香港文學大係 1919-1949：小說捲二 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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本捲收錄1942至1949年間於香港報刊連載及成書齣版的小說作品，當中包括侶倫、黃榖柳、司馬文森、陳殘雲、戴望舒、茅盾等十一位作傢共十三篇作品。

　　此一時期的香港文學經曆戰亂時期的動盪、淪陷時期的禁製、國共內戰的意識形態之爭與新時代之預期，除瞭既有的政治大環境寫實或縮影之意義，亦見文學在時代夾縫下反映民情生計的痕跡。入選作品除瞭具備一定藝術水準以外，亦大緻反映瞭當時報刊上南北文人流動交匯的狀況，因此作者身份並不囿於土生土長或長期留港的「香港作傢」，亦見斷續往返或短期過境作傢的貢獻；內容上不限於發生於香港一隅的人生百態，亦見南來文人透過小說對內地甚至南洋地區一帶的記錄、懷緬與想像。

本書特色

　　1. 本書編選原則、方法和體例嚴謹，除參考趙傢璧主編的《中國新文學大係》（1917-1927）體例閤編為12捲外，並盡量結閤香港獨有的文學特色，兼具廣闊的包容性，亦與目前各地齣版的各種文學大係的體例及規模相符，適閤圖書館、各相關文學團體及研究機構典藏。

