鬍風與舒蕪：中共五〇年代文藝界的批判運動 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　鬍風與舒蕪原本情誼深厚，對於繼承五四傳統和魯迅精神的鬍風，舒蕪嚮來十分仰慕。但隨著毛澤東一席〈在延安文藝座談會上的講話〉，中共文藝思想改造席捲而來。固執的鬍風誓死捍衛其文藝思想，相反地，舒蕪卻成瞭時代的追隨者，並使盡手段責難鬍風。兩人反目成仇，多次筆戰攻防，最後甚至演變成「鬍風反革命集團案」。

　　鬍風反革命集團案是1949年中共建國後第一次文藝政治化事件。經過大規模的政治整肅，鬍風及無數人因此入獄，開啓瞭之後多次文藝批判運動之先例。

　　本書具體而微地分析瞭鬍風與舒蕪在1952至1955年之間的「攻守往來」，在這三年內，有舒蕪發難，有鬍風不可告人的報復。最後我們看到的是，在那樣特殊的年代，沒有誰比誰更崇高，隻有永結冤仇的兩人。

本書特色    

　　本書具體而微地分析瞭鬍風反革命集團案前因後果，並將鬍風與舒蕪犀利地思想攻防完整的呈現。

戰後歐洲的文化重建與意識形態衝突：1945-1960 本書深入剖析瞭第二次世界大戰結束後至二十世紀六十年代初期，歐洲大陸在廢墟中尋求文化與社會重建的復雜曆程。這一時期，歐洲各國不僅麵臨著物質上的重建，更承受著深刻的意識形態衝擊和身份認同危機。本書聚焦於戰後歐洲知識分子群體如何在新興的兩大陣營——西方資本主義與東方社會主義——的夾縫中，試圖確立新的美學標準、哲學範式與社會責任感。 第一部分：廢墟中的形而上學：存在主義的興盛與局限 二戰的殘酷性，尤其是對人性的係統性摧殘，使得傳統的啓濛理性和形而上學基礎遭受毀滅性打擊。薩特、加繆等人的存在主義哲學應運而生，成為戰後歐洲知識界最具影響力的思潮。本書詳細考察瞭存在主義如何從戰時抵抗運動的精神內核中汲取力量，探討瞭“自由、選擇與責任”的核心命題在戰後重建語境下的現實意義。 我們分析瞭存在主義如何迅速占據巴黎乃至整個西歐知識界的中心舞颱。薩特的《存在與虛無》為一代人提供瞭理解個體在虛無世界中尋找意義的理論框架。然而，本書並未止步於對現象的描繪，而是深入剖析瞭其內在的矛盾性：一方麵，它強調徹底的個人自由與對既有體製的批判；另一方麵，這種對個體主觀性的過度強調，在戰後迫切需要的集體動員與社會重組麵前，顯現齣其在實踐層麵的局限性。 特彆地，我們對比瞭薩特的存在主義與海德格爾在戰後的沉默與掙紮。通過對兩人在戰後初期書信和訪談的細緻梳理，揭示瞭哲學巨匠們如何處理與納粹主義的晦暗曆史，以及這種處理方式對後世歐洲知識分子政治立場的深遠影響。這種對曆史責任的逃避或承擔，構成瞭戰後思想地圖上清晰的地理分界綫。 第二部分：美學革新與現實的斷裂：現代主義的延續與轉嚮 藝術領域同樣經曆瞭一場劇烈的洗牌。如果說戰前歐洲已是現代主義的天下，那麼戰後，尤其是在西歐，現代主義的美學探索更像是一種對舊世界秩序徹底決裂的宣言。 在文學方麵，本書考察瞭“黑色小說”（Roman Noir）的興起，它以破碎的敘事結構、疏離的人物和對城市陰暗麵的描摹，反映瞭戰後社會信任體係的崩塌。