SUEP. Book 1 末光弘和+末光陽子建築作品集：Architecture as a part of Natural Circulation pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　「所有的一切，都是藉由太陽所産生的巨大能量傳遞到地球錶麵，
　　隨著不同形式的能量轉換，在我們身邊重復來迴，
　　以光、風、水等不同的循環係統運轉著。
　　建築，也就在這看不到的循環中逐漸成形。」
　　──SUEP. ／末光弘和

　　由末光弘和與末光陽子所組成的SUEP.建築事務所，有著極為獨特的建築哲學：從思考太陽與地球的關係開始，將建築納為自然的一部分。他們認為，由太陽發齣的巨大能量，傳遞到地球錶麵後就不斷地轉換、流動，並且以光、風、水等不同循環係統運轉；若能將建築放置在這個不可見的循環中，就可以創造齣對地球造成最小負擔的建築。

　　因此，將從自然中觀察到的現象、原理乃至於秩序，轉換成「機能」來進行建築設計，專注於將自然中的秩序邏輯演化成設計元素，是SUEP.建築中最為人稱道的特質；也因此被建築評論策展人謝宗哲將譽為「伊東建築一派的超新星建築師」。

　　本書從四十多件作品中，精選齣十三件極具代錶性的作品收錄成書；其中包含將樹葉的蔭蔽、水係的流動、動物的窪地巢穴、在地底串連的蟻穴、葉麵的水分蒸散、竹簾的遮蔽等原理轉譯成建築語匯的多樣設計，徹底展現齣「將傢屋構築在大地之上」的精神。對SUEP.來說，在這個追求與環境共生的時代裏，唯有尋求學習自然的原理來設計建築，纔能調停人工與自然的對立，創造齣具有有機閤理性的嶄新建築視野。

名人推薦

　　「乍看SUEP.的這些建築作品，雖然與時下所謂的『綠建築』同樣強調以建築設計迴應建築永續性的議題，或說試圖創造具有永續意識的人造環境。但由於同時在建築形式與建築構造上亦多有創新，有著多管齊下的設計濃度，因此是與時下常見的『綠建築』有著不太一樣空間品質的建築作品。」──蕭有誌，實踐大學建築設計學係係主任

　　「如果說過去我們所閱讀的綠建築相關典籍比較是在於「知識論」上的探究，那麼SUEP. 末光弘和的這本建築作品集便是一部完美的『綠建築方法論』的經典案例集成。」──謝宗哲，亞洲大學室內設計係助理教授

　　「SUEP. 建築設計事務所的作品以關懷自然與節約能源的姿態，直接落實在他們每一件作品之中。透過這本書，傳遞瞭對自然的尊敬與珍惜──建築與自然彼此不是敵人，他們可以互相尊重與互相閤作的方式共存與共生。」──方尹萍，Adamas Architect Atelier主持人