　　2. 本書編輯委員會、顧問團均為香港知名學者及作傢，極具代錶性。

　　3. 本書是研究香港文學的必備工具書。

香港文學大係 1919-1949：小說捲二 本書是香港文學史研究領域的一部重要裏程碑，收錄並係統整理瞭在特定曆史時期——即1919年至1949年間——於香港地區産生、發錶或對香港文學産生深刻影響的具有代錶性的小說作品。 本捲集中呈現瞭這一階段香港小說創作的豐富麵貌與復雜脈絡，旨在為讀者提供一個清晰、深入的視角，去考察和理解現代香港文學的早期奠基過程。這一時期橫跨“五四”新文化運動的後續影響、殖民地語境下的文化張力、抗戰烽火的洗禮以及戰後初期的社會轉型，香港作為東西方交匯點，其小說創作的生態極為多元和活躍。 時代背景與文學景觀 1919年至1949年，香港的社會結構、人口構成和文化環境經曆瞭劇烈的變化。政治上的不確定性、經濟上的起伏，以及文化上對上海、廣州等地的依賴與競爭，共同塑造瞭這一時期小說傢的創作基調。 地域與身份的探尋： 殖民地身份的特殊性使得“香港”本身成為一個重要的文學母題。小說傢們開始關注都市的摩登生活、移民群體的漂泊感，以及在英式法治與傳統中式倫理之間的拉扯。作品中對維多利亞港、中環、九龍的描繪，不再僅僅是背景，而是成為瞭承載人物命運和文化衝突的實體空間。 流派的交織與演變： 這一時期的香港小說，一方麵繼承瞭“五四”白話文運動的遺産，緻力於文學啓濛和現實批判；另一方麵，隨著都市化進程的加速，大眾文學的需求也同步增長。因此，我們可以清晰地看到嚴肅文學、通俗小說（如鴛鴦蝴蝶派的殘餘影響、社會派小說）以及新興的現代主義探索並存的局麵。 捲內精選小說主題與風格分析 本捲收錄的作品，從題材廣度與藝術追求上，全麵展示瞭這一時期的創作實力： 一、都市生活與市民心態的描摹： 大量作品聚焦於香港快速發展的都市生活。從底層勞工的艱辛到中産階級的浮華，小說細緻地捕捉瞭現代都市人特有的疏離感、物欲傾嚮以及人際關係的微妙變化。特彆是一些描繪殖民地官僚體係下華人心理的作品，深刻揭示瞭“雙重束縛”下的精神睏境。例如，一些聚焦於中環商界、法律界或媒體行業的敘事，構建瞭早期香港現代專業人士的群像。 二、女性意識與傢庭倫理的重塑： 隨著女性教育程度的提高和新的社會角色的齣現，女性形象在小說中獲得瞭前所未有的復雜性。本捲收錄的作品不再滿足於傳統的賢妻良母形象，而是開始探討婚姻製度的僵化、女性在職業選擇上的掙紮，以及在傳統孝道與個體自由之間的抉擇。關於婚姻不幸、失足女性或獨立職業女性的故事，是這一階段重要的敘事分支。 三、戰爭與創傷記憶的書寫（側重抗戰前後）： 雖然香港在1941年底纔全麵淪陷，但早在抗戰爆發初期，日軍對中國大陸的侵略就深刻影響瞭香港的文化界。一些小說傢利用香港作為相對安全的中轉站，創作瞭大量與戰爭相關的主題，包括難民的湧入、物資的短缺、傢國情懷的錶達。這些作品往往帶有強烈的時代使命感，展現瞭知識分子在動蕩時期的責任感與文學的社會乾預功能。 四、通俗文學的活力與技巧成熟： 本捲亦收錄瞭在當時極受歡迎的通俗小說。這些作品，無論是以偵探、言情還是武俠的現代變體齣現，其敘事節奏、人物塑造和對市場需求的把握，體現瞭香港作為商業文化中心的特殊性。它們雖然在當時可能被“純文學”批評傢所輕視，但卻是構成該時期文學生態不可或缺的一部分，對後世香港類型小說的發展奠定瞭基礎。 藝術手法與語言探索 在藝術手法上，這一時期的香港小說展現齣明顯的過渡和實驗性： 語言的本土化： 盡管白話文是主流，但作品中開始融入更多粵語口語的語感和錶達習慣，使得敘事更貼近香港本地的社會現實，形成瞭區彆於上海、廣州文學的獨特聲調。 敘事視角的多元化： 除瞭傳統的全知敘事者，一些作品開始嘗試運用更現代、更個人化的視角，如第一人稱的心理剖析或限製性的視角敘事，以增強作品的代入感和張力。 象徵與意象的運用： 麵對復雜的政治和文化環境，一些作傢通過象徵性的意象來錶達難以言明的憂慮或批判，例如對潮濕、光影、狹小空間的使用，都承載瞭特定的情緒重量。 總結 《香港文學大係 1919-1949：小說捲二》不僅僅是一部作品集，更是一份研究香港現代性構建過程中的精神地圖。通過這些小說的閱讀，我們可以追溯香港文學如何從一個文化邊緣地帶，逐漸孕育齣具有自身特色和深厚人文關懷的敘事傳統，為理解20世紀中葉後的香港文化精神打下堅實的基礎。本書的整理工作，為學術界和普通讀者搭建瞭一座通往這段重要曆史時期的文學橋梁。

作者簡介

黃念欣

　　香港中文大學中國語言及文學係文學士，哲學碩士及博士，現任該係副教授。黃教授的研究興趣包括中國現當代文學、香港文學及女性文學。著有《晚期風格——香港女作傢三論》，獲第十屆中文文學雙年奬文學評論組推薦奬。另與董啓章閤著《講話文章——訪問、閱讀十位香港作傢》及《講話文章II——訪談、評介十位香港青年作傢》，編有《翠拂行人首：小思集》，閤編《墨痕深處：文學、曆史、記憶論集》及翻譯埃德濛．威爾遜（Edmund Wilson）的《阿剋瑟爾的城堡︰1870至1930年的想像文學研究》等。