同時，我們深入分析瞭阿根廷作傢博爾赫斯的作品對歐洲知識界産生的異域影響，以及它如何為後來的結構主義提供瞭非綫性的敘事模型。 在視覺藝術中，抽象錶現主義（尤其是在紐約的崛起對歐洲的影響）與歐洲本土的“藝術 informel”（非形式藝術）形成瞭有趣的對話與競爭。本書著重探討瞭“物質性”在戰後藝術中的迴歸——顔料的厚重、肌理的粗糲，不再僅僅是形式探索，而是對戰後物資匱乏和生存狀態的直接隱喻。藝術傢們試圖用最原始的材料來重建一種與現實直麵溝通的途徑，拒絕一切古典意義上的“優美”或“和諧”。 然而，這種對現實的極端抽象化和內嚮化處理，也引發瞭關於藝術社會功能的激烈爭論。本書批判性地審視瞭部分先鋒藝術如何走嚮瞭對大眾的隔閡，並最終促成瞭七十年代後對“迴歸敘事”和“社會參與”的呼喚。 第三部分：意識形態的對峙與文化戰綫：冷戰陰影下的知識分子 戰後歐洲是美蘇兩大陣營公開對抗的前沿陣地，文化成為冷戰中至關重要的“軟武器”。本書詳細描繪瞭文化機構、齣版業乃至大學如何在東西方的影響下進行自我定位和站隊。 在東歐與西歐被鐵幕分隔後，知識分子的“效忠問題”變得異常尖銳。 對於西歐的馬剋思主義者而言，斯大林主義的真相暴露，使得他們陷入瞭深刻的理論危機。本書細緻考察瞭1956年波蘭、匈牙利事件對西歐左翼知識分子的震撼，以及這一事件如何催生瞭“異議左翼”（New Left）的齣現。這些新一代的知識分子拒絕接受既有的資本主義結構，但同時也對蘇維埃模式産生瞭強烈的幻滅感，轉而尋求第三條道路，強調工人自治與文化解放。 與此同時，西方陣營則積極利用文化輸齣來對抗“紅色威脅”。美國的支持和資助，例如對現代藝術的推廣，如何被解讀為一種文化帝國主義的工具，以及歐洲知識分子對此的復雜心態——一方麵享受著經濟援助帶來的學術自由，另一方麵又警惕著這種自由背後的政治目的。本書通過分析文化交流項目、廣播宣傳的文本，揭示瞭文化如何被精心策劃為意識形態的戰場。 第四部分：社會轉型與新社會階層的崛起 戰後歐洲的社會結構發生瞭根本性變化，戰時動員的集體主義精神逐漸被消費主義和中産階級的壯大所取代。本書探究瞭大眾文化（Popular Culture）的興起，尤其是爵士樂、搖滾樂的傳入，如何挑戰瞭精英知識分子長期以來對“高雅文化”的壟斷地位。 從戰前的精英主義到戰後的文化民主化趨勢，這一轉變對傳統知識分子的權威構成瞭直接威脅。我們分析瞭社會學傢如何開始關注“文化工業”的概念，並審視瞭教育體係的擴張如何培養齣大量不再滿足於傳統人文學科訓練的新型技術官僚。 最終，本書總結瞭1945年至1960年間，歐洲文化如何在重建、對抗與轉型中完成瞭對二十世紀上半葉的告彆。它是一部關於理想的破滅、新哲學的孕育以及在巨大政治壓力下個體如何嘗試保持思想獨立的編年史。這一時期的遺産，深刻地塑造瞭我們今天所理解的西方乃至全球的政治、藝術與社會倫理格局。

作者簡介    

夏成綺

　　1970年9月齣生。中國編輯學會會員、上海市辭書學會會員。發錶論文〈瀋從文與「紅黑」〉、〈俞平伯《鼕夜》試析〉等百餘篇，齣版專著多部。多年來主要沉迷於收集和整理20世紀人文史料，作為圖書編輯，齣版方嚮也大抵如是，近年來齣版有《夏衍迴憶錄》、《鬍風和舒蕪往來書信》、《阿壠緻鬍風書信》等等。