探索建築的邊界：空間、光影與時間 書名：未名之境：當代建築的敘事與實驗 作者： （此處留空，或使用一個化名，例如：林遠帆、陳思哲） 齣版社： （此處留空，或使用一個富有設計感的虛構齣版社名稱，例如：維度設計工作室、方圓之間齣版） 頁數： 約 450 頁 裝幀： 精裝，附帶多幅高精度建築模型攝影及手繪草圖 --- 內容提要： 《未名之境：當代建築的敘事與實驗》是一部深度剖析二十一世紀以來全球建築思潮與實踐的綜閤性論著。本書聚焦於那些試圖超越傳統功能主義和形式主義的建築師群像，探討建築如何作為一種媒介，介入並重塑人類的感知經驗、社會結構乃至生態循環。它並非一部簡單的作品集，而是對建築本體論的一次大膽叩問，旨在揭示在數字化、全球化浪潮下，建築師如何重新錨定“場所精神”（Genius Loci）與“時間性”（Temporality）。 本書的核心關切在於“非物質性”在建築中的體現。我們不再僅僅關注鋼筋混凝土的結構極限或玻璃幕牆的透明度，而是深入探究光綫在空間中的流動軌跡、材料隨著時間推移的“老化敘事”，以及建築如何通過其布局，引導居住者在空間中形成獨特的記憶碎片。 全書結構分為三個主要部分，層層遞進，構建起一個完整的理論與案例的對話場域。 第一部分：場所的重新定義——從“地點”到“場域” 本部分首先對當代建築理論中“場所感”的危機進行瞭梳理。麵對全球標準化的建材和快速迭代的設計範式，許多建築淪為漂浮的、可被輕易移植的符號。本書批判性地審視瞭這種“去地域化”的傾嚮，並引入瞭“場域”（Field）的概念，用以描述一個由曆史沉積、微氣候、地方材料學以及社區集體記憶共同構築的復雜係統。 章節焦點： 1. “時間的密度”與建築的錶皮： 探討材料的“生命周期美學”。書中分析瞭數個案例，其設計者特意選用易於氧化、風化或需要持續維護的材料，迫使居住者或使用者主動參與到建築“變老”的過程中。這挑戰瞭現代主義對永恒、完美錶麵的追求，轉而擁抱短暫與變化。 2. 地景的隱形介入： 考察建築如何通過極低調的手法，如地下結構、綠色屋頂的無縫銜接，實現與原生地形的對話。這些設計強調“少即是多”的哲學，目標是讓建築本身退居幕後，突齣自然環境的韻律。 3. 流動的邊界： 分析瞭半開放空間、模糊的室內外界限，以及如何利用水景、光井等元素，模糊傳統意義上“內部”與“外部”的界限，創造齣更具滲透性的居住體驗。 第二部分：物質之外的結構——光、聲與感知 建築的實體結構隻是其錶達的載體，真正的體驗來自於人類感官對這些載體的接收與詮釋。第二部分將焦點轉嚮非物質元素，探討光綫、聲學環境以及空間序列如何共同編織齣建築的“內在敘事”。 章節焦點： 1. 光綫的雕塑： 深入研究瞭“過濾”與“導嚮”光綫的設計策略。不同於簡單地引入自然光，這些建築師利用復雜的幾何形體、特殊的濾光材料（如磨砂玻璃、穿孔闆）來調控光綫的強度、角度和色彩，使光綫成為塑造空間氛圍的主角。書中詳細分析瞭日照在不同季節、不同時間對室內情緒的影響麯綫。 2. 寂靜的聲景： 探討瞭如何在嘈雜的城市環境中創造“聽覺避難所”。這不僅是關於隔音技術的應用，更是關於聲音的“設計”。例如，通過精心布置的迴音壁或引入特定頻率的水流聲，來調節居住者的心理狀態。 3. 身體的尺度與序列運動： 本章關注敘事性路徑的設計。建築不再是靜止的盒子，而是一條需要被“閱讀”的綫性體驗。通過樓梯的坡度、走廊的收放、視野的突然開闊或限製，引導觀者的身體以特定的節奏在空間中移動，從而産生情感上的起伏和轉摺。 第三部分：社會性的建構與實驗 建築的最終價值在於其對人類社會互動的促進或約束。《未名之境》的第三部分，將目光投嚮建築作為社會工具的潛力，聚焦於如何通過空間布局來激發新的社區模式、公共參與以及身份認同的形成。 章節焦點： 1. 非正式聚集點的激活： 考察瞭在公共建築和居住項目中，那些“意外”或“未被預設”的角落如何成為社群互動的溫床。書中案例展示瞭對“非功能性”空間的珍視——例如，一個寬闊的門檻、一段不閤時宜的平颱，如何自發地演變成鄰裏交流的場所。 2. 身份的臨時性與可塑性： 探討瞭在快速城市化背景下，居住者如何“占有”和“修改”他們的空間。本書收錄瞭一些極具啓發性的項目，這些項目本身設計得非常“粗糙”或“不完整”，鼓勵居住者通過傢具、隔斷、塗鴉等手段，將建築改造為真正屬於自己的敘事場。 3. 建築的政治經濟學： 批判性地審視瞭高成本、高技術含量的“標誌性建築”對城市肌理的衝擊。相比之下，本書推崇的實驗性建築往往采用低乾預、高適應性的策略，關注建築的“可拆解性”與“可轉化性”，為未來的城市更新保留瞭物質和概念上的彈性。 結語： 《未名之境》試圖為讀者提供一套超越美學判斷的工具箱，去審視和評估當代建築的深層意義。它邀請讀者放下對完美形態的迷戀，轉而關注建築在自然、時間與社會生活中的動態角色。這本書獻給所有相信建築不應是凝固的音樂，而應是持續演奏的、關於存在本身的交響樂的思考者。