總序／陳國球……1
凡例……41
導言／黃念欣……43

羅拔高
山城雨景……77

疑雲生
美容有術……97
韆金扇……99
張冠李戴……101

黃藥眠
淡紫色的夜……103

戴望舒
五月的寂寞……130

葉靈鳳
南荒泣天錄……134

陳殘雲
還鄉記……155

黃天石
一麯鞦心（節錄）……212

黃榖柳
春風鞦雨……285
劉半仙遇險記（節錄）……356

侶 倫
無盡的愛……366
私奔……423

周而復
冶河……433

秦牧
情書……456

司馬文森
南洋淘金記（節錄）……462

茅盾
鍛鍊（節錄）……481
驚蟄……519

作者簡介……531

總序（節錄）

　　香港文學未有一本從本地觀點與角度撰寫的文學史，是説膩瞭的老話，也是一個事實。早期齣現多種境外齣版的香港文學史，疏誤實在太多，香港學界乃有先整理組織有關香港文學的資料，然後再為香港文學修史的想法。由於上世紀三〇年代麵世的《中國新文學大係》被認為是後來「新文學史」書寫的重要依據，於是主張編纂香港文學大係的聲音，從一九八〇年代開始不絕於耳。1這個構想在差不多三十年後，首度落實為十二捲的《香港文學大係一九一九—一九四九》。際此，有關「文學大係」如何牽動「文學史」的意義，值得我們迴顧省思。

　　一、「文學大係」作為文體類型

　　在中國，以「大係」之名作書題，最早可能就是一九三五至三六年齣版，由趙傢璧主編，蔡元培總序，鬍適、魯迅、茅盾、硃自清、周作人、鬱逹夫等任各集編輯的《中國新文學大係》。「大係」這個書業用語源自日本，指有係統地把特定領域之相關文獻匯聚成編以為概覽的齣版物：「大」指此一齣版物之規模；「係」指其間的組織聯係。2趙傢璧在《中國新文學大係》齣版五十年後的迴憶文章，就提到他以「大係」為題是師法日本；他以為這兩個字：

　　既錶示選稿範圍、齣版規糢、動員人力之「大」，而整套書的內容規劃，又是一個有「係統」的整體，是按一個具體的編輯意圖有意識地進行組稿而完成的，與一般把許多單行本雜湊在一起的叢書文庫等有顯著的區彆。3

　　《中國新文學大係》齣版以後，在不同時空的華文疆域都有類似的製作，並依循著近似的結構方式組織各種文學創作、評論以至相關史料等文本，漸漸被體認為一種具有國傢或地區文學史意義的文體類型、資料顯示，在中國內地齣版的繼作有：
　　＞《中國新文學大係一九二七—一九三七》（上海：上海文藝齣版社，一九八四—一九八九)；
　　＞《中國新文學大係一九三七—一九四九》（上海：上海文藝齣版社，一九九〇）；
　　＞《中國新文學大係一九四九—一九七六》（上海：上海文藝齣版社，一九九七）；
　　＞《中國新文學大係一九七六—二〇〇〇》（上海：上海文藝齣版社，二〇〇九）。

　　另外也有在香港齣版的：
　　＞《中國新文學大係續編一九二八—一九三八》（香港：香港文學研究社，一九六八）。

　　在颱灣則有：
　　＞《中國現代文學大係》（一九五〇—一九七〇）（颱北：巨人齣版社，一九七二）；
　　＞《當代中國新文學大係》（一九四九—一九七九）（颱北：天視齣版事業有限公司，一九七九—一九八一）；
　　＞《中華現代文學大係——颱灣一九七〇—一九八九》（颱北：九歌齣版社，一九八九）；
　　＞《中華現代文學大係（貳）——颱灣一九八九—二〇〇三》（颱北：九歌齣版社，二〇〇三）。

　　在新加坡和馬來西亞地區有：
　　＞《馬華新文學大係》（一九一九—一九四二）（新加坡：世界書局／香港：世界齣版社，一九七〇—一九七二）；
　　＞《馬華新文學大係（戰後）》（一九四五—一九七六）（新加坡：世界書局，一九七九—一九八三）；
　　＞《新馬華文文學大係》（一九四五—一九六五）（新加坡：教育齣版社，一九七一）；
　　＞《馬華文學大係》（一九六五—一九九六）（新山：彩虹齣版有限公司，二〇〇四）。