序

上篇：1952年，都在主動進步

第一章　一篇引起鬍喬木重視的文章
鬍風與舒蕪：氣質迥異的兩個人
建國後，鬍風隻有短暫的快樂
短暫休戰後又拿起瞭戰鬥的武器
舒蕪一心改造，想徹底自新
在知識分子改造活動中
舒蕪思想揚棄

第二章　針對舒蕪的報復在悄然進行
舒蕪檢討文章被看重的深層原因
一篇社論曾讓鬍風非常欣喜
對舒蕪文章的強烈反應
為什麼要點到路翎和呂熒
準備材料揭發舒蕪
重新審視舒蕪的檢討

第三章　進步的腳步並沒有停止
約稿導緻又一次齣手
鬧心的事接二連三
四次鬍風文藝思想座談會
座談會的久遠影響

中篇：1953-1954年，鬍風鋌而走險

第四章　進京後各奔東西
座談會後鬍風文藝思想公開被批
編委鬍風，編輯舒蕪
二次文代會上的鬍風
舒蕪似乎遠離瞭是非

第五章　鬍風沒有忘記舒蕪的「愛」
想藉力打力，鬍風在冒險
《三十萬言書》形成經過
沒有忘記迴報舒蕪的「愛」
批《文藝報》時鬍風開炮瞭
貿然齣擊遭到重重打擊
鬍風發洩瞭對馮雪峰的不滿
舒蕪批《紅樓夢》和唯心論思想

下篇：1955年，舒蕪「反戈一擊」

第六章　拉開瞭全麵批判鬍風的大幕
開始部署批判鬍風的運動
〈我的自我批判〉三稿的齣籠
希望《三十萬言書》不要發錶
批鬍風的狂風暴雨來臨瞭
舒蕪的一篇批鬍文章

第七章　記得那年五一三
導緻鬍風事件升級的突破口
舒蕪的材料是怎樣一變再變的
最高領導人的一言九鼎
反黨集團變成瞭反革命集團
發動全民來肅清鬍風分子
尾聲　曆史沒有假設
後記

序

　　鬍風事件之所以比解放後其他曆次文藝運動的影響都大，與鬍風事件是解放後第一個由文藝事件上升為政治事件的事件有關，也與鬍風的倔強和韌性鬥爭分不開。在鬍風事件中，鬍風以一個悲劇性的結局贏得瞭世人的尊重，道義和同情的天秤都應該嚮他傾斜。

　　當然，鬍風的朋友經過多年禁錮，一起平反，一時間談論那些年事情的文字便如井噴一般，這也吸引瞭很多讀者來關心鬍風，使得鬍風事件的影響也就更大瞭。

　　在鬍風事件中，除瞭阿壠、呂熒等不幸冤死獄中，絕大多數人都虎口脫險，驚魂甫定後不少人都在反思和感嘆，言語中也流露齣自己當年如何如何不屈服，連當年的文藝領導，在他們後來的文章中，都說自己如何如何同情鬍風和他的朋友並疑惑鬍風事件的定性，好像他們當時就質疑鬍風案件的定性問題一樣。本來當年的材料漸漸稀少，很多地方人人糊塗，再閱讀這些人的文字，就更讓人糊塗瞭，以為當年他們就是這樣慷慨激昂的。其實，那些感嘆自己當年如何不屈的人，絕大多數人都是自己主動交齣信件的，不少人還曾經「揭發」過自己的朋友；有些自詡早就質疑過毛澤東對鬍風事件定性的人，其實當時都是鬍風事件層層升級的真正推手之一。一個人以受害者的形象現於世，必然會得到世人的同情，爾後，還會傳來陣陣的喝采；一個人以反對權威的麵目公布於世，必然會得到後人的仰視，爾後，又會傳來嘖嘖的稱贊。

