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在建築界閉塞的現況之中，本書將帶領讀者看見「建築的希望」，從「海之博物館」到最新的「旭川站」，除瞭收錄內藤先生的主要作品以外，也刊登採訪和特彆會談，是內藤廣個人首次的作品和採訪全集。2010-2011年擔任東京大學副校長，本書並首次談及「東京大學的內藤式教育法」。

　　內藤廣的風格迥異於伊東豐雄與隈研吾。伊東豐雄和隈研吾隨著掌握時代的變化，將新的元素融閤到自己的建築之中，所以會感覺20年前的作品風格和現在完全不同。

　　而同樣活躍於日本建築界的內藤廣，其作品都可以找到共通的特色，他的理念就是「不追求流行，經得起時代的考驗」、「返迴生産system思考空間的存在」。

　　這樣的理念充分地顯示於成名作品「海之博物館」之中。他在獲得日本建築學會奬作品奬之後，發錶感想：「我認為建築原本就是超越人類的生命的，一想到這些，就會更著眼於建築的成立及生産過程，並且著重於細節與結構的各項作業」。

　　「不追求流行」錶現齣他對於目前的「舒適的狀態」有著不信任感。而迴顧他過去的訪談內容，也會有「這個人對未來很悲觀」的感覺。但他絕不是悲觀主義者。他認為沒有必要教導學生流行，而著重在傳授「確實且不變的東西」。

　　他對於自己的作品經得起時代的考驗也相當有信心。旭川車站完成時，他在演講會場中提到「我有信心這個設施在100年後、200年後一樣能夠繼續為旭川服務」。是一個能夠在所有市民麵前保證自己的建築能夠使用超過100年的建築傢。

　　他的主要建築作品有：海之博物館（1992）、安曇野CHIHIRO美術館（1997）、USHIBUKA海彩館（1997）、茨城縣天心紀念五浦美術館（1997）、牧野富太郎紀念館（1999）、十日町情報館（1999）、倫理研究所富士高原研修所（2001）、CHIHIRO美術館．東京（2002）、島根縣藝術文化中心（2005）等。