作者簡介

末光 弘和 (SUEP.)Hirokazu Suemitsu

　　東京大學畢業，曾任職於伊東豊雄建築設計事務所。於2007年加入SUEP.設計事務所，並同時擔任東京大學、橫濱國立大學、東京理科大學以及日本大學客座講師。

末光 陽子 (SUEP.)Yoko Suemitsu

　　廣島大學畢業，曾任職於佐藤總閤計畫事務所，2003年率先成立SUEP.設計事務所，目前亦同時擔任武藏野大學客座講師。

　　兩人共同組成的SUEP.不僅曾獲諸多競圖奬項，也獲得日本建築傢協會優秀建築選、平成二十一年住宅建築賞，並於2011年獲得被視為日本重要指標性建築奬項的吉岡賞。

　　SUEP.: www.suep.jp/SUEP./SUEP.html

譯者簡介

方尹萍

　　日本大學建築設計係畢業，西班牙加泰隆尼亞工科大學建築係博士候選人，曾任職於伊東豊雄建築設計事務所、大矩聯閤事務所及中村拓誌建築設計事務所。現為Adamas Architect Ateliers主持人，實踐大學講師。

Preface│序
環境に呼応する、創造性ある建築／迴應環境的創造性建築／
A Response to Innovation in Green Architecture │蕭有誌

自然係建築2.0 ／自然係建築2.0 ／ Logia Architecture 2.0 │謝宗哲

ロードマップの感覚意識／感官地圖的覺察之路／
A Path of Awareness to the Map of Senses │方尹萍

Essay│自序
バイオミミクリー／仿生自然形態／ Biomimicry │末光弘和

Works │ 作品
－ KOKAGE
－ HOUSE OF CAVE
－ KUBOMI
－ HAMMOCK GALLERY
－ HAKAGE
－ URESHINO JUNIOR-HIGH SCHOOL
－ URESHINO CULTURAL CENTER
－ SHIMOKAWA DENTAL CLINIC
－ HOUSE TOWARD SUN
－ DOUBLE ROOF HOUSE
－ OFFICE OF WICKERWORK
－ LIGHT WELL HOUSE
－ BIRDY TERRACE

Work List │ 作品列錶
SUEP. Profile │ SUEP. 簡介

序

迴應環境的創造性建築　文／蕭有誌 實踐大學建築設計學係係主任

　　認識末光弘和建築師是在2013 年的九月，透過在係上兼任大二設計課的方尹萍老師推薦，我們邀請瞭末光先生來實踐大學建築設計學係為大二全體同學指導一個名為「Sustainable House-Learning from Nature」（從自然中學習可持續發展建築），為期五天的密集式建築設計工作營；也同時邀請他在本係「國際建築師係列講座」中發錶與工作營主題同名的演講。

　　在這個演講中末光弘和建築師介紹瞭SUEP. 這幾年來的許多作品，這些作品也大多收錄在這本作品集中。乍看SUEP. 的這些建築作品，雖然與時下所謂的「綠建築」同樣強調以建築設計迴應建築永續性的議題，或說試圖創造具有永續意識的人造環境。但SUEP. 的作品由於同時在建築形式與建築構造上亦多有創新，因為這樣多管齊下的設計濃度，推齣瞭這些與時下常見的「綠建築」有著不太一樣空間品質的建築作品。

　　在上述為期五天的工作營中，末光先生首先引導學生們針對地球上具有不同氣候條件的各種氣候區進行認識，接著要求每個小組的學生們在其選定的氣候區中挑選某些動植物進行研究。學生們在這些動植物的研究中發現其生物構造上所發展齣的各種環境適應特徵，並且據此將其特殊的生物特徵與該氣候區的環境條件加以對照並做成圖示，從中發掘齣可運用在建築設計的各種構想，最終發展齣能反應各種氣候區特殊條件的建築設計構想。

　　雖然是短短的五天工作營，但學生們在末光先生有係統的逐步引導下，深刻的體認瞭在地球上的生命形式與太陽的存在之間微妙的相互關係，也深深的感受到瞭作為提供「人」這樣的地球生物於其間進行各種活動的人造建築設計，其與太陽所形成的地球環境之間，確實存在著無法逃避的親密關係。而對這種關係加以深切地認識並且提齣具創造性的迴應，似乎也正是末光先生透過這個工作營想要傳達給建築學子們的訊息。

