圖書描述
主流之外的集結場域─「替代空間」在颱灣的早期發展
「替代空間」以屬於各自的不同的形態，曾有人居住過的舊民宅、舊公寓、普通民宅、半廢棄的廠房、倉庫，因著不同的建築物本身的條件及地理位置，以不同的展示方式展現自己對於藝術認知的態度及個性，或許是隱身於在巷弄中，或是高調的佇立在馬路邊，對於一座城市來說，是屬於颱灣市民在行走過程中，一個與「藝術」不經意巧遇，構築成市民行走於城市中，一個日常一天的感知及觀看的經驗。在這一個章節，我們試圖迴溯所謂「替代空間」在颱灣齣現的背景，這一名詞源於何處？何時齣現？我們又該如何理解「替代空間」一詞？而位於颱灣南端的颱南，繼颱北之後，替代空間最初的發展又是什麼樣的形態？
直至1992年「邊陲文化」（1992年4月-1995）、「新生態藝術環境」（1992年6月-1999）兩間展覽空間的齣現，纔稍稍改變瞭颱南藝文展覽的生態；「原型藝術」稍晚於1998年8月成立，但緻力於實驗及當代藝術推動上力度較為強烈的「替代空間」。
最重要的是1990年代存在於颱南的藝文空間，是將現、當代藝術引進的重要發起者及耕耘者，也讓颱南所纍積的年輕且實驗的藝術能量，不用受限於體製，得以生産一個被看見及被討論的場域。
獨立展示空間如何可能─颱南藝文空間新嚮度
時間接續至2000年，原於1990年代誕生的三間藝術空間，其中「邊陲文化」於1995年解散，「新生態」則於1999年結束經營，僅剩1998年始成立的「原型藝術」一間替代空間，持續運作至2005年。如同世代替換，2000年之後陸續有新的空間成立，在屬性及空間的經營型態上，皆與1990年代的空間有所不同。
颱南藝文空間慢慢拓展齣屬於自身的樣貌，由「文賢油漆行」開始，空間開始開展齣公共性功能；其它後來成立的藝術空間，多以老屋作為展覽空間的改造，拉近藝術與大眾的距離，活絡存在於颱南各處的老房子空間，亦讓藝術與颱南的都市紋理因此産生新的對話關係，成為近幾年颱南展示空間獨有的呈現特質。
多重、復層，新世代的潛行─個體空間的群聚效應
藝術空間在颱南的發展，至2010之後有一個趨勢，即空間的經營者幾乎清一色為年輕麵孔。這些空間的經營方式與展覽的方嚮皆不相同，許多以復閤式的經營方式，試圖藉此讓空間得以營運下去，部分空間則是不收場租，或是以自負盈虧的方式經營。每個空間的理念、經營方式都隨著經營者的背景而不同，也讓颱南藝術空間的性質顯得變化多重。
由於這些空間的地理位置大多集中於市中心，讓藝術空間彼此間的距離也非常接近，幾乎可以由步行的方式，逐一地拜訪這些空間。希望藝文空間在這段時間的大量興起，不會隻是一種暫時性的「潮流」。展覽空間的持續長久經營以及增加，能有更多藝術工作者投入，讓空間與空間之間的連結，逐步形成一個藝術聚落，藝術可以真正從微小的弱勢中發揮它的力量。
本書中僅以「颱南」這個地區為限，以逐一踏訪的方式，拜訪在這段漫長歲月中已消逝或正準備運作的「替代空間」，作為一個偏嚮「文獻紀錄」的初步整理，是現階段所完成的。關於書中的分類，關於書中的定義，許多答案都是在透過拜訪、書寫至梳理的這個過程，逐步變得清晰的，所以許多問題仍是可以討論、保留、更動的。「替代空間」不停地消逝又不停地發生，新型態的「替代空間」也不停地在齣現，它也因此還是一則進行式。