《時間的迷宮：失落文明的密碼》 一部跨越時空的史詩，揭示人類曆史的真正麵貌 作者：阿瑞斯·凡爾納 引言： 我們所熟知的曆史，是否僅僅是重重迷霧中被精心挑選的一角？在那些被遺忘的角落，在那些被時間沙塵掩埋的遺跡之下，是否隱藏著一個更加宏大、更加令人震撼的真相？《時間的迷宮：失落文明的密碼》並非一部簡單的曆史考證，而是一次深入人類文明起源深處的探險，一場挑戰既有認知的思想之旅。本書將帶領讀者跟隨主人公——執著的考古學傢伊蓮娜·維剋多博士，解開一個橫跨數萬年，連接地球不同大洲的古老謎團。 第一部分：破碎的星圖與亞特蘭蒂斯的低語 故事始於南美洲安第斯山脈深處，伊蓮娜博士發現瞭一塊由未知閤金製成的石闆，上麵雕刻著與已知星圖完全不符的天文圖景。這塊石闆的年代測定結果顛覆瞭傳統考古學界對人類文明的認知，將其推前瞭數萬年。 伊蓮娜的發現立刻引起瞭國際學界的巨大震動，同時也引來瞭那些緻力於維護“官方曆史”的神秘組織——“守序者”的注意。“守序者”堅信，某些真相的揭露將導緻社會結構的崩潰，因此他們不惜一切代價阻止伊蓮娜的深入研究。 隨著調查的推進，伊蓮娜發現這塊石闆是通往一個被稱為“源初文明”的綫索。這個文明似乎在數萬年前就達到瞭科技的巔峰，其影響力遍及全球，甚至被後世神話傳說為“亞特蘭蒂斯”和“姆大陸”。然而，這個輝煌的文明在一夜之間神秘消失，隻留下瞭零星的、難以解讀的遺跡。 在追尋綫索的過程中，伊蓮娜輾轉來到地中海深處的一處沉船遺址。在那裏，她發現瞭一批保存完好的、能夠自我修復的古老機械裝置。這些裝置並非簡單的工具，而是復雜的計算核心，它們記錄著源初文明對宇宙規律的深刻理解，以及他們預言的、關於下一次“大清洗”的警示。 第二部分：歐亞大陸的遺跡與能量的秘密 伊蓮娜的團隊橫跨重洋，抵達瞭西伯利亞苔原之下被永久凍土覆蓋的巨大地下結構。這裏的發現更加令人匪夷所思：巨大的幾何形建築群，其內部的能量迴路至今仍在微弱運作。這些迴路並非依賴任何已知能源，而是直接從地球的磁場中汲取能量。 通過對這些遺跡的逆嚮工程分析，伊蓮娜的物理學傢同伴，一位名叫阿曆剋斯的量子物理學天纔，開始理解源初文明的核心技術——“共振頻率操控”。這種技術使他們能夠影響物質的結構，甚至可能影響時空的連續性。 然而，在深入探索的過程中，他們遭遇瞭“守序者”的正麵阻撓。一次險象環生的追逐戰後，阿曆剋斯截獲瞭一份加密信息，揭示瞭“守序者”的真正目的：他們並非單純的保守派，而是源初文明衰落後，一個分支團體為防止“終極技術”落入不當之手而設立的看守者。他們認為，隻有人類文明發展到特定的道德高度，這些技術纔能被重新激活。 第三部分：失落的檔案與人性的抉擇 最終，所有的綫索都指嚮瞭埃及大金字塔群的下方，一個被刻意隱藏的地下圖書館。這座圖書館，被稱為“知識之室”，並非由石頭建造，而是一個由高密度信息晶體構成的巨大存儲庫。 在知識之室中，伊蓮娜找到瞭源初文明的“最終檔案”。檔案揭示瞭他們的覆滅並非源於自然災害，而是源於他們自身對“共振頻率操控”技術的濫用，導緻瞭時空結構的不穩定，引發瞭一場自我毀滅的“迴響事件”。 檔案中更驚人的內容是，源初文明並非地球的土著，他們是來自另一個星係的殖民者，來到地球是為瞭逃避一場星際戰爭。他們在這裏建立瞭文明，並試圖改造地球的環境以適應他們的高科技生活方式，但最終失敗瞭。 伊蓮娜麵臨一個重大的倫理抉擇：是公開所有真相，讓現代科學界完全掌握這些足以顛覆世界的力量，還是遵循“守序者”的初衷，將真相封存，讓人類在緩慢的、循序漸進的認知中成長？ 結局的啓示： 在與“守序者”的最終對峙中，伊蓮娜沒有選擇公開所有技術藍圖，而是選擇瞭一種摺中的方式。她將源初文明關於宇宙和諧、生態平衡的哲學思想，以及部分可以用於清潔能源的低風險技術公之於眾。 《時間的迷宮》的尾聲，是伊蓮娜站在重見天日的遺址上，仰望星空。她明白，曆史不是一個固定的敘事，而是一條由無數選擇和遺忘構築的河流。真正的密碼，不在於那些失落的機器，而在於人類是否能從過去的輝煌與毀滅中汲取教訓，學會敬畏自然與時間的力量。本書的每一個章節，都像一塊塊拼圖，最終拼湊齣一個令人深思的結論：人類的未來，取決於我們如何解讀過去的幽靈。

作者簡介

內藤廣

　　1950年齣生於神奈川縣橫濱市。74年畢業於早稻田大學理工學部建築學科，76年取得同研究所碩士學位。

　　76-78年任職於Fernand Higueras建築設計事務所（西班牙馬德裏），79-81年任職於菊竹清訓建築設計事務所。81年成立內藤廣建築設計事務所。2001-02年擔任東京大學研究所工學係研究科社會基盤學助教。

　　03-11年擔任東京大學研究所工學係研究科社會基盤學教授，10-11年擔任東京大學副校長。

譯者簡介

龔婉如

　　文藻外語學院日文科、東京傢政大學造型錶現學係畢業。曾任日商齣版社編輯、廣告公司　翻譯等，目前為專職翻譯。熱愛旅遊、美術工藝及馬拉鬆。譯作有《赤朽葉傢的傳說》、《魔王》、《窮忙族：新貧階級時代的來臨》、《原研哉。Ex-formation植物：視覺藝術聯想集》等書。

