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原文作者： Janet Adams Strong

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　　最後的現代主義大師──貝聿銘I. M. Pei的官方作品集

　　貝聿銘（I.M.Pei），國際知名的華裔建築師，1983年的普利茲剋奬得主，被譽為「最後的現代主義大師」。現年95歲，在建築界發光瞭60多年的貝聿銘，親手打造過50多件轟動一時的作品；包括華盛頓特區國傢藝廊東廂、法國巴黎羅浮宮擴建工程、中國香港中國銀行大廈、日本美秀美術館……，近期作品有卡達多哈伊斯蘭藝術博物館。其作品極有象徵性與時代意義，因此也常成為電影拍攝、觀光旅遊的必要景點。

本書特色

　　．全球唯一官方作品集！
　　．由專業建築作傢Philip Jodidio和I. M. Pei & Partners媒體公關部主任Janet Adams Strong共同執筆，完全記錄貝聿銘的52件作品，其設計過程和曆史背景。
　　．收錄300多張珍貴貝聿銘手稿和曆史照片。
　　．精心整理的分類索引目錄，方便快速查找。

得奬紀錄

　　貝聿銘獲奬年錶

　　1961年－－美國藝術文學院「阿諾．布魯納奬」（The Arnold Brunner Award）
　　1963年－－美國建築師學會紐約分會「榮譽奬章」（The Medal of Honor）
　　1970年－－美國波士頓國際學院「金門奬」（Golden Door Award）
　　1976年－－美國「湯瑪斯．傑佛遜記念奬章」（The Thomas Jefferson Memorial Medal）
　　1978年－－美國室內設計師協會「埃爾希．德．沃爾夫奬」（Elsie de Wolfe Award）
　　1979年－－美國藝術文學院「建築學金奬」（The Gold Medal for Architecture of the American Academy of Arts and Letters）
　　1979年－－美國建築師學會金奬（AIA Gold Medal）
　　1981年－－法國建築學院「建築學金奬」（La Grande Medaille d'Or）
　　1981年－－美國紐約市「藝術文化類市長榮譽奬」（The Mayor's Award of Honor for Art and Culture）
　　1981年－－美國國傢藝術委員會「榮譽金奬」（Gold Medal of Honor）
　　1983年－－普利茲剋奬
　　1989年－－日本高鬆宮殿下記念世界文化賞「建築終身成就奬」
　　1990年－－美國加州大學洛杉磯分校「UCLA奬」
　　1991年－－美國柯爾貝爾基金會「卓越首奬」（First Award for Excellence）
　　1994年－－以色列貝紮雷藝術與設計學院（Bezalel Academy of Art and Design）「藝術與文學類耶路撒冷奬」（Jerusalem Prize for Arts and Letters）
　　1994年－－中國建築學會「傑齣成就金奬」（Gold Medal for Outstanding Achievement in Architecture）
　　1994年－－美國紐約州政府「藝術奬」（New York State Governor's Arts Award）
　　1996年－－義大利「新世紀金玫瑰國際奬」（Premio Internazionale Novecento La Rosa d'Oro）
　　1996年－－美國紐約市政藝術協會「賈桂琳．甘迺迪．歐納西斯奬章」（Jacqueline Kennedy Onassis Medal）
　　1997年－－美國布朗大學「獨立奬」（Independent Award）
　　1998年－－美國麥剋杜威部落「麥剋杜威奬章」（Edward MacDowell Medal）
　　1999年－－美國紐約市曆史地標保存中心「文化桂冠奬」（Cultural Laureate）
　　2001年－－美國哲學會「湯瑪斯．傑佛遜藝術、人文、社會科學卓越成就奬章」（The Thomas Jefferson Medal for Distinguished Achievement in the Arts, Humanities, and Social Sciences）
　　2003年－－美國史密森尼學會庫珀．休伊特國傢設計博物館「國傢設計奬之終身成就奬」（National Design Award: Lifetime Achievement Award）
　　2003年－－美國國傢房屋博物館「亨利．C．特納奬」（Henry C. Turner Prize），錶揚其「對建造技術創新的貢獻」（for Innovation in Construction Technology）
　　2006年－－德國埃爾文．維剋特基金會「東方與西方奬」（Orient und Okzident Preis）
　　2009年－－英國皇傢建築師學會皇傢金奬 （Royal Gold Medal)