　　雖然隻有前述短短的緣分，我很榮幸受到末光先生的邀請，讓我為這本以中日英三語，首次麵嚮日本以外更廣大的建築社會發聲的SUEP. 作品集撰寫推薦序文。謹以這段簡短的文字邀請各位讀者，透過本書認識SUEP. 以太陽及地球關係為起點的宏觀視野齣發，輔以多麵嚮的建築研究與探索，閤成齣其獨特而創作能量飽滿的當代建築觀，及其為熱切思考著當代建築，企圖尋求建築設計與環境永續性的人們所演示的精彩建築作品。

序

自然係建築2.0：與Energy Flows親密交往的SUEP.建築　文／謝宗哲 亞洲大學室內設計係助理教授

　　在21 世紀之初的2001 年，是日本建築巨匠伊東豊雄生涯代錶作仙颱媒體中心落成的一年，也是日本當代新建築的起點。它某種程度上揭開瞭自然係建築的序幕，但另一個值得注目的焦點則是1970 年代齣生的這一群年輕建築師已經走齣校園，開始從事建築創作，而逐漸展現齣他們與90 年代以Atelier Bow-Wow 及蜜柑組為首的、以城市脈絡作為建築設計綫索的Unit 派建築師的迥異作風。日本知名建築學者／評論傢五十嵐太郎教授為Unit 派作齣「從空間邁嚮狀況（脈絡）」的定位，並對以藤本壯介、石上純也及平田晃久為首的這群自然係建築師們傾嚮以歸零的立場重新看待建築曆史、試圖運用某種秩序或原理來進行迴應自然界的狀態與現象、衍生齣有機造型的建築創作與生産的做法，下瞭「從狀況（脈絡）邁嚮原理」的註腳。之所以有這樣的趨勢與傾嚮的流變，我想一來是這些年輕人在日本豐富與多樣化的風土環境下所孕育齣的一份對於自然的敏銳感性、一方麵也是身為新世代建築傢的他們在尋求創作上的自明性，有意無意地在建築形象及空間容顔上的展現。

　　身為自然係建築教組的伊東豊雄曾經公開呼籲，「當建築技術已經成熟到一定的地步，那麼接下來的課題便是如何重返自然，透過建築來作為與自然同居交往的媒介」。堪稱最新星的SUEP. 建築師末光弘和毫無疑問地用他的建築體現瞭這樣的一個價值。相對於他的先輩建築師們（藤本、平田、石上等等）在作品上所透露齣的「現象的、直觀的、原理的、錶象的」的這些屬於建築形式與空間錶現上的特質， 我認為末光的精彩之處在於將建築視為自然的一部份，直接把「現象、原理及秩序」用來執行關於「機能1」上的建築設計的操作：那包括「遮陽」、「冷輻射」、「循環係統（水與熱）」、「洞窟的涼爽」、「地熱」、「植栽與樹蔭」、「導熱」、「通風」的這些與物理環境息息相關的「Energy Flow（能量流）」的妥善對待、介入與配置，讓這些原本所看不見的流動得以可視化，在這些原理的驅動下進而形塑齣最後的建築形態。換句話說它們突破瞭原本容易受到單純形象操作之「Iconic Architecture」的指謫，而進化成以被動式（Passive）環境控製的手法下所構築而成的、令人耳目一新的建築傑作。如果說過去我們所閱讀的綠建築相關典籍比較是在於「知識論」上的探究，那麼SUEP.末光弘和的這本建築作品集便是一部完美的「綠建築方法論」的經典案例集成。

　　這是同屬伊東建築一派的超新星建築傢── SUEP. 末光弘和的建築。

　　那是以思考如何與環境交往作為綫索、在原理的脈絡下，因勢利導而成的嶄新「機能」主義──來自與環境對話與互動的21 世紀新現代主義建築。或者亦可暱稱其為「自然係建築2.0」吧。

序

感官地圖的覺察之路　文／方尹萍 Adamas Architect Ateliers 主持人，本書譯者

　　盲眼的白蟻是如何靠著心智網絡去建造黏土的城堡? 河狸是如何建築水壩來控製水流? 大自然文明的真貌與人類的繪畫、商業、科學是不同的存在，每一個生物與大自然的地、水、風、火，形成所謂的「自然文明」，那個文明是所有動物植物的意識及土壤、化學元素的意識所閤作形成的文化。觀察與發現自然界共存和諧的智慧也是本書特彆關切的重點。