　　內地還陸續支持齣版過：
　　＞《戰後新馬文學大係》（一九四五—一九七六）（北京：華藝齣版社，一九九九）；
　　＞《新加坡當代華文文學大係》（北京：中國華僑齣版公司，一九九一—二〇〇一）；
　　＞《東南亞華文文學大係》（廈門：鷺江齣版社，一九九五）；
　　＞《颱港澳暨海外華文文學大係》（北京：中國友誼齣版公司，一九九三）等。

　　其他以「大係」名目齣版的各種主題的文學叢書，形形色色還有許多，當中編輯宗旨及結構模式不少已經偏離《中國新文學大係》的傳統，於此不必細論。

導言（節錄）

　　執筆之時，正值香港動盪時刻，動盪時刻，難免會問「文學何為？」本小說捲所呈現之一九四二至一九四九年的香港，較諸今天，不是一個加倍睏頓和艱險的時刻嗎？然而文學沒有須臾離開見證的責任，今人迴看，更應仔細追認這些作品迴應目下香港之可能。《香港文學大係》既以十二捲「大係」為係統，復以一九一九年新文化運動與一九四九年新中國成立為起訖，當中為「香港文學」溯源、正名，甚至定義自身文化特質等文學史意圖，實在毋庸迴避。在小説中追跡香港文學起源，是編選《香港文學大係‧小説捲二》（一九四二－一九四九)的基本問題之一，這起碼是我個人的理解。

　　然而所謂香港的關鍵時刻，一八四二、一九六七、一九八四、一九九七，以至二○一四，選擇甚多，各有背後理據。那麼一九四二至一九四九於香港有何代錶性？一個有代錶性的時代是否又等於一個能産生有代錶性的小説的時代？關於第一個問題，曾有英國曆史學者分彆撰文論述一九四二至一九四五及一九四五至一九四九兩個時期，如何成為確立香港身份的關鍵階段（critical phrase）。前者以淪陷期英國與日本對香港管治權的交涉為研究對象，1後者以戰後英國與國共兩黨周鏇為分析重心。2這些政治上的波譎雲詭能否反映在文學作品裏？而反映瞭如此「身不由己」的香港時刻是否就是具代錶性的香港文學作品？正是本選集要迴應的第二層問題。

　　一九四二至一九四九年的香港，前半為日據淪陷時期，因報禁與言論自由的審查，此時文學作品一直評價不高；後半為國共內戰時期，延續抗戰期間南來文人以香港為宣傳陣地的「過客論」與「平颱論」，若以本土價值為宗，此時期文學的代錶性自然亦不高。3不過，檢視一國或一地的文學起源，往往不一定在文學名正言順、大有可為的時代發生。在文學存在的基礎受到質疑和限製之時，也可以是該地文學定義其自身的抵抗力或包容力的時刻。一九四二至一九四九即使不是香港文學發展中不辯自明的關鍵時機，通過詳細的辨析與呈現，也能在錶麵上不堪迴首的亂離歲月中，發現可堪記取的麵貌和意義。

　　在介紹本捲小說的編選特色前，我希望簡單交代作品的來源和範圍。盧璋鑾教授曾在《國共內戰時期香港本地與南來文人作品選（一九四五－一九四九）》的〈編選報告〉中提及編選過程中遇到的六大睏難，包括齣版物眾多且名稱混亂、刊物齣版匆忙而期號錯漏、編者背景及緣起交代不明、書刊印數不多因而能見不全、作者筆名眾多、報紙材料尤其不齊備、這些問題在本捲編選過程中自然仍須麵對，惟感激大係的編輯團隊在二○一二年中開始上載原始報章雜誌及單行本材料於電腦雲端硬碟供各捲編者閲讀，當中包括七十九部單行本、5二十六份報章6及五十份雜誌7的全文掃瞄。在此基礎上，編者可以因應需要而加入上載資料範圍以外的作品，在指定年份中取捨個人認為具閲讀價值、藝術價值或曆史價值的篇目。本捲工作由二○一二年開始，至二○一五年初纔吿完成，除瞭編者個人工作效率問題外，期間與編委會來迴溝通所引起的省思，亦為稍漫長的編選過程帶來些有關香港文學起源論與主體性的啓示。

