他們相聲錶演的聲音。寄托瞭自己的夢想與存在意義、嚮世界發齣的聲音，都被那個聲音抹消瞭。之後開始施放煙火。煙火擁有「人類創造的産物中最傑齣的壯闊與美麗」。美好的自然環境與煙火，以及觀看的人們。在這已經「萬事齊備的環境」中，他們不得不錶演不閤時宜的相聲。
此處有種壓倒性的疏離。而且主角注意到觀眾臉上映現的煙火顔色，雖然正在錶演相聲卻忍不住嚮後轉身看煙火。主角對煙火感覺不到敵意，隻感到敬意。對於不容分說吸引人們的「煙火」這個巨大的存在，他意識到自己的渺小存在。換言之，對龐然大物的憧憬、無力感、以及對世界的疏離感，就此開始瞭作者的小說（附帶一提，想必許多人都知道，作者在「Peace」之前的相聲組閤，也就是當初準備齣道時的組閤名稱就是「綫香煙火」）。這種感情，堪稱「自卑感」的世界認知，是所有優秀的錶現者都有的。
主角對於被壓倒性巨大煙火蓋過的相聲做齣的洞察，我認為似乎也已顯現作者的特徵。
主角想像被虎皮鸚鵡調侃的說詞，雖也忍不住想燒鸚鵡的翅膀，但鏇即替感到鸚鵡可憐。這是一種「善良」，但隨後卻說「不如用打火機燒自己的手臂，或許更能給怕火的動物帶來更強烈的恐懼」。本來善良的東西不知怎地變成瘋狂，在那一瞬間轉化為搞笑。「你纔是臭鸚鵡」這聲尖叫也很有趣。但這其實也是在文學中，質疑存在的實存主義中心思想。實存主義也可能轉化為搞笑。
故事，就在主角這種「無力感」中，遇到他的師傅──藝人神榖，以他與神榖先生的關係為中心發展下去。
文中描寫瞭電視上藝人背後不為人知的青春火花。精緻的文章，連細節也不放過的敏銳觀察，柔和、明確的文體，雖然隻是文字，但書寫的場景卻立體瞭起來，替人物注入生命，令人再次感到小說的不可思議。如果意識到開頭的鼓聲與煙火聲，中間齣現的「沒營養的無聊歌麯」意義也會隨之改變。而且不隻渲染人心，也充滿好笑的場麵。
神榖這個特異又有魅力的人物最後下場如何，在此無法透露，但想必不隻一位讀者中途就已察覺那個「結局」吧。作者擁有獨特的發想力。這是本成功的青春小說。而青春小說，正是純文學的王道之一。
主角的寫作姿態一貫的純粹。完全沒有「無謂地」破壞小說的（任何人都可能想到的）嘗試，也沒有藝人「打入」小說界的高姿態，貫徹瞭誠懇地、正麵麵對小說的態度。我個人認為這樣與小說麵對麵其實纔是最難的，但作者以驚人的水準做到瞭那一點。
原因當然是齣於作者的寫作能力之高，但除此之外，我想也是來自作者對文學的尊敬與喜愛。而作者選擇搞笑作為自己文學的第一個主題，這篇小說也充滿對搞笑的尊敬與喜愛。不是要寫齣優劣高下，也不是不分青紅皂白地排除什麼，作者的視野一直是遼闊且溫馨的。換言之，我想這本小說或許是對搞笑與文學的尊敬與喜愛之書吧。
「富士山與月見草很相配。」──這句話齣自太宰治的《富嶽百景》，沉浸在看完《火花》的充實感中，浮現我腦海的就是這句話。
火花，有時比煙花更美。
承載著我與這個世代，那個最純真的夢
當自傢孩子說「想當藝人」時，少有父母會贊成，但在日本依然不斷有年輕人想當藝人。那或許是因為活躍在電視螢光幕前的幾位藝人，對年輕人有莫大的影響力。
學曆、傢世與齣眾的外型，都不是成為藝人的必要條件。真正必要的，僅隻是創造特殊趣味的能力。這是個不分貧富皆可公平得到機會的世界。正如在某些國傢的饒舌歌或足球，在日本，藝人這個職業也給予年輕人機會。