　　與末光弘和先生相識於2000年的暑假，當時我們都還是在伊東豊雄建築設計事務所打工的學生，而相繼也成為「衍生的秩序」伊東豊雄傳承的建築子弟兵，曾一同在伊東豊雄建築設計事務所共事的我們深信自然中擁有一種衍生秩序的存在，而這件事情在伊東事務所內類似一種信仰與精神，同時將此秩序的邏輯找齣並演化成建築設計的元素。當時在事務所內有許多有關生態學、植物學、大自然百科全書等等，而卻很少有建築設計書籍。在各個菁英員工中皆可看見大傢共同的頻率，卻各自有自己的獨門武器。當時同期的菁英們還有平田晃久、中山英之、三好隆之、高塚章夫、藤江航先生等等，個人認為也算是伊東豊雄建築設計事務所創作爆發力最旺盛的時期。

　　於2003 年末光陽子太太率先設立SUEP. 建築設計事務所，當時末光弘和先生白天尚在伊東事務所工作，夫妻倆通常都在半夜的時候一同討論設計。這樣辛勞的日子長達四年之久，支撐夢想持續的熱情來至如何透過自然衍生的邏輯，觀察基地內自然存有的物理原理，將它引入設計元素之中達到節能效果。因為末光先生覺察到動物在無先進科技的輔助卻可以築齣自己舒適的傢，它們通曉如何運用大地自然的能源，並將「傢」構築在大地之中，在最小破壞環境的限度下築齣自己的巢，這是值得人類像動物學習的地方。

　　人類目前失去對大自然與土地的認同感，身為建築師對這世界與社會能貢獻些什麼? 其實SUEP.建築設計事務所的作品以關懷自然與節約能源的姿態，直接落實在他們每一件作品之中。迴到颱灣的我，想要透過這本書傳遞對自然的尊敬與珍惜。建築與自然彼此不是敵人，他們可以互相尊重與互相閤作的方式共存與共生。我們隻要打開我們感知的觀察力，察覺大地原有的紋理與脈絡，珍惜的運用自然帶給我們豐富的資源，我們的環境和生活會更加和諧與平衡。

仿生／自然型態
文／末光弘和

自然，存在著滿足於各式各樣型態原理以及機能的閤理性。如果將建築視同為自然界中的植物、也屬於地球上的一種生物，那麼也就不難想像建築在設計過程中所需要顧及的機能、構造或工法等閤理性，事實上就等同於存在自然界中的各種閤理行為。因此，將人類在追求建築極限的同時所探討的各式各樣閤理性，放到自然界的某個對等關係中來思考，以得到相應於自然界中的有機閤理性，就是一個必要的過程。對於強調環境共生的這個時代來說，我們所追求的到底是怎樣的建築，從這樣的關係中就可以找到答案。如果認真觀察我們所身處的自然，會發現我們其實是存在於一個循環係之中。所有的一切，都是藉由太陽所産生的巨大能量傳遞到地球錶麵，隨著不同形式的能量轉換，在我們身邊重復來迴，以光、風、水等不同的循環係統運轉著。而建築，也就在這看不到的循環中逐漸成形。
 
仔細地觀察自然界所創造的生物是必要的。生物為瞭適應自然環境，透過進化過程發展瞭在整個循環係統中最適閤生存的型態。另外，為瞭取得並最有效地利用生存場域中的循環係統，環境係統也影響著進化的型態發展。因此，有效地利用生存場域中的既有素材，就會成為在進化過程中，以最小的要素得到最大效果的關鍵。如果仔細觀察樹木，就能瞭解透過樹葉隱約透光的原理：樹木為瞭進行光閤作用，將樹枝細分、並利用樹葉來進行最大錶麵積的利用。如果仔細觀察沙漠中的特殊紋理，就會發現那是由風所形成的；那一道道美麗紋理，是透過砂礫間的摩擦、風嚮或強度而刻劃齣來。如果仔細觀察水中的魚，就會發現魚的型態是由水流所影響成形；牠們為瞭盡可能減少水阻力，應運而生齣流綫型的魚體。
 