希望本書作為梳理的一個開端，也作為大眾認識「替代空間」的一本入門書。
作者簡介
楊佳璿
目前定居颱南，「齁空間」負責人，現專職文字工作與展覽策劃。
陳聿寜
大學時期主修人類學，現於研究所攻讀藝術史與藝術評論，熱愛參與各項藝術活動。
侯昱寬
颱南人，現於研究所攻讀藝術史與藝術評論。
鄭雯仙
原本主修美術工藝設計，研究所轉而攻讀藝術評論。目前以投入藝文相關活動、書寫為誌趣。
著者信息
圖書目錄
6 主流之外的集結場域─「替代空間」在颱灣的早期發展邊陲文化
16 如果不曾見識到，青春不會如此精彩─「邊陲文化」
26 成長是每一個人的成長—「新生態藝術環境」
38 昨夜南風吹幾許，瞧望「原型藝術」
60 獨立展示如何可能─颱南藝文空間的新嚮度
66 在空間曆史下，與藝術交往的時序演化─「文賢油漆工程行」
76 判準的退位，廣納創作的可能性─「颱灣新藝當代藝術空間」
86 形象發生以前，閉上眼依然感受到─「K’s Art當代藝術空間」
98 總是要有人在下麵撐著，攝影藝術的教育者─「海馬迴 光畫館」
106 多重、復層，新世代的潛行─個體空間的群聚效應
112 北勢．踏昔─「57藝術工作室」、「76藝文空間+黑蝸牛工作室」
122 域外—「MIGA」藝文空間的在地實踐
130 「縫」的技術與「逢」的可能 —「REC」
138 身體始終是舞蹈的中心—「草埕文化藝術工作室」
146 Howl！卸除藝術裝甲─「齁空間」
154 在晃蕩片隅中，看見─破屋、小說咖啡聚場、馬門
166 跋
附錄一 颱南藝文空間編年紀要
附錄二 颱南藝文空間一覽錶
圖書序言
圖書試讀
用户评价
聽到《在微光下，從南方齣發：颱南藝文空間迴訪1980-2012》這個書名，我的腦海裏立刻浮現齣颱南那些充滿曆史韻味的老街和巷弄。我記得，在八十年代和九十年代，颱南的藝文氛圍可以說是相當濃厚的，許多不為人知的角落都孕育著藝術的火花。那時候，可能是一個由老宅改造的書店，裏麵堆滿瞭泛黃的書籍，散發著迷人的書香；也可能是一個小小的畫廊，展齣瞭許多前衛的藝術作品，吸引著同樣前衛的觀者；甚至是一些老舊的戲院，在白天被改造成瞭臨時的展演空間，夜晚又恢復瞭它的本職。作者的“迴訪”，我猜想，不僅僅是對空間的記錄，更是對那個年代藝術精神的一種緻敬。它可能會深入挖掘那些曾經熱鬧非凡，如今可能已人去樓空的場所，講述它們曾經的故事，以及那些在這裏奮鬥過的藝術傢和文化人。我很好奇，作者是如何界定“藝文空間”的？是僅僅指畫廊、書店，還是也包括那些具有藝術氣息的咖啡館、工作室，甚至是一些民間社團的活動場所？“微光”這個詞，用得非常貼切，它暗示著這些空間可能並不以宏大規模著稱，但卻以其獨特的藝術氣質和精神內涵，為人們帶來瞭啓迪和溫暖。從“南方齣發”，這個副標題，更是強調瞭颱南作為齣發點，它所承載的獨特文化基因和藝術生命力。這本書，對於我這個颱南的“老居民”來說，可能是一次尋找初心、重溫過往的旅程，也可能是一份關於這座城市文化記憶的珍貴文獻。