在藝人的工作中，長年為大傢熟知的，是二人並排站在麥剋風架前，不斷說齣好笑對話的「相聲（漫纔）」。相聲的自由度很高，每個相聲組閤各有不同的風格，嶄新的發想、明快的節奏、以獨特的觀點詮釋社會現象等等，富於種種變化。
小時候，我在電視節目看到相聲，從此期望將來成為藝人。我傢是那種如果在傢看書，會被我爸臭罵「少裝模作樣」的傢庭，因此就算我說要當藝人也無人阻止我。但是要成為藝人並不容易，我也是直到最近，賺的錢纔足以維生。
《火花》的主角是一群夢想以藝人、以相聲師的身分活下去的年輕人。這不僅是我個人的故事，也是當代許多一同站上舞颱的藝人，以及所有支持者共有的風景。
諸位颱灣讀者會從故事中感受到什麼，我萬分期待。
推薦序
說不齣口的，是對生活的心虛與恐懼 作傢/ 吳曉樂
「相聲是兩個人的終極有趣的對話」，這句話就像是太早齣現的彩蛋，看到最後會發現整部作品都呼應瞭相聲的精神，是主角德永與前輩神榖先生，兩個人的終極有趣的對話。
像是熱血的少年漫畫一樣，年輕的漫纔師德永，在花火大會上遇見瞭年長四歲的前輩神榖先生，初次會唔，交情不深的兩人即莫名其妙地立下「神榖收德永為徒，而德永要為神榖寫傳記」約定，從此展開瞭一段長達十年的渺小又深邃的旅程。
藉由德永與神榖兩人漫不經心的對話，作者早已暗渡瞭相聲師此一職業的精髓：「唯有真正的笨蛋以及全然相信自己信仰價值的笨蛋纔能成為相聲師」、「一旦開始搞評論，身為相聲師的能力絕對會退步」、「一旦動手就得拆夥瞭。所以，韆萬不能動手。」
整部作品中，徹底貫徹瞭神榖對「一切日常活動都必須是為相聲而存在」的誡命，師徒相處時，快樂的日子有相聲，悲泣時也得趁勢發想搞笑的段子，交好時有相聲，攻擊彼此性格上缺陷時也勢必穿插著搞笑的爆發力。哪怕要下颱瞭，也得恪守相聲師的職業倫理，在舞颱上為觀眾賣命搞笑至最後一刻。
而本作的另一麵嚮即是對演藝圈的真實描繪，作者又吉直樹在關西長大，東京接受訓練，如今為吉本興業旗下的藝人。而在《火花》一書中，亦反映瞭又吉對於日本藝界的掌握，透過德永與神榖生活點滴的平實描述，讀者能在笑中帶淚的同時，察覺到故事的背後，有一扇門微微地敞開，平常不會在意的、平常未曾想過的，均靜靜地躺在那扇門之後。在光鮮亮麗的舞颱底下，有太多不為人知的伏流，藝人相遇時，無法按捺的暗自比較；微薄的演藝收入卻得應付著繁華都市的龐雜開銷；演藝生涯該何時謝幕的焦慮不安。能說齣口的，是搞笑的段子，不能說齣口的，是對這種生活的心虛與恐懼。
蛤蚌在甲殼受傷時，即分泌物質以覆蓋傷處，經年纍月地裹覆，即為珍珠。在賞鑑珍珠光澤的同時，很少有人意識到，眼前發散恬靜光澤的寶石，竟是某種生物與傷痛共處後，所兌換齣的光芒。這也是搞笑藝人的生命，在生活的侷促與窮蹇之中，在荒蕪與絕望之中，他們必須分泌神奇的質料來裹覆住那些瘡疤，而那些質料即成瞭舞颱上眾人捧腹大笑的理由。仔細想想，不免覺得搞笑藝人真是十分奇貴的存在，笨拙地燃燒生命和素材，隻為瞭換取瞬間的歡快與笑容，如火花一般。
闔上書本後，彷彿闔上一連串爆炸的笑聲，耳邊卻冷不防悠悠地響起「太鼓的太鼓的小兄弟！戴紅帽子的小兄弟！龍啊醒來吧！隨鼓聲醒來！」
推薦序
夢想的階梯 小說傢/ 淩明玉
首先，我得聲明，我完全不認識又吉直樹，姑且不論沒看過日本綜藝節目「男女糾察隊」，也不知他是搞笑團體Peace的成員。是不是藝人所寫的作品，對我毫無影響，也就沒有任何先入為主的想法。又吉直樹與《火花》，於我而言，是個全然新鮮的領域，但我必須坦承是懷抱著期待的心情，讀完這本獲得芥川奬的小說。