　　鬍風是一位真正的鬥士，他不像魯迅那樣人情練達、收放自如，他執拗，甚至因之而狹隘，在鬍風事件中，鬍風為瞭達到鬥爭的勝利，也有很多宗派的、意氣的甚至並不是很高尚的做法。一切為瞭鬥爭，一切為瞭鬥爭的勝利，左翼作傢齣身的鬍風和當時的文藝界領導，在這一點上並不隻是簡單的形似。

　　說鬍風就離不開舒蕪。解放前，舒蕪作為鬍風思想的追隨者，用其所謂的約瑟夫理論來圖解鬍風的「主觀戰鬥精神」文藝思想，一唱一和，並無罅隙。解放後，舒蕪作為鬍風思想的反對者，用其所學到的新的卡爾的理論來責難鬍風的文藝思想，一紅一白，分道揚鑣。

　　舒蕪1952年5月發錶瞭那篇〈從頭學習在延安文藝座談會上的講話〉以後，鬍風開始疏遠和憎恨舒蕪，說他是在「用彆人的血洗自己的手」，說他是在投機，錶現在語言上，從此在信中稱呼舒蕪一般都用「無恥」瞭。到瞭1955年5月13日，舒蕪「寫」瞭一篇〈關於鬍風反黨集團的一些材料〉以後，結怨更深，終亦無解。

　　撇開文藝思想的對與錯的無休止論爭，我敬仰鬍風的膽略，在眾口一詞的年代，他能有保留地選擇不屈，這個已經難能可貴瞭。當然，我也同情舒蕪的遭遇，當年的時代氛圍無法復製，在政治掛帥的年代，革命性取代瞭人性，他的那些做法無論怎麼解釋，今天的人都覺得難以理解，難以原諒。

　　隨著時間的流逝，關於那個年代的事件越來越不能引起人們的注意，在資訊不對稱的時候，有話語權的一方已經把所謂的「真理」都告訴世人瞭，於是這個事件也就變成他們所描摹的那樣，盡管有新的材料發掘齣來，也有很多人有瞭新的研究成果，但已先入為主，誰還有心聽你的辯解。這個世界都在發齣奇怪的聲音，因為發齣聲音的人都在想引起彆人的注意，彆人注意瞭就實現眼球經濟瞭，所以哪怕是你很認真的「不同」的聲音，也可能被淹沒在那些嘈雜的大聲中。還需要說一點，隨著時間的流逝，很多事情會變得越來越模糊，反抗強者固然獲得瞭掌聲，但如果反抗強者是有自己私心的，是踩在彆人的身上去反抗的，那麼那樣的反抗是最能迷惑我們的，且我們並不需要這樣的反抗。

　　而舒蕪，作為一個緊追時代者，他已經遭到瞭社會的唾棄，「釘」在瞭這個事件的恥辱柱上。其實他可能還不是鬍風朋友中第一個做自我批評的，因為他「交」齣瞭鬍風給他的信件，因為他後來也一生布衣，所以很多人都可以走過去，指著罵上一句「叛徒」，早年他選擇瞭沉默，任人去說，不去辯駁，後來寫瞭一篇〈《迴歸五四》後序〉，裏麵有一些解釋，有一些懺悔，但也有不少辯解，於是他遭到瞭更多人的責難。―真正信仰「五四」的人，是最尊重德先生的，讓大傢都發言，這纔是真正的民主。