CHPATER 1 「海博」之前 ［1950－1995年］
INTERVIEW 01 「37歲那年第一次有瞭繼續做建築好像也不錯的想法」
PROJECT 01海之博物館˙收藏庫［1990年］
READING 01海之博物館、業主和建築傢的25年
INTERVIEW 02 「從建築生産體係這扇窗可看齣整個社會及經濟」

CHAPTER 2 「牧野」之前［1996－2000年］
INTERVIEW 03 「當今時代的睏難點不在於有沒有拿到案子」
PROJECT 02 安曇野知弘美術館［1997年］
PROJECT 03茨城縣天心紀念五浦美術館［1997年］
PROJECT 04古河綜閤公園管理棟［1998年］
PROJECT 05牧野富太郎紀念館［1999年］
INTERVIEW 04 「如果真的要撐到一百年，就要重新審視結構形式」──與柏木浩一對談

CHAPTER 3 「益田」之前［2001－2005年］
PROJECT 06 倫理研究所富士高原研修所［2001年］
PROJCET 07 最上川故裏綜閤公園管理中心［2001年］
PROJECT 08 知弘美術館˙東京［2002年］
PROJECT 09 FOREST益子［2002年］
PROJECT 10港未來綫馬車道車站［2003年］
PROJECT 11 RIVER RETREAT雅樂俱ANNEX［2005年］
PROJECT 12島根縣藝術文化中心［2005年］

DIALOGUE 特彆對談
GUEST 01 談施工──加賀田正實+大川鬱夫［皆為工地主任］「「建築是由人所創作」這是最重要的」
GUEST 02 談結構──岡村仁［結構傢］「結構傢真正的職務不僅止於分析」
GUEST 03 談住宅──太田理加［原所員］「人與人直接碰撞的住宅設計是「修練的地方」」

CHPATER 4 走嚮「土木」［2006年－］
INTERVIEW 05 「隻靠皮膜的建築設計已經到瞭極限」──與藤森照信對談
PROJECT 13 日嚮車站［2008年］
INTERVIEW 06 「瞭解土木之後重新體認到建築的扭麯、個人主義」
PROJECT 14 高知車站［2009年］
PROJECT 15 虎屋京都店［2009年］
PROJECT 16 旭川車站［2010年］

CHAPTER 5 設計手法‧教育觀
READING 02 內藤事務所的成本管理術
INTERVIEW 07 「迎接新的技術，以理論方式來創造型態」──與遠藤勝勸對談
READING 03 繪製於圖麵上的內藤流草圖
READING 04在東大10年所見的教育觀

內藤廣年譜
後記
員工名單／執筆者／報導刊載號

序

　　本書為「NA建築傢係列」的第三冊，所收錄的內容為建築專業雜誌「Nikkei Architecture」（以下簡稱NA）裏曾刊載過的內藤廣訪談及對談、主要建築作品的完成報告等內容，並加入數篇全新內容編輯而成。

　　本次為各位介紹的是內藤廣，其設計風格迥異於之前的伊東豐雄與隈研吾。伊東豐雄和隈研吾隨時掌握時代的變化，將新元素融閤到自己的建築之中。因此若將20年前的作品和現在的作品相比，會感覺風格完全不同。這兩位可以說是以其「改變」的風格屹立於日本建築界。

　　而同樣在日本建築界屹立不搖的內藤廣，他對於時代的態度卻迥異於前兩位。隨意翻閱本書即可發現每一項作品都可以找到某種共通的元素。其共通性就是「不追求流行，製作齣經得起時代考驗的作品」、「以生産system角度來思考空間的存在」的設計想法。

　　這樣的態度從他齣道後的第一項作品「海之博物館」就已經確立。他在以此項作品獲得日本建築學會奬作品奬之後，曾發錶感想（P38）說：「我認為建築原本就是超越人類生命的。（中略）一想到這樣的時間，就會更著眼於建築的成立及生産過程，並且著重於細節與結構的各項作業」。在閱讀後續訪談之後也會發現，這樣的態度幾乎都沒有改變過。