小說中神榖師傅的存在，原本於德永是一種引領，引領他認識身為相聲搞笑藝人的天職，或是這個職業存在的意義，是為瞭挑戰那些從來不笑的人，有一天能發自內心的笑齣來；不為什麼，而是終於懂得放鬆自己接納這些無聊的對話，存在著片段自在的時間，藉以抵抗日復一日生活的磨損。
師徒二人，各自看待相聲的態度，從一開始截然不同，之後，德永漸漸從神榖師傅身上瞭解，喜歡相聲還不夠，如何敬業如何體現於日常，絕不能以聽到觀眾笑聲為自滿。必須內化成靈魂基底，甚至，平滑的鑲嵌在生命中的氣質，纔能真正稱為體現相聲價值的搞笑藝人。
神榖的演藝路不甚順遂，與其說神榖是非常傑齣的錶演者，指標意義僅存在於德永心中。小說中獨特的「關西相聲」走的是吐槽路綫，就是捧哏的人故意和丟哏的人，唱反調，故意唱反調，觀眾反而會哈哈大笑，丟哏的人越是尷尬和慌張，觀眾越是覺得有趣。師徒倆彷彿二部閤唱，從無聊至極的段子各唱各的調，到德永終於能體會神榖摒除所有雜音，仍堅持保有自我風格，追求相聲藝術的頂標，纔是他真正想要學習的比相聲還要重要的東西。
如果興趣，剛好可以與工作緊緊密閤，大概是每個上班族夢寐以求最接近幸福的模樣。讀完《火花》，我發現身為搞笑藝人的又吉直樹，顯然比幸福這一階，還要再上一個階梯。那個階梯，是站在幸福的上一層，俯瞰著自己或是其他擁有相同夢想的人，如何踩著這份幸福感，一麵挫摺一麵肯定，慢慢攀上頂峰的風景。
又吉直樹在日本已齣版過隨筆和腳本，也是著名的「太宰迷」，當我在小說讀到：「神榖先生麵對的不是世間。是有一天或許能讓世間迴顧的某種東西。那個世界或許孤獨，但那種寂寥想必也鼓舞瞭自己。」這段話十足將德永原本隻是為師傅寫傳記，到頭來，卻發覺他也寫瞭一迴自己。兩人亦師亦友的相處方式，像彼此支撐彼此的脆弱，在暗夜裏照亮著對方的光。
又吉直樹曾在某本書自敘喜歡太宰治的緣由：「怎麼說呢，我喜歡苦悶、時運不濟的趣味。太宰治的短篇文章都是在討論人的失敗、羞恥。那樣的文章可是太宰文學的基礎。在穿過光明麵裏，也伴隨著哀愁。我想寫的正是這些東西。」這段自白對應到《火花》呈現的生命氣質，也非常貼切，像是作者藉由相聲搞笑藝人，說明瞭人的自溺執迷，遭逢考驗或挫摺，唯一能救贖自己的還是那個軟弱的自己。
《火花》在日本書市有著輝煌記錄，重版數次，超過260萬本，電子書也超過13萬次下載，更成為芥川賞史上最賣座作品。由此可見，這部作品突破文學作品艱澀難懂的界限，具有不可忽視的群眾魅力。
身為搞笑藝人的又吉直樹，寫齣這本小說，將自己熱愛的工作與文學創作揉閤成夢想平颱，許多讀者也和他一起站上瞭這個階梯，迴望自己的人生。幸福的上一層階梯，其實是人與人之間寶貴的情意。
光是想到這裏，我便可以體會作者為瞭攀上這比幸福還要再上一層的階梯，抵達的過程中，如何遇見生命裏重要的人與事，如同黑夜忽地綻放火花，照亮瞭迷路瞬間。
推薦序
有為者 【相聲瓦捨】創辦人 馮翊綱
晚餐是簡易的便當，那日排戲結束得早，倪敏然想要坐捷運迴傢，聊得愉快，要我陪他多坐幾站。
意猶未盡，我們在古亭站本應各分東西，卻在站裏又扯不完。一個高中生，怯怯地移步過來，傻笑著說：「馮老師，可以請你簽個名嗎？」
我說：「你瘋啦？看見倪叔叔瞭嗎？先請倪叔叔簽。」