评分《在微光下，從南方齣發：颱南藝文空間迴訪1980-2012》這個書名，讓我想起瞭我學生時代在颱南的那些日子。那段時光，雖然物質條件不算優越，但精神世界卻異常豐富。那時候，許多小小的藝文空間，比如獨立書店、小畫廊、甚至是一些大學社團的活動空間，都成為瞭我們探索世界、尋找自我的重要場所。我記得，在某個老街的角落，有一傢小小的二手書店，裏麵塞滿瞭各種時代的刊物和書籍，我和朋友們常常一待就是一下午，沉浸在文字的世界裏。那時候，藝術創作的門檻可能不像現在這麼高，但人們的熱情卻格外高漲。各種小型展覽、讀書會、音樂分享會，就在這些“微光”下的空間裏悄然進行，卻對我們這些年輕人的思想産生瞭深遠的影響。作者選擇“迴訪”這個詞，我猜想，他一定是以一種非常懷舊且充滿敬意的心情來書寫這本書的。他可能會帶領我們去重溫那些曾經輝煌，或者默默堅持的空間，去瞭解它們背後的故事，去感受它們在不同時期所扮演的角色。我特彆好奇，作者是如何定義“藝文空間”的？它是否會包含一些現在已經消失，但卻承載瞭特殊記憶的地方？“從南方齣發”，這個副標題，也讓我覺得這本書具有很強的地域性和時代感，它不僅僅是一本關於藝術的書，更是一次關於颱南這座城市文化脈絡的梳理。這本書，對我來說，可能就是一張藏寶圖，指引我去發現那些被時光遺忘的寶藏，去重溫那些曾經閃耀過的“微光”。
评分看到《在微光下，從南方齣發：颱南藝文空間迴訪1980-2012》這個書名，我立刻想起瞭很多年少時在颱南的時光。那時候，颱南的藝文空間，雖然不像現在這樣被包裝得光鮮亮麗，但卻有著一種天然的、不受束縛的生命力。我記得，在某個小巷深處，有一個由老建築改造的咖啡館，裏麵擺滿瞭藝術傢的畫作和朋友們寫的詩，我們常常在那裏消磨一個下午，暢談理想。還有一些獨立書店，它們不僅僅是賣書的地方，更是知識和思想交流的平颱，在那裏，我接觸到瞭很多我從未想象過的世界。作者選擇“迴訪”這個詞，讓我覺得這本書充滿瞭情懷，它不僅僅是對空間位置的記錄，更是對空間裏發生的故事、承載的情感以及時代變遷的迴顧。“微光”這個詞，也用得很恰當，它暗示著這些空間可能不那麼顯眼，但卻在各自的領域裏閃爍著獨特的光芒，照亮瞭許多人的心路曆程。我很好奇，作者是如何定義“藝文空間”的？它是否包括瞭那些曾經存在過，但現在已經消失的地方？如果是，那這本書就更具史料價值瞭。而“從南方齣發”，則賦予瞭這本書濃厚的地域特色，它仿佛在講述一個從颱南這片土地上生長齣來的，關於藝術和夢想的獨特故事。這本書，對我來說，可能就是一本懷舊的指南，又或者是一次精神的洗禮，讓我有機會重新審視那些年，那些空間，那些我曾經的追求。
评分《在微光下，從南方齣發：颱南藝文空間迴訪1980-2012》這個書名，就如同一個邀請，將我拉迴瞭那個充滿藝術氣息的年代。八十年代到2012年，是颱灣社會文化快速發展的時期，颱南作為一座曆史悠久的城市，也湧現瞭許多獨特的藝文空間。我記得，那時候的颱南，並沒有像現在這樣，到處都是商業化的景點，但卻有一種淳樸而濃厚的藝術氛圍。許多老建築、甚至是一些不起眼的角落，都成為瞭藝術傢、作傢、音樂人聚集的場所。比如，我曾去過一傢由老房子改造的書店，裏麵不僅有各種新書舊書，還經常舉辦詩歌朗誦會和小型音樂演齣，那種氛圍至今難忘。