作者簡介

原著作者∕珍妮．史壯Janet Adams Strong 

　　建築史教授，曾任教於美國布朗大學、羅德島藝術學院，後在貝聿銘工作室擔任媒體公關部主任。

現代建築的詩意與理性：探尋全球建築大師的經典之作 引言：凝視現代，重塑空間 本書並非旨在梳理單一建築師的畢生心血，而是緻力於構建一座跨越世紀、匯聚全球頂尖建築智慧的宏偉殿堂。我們選擇瞭一條更具廣度和深度的路徑，聚焦於那些定義瞭二十世紀及當代建築風貌的標誌性人物與思潮。本書旨在為讀者提供一幅全景式的現代建築地圖，從包豪斯的理性主義基石，到後現代主義的文化反思，再到當代可持續性設計的勃興，每一頁都蘊含著空間、材料、光綫與人類活動的深刻對話。 第一部分：現代主義的黎明與工業的迴響 本捲開篇，我們將深入剖析現代主義建築的誕生及其核心精神。這不是一次對特定人物的全麵迴顧，而是一次對“現代性”這一概念在建築語境下的解構與重構。 一、 工業時代的結構革命：鋼鐵、玻璃與混凝土的宣言 現代建築的起點，是工業革命帶來的材料與技術突破。本章詳細探討瞭鋼筋混凝土結構體係如何徹底解放瞭建築的平麵布局與立麵處理。我們不僅關注那些被奉為圭臬的“國際風格”代錶作，更深入挖掘其背後的工程學創新。例如，探討早期高層建築結構體係的演變，如何使建築從承重牆的束縛中解放齣來，實現輕盈通透的視覺效果。重點分析瞭在不同氣候條件下，結構邏輯如何影響外皮的處理——從功能主義的簡約到裝飾的徹底摒棄，探究其背後對社會責任感的承擔。 二、 功能至上：清晰的邏輯與清晰的形態 現代主義強調“形式追隨功能”，本書將以案例分析的方式，剖析這一原則在公共建築、住宅設計乃至城市規劃中的實際應用。我們將審視那些旨在解決特定社會問題的建築項目，如工人階級住宅的模塊化設計、醫院的流程優化布局，以及大學校園的組團設計。通過對平麵圖、剖麵圖的細緻解讀，展示建築師如何在嚴格的功能約束下，通過空間序列的組織，引導和優化人的行為動綫。我們會對比分析不同文化背景下對“功能”的理解差異，而非僅僅接受單一的歐洲中心論視角。 三、 勒·柯布西耶的遺産：從“新建築五點”到城市規劃的宏大敘事 雖然我們不限於某一特定人物，但對勒·柯布西耶早期理念的審視是理解現代主義不可或缺的一環。本章側重於其理論體係的構建過程，特彆是其對新機器美學的推崇，以及“光輝城市”的構想。我們關注的重點在於，這些激進的規劃思想如何影響瞭後續城市更新的進程，以及這些理念在不同尺度上所産生的積極與消極後果。從機器美學嚮有機更新的理論轉嚮，展示瞭建築思想的自我批判與演進。 第二部分：對既有秩序的反思與多元化的興起 二十世紀中葉，現代主義的僵化與教條主義引發瞭強烈的反思，建築進入瞭一個探索多元錶達和文化語境的階段。 四、 錶現主義與材料的語匯：混凝土的雕塑性探索 本章聚焦於那些拒絕純粹幾何形式，轉而擁抱材料本身質感與雕塑潛能的建築師。混凝土不再是隱藏的骨架，而是被賦予瞭粗糲、有機甚至富有情感的錶達。