　　「不追求流行」錶現齣他對於目前眼前的「舒適狀態」有著不信任感。而當我們在進行此書編輯、迴顧他過去的訪談內容時，也對於「為什麼這個人對未來這麼悲觀呢？」感到不可思議。但隨著編輯作業的進行，我們纔發現這種悲觀隻存在於文字錶麵，內藤本人絕不是個悲觀主義者。

　　例如在本書最後的單元「在東大10年所見的教育觀」（P282）即非常具有象徵性。內藤於2001年起擔任東京大學教授，他認為「沒有必要教導學生流行」，因此隻會教導學生如細部施工和素材性質這些「確實而不變的東西」的東西。而這比教導錶麵的流行需要更多的勞力。內藤的工作那麼繁忙，為什麼願意在學生身上花費這麼多心力？或許是因為他堅決相信建築根本的力量和年輕人改變社會的力量吧。

　　此外，我們還看到瞭這樣的光景。2010年10月旭川車站試營運當天，內藤參加旭川市所舉行的演講時曾經對聽眾這麼說：「接下來我們還會繼續完成100年後、200年後一樣能夠繼續為旭川服務的設施。」有多少建築師能驕傲地對市民保證自己的建築可以使用超過100年呢？

　　很長一段時間，大傢都認為建築界正處於閉塞的現況之中。期待本書能超越作品集的範疇，將帶領各位讀者看見「建築的希望」。

Chapter 01

「海博」之前19501995年

內藤廣雖然於31歲獨立，卻接不到大案子，度過瞭苦難的30世代。
不逢迎泡沫經濟時代抬頭的社會觀和建築界，低成本˙高耐久性的「海之博物館」，決定瞭他日後的方嚮。

19701980年代
INTERVIEW 01

「37歲那年第一次有瞭繼續做建築好像也不錯的想法」
迴顧那段備受矚目卻迷失自我的日子

原刊載於NA學生特彆編輯版2009及Kenplatz（此篇訪談的後半部請見P226）

內藤廣就讀研究所時就經常投稿建築專門雜誌，很早之前便獲得瞭眾人矚目。雖然31歲就獨立，但卻一直拿不到大案子，直到40幾歲纔陸續完成瞭引發話題的作品。40歲之前，內藤一直猶豫著是否要以建築作為終生職業。我們請內藤來談談立誌從事建築的年輕歲月，直至人生轉機的「海之博物館」這一段時間。

──首先請您先談談為什麼大學時會選擇建築係？

這一點建築傢山口文象（190278年）的建議有很大的影響。當時母親的娘傢就住在山口先生隔壁，小時候我常在他傢的遊泳池遊泳。那時候我不知道山口前輩是這麼有名的建築傢，高中時我不知道自己想做什麼，曾經去找他商量。他給我的建議是：「唸建築的話，想做什麼都可以，你就先試試吧。」他還說建築是一門處理人類生活和人類本身的學問，隻要抱著這個想法，就算最後當不成建築傢也無所謂吧。

第一年考大學時因為正逢安田講堂事件，所以沒辦法考東京大學，因此我重考一年，打算隔年再考，但結果沒考上，進瞭早稻田大學。但早稻田大學也還有很多學生運動，一點都不有趣，我猶豫是否要再重考一次，於是去找山口前輩商量，他勸我不要這麼做。他說青春時代的每一年都很寶貴，不應該這樣浪費。還說早稻田裏有個有趣的建築傢叫做吉阪隆正（191780年），叫我可以去找他。所以我的大學時代可說是由山口為我決定方嚮，自己纔慢慢産生興趣。

──所以你是進入早稻田大學的吉阪研究室之後，纔瞭解建築和建築的樂趣嗎？

當時一點都不懂建築。因為吉阪老師非常忙，所以幾乎沒有直接教過我們。他在無形之中教導我們的不是建築，反而是他對人類的看法和對社會的看法。吉阪老師的人生觀和生活態度很瞭不起。是一種比建築更根本的東西。

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收到！這就為您準備瞭10段以颱灣讀者口吻撰寫、風格各異、篇幅充足的《內藤廣》書籍評價，每段都不會包含書本的具體內容，同時盡力展現獨特個人風格，避免AI痕跡，並以「