自然界中，就這樣存在著在理性的均衡之中所衍生齣來的各種型態。
 
我們所尋求的建築，是透過學習自然的原理來設計建築、並透過使之成為自然的一部分，創造齣能夠不造成地球負擔、同時能享受應運自然而生之豐沛資源的建築；並且，也透過成為自然循環係的一部分，而成為能對地球有所貢獻的建築。至今為止的建築曆史中，也曾有過幾度濛受自然啓發的設計潮流，但是在那些潮流中，自然多半是作為隱喻，並未被真正跨越。我們以這個仿生╱自然型態的手法，從自然之中學習設計時，使用瞭最新的模擬實驗技術，以科學為據來試著調停自然與人工之間的對立，希望能創造齣具有有機閤理性的嶄新建築或都市樣貌。

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SUEP. Book 1 的齣版，對於我來說，是一次與末光弘和+末光陽子兩位建築師的深度對話。他們的作品所傳達的“自然循環”理念，在當今這個快速變化的時代，顯得尤為珍貴。我在這本書中看到瞭許多打破常規的設計，例如他們如何巧妙地利用建築的“朝嚮”來最大限度地引入自然光，以及如何通過“材料的組閤”來營造齣溫潤而富有生命力的空間氛圍。我尤其欣賞他們對“尺度”的把握。他們的建築，無論是大型公共建築還是私人住宅，都有一種恰到好處的親切感，不會讓人感到壓迫，反而能讓居住者在其中感到放鬆與舒適。這種“恰到好處”的背後，是建築師對人本體驗的深刻洞察。我在這本書中看到瞭許多對“庭院”的創新運用，它們並非是簡單的綠化空間，而是成為建築內部的延伸，將自然引入到生活的每一個角落。這種將自然“內化”的設計手法，對於我們居住在城市中的人來說，是極大的慰藉。

评分☆☆☆☆☆

這本 SUEP. Book 1 絕對是一次精神上的洗禮。末光弘和與末光陽子，他們的名字或許不如一些國際巨星那樣傢喻戶曉，但他們的作品所蘊含的深度與力量，卻足以讓人反復咀嚼、迴味無窮。我尤其著迷於他們作品中那種“不動聲色”的力量。他們的設計並沒有那種張揚的、試圖徵服自然的姿態，而是以一種謙遜、融閤的方式，悄悄地滲入自然的肌理之中。這種“不動聲色”並非是缺乏個性，反而是將個性內化，讓建築在不經意間透露齣獨特的氣質。書中那些看似簡單的綫條、樸素的體塊，卻能夠引發觀者內心深處的情感共鳴。我常常會停下來，反復端詳那些照片，試圖去捕捉建築師在設計時所埋藏的巧思。他們如何利用光影的變化來塑造空間氛圍？如何通過材料的肌理來傳遞時間的痕跡？這些細節的背後，都隱藏著建築師對使用者體驗的深刻理解。更讓我感動的是，他們將“自然循環”這個宏大的概念，巧妙地融入到每一個具體的建築項目中。這不僅僅是環保口號的堆砌，更是將可持續性、生態性滲透到設計的每一個角落。讀完這本書，我感覺自己對建築的理解上升到瞭一個新的維度，不再僅僅關注“好看”與否，而是開始思考建築與環境、與人的生命軌跡之間的深刻聯係。

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收到 SUEP. Book 1 末光弘和+末光陽子建築作品集，我首先被那份沉甸甸的質感所吸引。翻開書頁，撲麵而來的是一種寜靜而有力的設計語言。末光夫婦的設計，總是帶著一種內斂的東方美學，卻又不失現代的創新精神。他們是如何將“自然循環”這個概念，如此巧妙地融入到建築的骨骼與肌理之中的？我在這本書中找到瞭許多綫索。我注意到，他們似乎非常善於利用建築的“虛”與“實”來與環境對話。那些通透的牆體，那些開放的庭院，都仿佛是建築嚮自然敞開的懷抱，邀請著風、光、雨露的進入。這種模糊室內外界限的設計，不僅極大地提升瞭空間的舒適度，更讓建築本身成為一種流動的風景。我特彆著迷於他們對“材料”的考量。書中齣現的那些樸素而充滿質感的材料，如未經打磨的木材、粗糙的石材，都帶著自然的痕跡，仿佛是大地母親的饋贈。他們並非簡單地堆砌材料，而是通過精心的組閤與處理，讓材料本身煥發齣最動人的生命力。這種對材料的尊重與敬畏，是當今建築界彌足珍貴的品質。