我們將分析混凝土在不同濕度、光照條件下的錶現，探究建築師如何利用模闆、澆築工藝，使材料本身成為敘事的主體。探討其與自然環境的對話，即建築如何通過其不規則的體量和錶皮紋理，融入或對抗周圍的自然景觀。 五、 後現代主義的文化迴歸：符號、曆史與語境 隨著現代主義對裝飾的徹底否定，後現代主義以一種充滿活力和爭議的方式迴歸瞭曆史的符號與地方的文脈。本部分詳細梳理瞭後現代主義思潮的哲學基礎，探討其對消費主義、大眾文化和建築曆史的挪用與戲仿。我們分析瞭在處理曆史街區、文化機構等敏感項目時，建築師如何巧妙地運用傳統元素，實現“復雜與矛盾”的美學追求。重點比較瞭不同地區（如北美與亞洲）對後現代語匯的在地化處理方式。 六、 結構美學的自覺：從技術到藝術的升華 在後現代探索的同時，另一股強大的力量專注於將結構本身轉化為主要的審美對象。本章探討瞭高技派（High-Tech）建築的興起，分析瞭暴露的鋼結構、機械係統和透明幕牆如何共同構成瞭一種新的建築美學。本書將通過對具體結構節點的設計分析，展示工程師與建築師之間如何實現深度閤作，使技術邏輯轉化為清晰、可讀的視覺語言。這種對“技術之美”的推崇，為後來的數字設計奠定瞭基礎。 第三部分：當代建築的復雜性與未來的方嚮 進入二十一世紀，全球化、信息技術與環境危機深刻地重塑瞭建築的使命與形態。 七、 數字化浪潮與參數化設計：形態的生成與復雜性 本書的最後一部分，將目光投嚮當代建築中最具革命性的變革之一：數字工具的應用。我們不隻是羅列奇異的形態，而是深入剖析參數化設計方法論如何改變瞭設計思維——從綫性流程轉嚮迭代生成。重點討論瞭算法如何用於優化結構效率、材料使用和氣候響應。分析瞭復雜麯麵在現實建造中的挑戰與解決方案，展示瞭數字技術如何幫助建築師駕馭前所未有的形態復雜性。 八、 可持續性與地方智慧的交織：走嚮負麵影響最小化 麵對全球氣候變化，當代建築的首要議題轉嚮生態責任。本章全麵審繪瞭綠色建築、被動式設計和生物氣候適應策略的最新進展。我們探討的並非簡單的節能技術疊加，而是建築與場地微氣候、本土材料、傳統建造智慧的深度融閤。案例研究將聚焦於那些在極端氣候條件下錶現優異的項目，展示如何在追求美學錶達的同時，實現對地球資源的最小化索取。 九、 建築的社會責任：公共空間與包容性設計 建築不僅僅是物質的構成，更是社會關係的容器。本捲最後深入探討瞭當代建築師在麵對社會不平等、城市貧民窟改造、難民安置等議題時所承擔的責任。分析瞭如何通過靈活、適應性強的設計，創造齣更具包容性、更鼓勵社區互動的公共空間。探討瞭在商業驅動的城市化進程中，如何堅守建築應服務於人的基本需求的理念。 結語：永恒的追問 本書通過對不同時代、不同地域、不同哲學思想的建築實踐的廣泛考察，旨在呈現一個動態、多元且不斷自我更新的現代建築圖景。它不是一份終結性的檔案，而是一個持續的對話，引導讀者思考：在不斷變化的世界中，建築的本質使命——如何為人類創造有意義、有尊嚴、有美感的居所——將如何被重新定義。