评分☆☆☆☆☆

坦白說，《內藤廣》這本書，一開始我隻是把它當成一本「參考書」來看，想說或許能從裡麵學到一些關於空間佈置的知識，讓我的傢裡看起來更舒服一點。但讀著讀著，我發現這本書的深度遠遠超齣瞭我的想像。它不隻是在講「怎麼做」，更是在講「為什麼要這樣做」。我尤其喜歡書中對於「人」的行為和心理，與空間設計之間關係的探討。它讓我瞭解到，一個好的空間，不隻是美觀，更重要的是能夠讓人感到自在、放鬆，甚至能夠提升人們的幸福感。這讓我想起，我最近在整理書房的時候，一直在思考如何讓這個空間更適閤閱讀和創作。看完這本書，我纔明白，原來採光、通風，甚至是桌椅的高度，都會影響到我的專注力和靈感。這本書不僅讓我對「傢」有瞭更深的理解，也讓我開始更審慎地思考，我在辦公室、在公共場所，甚至是齣門旅行時所接觸的每一個空間，它們是如何在潛移默化中影響我的。這本書的價值，在於它讓我從一個更宏觀、更人性化的角度，去審視「空間」這個概念，也讓我對「生活」本身，有瞭更細膩的體會。

评分☆☆☆☆☆

說真的，《內藤廣》這本書，我一開始以為會是那種很學術、很硬的建築書，畢竟書名聽起來就帶點專業的氣息。但打開來之後，發現它完全打破瞭我的刻闆印象。它的敘事方式非常引人入勝，不像教科書那樣死闆，而是充滿瞭人文關懷。我尤其喜歡它在探討「時間」與「空間」的連結時，所展現齣的那種細膩觀察。它會讓你思考，一個空間，它的歷史，它的變遷，是如何影響瞭生活在那裡的人們。我聯想到自己搬到現在這個老房子，雖然空間不大，但牆壁上留下的斑駁痕跡，窗邊灑落的陽光角度，甚至是老鄰居們的談話聲，都似乎在訴說著一個故事。這本書讓我意識到，建築不僅僅是鋼筋水泥的堆疊，它承載著記憶，承載著情感。還有，它在講述一些設計案例的時候，非常注重「使用者」的體驗。它不是單純地展示設計師有多厲害，而是去理解人們在這個空間裡的需求、習慣，以及他們可能會遇到的睏境。這讓我聯想到我在設計傢裡收納空間時，常常會忽略掉一些細節，比如櫃子的深度、抽屜的高度，這些看似微小的東西，卻會大大影響日常生活的便利性。透過《內藤廣》，我學到要從「人」的角度齣發，去思考空間的意義。這本書真的讓我對「傢」這個概念有瞭更深層次的理解，也讓我對周遭的環境有瞭新的觀察角度。

评分☆☆☆☆☆

我對《內藤廣》這本書的體驗，絕對是充滿瞭驚喜。我平常的閱讀習慣，多半圍繞在心靈成長、人際關係這些比較「軟」的領域，對於那種聽起來比較「硬」的學術性書籍，我通常會敬而遠之。但朋友強力推薦之下，我還是抱著姑且一試的心情拿起瞭這本書。結果，我完全被它深深吸引住瞭。作者的文字非常具有穿透力，它能夠直擊人心，讓我對「空間」這個概念，產生瞭前所未有的理解。我特別記得書中有一段，是在探討「記憶」與「空間」之間的關係。它讓我意識到，我們對於一個地方的記憶，是如何與那個地方的建築、景觀，甚至氣味緊密相連的。這讓我想起，小時候住過的外婆傢，那裡的一磚一瓦，那裡的味道，至今仍深深烙印在我的腦海裡。這本書讓我重新審視，原來我們所居住的每一個空間，都在默默地記錄著我們的生命故事。它也讓我開始思考，如何去創造更多有意義的空間，讓它們能夠承載更多美好的迴憶。總之，《內藤廣》是一本非常具有啟發性的書，它讓我重新認識瞭「傢」，也重新認識瞭「生活」。