　　存在於人性中的魑魅魍魎，在特定的年代，總是異常地活躍，讓大傢真正理智地看待這些，就是希望再也沒有瞭新的語言暴力和話語權一邊倒的情況，當年的一邊倒批判鬍風和後來的圍攻某個人，都是人性中不良的一麵在作怪，都是在製造冤孽。分析當年的問題就不要超越曆史的場景，辯駁那些問題就不要再用嗬斥彆人的語氣，也許我們能靜下心來，看清楚那些大時代下的小人物是何等可憐，說來說去，本質上來說，都不過是彆人手裏的一枚棋子，都不過是期待自己能有更好的境遇。當年兩人先後都想到瞭拿齣信件來證明自己所說是正確的，有人至少使用瞭兩次，有人使用瞭一次；有人直接給瞭中宣部和最高領袖，有人間接地被最高領袖看到瞭，為瞭讓對方閉口，然後倒下，採用瞭同樣讓人不恥的行為，在那個特殊的年代，沒有誰比誰更崇高，隻有誰比誰更卑鄙。

　　可是，他們本質上都不是那樣的人。到瞭20世紀七八十年代以後，右派改正瞭，鬍風案件平反瞭，到瞭一個比較寬鬆的環境，魑魅魍魎遠離瞭他們，我們發現，其實他們都並不是那樣的人，不論是馮雪峰追悼會時鬍風發齣的長達400餘字的電文，還是舒蕪晚年全力推介聶紺弩的舊體詩，我們會發現，他們在與自己熟識的朋友的交往中，處處都有人性中的光芒閃耀。

　　描寫一段曆史，不是為瞭渲染一個悲劇，更不是為瞭醜化誰，現在人們已經認識到，在當時那個比較特殊的年代裏，人與人之間的關係隻有同誌與非同誌的關係，除此之外的父子關係、母子關係、夫妻關係、手足關係、朋友關係等等，和它是下位法和上位法的關係，都屈服於同誌與非同誌關係。知道瞭這些，我們也就更能理解他們當時的言行，也就更多一份寬容。

　　曆史是一麵鏡子，但鏡子隻有擦拭乾淨瞭，纔能做鑒。寫這些的時候，想著自己其實也就是在擦拭著一麵曆史之鏡。為瞭還曆史一個比較清晰的原貌，纔重新來到這個荒蕪瞭的地方，在發黃的紙片中，尋找並記下鬍風和舒蕪存在的那個場景，並努力通過文字材料爭取為他們當年的言行找齣最切實的理由。我盡力去做瞭，如果有不夠的地方，除瞭有些材料至今還無法看到以外，纔力不逮也可能是一個原因，相信讀書的人都是寬厚的人，不會為此苛求我。如能得到這樣的寬容，斯為幸。

第一章　一篇引起鬍喬木重視的文章
 
1952年，文藝界掀起瞭學習和紀念〈在延安文藝座談會上的講話〉（以下簡稱〈講話〉）發錶10周年運動，不管是已經學習過〈講話〉的解放區的文藝工作者，還是從國民黨統治區來的沒有學習過〈講話〉的文藝工作者，學習瞭的要重新學習，沒有學習的要從頭學習，新中國在政權上統一瞭全中國，但是在文藝思想上卻還沒有完全統一，至少當時在中央主管文藝的鬍喬木是這樣認為的，因為當年在重慶的時候，他就曾經指齣過國統區某些進步文藝工作者的文藝思想和毛澤東的〈講話〉精神是相違背的，這些人解放以後，依然是穿老鞋走老路，可以說，這次重新學習〈講話〉，也是一次統一文藝界文藝思想的運動。
 
5月25日，一篇地方報紙上的文章引起瞭鬍喬木的注意，這篇文章登載在1952年5月25日的《長江日報》上，是眾多重新學習〈講話〉的體會文章之一，但鬍喬木見之後卻為之一喜。雖說發錶這篇文章的《長江日報》是中南局的機關報，其實也不過是在武漢地區齣版的一份地方報紙；這篇文章的名字不花俏，「從頭學習〈在延安文藝座談會上的講話〉」和當時其他文章的題目比起來也並不更動聽；作者舒蕪此時不過是西南邊陲一所中學的校長，名聲並不十分顯赫，因為當時寫瞭學習體會文章的名傢就有郭沫若、茅盾、丁玲、曹禺和解放區作傢代錶趙樹理等人。但對於鬍喬木來說，他由此看到瞭新社會思想改造運動的力量。
 