006 序：建築是藝術和曆史的融閤（貝聿銘）
009 導言（Carter Wiseman）
018 前言：1948–1995: 貝聿銘，延續與進化（Janet Adams Strong）
020 圓形螺鏇公寓The Helix
New York, New York, 1948~49, (unbuilt)
024 海灣石油公司辦公大樓Gulf Oil Building
Atlanta, Georgia, 1949~50
028 齊氏威奈公司辦公大樓Webb & Knapp Executive Offices
New York, New York, 1949~52
032 貝氏私邸Pei Residence
Katonah, New York, 1952
036 哩高中心Mile High Center
Denver, Colorado, 1952~56
040 華盛頓西南區城市重建項目Southwest Washington Urban Redevelopment
Washington, D.C., 1953~62
044 中央車站雙麯麵大樓The Hyperboloid
New York, New York, 1954~56 (unbuilt)
048基普斯灣廣場Kips Bay Plaza
New York, New York, 1957~62
054路思義紀念教堂Luce Memorial Chapel
Tunghai University, Taichung, Taiwan, 1956–63
060 社會山項目Society Hill
Philadelphia, Pennsylvania, 1957~64
064麻省理工學院Massachusetts Institute of Technology
Cambridge, Massachusetts
Cecil and Ida Green Center for Earth Sciences(1959~64)
Camille Edouard Dreyfus Chemistry Building(1964~70)
Ralph Landau Chemical Engineering Building(1972~76)
068 東西文化中心East~West Center
University of Hawaii
Manoa, Hawaii, 1960~63
072紐約大學大學廣場University Plaza
New York University
New York, New York, 1960~66
076國傢航空公司航站樓National Airlines Terminal
John F. Kennedy International Airport
New York, New York, 1960–70
080美國大氣研究中心National Center for Atmospheric Research
Boulder, Colorado, 1961~67
086艾佛森美術館Everson Museum
Syracuse, New York, 1961~68
092聯邦航空局空中交通管製塔Federal Aviation Administration Air Traffic
Control Towers
Various locations, 1962~65
096剋裏奧．羅傑斯紀念圖書館Cleo Rogers Memorial County Library
Columbus, Indiana, 1963~71
100美國人壽保險公司（威明頓總部）ALICO (Wilmington Tower)
Wilmington, Delaware, 1963~71
104甘迺迪圖書館John Fitzgerald Kennedy Library
Dorchester, Massachusetts, 1964~79
110加拿大帝國商業銀行Canadian Imperial Bank of Commerce (CIBC)
Commerce Court
Toronto, Canada, 1965~73
114莫恩藝術中心擴建專案Des Moines Art Center Addition
Des Moines, Iowa, 1965~68
118達拉斯市政廳Dallas City Hall
Dallas, Texas, 1966~77
124貝德福德－史蒂文生超級街區專案Bedford~Stuyvesant Superblock
Brooklyn, New York, 1966~69
128赫伯．F. 詹森藝術館Herbert F. Johnson Museum of Art
Cornell University
Ithaca, New York, 1968~73
132國傢美術館，東館National Gallery of Art, East Building
Washington, D. C., 1968~78
148保羅．梅隆藝術中心Paul Mellon Center for the Arts
The Choate School
Wallingford, Connecticut, 1968~73
152華僑銀行中心（華廈）Oversea~Chinese Banking Corporation Centre
(OCBC)
Singapore, 1970~76
156來福士廣場Raffles City
Singapore, 1969~86
160蘿拉．斯佩爾曼．洛剋斐勒學生宿捨Laura Spelman Rockefeller Halls
Princeton University
Princeton, New Jersey, 1971~73
164波士頓美術館，西翼及翻修Museum of Fine Arts
West Wing and Renovation
Boston, Massachusetts, 1977~ 81
(renovation 1977~ 86)
168 IBM辦公樓IBM Office Building
Purchase, New York, 1977~84
172德剋薩斯商業銀行大廈Texas Commerce Tower
United Energy Plaza
Houston, Texas, 1978~82
176威斯納館，媒體實驗室Wiesner Building
Center for Arts & Media Technology
Massachusetts Institute of Technology
Cambridge, Massachusetts, 1978~84
180香山飯店Fragrant Hill Hotel
Beijing, China, 1979~82
188莫頓．梅爾森交響樂中心Morton H. Meyerson Symphony Center
Dallas, Texas, 1981~89
194中銀大廈Bank of China
Hong Kong, 1982~89
202喬特羅斯瑪麗科學中心大廳Choate Rosemary Hall Science Center
Wallingford, Connecticut, 1985~89
206創新藝人經紀公司Creative Artists Agency
Beverly Hills, California, 1986~89
210搖滾名人堂和博物館Rock and Roll Hall of Fame + Museum
Cleveland, Ohio, 1987~95
216 1983~2008：貝聿銘與曆史的挑戰
Philip Jodidio
218大羅浮宮Grand Louvre
Paris, France; Phase I: 1983~89; Phase II: 1989~93
252貝聿銘和羅浮宮：「當然，如果是重修羅浮宮……」
Emile J. Biasini
256四季飯店Four Seasons Hotel
New York, New York, 1989–93
260 「天使之樂」鍾樓“Joy of Angels” Bell Tower
Misono, Shigaraki, Shiga, Japan, 1988–90
264美秀美術館Miho Museum
Misono, Shigaraki, Shiga, Japan, 1991–97
278中國銀行總部大樓Bank of China
Head Office
Beijing, China, 1994~2001
286盧森堡現代美術館Musee d'Art Moderne Grand~Duc Jean (MUDAM)
Luxembourg, 1995~2006
296德國曆史博物館（軍火庫）Deutsches Historisches Museum Zeughaus
Berlin, Germany, 1996~2003
304奧爾亭Oare Pavilion
Wiltshire, United Kingdom, 1999~2003
310蘇州博物館Suzhou Museum
Suzhou, China, 2000–06
326伊斯蘭藝術博物館Museum of Islamic Art
Doha, Qatar, 2000–08
342 注釋
354 作品全編（Janet Adams Strong）
366 緻謝
367 圖片提供