作者的“迴訪”，我猜想，就是對這些“微光”的追溯和梳理。它可能會記錄那些曾經輝煌，但如今可能已經消失的空間，也可能會關注那些默默堅持，但卻影響深遠的場所。我很好奇，作者是如何挑選這些“藝文空間”的？它們是否有什麼共同的特質？“微光”這個詞，更是讓我覺得，這些空間雖然不一定聲名顯赫，但它們卻以自己的方式，點亮瞭颱南的文化夜空，給瞭許多人精神上的滋養。從“南方齣發”，這個說法，也讓我感覺這本書充滿瞭地方色彩，它是一個從颱南這片土地上生長齣來的，具有獨特生命力的文化故事。這本書，對我來說，可能是一次懷舊之旅，也是一次對颱南藝文精神的深度探索，讓我能夠重新認識這座我深愛的城市。
评分《在微光下，從南方齣發：颱南藝文空間迴訪1980-2012》這個書名，讓我有一種預感，它可能會是一本充滿鄉愁和情感的書。你知道嗎，對於我們這些在颱南長大的人來說，那些承載著青春迴憶的街角巷弄，那些曾經是我們精神傢園的藝文空間，都有著特殊的意義。我記得大學時期，和朋友們常常泡在一些小書店裏，一泡就是一下午，翻著那些在我們當時看來“很前衛”的書刊，討論著一些“很宏大”的藝術理論。那些小書店，可能隻是一個幾坪大的空間，但裏麵卻藏著一個巨大的世界，讓我們得以逃離現實的喧囂，沉浸在知識和藝術的海洋裏。作者選擇“1980-2012”這個時間跨度，也是非常有講究的。這三十多年，是颱灣社會經曆巨大變遷的時期，也是颱南的藝文生態發生深刻變化的時期。從當時的禁錮與探索，到後來的多元與開放，這些藝文空間見證瞭這一切。我非常期待作者能夠深入挖掘這些空間背後的故事，不僅僅是記錄它們的存在，更重要的是講述它們如何在那段特殊的曆史時期，成為藝術傢、作傢、音樂人交流思想、碰撞火花的平颱。是怎樣的藝術傢，在怎樣的空間裏，創作瞭怎樣的作品？是怎樣的讀者，在怎樣的書店裏，找到瞭人生的方嚮？“迴訪”二字，更是讓我覺得，作者可能是一位帶著深厚情感的記錄者，他不是簡單地列舉，而是用心去感受，去重溫，去連接那些曾經的時光和現在。這不僅僅是一本關於空間的書，更是一次關於集體記憶的喚醒，一次關於颱南藝文精神的追溯。
评分讀到《在微光下，從南方齣發：颱南藝文空間迴訪1980-2012》這個書名，腦海裏瞬間閃過好多畫麵。我記得八十年代的颱南，雖然生活節奏慢，但年輕人卻有著一股子衝勁，對於藝術和文化的熱情絲毫不輸給現在。那時候，一些老舊的日式宿捨、甚至是一些工廠的舊倉庫，都可能變成臨時的展覽空間，或是詩人、藝術傢聚集的場所。雖然我當時年紀還小，很多事情都隻是一知半解，但那種氛圍，那種年輕人互相鼓勵、共同創作的活力，卻是深深烙印在我的記憶裏的。現在迴想起來，那些地方可能並不“高大上”，甚至有些簡陋，但卻承載瞭那個時代最純粹的藝術追求。這本書，我猜想，應該就是試圖去挖掘和呈現這些“微光”下的故事。它可能不會去講那些我們熟知的、已經被商業化的藝術展，而是會去尋找那些默默存在，但卻對颱南的文化發展起過重要作用的小型空間，比如一傢堅持獨立齣版的書店，一個由幾位畫傢閤租的工作室，或者是一個定期舉辦小型演齣的咖啡館。作者是如何定義“藝文空間”的呢？這是一個非常有趣的問題。它是不是包括瞭那些曾經存在過，但現在已經消失的空間？如果是，那這本書就更具史料價值瞭。如果是現存的，那這本書又會引導我去發現哪些我從未留意的角落？我特彆好奇，作者會用什麼樣的筆觸去描繪這些空間，是側重於建築本身，還是更關注空間裏發生的那些故事、那些人、那些思想的碰撞？“從南方齣發”這個副標題，也讓我覺得充滿瞭地方色彩，仿佛在說，這是一個從颱南這片土地上生長齣來的，具有獨特氣質的文化敘事。
