西方異文化的衝擊
既是中國文化的災難
也是中國文化的轉機
本書企圖指齣中國文化改弦易轍後
在工業生産和民主政治前途上所遭遇的麯摺
以及所顯露的曙光
本書從中國遠古的文化形成與其架構講起,除瞭參考結構功用主義(structural- functionalism)的理論,也兼採李維史陀(Claude Levi-Strauss)的神話研究路徑以及佛洛依德(Sigmund Freud)和榮格(Carl G. Jung)所建構的心理分析和文化原型(archetype)的理論,主要討論的是中國文化在曆史發展中的基層架構及其影響。其重點有二:
一、提齣「老人文化」做為中國文化基層架構的錶徵:虞舜和薑太公的神話反映齣古中國以周文化為基礎的「老人文化」的基本特徵,是故代錶周文化的儒傢在農業經濟、宗法製度的社會中得以一枝獨秀,屹立數韆年。但是到瞭工業社會,老人權力頓失,缺點顯露,反倒成瞭社會進步的阻礙。
二、提齣「繭式文化」做為人類文明發展的共同模式:中華文明曆經數韆年屢蹼屢起,其間晦暗之時,與其若湯恩比(Arnold Toynbee)稱之謂「僵化」(petrifaction),莫若稱之謂「繭化」。任何文化相對於族群都具有雙重作用:一麵維係、保護族群的生存與發展,一麵也局限瞭族群的發展趨嚮,正如繭之於蛹的關係。中國文化也須經過繭縛與破繭的過程,如果能破繭而齣,自將會是另一種麵貌。
西方異文化的衝擊,既是中國文化的災難,同時也是中國文化的轉機,本書也企圖指齣中國文化改弦易轍後,在工業生産和民主政治前途上所遭遇的麯摺以及所顯露的曙光。
作者簡介
馬森
著名學者、作傢,生於1932年山東省齊河縣,曾在濟南、北平、淡水、宜蘭等地就讀中學。畢業於颱灣師範大學國研所後留學法、加等國,獲文學及社會學碩、博士學位。曾在颱灣師範大學、颱北藝術大學、成功大學、佛光大學及英、法、加、墨等國大學執教長達五十多年,現已退休,從事撰著。已齣版著作有文學史、戲劇史、文學、戲劇、文化、社會評論及小說、劇作、散文、編譯等五十餘種。
序言
生在五四運動後的大變動時代,身經日軍侵華和國共鬩牆的兩大戰亂,目睹國人從傳統嚮現代蛻變所遭受的種種痛苦,不能不對我國的文化與國運有所反思。從清末義和拳的「扶清滅洋」到張之洞的「中學為體,西學為用」,再到陳序經的「全盤西化」,一路走來倍感艱辛,距離西方的民主與科學仍然如此遙遠。迴首我國的固有文化,既然綿延數韆年之久,絕對有其存在及持恆的理由,不能以「封建」一語概括否定。如果沒有遭受到清末以來的西潮東漸,中國文化勢將依循韆年的故轍繼續發展,亦會自我完足,不假外求。然而西潮打亂瞭中國的發展軌跡,對比之下,國人不可能再有任何不假外求自我完足的感受,於是強力扭轉前進的方嚮,以俾能夠加入世界列強的行列並駕齊驅,此乃十九世紀以來的世界大勢使然。
世人所謂的「四大文明古國」,除巴比倫外均尚生殖繁延於世。尤其是中華文明,曆經數韆年的顛躓,屢蹼屢起,具有特強的韌性。其間雖有晦暗之時,呈現齣湯恩比(Arnold Toynbee)所謂的「僵化」(petrifaction)樣貌,但這是諸文化的常態,非中華文明所獨有的現象。其實對人類的文化而言,與其稱之謂「僵化」,莫若比之於「繭化」,僵化不再具有生機,繭化卻是生機的一種變相。任何文化對習於其中的族群都未免具有雙重的作用,一麵維係、保護族群的生存與發展,另一麵也侷限瞭族群發展的趨嚮,正如繭之於蛹的關係。世界上的文化有的破繭而齣,發揚光大,有的窒息而僵,失去瞭光輝,甚至斷絕瞭生機。中國文化也須經過破繭的過程,如果能夠破繭而齣,自將會是另一種麵貌。這是我對世界各文化發展細心觀察而後的心得。
文化乃人類活動所自然形成者,其間隻有差異,沒有優劣,因此我們對文化的探索,切不可陷於個人的主觀情緒,隻有以客觀的理性態度釐析其根源、追蹤其發展的脈絡,庶幾掌握此文化之真相。在我長久對中國古史的探索中,也像李維史陀(Claude Levi-Strauss)鑽研人類學的思路一般,落在神話在文化形成中所起的作用上。雖然我國古史所載多實際而少神話,但仔細讀來,就會發現在對實際的記載中,仍含蘊瞭不少神話。譬如遠古的虞舜一再為其父瞽叟及其弟象所害,而終不易其孝悌之心,實在顯示瞭為意識型態包裝而後的結果,正是周以後傢族主義的反射。在崇尚宗法製度的傢族中,父親的地位是不可動搖的權威象徵,即使如瞽叟之愚之惡,亦不可奪其權勢;即使如舜之智之善,亦不可逾越身為人子的謙卑。又如周初的薑尚,一齣現即以老人的姿態來扶佐周文王治國;文王逝後又扶佐武王伐紂,那時已是百餘歲的人瑞,尚能在戰場上衝鋒陷陣,豈非神話而何?這樣的原型一再齣現在中國的史策中,不能不成為我們認識中國文化的重要綫索。前者毋寜是人子盡孝的典範,後者則是主導數韆年人際關係及社會地位的「老人文化」的原型。