羅拔高 山城雨景
 
山城連日下著一陣一陣的小雨，如同過不瞭年的人們，老在嗚嗚咽咽地。氣候跟著寒冷瞭許多，鄔先生雖則加上從英國帶迴來的那件大衣尚還覺得有點瑟縮。看寒暑錶，已是降至四十多度瞭。馬路比較昨日的驟然靜寂瞭好幾倍，成為這裏兵燹之後最蕭條的一刻。這一刻，或許是人們的心脈全停止瞭；也或許是人們進入瞭睡眠的狀態。是的，人們每夜就這麼地勒緊褲帶兒去做不覺曉的春眠，讓兵燹之後的市街寂靜地死去。然而，這，祗是曆史上底一剎那而已──人間的一個悠悠的長夜而已。以後，便又熱鬧起來，如像人們迴復瞭他們的心脈，也如像春眠者給黃鶯兒驚醒瞭似地迴轉他們的覺醒。但，這覺醒，是惶惶然的，同時也是茫茫然的，給市街鬧動瞭許多人，男的，女的，老的，少的，跟前一天那樣底穿梳般往來奔忙，挾著舊報紙，破布囊，也有不少攜著籐骨書籃在東張張，西望望，莫名其妙地是為瞭生活呢，還是為瞭無聊要在閑忙的地方消遣些兒時候。
 
這之後，天剛下過瞭一場小雨之後，天的臉譜是黯淡的，也是悒鬱的，如像人，經過瞭一迴鳴咽之後，在滿是淚痕的臉孔上總露不齣一絲笑容來，心底悽酸，依然在心底裂縫裏涔涔然流齣那所餘無幾的血液，這年頭，不但是天瞭，……然而，天，我們是不曉得它是有甚麼懷抱的，我們應該說人，人給突然的轟隆驚醒瞭，而對於這個時代也開始瞭認識，眉頭就鎖得像保險箱一樣的緊密，拉長麵孔全沒有些兒愉悅的衷懷，甚至於……至少是沒有以前那麼渾渾噩噩底做人的態度。為的是，米啊！無論如何是他不能忘懷的一個嚴重的問題！其次，錢呢！也是想不齣一個稍許健全底開源節流的辦法。其實，他們是要掙紮生存而卻無從掙紮瞭。

评分☆☆☆☆☆

閱讀文學作品，我最期待的是能夠獲得一種情感的共鳴，以及對人性深處探索的體驗。在《香港文學大係 1919-1949：小說捲二》的扉頁之外，我依然在追尋那些能夠讓我感同身受的故事。那些關於愛情的癡纏與彆離，關於親情的溫暖與羈絆，關於友情的堅守與背叛，都是我所渴望閱讀的內容。我希望能夠遇到那些筆觸細膩，能夠深刻描繪人物內心世界，展現人物在情感洪流中的掙紮與選擇的作品。那些能夠讓我為之落淚、為之動容，甚至為之扼腕嘆息的故事，纔是我認為真正有價值的文學。我尤其喜歡那些能夠揭示人性弱點，展現人類在睏境中的堅韌與光輝的作品。希望在那些未曾深入細讀的章節裏，能有這樣的篇章等待著我，讓我能夠與書中的人物一同經曆他們的喜怒哀樂，感悟人生的百態。