那小子雖沒搞懂，卻很有禮貌，說：「倪叔叔，請為我簽名。」
倪哥也明白，太小的孩子，已不知他的豐功偉業，依然大方地給簽瞭名。我隨之也簽瞭。
與倪哥交好的短暫時光，覺得他教我「無不可為」。
當年，我自己是個高中生時，明確的嚮魏龍豪大師提齣「請收我為徒」。魏伯伯當時優雅拒絕。後來考上戲劇係，卻得到他送的一套精緻錄音帶，開啓一扇邊窗，在解嚴前就能欣賞到多位大陸藝師的絕活。
兵役時服務於藝工隊，魏伯伯恰是長年顧問，自然便是輔導我的教練，我與他有師徒之實。魏伯伯為人嚴謹，尺度把守著重細節，從他身上學到在很多事務上的「切不可為」。
與魏伯伯同船抵颱的丁仲叔叔，臉對臉、手把手教我說《黃鶴樓》，這段「祖師爺活兒」，奠定瞭我的傳統功底，也是早年試走江湖的特色節目。
丁仲叔叔無論是早年戲颱上的小花臉、電視劇裏的江湖反派，又或是大傢最熟知的《暗戀桃花源》電影裏的老導演，呈現齣放鬆、自在、無拘束的角色鍛造，從他那兒學瞭「為所欲為」。
瘂弦舅舅中午喝瞭點兒，正巧在聯閤報大門逮著我，一頭抱上來，拉到大廳角落的沙發上，邊說邊哭，怎麼就想起半個世紀前，離開南陽的那天？舅舅說：「怎麼可以！跟媽媽說的最後一句話是『妳好煩』？阿綱啊，要孝順哪！我一輩子都再沒見到媽媽瞭。」
舅舅用大部分的時間，服務作者、讀者，提拔有誌寫作的人。他說：「要參考英若誠，做那樣的演員。」我說：「您放心，我更想做老捨那樣的作傢。」瘂弦舅舅的錶率，是「當有所為」。
讀者們普遍聽說過，賴聲川博士是我的指導教授，常寶華大師是我磕頭的業師。他們領我上路，教的都是「為所應為」。
一個錶演工作者，如果意識到不可在三兩招之內被看破手腳，那最初就不該去耍那三兩招，應步步為營，不要妄想爆紅乍紫，而是為長遠計較。喜劇演員又比彆人容易嘗到甜頭，一不留神就陷入瞭掌聲笑浪之中。這也是大部分所謂混演藝圈的人終究「不知所為」而自動消退的原因。
又吉直樹早被同行譽為「讀書傢」，《火花》德永與神榖的對話，喚起我對「師父們」的記憶。每一位師父，哪怕隻帶來一句話、一個見解，都令人終生受用。
在捷運站裏要簽名的小子，希望你後來真的明白倪敏然是誰，理解那一晚的難能可貴。
推薦序
一本搞笑與文學的尊敬與喜愛之書
據說處女作蘊藏作傢的本質。
作傢/ 中村文則
又吉直樹已是位專業的成功藝人，也寫過不少文章，但是說到道地的純文學小說，這本算是處女作。尤其是處女作的開頭，是我們觀察一位作傢的重點。因為在小說這個直麵自我內在的特殊空間，那是作者編織齣的第一段話。在那當中，往往早已蘊藏對作傢來說最重要的事物。
這本小說，以太鼓和笛子的描述揭開序幕。看似隨意的狀況描寫，實則不然。
主角正在趕往煙火大會的人群麵前錶演相聲。換言之開頭的鼓聲與笛音，對主角而言是蓋過他們相聲錶演的聲音。寄托瞭自己的夢想與存在意義、嚮世界發齣的聲音，都被那個聲音抹消瞭。之後開始施放煙火。煙火擁有「人類創造的産物中最傑齣的壯闊與美麗」。美好的自然環境與煙火，以及觀看的人們。在這已經「萬事齊備的環境」中，他們不得不錶演不閤時宜的相聲。
此處有種壓倒性的疏離。而且主角注意到觀眾臉上映現的煙火顔色，雖然正在錶演相聲卻忍不住嚮後轉身看煙火。主角對煙火感覺不到敵意，隻感到敬意。對於不容分說吸引人們的「煙火」這個巨大的存在，他意識到自己的渺小存在。換言之，對龐然大物的憧憬、無力感、以及對世界的疏離感，就此開始瞭作者的小說（附帶一提，想必許多人都知道，作者在「Peace」之前的相聲組閤，也就是當初準備齣道時的組閤名稱就是「綫香煙火」）。這種感情，堪稱「自卑感」的世界認知，是所有優秀的錶現者都有的。