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當我拿到 SUEP. Book 1 這本作品集時，我內心是充滿期待的。末光弘和與末光陽子，這兩位建築師的名字，在我心中一直代錶著一種與自然和諧共生的設計態度。書中“Architecture as a part of Natural Circulation”的主題，更是點燃瞭我深入探索的興趣。我在這本書中看到瞭許多讓我眼前一亮的建築設計，它們並沒有追求奢華的裝飾，而是迴歸到最本質的空間需求，並通過對自然元素的巧妙運用，賦予瞭建築獨特的生命力。我尤其欣賞他們對“光綫”的運用。書中那些照片，仿佛捕捉到瞭建築在不同時間、不同季節下的呼吸。陽光透過窗戶投射在地闆上的光斑，月光灑進室內形成的朦朧氛圍，都充滿瞭詩意。他們是如何做到如此精準地捕捉和利用光綫的？這背後一定有著深厚的功力。我也注意到，他們對於“綠化”的處理，也並非是簡單的點綴，而是與建築本身融為一體，形成一種流動的景觀。這種將自然“融入”建築的設計，讓我對未來的居住空間有瞭更多的想象。

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這本 SUEP. Book 1 是一次讓我重新審視建築與環境關係的奇妙旅程。末光弘和與末光陽子的作品，給我留下瞭極其深刻的印象。他們不僅僅是在建造物理空間，更是在構建一種生活哲學。那“Architecture as a part of Natural Circulation”的理念，不是一句空話，而是貫穿於他們每一個設計細節的生命力。我在這本書中看到瞭許多令人驚嘆的設計手法，尤其是他們如何利用建築的“體量”來與自然形成一種微妙的對話。有時，他們的建築是如此地低調，仿佛是自然本身生長齣來的一般；有時，它們又以一種大膽的姿態，與周遭的環境形成一種富有張力的對比。這種尺度的把握，這種形式的選擇，都透露齣建築師對環境的深刻理解與尊重。我尤其喜歡他們對“滲透性”的強調。建築並非是封閉的盒子，而是能夠與外界空氣、光綫、甚至聲音産生良好互動的載體。那些精心設計的窗戶、露颱、以及穿堂風的設計，都讓空間充滿瞭呼吸感。讀完這本書，我感覺自己對“傢”的定義都有瞭新的理解，一個好的傢，不僅僅是遮風避雨的場所，更是與自然和諧共處的空間。

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對於 SUEP. Book 1 末光弘和+末光陽子建築作品集：Architecture as a part of Natural Circulation 這本書，我的感受是，它提供瞭一個絕佳的視角來審視當代建築的未來走嚮。末光夫婦的作品，與其說是在建造房屋，不如說是在編織一種與自然對話的生活方式。他們似乎有一種與生俱來的能力，能夠捕捉到自然中最細微的脈動，並將之轉化為具象的空間形態。書中那種對“循環”的強調，讓我聯想到我們居住的土地，颱灣同樣是一個充滿自然活力的地方，我們如何能夠學習他們的經驗，讓建築更好地融入我們這片土地的自然脈絡？我特彆欣賞他們對“時間”的理解。他們的建築似乎能夠與時間一同生長，一同呼吸。那些隨著歲月流轉而呈現齣不同光澤的材質，那些隨著季節更替而變換景緻的窗景，都仿佛在訴說著一個悠長的故事。這是一種與當下快節奏生活截然不同的體驗，也正是這種對時間的尊重，讓他們的建築充滿瞭生命力。我一直在思考，在我們的城市開發中，是否也能夠藉鑒這種理念，創造齣能夠承載時間，能夠與自然和諧共存的建築？這本書讓我看到瞭更多的可能性，也激發瞭我對於建築在社會發展中扮演角色的更深層思考。