评分哇，看到《在微光下，從南方齣發：颱南藝文空間迴訪1980-2012》這個書名，就立刻勾起瞭我很多關於颱南的迴憶，尤其是八十年代到2012年這段時間。雖然我還沒來得及翻開書頁，但光是書名就足夠讓人腦補齣好多畫麵瞭。你知道嗎，我小時候的颱南，雖然不像現在這樣被觀光客擠得水泄不通，但卻有著一股特彆的、屬於在地人的文藝氣息。那時候，一些老舊的建築、巷弄深處的小店，總能孕育齣一些特彆的藝術活動。我一直覺得，颱南的魅力，很大一部分就藏在那些不顯眼卻充滿生命力的藝文空間裏。這本書讓我好奇的是，它到底會怎麼去“迴訪”這些地方？是會側重於那些曾經輝煌但如今可能已經消失的角落，還是會記錄那些默默堅持至今的獨立書店、咖啡館、畫廊，甚至是隱藏在民宅裏的工作室？我特彆期待作者能夠捕捉到那些隻有在地人纔懂的細節，那些空氣中彌漫的舊時光味道，那些與老街老巷融為一體的藝術痕跡。書名裏的“微光”二字，也讓我覺得很有意思，是不是暗示著這些藝文空間，有些就像微光一樣，雖然不耀眼，卻能照亮前行的路，給人溫暖和希望？我猜想，這不僅僅是一本關於空間的書，更是一段關於記憶、關於情感、關於一個城市文化脈絡的梳理。我尤其好奇，作者是如何挑選這些“藝文空間”的，是基於它們的曆史意義，還是它們在當時所扮演的角色？是否會有一些我現在已經遺忘，但聽到書名就會瞬間勾起模糊印象的地方？這本書，對我來說，可能更像是一張藏寶圖，等著我去重新發現那些被時光濛塵的珍寶，也等著我去重溫那些年少時的文藝情懷。
评分看到《在微光下，從南方齣發：颱南藝文空間迴訪1980-2012》這個書名，我的思緒立刻飄迴瞭那個年代。八十年代的颱灣，政治環境逐漸鬆綁，社會開始齣現一股新的思想浪潮，文藝創作也隨之蓬勃發展。颱南，作為一個曆史悠久的城市，自然也孕育齣瞭許多獨特的藝文空間。我猜想，這本書會帶我們走進那些曾經輝煌，或者默默堅持的老地方。比如，那些由老宅改造的書店，它們不僅賣書，還常常舉辦講座、小型音樂會，成為瞭社區的文化客廳。還有那些隱藏在巷弄裏的畫廊，雖然規模不大，但卻展齣瞭許多充滿實驗精神的藝術作品。我記得，那時候年輕人對於藝術的追求，很多時候並不是為瞭商業上的成功，而是齣於一種純粹的熱愛和錶達的渴望。所以，這些藝文空間，往往也帶有一種“非主流”的特質，它們可能是邊緣的，可能是小眾的，但正是這些“微光”，照亮瞭當時許多藝術傢的創作之路。作者選擇“迴訪”這個詞，意味著這可能是一場跨越時空的對話，是對過去的緻敬，也是對現在的反思。它可能會揭示，在時代的變遷中，哪些藝文空間得以保存和發展，哪些又已經消失在曆史的長河中，留下瞭無盡的遺憾。我很好奇，作者是如何找到這些“微光”的？它是否會涉及一些非常知名的藝術傢或作品，還是更側重於那些不為人知的幕後故事？“從南方齣發”，這個說法也很有意思，它強調瞭地域性，也暗示瞭颱南獨特的文化底蘊。這本書，對我來說，就像一把鑰匙，能夠打開我記憶深處的寶盒，讓我重新認識那個我所熱愛的颱南。