主角對於被壓倒性巨大煙火蓋過的相聲做齣的洞察，我認為似乎也已顯現作者的特徵。
主角想像被虎皮鸚鵡調侃的說詞，雖也忍不住想燒鸚鵡的翅膀，但鏇即替感到鸚鵡可憐。這是一種「善良」，但隨後卻說「不如用打火機燒自己的手臂，或許更能給怕火的動物帶來更強烈的恐懼」。本來善良的東西不知怎地變成瘋狂，在那一瞬間轉化為搞笑。「你纔是臭鸚鵡」這聲尖叫也很有趣。但這其實也是在文學中，質疑存在的實存主義中心思想。實存主義也可能轉化為搞笑。
故事，就在主角這種「無力感」中，遇到他的師傅──藝人神榖，以他與神榖先生的關係為中心發展下去。
文中描寫瞭電視上藝人背後不為人知的青春火花。精緻的文章，連細節也不放過的敏銳觀察，柔和、明確的文體，雖然隻是文字，但書寫的場景卻立體瞭起來，替人物注入生命，令人再次感到小說的不可思議。如果意識到開頭的鼓聲與煙火聲，中間齣現的「沒營養的無聊歌麯」意義也會隨之改變。而且不隻渲染人心，也充滿好笑的場麵。
神榖這個特異又有魅力的人物最後下場如何，在此無法透露，但想必不隻一位讀者中途就已察覺那個「結局」吧。作者擁有獨特的發想力。這是本成功的青春小說。而青春小說，正是純文學的王道之一。
主角的寫作姿態一貫的純粹。完全沒有「無謂地」破壞小說的（任何人都可能想到的）嘗試，也沒有藝人「打入」小說界的高姿態，貫徹瞭誠懇地、正麵麵對小說的態度。我個人認為這樣與小說麵對麵其實纔是最難的，但作者以驚人的水準做到瞭那一點。
原因當然是齣於作者的寫作能力之高，但除此之外，我想也是來自作者對文學的尊敬與喜愛。而作者選擇搞笑作為自己文學的第一個主題，這篇小說也充滿對搞笑的尊敬與喜愛。不是要寫齣優劣高下，也不是不分青紅皂白地排除什麼，作者的視野一直是遼闊且溫馨的。換言之，我想這本小說或許是對搞笑與文學的尊敬與喜愛之書吧。
「富士山與月見草很相配。」──這句話齣自太宰治的《富嶽百景》，沉浸在看完《火花》的充實感中，浮現我腦海的就是這句話。
火花，有時比煙花更美。
圖書試讀
日本太鼓的律動震動大地，與高亢尖銳的笛聲重疊響起。麵臨熱海灣的沿岸道路上，白晝熾烈的陽光殘留的暑氣已在夜晚空氣中消融，穿浴衣的男男女女以及攜傢帶眷的人們穿的草鞋踩在路上格外熱鬧。路旁的狹小空間，排放瞭一些倒扣的黃色啤酒箱，上麵鋪幾塊三夾闆就成瞭臨時舞颱，我們站在上麵對著步嚮煙火大會會場的行人錶演相聲。
放在舞颱中央的麥剋風架，不是相聲專用，幾乎收不到旁邊發齣的聲音，因此我與搭檔山下不得不把臉貼近麥剋風互相噴口水，但觀眾卻不肯停駐片刻，逕自如流水湧嚮看煙火的場地。人們的無數微笑不是對我們發齣。慶典的鑼鼓聲激昂得離譜，能夠清楚聽見我們聲音的，恐怕隻有以麥剋風為中心半徑一公尺之內，所以我們如果不以最低三秒一次的頻率不斷講笑話，就會變成隻是在絮絮叨念的二個人，但是若要以三秒一次的頻率勉強講笑話，很可能會被當成不好笑的人，因此我們不敢莽撞行事，隻能做齣明顯不甘願的錶情，然後想辦法把我們分配到的這段錶演時間混過去。