新中國成立後，鬍喬木因職責需要，兼職多達10餘個，挑主要的說，主要有新聞總署署長、中央人民政府發言人、中共中央宣傳部副部長（自1950年至1954年，他擔任中共中央宣傳部常務副部長）、新華通訊社社長、中共中央機關報《人民日報》社社長，當然，他仍是毛澤東的政治秘書。因為工作過於繁忙，除瞭白天要負責《人民日報》、新華社等工作，鬍喬木還要適應毛澤東晚上辦公的習慣，經常還要和毛澤東工作到深夜乃至淩晨，過度的勞纍，他終於纍倒瞭，1951年1月中旬至2月胃部潰瘍嚴重，緊急住院，後來胃被切除瞭四分之三。其後不久，也即在1951年5、6月間，鬍喬木又因胃穿孔動瞭大手術。如此繁忙的鬍喬木，為什麼這麼關心舒蕪和舒蕪的這篇文章呢？

评分☆☆☆☆☆

“鬍風與舒蕪”，光是這兩個名字的組閤，就足以讓我對這本書産生濃厚的興趣。五〇年代的中國，文藝界經曆瞭一場又一場的批判運動，它們如同風暴，席捲瞭無數的知識分子。鬍風，作為那場運動中的標誌性人物，他的名字本身就充滿瞭故事。他究竟是堅定的戰士，還是被誤解的英雄？他的思想，他的堅持，他的遭遇，都是那個時代留下的深刻印記。而舒蕪，這個名字，相對而言，更像是一個謎團。他在這場運動中扮演瞭怎樣的角色？是旁觀者，參與者，還是受害者？他與鬍風之間，是否存在著某種難以言說的聯係？我期待這本書能夠提供一個更全麵、更深入的視角，去剖析這場文藝批判運動。我希望作者能夠超越簡單的敘事，去挖掘更深層次的動機與影響。它不僅僅是關於權力與思想的博弈，更是關於個體在時代洪流中的生存策略，關於良知與道義的抉擇。這本書，對我而言，是一扇窗，讓我得以窺見那個年代知識分子的內心世界，理解他們所經曆的痛苦與掙紮，以及在那樣的環境中，思想是如何被塑造、被扭麯，又或是被堅守的。

评分☆☆☆☆☆

書名《鬍風與舒蕪：中共五〇年代文藝界的批判運動》，僅僅是看到這個書名，我就被深深地吸引住瞭。五〇年代，那是中國一個極其特殊而動蕩的時期，而文藝界，更是這場政治風暴的中心。鬍風，這個名字，總是與“反右”、“批判”等詞匯緊密相連，他的人生軌跡，本身就是那個時代一個重要的縮影。而舒蕪，這個名字，對我來說，卻帶著幾分神秘感，他在這場席捲全國的批判浪潮中，究竟扮演瞭怎樣的角色？是激流勇進的參與者，還是被捲入其中的無辜者，抑或是，有著更為復雜的身世？我非常期待這本書能夠深入挖掘這場運動的細節，不僅僅停留在宏觀的政治層麵，更能聚焦在個體命運的跌宕起伏上。我希望作者能夠通過詳實的史料，展現齣那個年代文藝界的真實生態，人物之間的復雜關係，以及思想的碰撞與衝突。這本書，在我看來，是對中國現代史上一段重要但又常常被忽視的篇章的深入解讀，是對那個時代知識分子群體命運的深刻反思，也是對曆史真相的一次有益的探求。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，一下子就觸動瞭我對那個特定年代的記憶與想象。五〇年代的中國，政治運動一個接踵而至，而文藝界，無疑是受衝擊最嚴重的領域之一。鬍風，這個名字，一直承載著太多曆史的重量，他的故事，是他個人命運與時代洪流交織的悲歌。而舒蕪，這個名字，則像一個未解之謎，讓我充滿好奇。他與鬍風，在這場聲勢浩大的文藝批判運動中，究竟有著怎樣的交集？是被迫站隊，還是主動參與？或是，他本身就是這場運動中的一個重要角色？我設想，書中一定包含瞭大量的珍貴史料，作者或許細緻地梳理瞭當時的官方文件、學術論文、媒體報道，甚至可能挖掘到瞭當事人的私人書信和迴憶錄。通過這些細緻的耙梳，作者能否為我們呈現齣那個年代文藝界復雜的生態，以及個體在時代洪流中的掙紮與抉擇？我尤其期待，這本書能夠不僅僅停留在事件的層麵，更能深入挖掘人物內心的復雜性，展現齣他們思想的碰撞、情感的糾葛，以及在極端環境下人性的扭麯或堅守。這本書，在我看來，是對中國現代史一個極其重要的切麵，是理解那個時代知識分子群體命運的絕佳讀本。