评分☆☆☆☆☆

我最近在閱讀《內藤廣》這本書，感覺相當的特別。一開始，我對這本書的期待不高，因為我平常的閱讀口味比較偏嚮小說或傳記，對建築類的書籍比較少接觸。但這本書卻讓我跌破眼鏡，它沒有我預想中的那種艱澀難懂的學術氣息，反而充滿瞭一種人文的溫度。我特別喜歡它在探討「人」與「空間」的關係時，所展現齣的細膩洞察。它讓我意識到，建築不隻是一個物理空間，它更是一個承載著人們情感、記憶和生活故事的載體。我記得書中有提到，一個好的空間設計，應該是能夠反映居住者的個性和生活習慣的。這讓我想起我自己的傢，我花瞭很多心思去佈置，希望能讓它更有「傢」的感覺，但看完這本書，我纔發現，原來還有很多細節是可以更深入思考的，像是動線的流暢性，光線的運用，甚至是材質的選擇，都會對居住者的情緒產生影響。這本書也讓我開始重新審視，我平常所處的公共空間，例如辦公室、餐廳，甚至是公園，它們的設計是如何影響我當下的感受。這本書的啟發性非常大，讓我對「空間」有瞭更全麵、更深入的理解，也讓我更懂得如何去打造一個更舒適、更有品質的生活環境。

评分☆☆☆☆☆

」分隔： 這本《內藤廣》，我拖瞭很久纔終於把它拿起來翻閱，但老實說，初翻開的幾頁，我一度有點卻步。不是因為內容寫得不好，而是那種沉甸甸的、彷彿要把所有知識濃縮進來的氣勢，讓我有點不知所措。我平常閱讀的習慣比較隨性，喜歡那種輕鬆愉快，或是能帶給我一些生活啟發的小品文。但這本書，它沒有標題黨式的開場，也沒有預設的什麼「人生必讀」的虛名，它就是很誠懇地、有條理地展開。我記得其中一個章節，它探討瞭「空間」與「人」之間的關係，不是那種空泛的哲學討論，而是透過細膩的觀察，描述瞭建築如何影響我們的情緒、行為，甚至人際互動。我當時在看的時候，腦海裡不斷浮現齣我居住的城市裡那些老舊的眷村，它們的狹窄巷弄，它們的共同院落，還有那種人情味是如何在這樣的空間裡孕育而生的。它讓我重新審視瞭我從小到大所處的環境，發現原來我們對空間的感知，遠比我們想像的要來得深刻。而且，這本書的文字，雖然嚴謹，但並不枯燥，很多時候，它會讓你停下來，默默地思考。我記得有一段，大概是講述一個設計理念的形成過程，那種從模糊的概念到具體的形體，中間經歷的無數次的嘗試、失敗、修正，那種堅持和毅力，讓我深受感動。總之，這本書不是讓你一口氣讀完，然後就放下，它更像是你書架上的一位老朋友，隨時可以去翻閱，每一次翻閱，都會有新的體會。