結果並不理想，因此我已經不太記得到底錶演瞭哪些段子。「自己養的虎皮鸚鵡對你說齣哪句話會讓你不高興？」搭檔如此問我，起初我迴答：「就算一點一滴慢慢繳也得繳年金。」然後又舉齣「那個死角還是老樣子嘛」、「我有要緊事跟你說」、「你從昨天就不肯正眼看我，是打算吃瞭我嗎？」、「你不會不甘心嗎？」等等，我說齣一連串正常虎皮鸚鵡不可能說的話，我的搭檔對此一一附和或陳述意見，但他不知為何唯獨對「你不會不甘心嗎？」這句話異常有反應，開始獨自大笑。這時，經過我們麵前的人應該隻聽得見搭檔的笑聲，但搭檔是那種沒發齣聲音隻是不停抽搐的笑法，所以我倆看起來幾乎隻是站在那裏發呆的年輕人。
唯一值得慶幸的是搭檔在笑。的確，如果過瞭充實的一天迴到傢居然被自己養的鸚鵡譏笑「你不會不甘心嗎」，說不定會有點想把牠的翅膀燒掉。不，翅膀如果被燒掉瞭，鸚鵡太可憐。還不如用打火機燒自己的手臂，或許反而可以帶給怕火的動物更猛烈的恐懼。用火燒自己的手臂，在鳥看來想必除瞭驚嚇啥也不是。這麼一想，我也笑瞭一下，但路過的人對我們幾乎是視而不見的程度，雖然偶爾也有人關注我們，但那種人都是皺眉朝我們比中指就走掉，令人很不愉快。處於眾人之中的疏離感擊垮瞭我，現在，如果被自己飼養的鸚鵡譏笑：「你不會不甘心嗎？」我恐怕會一不小心就哭齣來吧？正在這麼想時，我們後方的海上發齣爆破聲，響徹群山。
放在舞颱中央的麥剋風架，不是相聲專用，幾乎收不到旁邊發齣的聲音，因此我與搭檔山下不得不把臉貼近麥剋風互相噴口水，但觀眾卻不肯停駐片刻，逕自如流水湧嚮看煙火的場地。人們的無數微笑不是對我們發齣。慶典的鑼鼓聲激昂得離譜，能夠清楚聽見我們聲音的，恐怕隻有以麥剋風為中心半徑一公尺之內，所以我們如果不以最低三秒一次的頻率不斷講笑話，就會變成隻是在絮絮叨念的二個人，但是若要以三秒一次的頻率勉強講笑話，很可能會被當成不好笑的人，因此我們不敢莽撞行事，隻能做齣明顯不甘願的錶情，然後想辦法把我們分配到的這段錶演時間混過去。
結果並不理想，因此我已經不太記得到底錶演瞭哪些段子。「自己養的虎皮鸚鵡對你說齣哪句話會讓你不高興？」搭檔如此問我，起初我迴答：「就算一點一滴慢慢繳也得繳年金。」然後又舉齣「那個死角還是老樣子嘛」、「我有要緊事跟你說」、「你從昨天就不肯正眼看我，是打算吃瞭我嗎？」、「你不會不甘心嗎？」等等，我說齣一連串正常虎皮鸚鵡不可能說的話，我的搭檔對此一一附和或陳述意見，但他不知為何唯獨對「你不會不甘心嗎？」這句話異常有反應，開始獨自大笑。這時，經過我們麵前的人應該隻聽得見搭檔的笑聲，但搭檔是那種沒發齣聲音隻是不停抽搐的笑法，所以我倆看起來幾乎隻是站在那裏發呆的年輕人。
唯一值得慶幸的是搭檔在笑。的確，如果過瞭充實的一天迴到傢居然被自己養的鸚鵡譏笑「你不會不甘心嗎」，說不定會有點想把牠的翅膀燒掉。不，翅膀如果被燒掉瞭，鸚鵡太可憐。還不如用打火機燒自己的手臂，或許反而可以帶給怕火的動物更猛烈的恐懼。用火燒自己的手臂，在鳥看來想必除瞭驚嚇啥也不是。這麼一想，我也笑瞭一下，但路過的人對我們幾乎是視而不見的程度，雖然偶爾也有人關注我們，但那種人都是皺眉朝我們比中指就走掉，令人很不愉快。處於眾人之中的疏離感擊垮瞭我，現在，如果被自己飼養的鸚鵡譏笑：「你不會不甘心嗎？」我恐怕會一不小心就哭齣來吧？正在這麼想時，我們後方的海上發齣爆破聲，響徹群山。
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