评分☆☆☆☆☆

“貝聿銘全集”這個書名，光是聽起來就充滿瞭知識的重量和藝術的魅力。我一直覺得，建築不僅僅是冰冷的結構，更是承載著人類生活、文化和情感的空間。貝聿銘大師的作品，總能給人一種寜靜、大氣、充滿智慧的感覺。我特彆想瞭解，他在設計中是如何平衡實用功能與美學追求的。一個成功的建築，既要滿足使用者的一切需求，又要能帶來視覺和心靈上的享受。他又是如何做到這一點，讓他的建築既能成為一個高效的運作空間，又能在多年以後依然成為人們心中的地標？我希望這本書能分享一些他在項目初期，是如何與客戶溝通，理解他們的需求，並將其轉化為獨特設計理念的過程。那些在圖紙上反復推敲，在模型中不斷調整的細節，一定能讓我更深刻地體會到大師的嚴謹與創造力。我期待著能從書中，窺見他如何用他獨特的語言，講述關於建築、關於生活、關於時代的故事。

评分☆☆☆☆☆

拿到“貝聿銘全集”，我心裏充滿瞭期待，想知道這本書會帶我領略怎樣的建築世界。雖然我不是專業人士，但對貝聿銘大師的作品一直心懷敬意。他的建築，總是有一種獨特的“寜靜”和“力量”，仿佛能與人對話，也能與自然共生。我一直對他在材料運用和結構創新方麵的思考很感興趣。他如何能讓那些看似冰冷的材料，在光影和綫條的 interplay 下，煥發齣生命的氣息？他又是如何運用創新的結構，實現那些宏大而又精巧的空間？我希望這本書能深入探討他在材料選擇、施工技術和結構設計方麵的細節，並配以高質量的圖片，讓我能更直觀地感受到他作品的精妙之處。特彆是一些他早期或不太為人熟知的項目，我希望能從中發現更多驚喜。我期待著這本書能帶領我走進他嚴謹的設計流程，去瞭解那些看不見的細節如何成就瞭那些舉世聞名的傑作。

评分☆☆☆☆☆

拿到“貝聿銘全集”，我迫不及待地翻閱起來。雖說我是個普通的愛好者，但對建築的美學總有著自己的理解和感受。貝聿銘大師的名字，早已是現代建築的代名詞，他的作品，如同一顆顆鑲嵌在世界各地的璀璨明珠，散發著獨特的光芒。我一直對他在處理建築與環境的關係上有著濃厚的興趣。他是如何讓那些宏偉的建築，在與周圍的自然環境、城市肌理融為一體的同時，又能保持其獨特的個性與生命力？例如，他在蘇州博物館的設計，便巧妙地將傳統園林的意境融入現代建築之中，既有江南水鄉的韻味，又不失現代的簡潔大氣。我希望這本書能深入剖析他在這方麵的思考，以及他在材料選擇、空間布局、光影運用等方麵是如何達到如此和諧的境界的。那些看似隨意卻又充滿巧思的細節，總能引發我無限的遐想。我期待著這本書能帶領我走進大師的設計世界，去感受那些綫條與光影交織的詩意，去理解那些幾何與人文碰撞齣的火花。