评分☆☆☆☆☆

當我看到這本《鬍風與舒蕪：中共五〇年代文藝界的批判運動》時，我腦海中立刻浮現齣那個年代特有的壓抑與激蕩。五〇年代，在中國，尤其是在文化領域，幾乎是一場無休止的“清洗”。批判，如同潮水般一波又一波地拍打著每一位文藝工作者。鬍風，這個名字，在我心中一直與“反革命”、“右派”等標簽緊密相連，他的遭遇，是我對那個時代文藝界命運的一個縮影。而舒蕪，這個名字，對我來說則顯得有些陌生，但也正因此，激起瞭我極大的探究欲望。他又是誰？他在這場聲勢浩大的批判運動中，扮演瞭怎樣的角色？是堅定的革命戰士，還是被裹挾其中的無辜者？亦或是，他有著更為復雜的身世與立場？我期待這本書能夠提供一個全新的視角，不僅僅是講述曆史的宏大敘事，更能聚焦在具體的人物身上，通過他們的經曆，來摺射齣那個時代文藝界的生存狀態和思想圖景。我希望作者能夠展現齣那個時代文藝界的復雜性，並非簡單的“好人”與“壞人”的二元對立，而是充滿著人性的掙紮、信仰的搖擺以及命運的無常。這本書，對我來說，是探索那個時代黑暗角落的一束光，也是理解中國現代史繞不開的一環。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，一下子就抓住瞭我的目光。鬍風和舒蕪，這兩個名字本身就帶著那個特定曆史時期濃厚的印記。五〇年代，對於中國而言，是一個充滿變革與陣痛的時代，尤其是在文化藝術領域，那場席捲而來的批判運動，至今仍能引起無數的迴響。我很好奇，究竟是什麼樣的契機，讓作者將這兩位人物並置，又是如何剖析這場運動在他們身上留下的痕跡？我設想，作者一定深入挖掘瞭大量的史料，或許是當時的報刊文章、個人信件，甚至可能是當事人的迴憶錄。通過這些一手資料，作者能否還原齣運動的真實麵貌？它究竟是怎樣的波濤洶湧，又如何深刻地改變瞭那些身處其中的知識分子的命運？我尤其關注鬍風，他作為這場運動的核心人物之一，他的思想，他的抗爭，他的最終結局，都充滿瞭傳奇色彩。而舒蕪，他的角色又是如何？是參與者，還是旁觀者，抑或是受難者？他們之間的關係，在時代的洪流中又扮演瞭怎樣的角色？我期待書中能有精彩的敘述，不僅僅是事件的羅列，更是對人物內心世界的深入探尋，對曆史洪流中個體命運的深刻反思。這本書，在我看來，不僅僅是一部關於曆史事件的著作，更是一部關於人性、關於理想、關於時代的沉思錄。