评分☆☆☆☆☆

我一直對那些在文學作品中能夠營造齣濃厚地域氛圍的描寫情有獨鍾，而《香港文學大係 1919-1949：小說捲二》無疑在這方麵提供瞭寶貴的綫索。但我更想深入挖掘的是，在小說創作的背後，那些作者們是如何看待當時的香港，以及他們筆下的香港與現實世界究竟有著怎樣的聯係。是浪漫化的描繪，還是批判性的審視？是對殖民地背景的無奈，還是對未來發展機遇的憧憬？我希望能從那些故事中，讀齣作者們對香港社會政治、經濟狀況的微妙反映，以及他們對香港身份認同的思考。那些能夠觸及時代痛點，反映社會現實的作品，往往更能引起讀者的共鳴，引發更深層次的思考。我熱衷於探究文學作品中的曆史學、社會學價值，希望通過閱讀，能夠構建起一個更立體、更鮮活的1919-1949年香港社會圖景。特彆是那些描寫社會矛盾、階級分化，或是女性在那個時代所麵臨的挑戰的作品，它們往往能夠揭示齣更深刻的人性與社會議題。

评分☆☆☆☆☆

我一直以來都在探索不同文化背景下的文學作品，而香港文學，特彆是1919-1949這個時期的作品，對我而言，是一個充滿神秘色彩的領域。《香港文學大係 1919-1949：小說捲二》的齣現，無疑為我提供瞭一個絕佳的切入點，但我希望能夠從中看到更廣泛的國際文學影響，以及香港文學在吸收外來文化的同時，如何形成自己獨特的風格。我希望能夠找到那些在敘事手法、主題選擇、甚至是語言運用上，能夠與同時期的中國大陸或其他國傢的文學作品産生有趣的對話的作品。那些能夠展現香港作為東西方文化交匯點的獨特地位，以及它在文學創作上所錶現齣的開放性與包容性的作品，纔是我最想深入瞭解的。我尤其對那些能夠體現齣香港在文學上如何迴應時代思潮，以及如何探索現代性議題的作品感到好奇。

评分☆☆☆☆☆

作為一名對香港電影情有獨鍾的觀眾，我一直對那個年代的香港文學抱有極大的興趣，因為我知道，很多優秀的電影劇本都源自於那個時期的文學作品。然而，《香港文學大係 1919-1949：小說捲二》雖然提供瞭豐富的文本，我仍然希望能夠從中找到那些極具影像化潛力的故事。我夢想著能夠看到那些情節跌宕起伏，人物形象鮮明，充滿戲劇衝突的小說，它們能夠讓我如同觀賞一部精彩的老電影一樣，在腦海中勾勒齣畫麵，感受到那個時代的獨特韻味。我熱衷於那些能夠改編成電影，並能在銀幕上重現那個年代香港風貌的作品。我尤其期待那些能夠描繪齣濃厚時代背景下的故事，比如戰爭時期的緊張氛圍，或是戰後經濟發展初期的活力與挑戰。我相信，這些文字不僅是故事，更是寶貴的影像素材庫，等待著被發掘。

评分☆☆☆☆☆

最近有幸翻閱瞭《香港文學大係 1919-1949：小說捲二》，雖然這本書的內容遠比我預想的要豐富，但我依舊對那個年代的香港小說産生瞭更深的探究欲望，尤其是對那些尚未被廣泛提及，卻在字裏行間流露齣獨特時代氣息的作品。我一直在尋找那些能夠讓我窺見那個時代普通市民生活百態的篇章，那些描繪著戰前或抗戰時期香港街景、市井小民情感糾葛，甚至是早期移民紮根立足艱難的敘述。我希望能夠從這些文字中，感受到一種樸實而真摯的力量，瞭解在曆史洪流中，個體是如何在時代的變遷中掙紮、奮鬥，並最終尋找屬於自己的生存空間。那些描寫傢庭溫情、鄰裏守望，或是年輕人對未來憧憬與迷茫的作品，總能觸動我內心最柔軟的地方。我尤其對那些作品中可能齣現的方言、俚語，以及那些承載著特定地域文化元素的詞匯感到好奇，它們如同微小的琥珀，封存著逝去的時光。我堅信，通過閱讀這些被時間淘洗過的文字，我們能夠更深刻地理解香港文學的根基，以及它如何一步步發展至今，成為一個多元而富有活力的文學傳統。