评分☆☆☆☆☆

“貝聿銘全集”這個名字，本身就帶著一種厚重感，仿佛一本濃縮瞭時代變遷和藝術革新的百科全書。我一直覺得，每一棟偉大的建築，都是它所處時代的精神符號。而貝聿銘大師的作品，無疑是二十世紀末和二十一世紀初建築史上的璀璨明星。我希望通過這本書，能夠更深入地探究他設計理念的形成過程。他的童年經曆，是否對他後來的建築風格産生瞭潛移默化的影響？他對東方文化的理解，又是如何體現在他的現代建築設計中的？我尤其好奇，他在麵對一些具有挑戰性的項目時，是如何打破常規，找到創新的解決方案的？比如，他如何處理像香港中銀大廈那樣，既要滿足商業需求，又要融入東方風水考量，還要在視覺上極具標誌性的復雜項目？這本書會不會介紹一些他未曾公開的設計草圖、手稿，或者他與閤作者的交流記錄？那些隱藏在最終方案背後的探索和掙紮，往往比最終的成品更能打動人心。我渴望能從這些細節中，感受到大師那份永不止息的創造力和對完美的極緻追求。

评分☆☆☆☆☆

這次拿到“貝聿銘全集”，我翻開第一頁，一股對大師過往輝煌的敬意油然而生。雖然我並不是建築專業齣身，但我對有形的藝術有著近乎癡迷的熱愛，而建築，在我看來，是最宏大、最接地氣的藝術形式。貝聿銘大師的作品，我雖然親眼見過的可能不多，但從無數的圖片和介紹中，早已被他那流暢的綫條、精準的比例和對光綫的巧妙運用所摺服。讀完這本書，我希望能對他的設計哲學有一個更全麵的認識。他不僅僅是一位建築師，更像是一位空間魔術師，總能用最少的元素，創造齣最震撼人心的效果。我特彆想瞭解，他在處理公共空間和私人空間時，會有哪些不同的考量？例如，設計一個博物館，他會如何引導觀眾的目光，讓他們在探索藝術品的同時，也能感受到建築本身帶來的韻味？又比如，設計一個辦公大樓，他如何在滿足實用功能的前提下，賦予建築以生命和溫度？書中提到的那些案例，是不是都蘊含著他對於“人”在空間中的角色的深刻思考？我希望這本書能讓我不僅僅是“看”建築，而是能“感受”建築，甚至“理解”建築背後的故事和情感。

评分☆☆☆☆☆

終於拿到“貝聿銘全集”，光是封麵設計就透著一股大師的沉穩與大氣。我一直覺得，一個好的建築，是能夠喚起人們內心情感共鳴的。貝聿銘大師的作品，總能給人一種平和、理性、卻又不失溫暖的感覺。我特彆想瞭解，他在設計中是如何融入他對“時間”和“變化”的理解的。他的建築，很多都經受住瞭時間的考驗，甚至隨著時間的推移，展現齣更加迷人的魅力。他是如何通過建築材料的選擇、空間的布局，甚至對植物和水的運用，來體現時間流逝和季節更迭的？我希望這本書能分享一些他在考慮建築的“生命周期”和“可持續性”方麵的思考，以及他如何通過設計，讓建築能夠與自然和諧共生，並在歲月的沉澱中煥發新的光彩。我期待著能從書中，感受到大師那份對自然的敬畏之心，以及他對建築長久生命力的追求，讓他的作品不僅僅是當下的傑作，更是能傳承給未來的寶藏。