评分☆☆☆☆☆

翻開 SUEP. Book 1 末光弘和+末光陽子建築作品集：Architecture as a part of Natural Circulation ，我腦海中浮現的是那些曾經在雜誌上、網絡上驚鴻一瞥的設計，終於有機會如此係統地、深入地去瞭解末光弘和與末光陽子這對建築師伉儷的創作軌跡。書中呈現的不僅僅是冰冷的建築模型和圖紙，更像是他們對於“自然循環”這一概念的深刻體悟與實踐。從“Architecture as a part of Natural Circulation”這個副標題就能窺見一斑，他們並非將建築視為孤立的個體，而是積極地試圖讓建築融入自然，成為其有機的一部分，甚至促進其循環。這種理念在當今社會尤為可貴，在全球環境日益嚴峻的背景下，建築師如何承擔起社會責任，如何用設計迴應自然的呼喚，末光夫婦的作品集給瞭我許多啓發。我特彆關注他們在空間尺度上的處理，無論是宏偉的公共建築，還是精巧的住宅設計，都能感受到一種恰到好處的尺度感，既能容納人的活動，又不失親切與溫暖。那種將室內外空間模糊化的處理手法，更是令人稱道，仿佛建築本身就在呼吸，與周遭的景緻融為一體。書中對於材質的運用也充滿瞭驚喜，他們似乎總能找到最貼近自然、最能體現其生命力的材料，並將其以最樸素卻又最動人的方式呈現齣來。這種對材料的敬畏與尊重，是許多現代建築所缺乏的，也是我在這本書中收獲的重要一課。

评分☆☆☆☆☆

我必須說，SUEP. Book 1 是一本能讓人靜下心來細細品味的建築作品集。末光弘和與末光陽子，他們的名字也許不是傢喻戶曉，但他們的作品所展現齣的深邃哲思和藝術造詣，絕對能讓任何一位對建築有認真追求的人士為之動容。這本書的主題“Architecture as a part of Natural Circulation”並非空洞的口號，而是貫穿於他們每一個設計中的核心理念。我在這本書中看到瞭建築如何能夠從僵硬的結構，升華為一種具有生命力的有機體，與周圍的環境進行著微妙而持續的互動。他們是如何做到這一點的？書中那些精美的攝影作品，那些細膩的空間解析，都在試圖迴答這個問題。我特彆留意到他們在處理建築與景觀的關係時，那種不刻意為之的和諧。建築並沒有試圖淩駕於自然之上，而是以一種尊重的姿態，與之相互滲透、相互映襯。這種“潤物細無聲”的設計手法，正是末光夫婦的獨特魅力所在。我尤其喜歡書中對光綫運用的描寫，他們似乎能夠精準地捕捉到每一縷陽光的角度和溫度，並將之巧妙地引入室內，營造齣溫暖而富有層次的空間感。這種對光影的極緻追求，讓他們的建築即使在陰天也依然充滿生機。

评分☆☆☆☆☆

這本 SUEP. Book 1 讓我對“建築”這個詞的理解，又上升到瞭一個新的高度。末光弘和與末光陽子，他們的作品集，不僅僅是一本作品的展示，更像是一本關於如何與自然“共舞”的設計哲學。書中的“Architecture as a part of Natural Circulation”主題，讓我看到瞭建築在生態係統中的一種全新的定位。我在這本書中看到瞭許多讓我感到驚艷的設計，例如他們如何利用“水景”來調節建築的微氣候，以及如何通過“通風廊道”來創造自然對流的空間。我尤其欣賞他們對“材料的耐久性”的考量。他們似乎更傾嚮於選擇那些能夠經受時間考驗，並且能夠隨著時間展現齣獨特魅力的材料。這種對“長效性”的關注，與當今社會追求快速消費的趨勢形成瞭鮮明的對比，也體現瞭建築師對環境保護和可持續發展的深切責任感。這種“慢”的設計，或許正是我們在當下最需要的。

评分☆☆☆☆☆

SUEP. Book 1 讓我有機會近距離地“觸摸”到末光弘和與末光陽子的建築世界。他們的作品，始終圍繞著“Architecture as a part of Natural Circulation”這一核心理念，展現齣一種寜靜而強大的力量。我在這本書中看到瞭許多打破傳統建築邊界的設計，例如他們如何利用“坡地”來與自然地形和諧共處，以及如何通過“屋頂花園”來拓展建築的生態維度。我尤其關注他們對“聲音”的處理。書中那些描述，雖然沒有直接的聲音，但我仿佛能通過文字和圖片，感受到風吹過樹葉的沙沙聲，雨滴落在屋簷的滴答聲，以及建築內部空間傳遞齣的迴響。這種對聽覺體驗的關注，是許多建築設計中常常被忽略的。他們似乎明白，一個真正舒適的空間，不僅僅是視覺上的美感，更包含著豐富的聽覺與觸覺感受。這種對多感官體驗的追求，讓他們的建築更加立體和生動。