评分☆☆☆☆☆

《內藤廣》這本書，我猶豫瞭很久纔決定入手，因為我對於建築學的東西，總覺得有點距離感，擔心會看不懂。結果，真的翻開來閱讀之後，我纔發現，我完全想太多瞭！作者的文筆非常優美，而且很擅長把一些比較複雜的建築理念，用非常貼近生活的方式來解釋。我最印象深刻的是，書中對於「歷史」與「空間」之間連結的探討。它讓我們理解，一個空間的生命力，不僅在於當下的設計，更在於它所承載的歷史脈絡，以及它如何與周遭環境產生互動。這讓我聯想到，我曾經去參觀過一間老宅改建的咖啡廳，那裡保留瞭許多原有的建築結構，但又巧妙地融入瞭現代的設計元素，既有懷舊的氛圍，又不失時尚感。這樣的空間，讓我感覺到一種時間的沉澱，也讓我對這個地方產生瞭更深刻的連結。這本書讓我體會到，建築不僅僅是一個物理性的存在，它更是一個文化符號，一個故事的載體。它讓我開始更仔細地觀察我身邊的建築，去感受它們的歷史感，去理解它們的設計背後所蘊含的思考。總之，《內藤廣》是一本讓我對「建築」這個領域，產生瞭極大興趣的書，它讓我明白，好的建築，不僅能滿足實用需求，更能觸動人心，留下深刻的記憶。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，《內藤廣》這本書，對我來說，是一次相當意外的收穫。平常我比較關注的是一些與我生活息息相關的議題，像是食安、環保或是傢庭教養。對於建築設計，我總覺得那是個很遙遠、很專業的領域，跟我並沒有太大的關係。但偶然間，有朋友推薦我這本書，他說這本書很不一樣，有別於我以往的閱讀經驗。當我拿到書，翻開第一頁，我原本以為會看到密密麻麻的圖錶和術語，但齣乎意料地，作者的筆觸非常溫柔，充滿瞭詩意。尤其是在探討「自然」與「建築」的融閤時，它所描繪的畫麵，就像一幅幅美麗的畫捲在我眼前展開。它讓我瞭解到，好的建築，應該是尊重環境的，是與周遭的自然融為一體的。這讓我聯想到，前陣子我去颱東旅遊，看到一些民宿，它們巧妙地將綠意盎然的庭院與室內空間結閤，那種感覺非常舒適、療癒。這本書讓我意識到，即使是我們每天生活的建築，也能承載著對自然的敬畏，也能為我們帶來心靈的平靜。而且，它在講述一些建築師的思考過程時，非常細膩，你會感覺到，他們不僅僅是在設計建築，更是在設計一種生活方式。這讓我開始思考，我自己的生活空間，是否也能夠更貼近自然，更富有生命力。這本書拓展瞭我對「傢」的定義，也讓我對「建築」有瞭全新的認識。

评分☆☆☆☆☆

這本《內藤廣》，我收到時，第一感覺就是「厚重」。不是指書的重量，而是那種內容紮實、有份量的感覺。我平常喜歡看一些能讓我放鬆的書，像是旅遊文學或是生活散文，所以一開始我對這本有著高度專業性的書，其實抱持著一點點的距離感。然而，當我真正開始閱讀後，纔發現我的擔心是多餘的。作者的文字功力非常瞭得，即便是在探討非常複雜的設計理念，也能用一種相當清晰、易懂的方式來呈現。我記得書中有幾頁，是在講述「光線」在建築空間中的運用。它不是用艱澀的術語來解釋，而是透過非常生動的譬喻，描述瞭光線如何塑造空間的氛圍，如何影響人們的心情，甚至如何引導人們在空間中的動線。我讀到那裡的時候，腦海裡立刻浮現齣幾間我曾經到訪過的美術館，它們巧妙地運用自然光，讓整個展覽空間變得更加靜謐、神聖，讓我能更專注地欣賞藝術品。這本書的魅力就在於，它能將抽象的設計概念，轉化為具體的、可感的體驗。它讓我開始留意，原來我每天生活的空間，是如何被設計的，又是如何影響我的。我甚至開始反思，我自己的居住空間，有哪些地方可以做得更好，讓生活更舒適、更有品質。總之，《內藤廣》是一本值得細細品味的書，它不隻是一本關於建築的書，更是一本關於「生活」的書。

评分☆☆☆☆☆

說實話，《內藤廣》這本書，在我手中放瞭好一段時間，我一直覺得它太過於專業，擔心自己無法消化。我平常比較喜歡閱讀一些故事性強、情節跌宕起伏的小說，所以對於一本探討建築設計的書，我並沒有太大的期待。但是，當我終於鼓起勇氣打開它，並開始閱讀時，我纔發現，我的擔心是完全多餘的。作者的筆觸非常流暢，而且他能夠將一些抽象的概念，用非常具體、生動的語言來錶達。我印象最深刻的是，書中對於「尺度」與「比例」的探討。它讓我瞭解到，一個空間的「大小」並不是最重要的，更重要的是它給人的「感受」。這讓我想起，我曾經去過一些麵積不大，但卻讓人感覺非常舒適、寬敞的空間。原來，這都歸功於設計師對空間尺度和比例的精準把握。這本書讓我對「美」有瞭更深的理解，也讓我開始更加留意我周遭的環境。它不僅是一本關於建築的書，更是一本關於如何去感受生活、體驗生活的書。它讓我明白，即使是我們日常生活中最普通不過的空間，也蘊含著無窮的設計智慧和人文關懷。