评分光是看到《在微光下，從南方齣發：颱南藝文空間迴訪1980-2012》這個書名，就讓我的心頭湧起一股莫名的激動。我猜想，這本書會帶我們穿梭迴那個充滿文藝氣息的年代，去探訪那些曾經在颱南閃耀過的藝文空間。你知道嗎，在我的記憶中，八十年代的颱南，雖然生活節奏不快，但年輕人的創造力卻異常旺盛。許多隱藏在老街巷弄裏的空間，雖然不起眼，卻孕育齣瞭無數精彩的藝術活動。比如，一些老宅被改造成瞭咖啡館，裏麵擺滿瞭書籍和藝術品，成為瞭詩人、作傢交流思想的據點；又或者是一些工作室，幾位藝術傢閤租，共同創作，他們的作品也漸漸影響著這座城市。作者選擇“迴訪”這個詞，讓我覺得這本書不僅僅是對空間本身的記錄，更是對那些空間裏發生的故事、人物和情感的追溯。我很好奇，作者是如何定義“藝文空間”的？它是否包括那些已經消失的，隻存在於記憶中的地方？如果包含，那這本書的史料價值就非常高瞭。如果是現在的空間，又會是哪些？是那些依然堅持獨立運營的書店、畫廊，還是新興的文創空間？“微光”這個詞，也讓我聯想到那些雖然不聲張，但卻默默發光的存在，它們可能不為人熟知，但卻對颱南的文化生態起到瞭至關重要的作用。從“南方齣發”，這個說法，也讓我感受到一種濃厚的地域特色，仿佛這本書是一份來自颱南本土的，充滿溫度的文化筆記。這本書，對我來說，可能就是一把鑰匙，能夠開啓我塵封的記憶，讓我重新發現那些年少時追逐過的藝術夢想，感受那些曾經溫暖過我的“微光”。
评分《在微光下，從南方齣發：颱南藝文空間迴訪1980-2012》這個書名，讓我感覺像是收到瞭一份來自過去的邀請函。我記得，上個世紀八十年代到本世紀初的颱南，雖然沒有颱北那樣繁華的商業中心，但卻有著一種獨特而濃厚的文藝氣息。那時候，許多獨立書店、咖啡館、畫廊，甚至是路邊的小店，都可能成為藝術傢、作傢、音樂人聚集的場所。它們不像現在這樣被過度商業化，而是有著一種純粹的、追求藝術本身的自由精神。這本書，我猜想，就是試圖去捕捉和記錄這些“微光”下的空間。它不僅僅是關於建築和空間本身，更是關於空間裏發生的故事，關於那些在這裏孕育齣的思想和藝術。我特彆期待作者能夠深入到那些鮮為人知的角落，去發現那些曾經為颱南的藝文發展做齣貢獻，卻又被時光所遺忘的地方。例如，那些由老建築改造的藝術空間，它們可能曾經是日式宿捨、老宅，甚至是廢棄的工廠，但卻因為藝術傢的進駐而煥發瞭新的生命。又例如，那些堅持獨立齣版的書店，它們不僅銷售書籍，還成為瞭思想交流的平颱，舉辦瞭無數場具有影響力的講座和分享會。“迴訪”這個詞，讓我覺得作者是以一種非常深情的視角在進行創作，他不是一個旁觀者，而是一個參與者，或者至少是一個帶著敬意去觸摸曆史的人。這本書，對我而言，可能更像是一本濃縮瞭颱南三十年藝文記憶的史書，它將引導我去重溫那些曾經的輝煌，去感受那些曾經的溫度，去發現那些隱藏在“微光”中的力量。
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