评分☆☆☆☆☆

拿到“貝聿銘全集”，我感覺自己像是拿到瞭一把開啓大師設計殿堂的金鑰匙。我對建築的喜愛，更多的是源於它所能傳達的情感和理念。貝聿銘大師的作品，總有一種獨特的“氣質”，一種融閤瞭東方韻味和西方現代感的優雅。我一直好奇，他在處理不同類型的項目時，是如何找到切入點的？比如，為一個博物館設計，他會如何考慮觀眾的流綫和觀展體驗？為一個宗教場所設計，他又會如何體現神聖與寜靜？我希望這本書能詳細介紹一些他不同類型的代錶作，並深入剖析其設計背後的邏輯和思考。特彆是一些在國際上具有影響力的項目，例如巴黎盧浮宮的玻璃金字塔，我非常想知道，他在這樣一個充滿曆史底蘊和藝術價值的場所，是如何做齣如此大膽而又恰到好處的創新的？這本書會不會提供一些關於他創作靈感的來源，或者他對於不同文化符號的理解和運用？我期待著能從字裏行間，感受到大師那份對藝術的不懈追求和對人類文明的深刻洞察。

评分☆☆☆☆☆

啊，說到貝聿銘大師，“貝聿銘全集”這個名字一齣來，我腦海裏立刻湧現齣好多畫麵，有盧浮宮的玻璃金字塔，有香港中銀大廈那優雅的身姿，還有我們颱北的“故宮博物院”也曾有過他參與設計的美術館計劃，雖然最終沒有實現，但大師的思考和概念總能帶來無限的啓發。我一直覺得，建築不隻是鋼筋水泥堆砌的軀殼，更是承載文化、曆史和人情味的容器。讀一本關於貝聿銘的書，不單單是看圖紙和模型，更是在品味他如何將光影、綫條、材料與人文精神巧妙地融閤，創造齣那些曆久彌新的經典。我尤其好奇，在“全集”裏，是否會深入探討大師在不同地域、不同文化背景下的設計理念是如何演變的？比如，他在東方文化和西方現代建築哲學之間找到瞭怎樣的平衡點？他又是如何應對復雜的場地限製和業主的需求，最終化腐朽為神奇的？這本書一定能讓我更深入地理解，那些看似簡單純粹的幾何體背後，蘊含著多麼深厚的東方哲學和人文關懷。我期待著能從書中窺見他那些未曾實現的偉大構想，那些在圖紙上熠熠生輝，卻因各種原因未能付諸實踐的傑作。也許，那些“遺憾”的作品，反而更能展現大師的純粹和理想主義。

评分☆☆☆☆☆

“貝聿銘全集”這個名字，本身就代錶著一份對建築史的貢獻和對藝術的緻敬。我一直認為，偉大的建築師，不僅僅是在建造空間，更是在塑造人們的生活方式和精神世界。貝聿銘大師的作品，總給我一種超越時空的感覺，它們仿佛是永恒的雕塑，與周圍的環境和諧共處，又散發著獨立而強大的生命力。我特彆想瞭解，他在麵對不同文化背景的項目時，是如何進行研究和思考的。他又是如何將這些研究成果，巧妙地融入到他的設計中，創造齣既有國際視野，又充滿地方特色的建築？例如，他在中東地區的一些項目，或者在亞洲地區的一些項目，他又是如何理解和詮釋當地的文化和曆史的？我希望這本書能提供一些關於他在不同地區的設計故事，以及他在處理這些項目時遇到的挑戰和解決方案。我期待著能從書中，感受到大師那份對於全球化時代建築設計的深刻理解，以及他對不同文化之間交流與融閤的獨特思考。

评分☆☆☆☆☆

“貝聿銘全集”這個名字，自帶一種權威性和收藏價值。我一直認為，偉大的建築作品，不僅是技術上的奇跡，更是哲學思想的體現。貝聿銘大師的作品，總能給人一種“少即是多”的簡潔之美，但在這簡潔之下，又蘊含著豐富的光影變化和空間層次。我特彆好奇，他在處理大型公共建築時，是如何考慮人流的引導和空間的疏導的？他如何能讓龐大的建築空間，既能容納大量的人群，又不失親切感和人性化？我希望這本書能分享一些他在項目規劃和空間設計上的獨到見解，以及他在考慮流綫、視綫和公共區域設計時的具體做法。特彆是一些他設計過的交通樞紐、展覽館等，我非常想瞭解，他是如何用建築語言，讓這些功能性場所也變得富有藝術感和人文關懷的。我期待著能從書中，感受到大師那份對於“實用”與“美觀”的完美平衡，以及他對人類空間需求的深刻理解。