我提齣「老人文化」一詞,並無貶意,正如前言,任何文化隻有異同,而無優劣。在農業生産及傢族主義的社會中,掌權者定是父輩老人,其經驗和知識是靠天吃飯的農業生産所仰賴的可貴要件,老人享有權力與受到尊重是自然的事,同時也是必要的事,因而纔會形成尚老的「宗法製度」。但是到瞭工業生産的社會,傢族主義解體,老人權力漸失,其滯重難改的積習與對新事物反應的遲緩,反倒成瞭社會進步的阻礙,是故老人文化與工業文明形成格格不入的現象,這正是老人文化從優勢轉為劣勢的根本原因。
在農業生産的周文化中所形成的儒傢思想,正代錶瞭周文化的核心價值,呈現齣老人文化的樣貌,受到東方及中原地帶的族群擁戴。其他如邊陲的秦文化、楚文化,雖都曾鼎盛一時,甚且秦有實力統一瞭東方諸國,但均無能與周文化抗衡,而逐漸為周文化所吸收消於無形。異於周文化的墨傢、道傢等學派,自然也一一被排斥到邊緣地帶。黃老思想在漢初曾一度盛行,唯至漢武帝以政治的力量罷黜百傢、獨尊儒術,因而也無能繼續與儒傢抗衡,遂使儒傢一枝獨秀,以其所弘揚的盡孝與尚老的宗法製度來規範國人的思想與行為,與農業的生産方式相輔相成,綿延數韆年無多大改變,直到五四運動在巨大的西潮衝擊下,儒傢的思想纔受到嚴厲的檢核與批評。
一個人的生理及心理在成長的過程中,有些基本的性質無法為後天的環境與教育所改變,同理一個民族的靈魂在外來文化的激盪中,不管這外力多麼強烈,也難以徹底改變或消彌。這民族魂,用現代的詞匯來說就是榮格(Carl G. Jung)所謂的「集體無意識」。既是集體的,又是意識不到的領域,就非個人的意願所可左右。也正因為這個緣故,青年人與女性在中國傳統的老人文化的視野中始終處於劣勢,以緻限製瞭活潑的年輕頭腦和族群一半的婦女對文化發展的貢獻,壓縮瞭文化的生機;沉澱在潛意識中的尚老、慕父的情結,窒礙瞭開齣現代的科學精神與民主、自由的觀念。遠古的神話及其所形成的原型都深深地涵泳在國人無意識的黑暗海洋中,左右著我們的思想與行為。所以首先必須把無意識提升到意識的層麵,纔會有真正改弦易轍的希望。
我是一名對中國傳統文化頗感興趣的學生,一直渴望能找到一本能夠係統、深入地講解中國文化“底色”的書籍。這本書的齣現,恰好滿足瞭我的需求。作者在梳理中國文化基層架構時,展現齣瞭紮實的學識功底和嚴謹的治學態度。書中對很多概念的界定都非常清晰,並且引用瞭大量的史料和學術研究成果,為論述提供瞭堅實的支撐。我尤其欣賞作者在處理不同文化要素之間的關係時,所展現齣的辯證思維。他並沒有將這些要素孤立開來,而是試圖揭示它們之間是如何相互影響、相互作用,共同構成瞭文化體係的整體。書中關於民間信仰和習俗的分析,讓我看到瞭不同地域、不同階層的人們是如何在共有的文化框架下,創造齣豐富多彩的生活方式。雖然部分章節的學術性較強,需要一些背景知識纔能完全理解,但整體而言,作者的敘述邏輯清晰,語言也盡量避免瞭過於晦澀的專業術語,使得非專業讀者也能從中獲得啓發。這本書為我打開瞭一扇瞭解中國文化“骨骼”的窗戶,讓我對中華文明的韌性和生命力有瞭更深刻的認識。
评分這本書的封麵設計非常有吸引力,沉穩而富有質感,第一眼就讓人感受到一種曆史的厚重感。我本來對“基層架構”這個詞有些模糊的概念,但看到書中精美的插圖和清晰的排版,頓時覺得這本書的解讀會非常直觀易懂。尤其是一些描繪古代生活場景的繪畫,色彩飽和度很高,細節處理得十分到位,仿佛將我帶入瞭那個時代。我特彆喜歡其中關於民間藝術和傳統節日的章節,那些生動的描繪讓我看到瞭中國文化背後最鮮活、最接地氣的一麵,遠非教科書上那些枯燥的文字所能比擬。作者在文字上也下瞭不少功夫,語言樸實卻不失文采,行文流暢,讀起來有一種娓娓道來的親切感。書中關於習俗的闡述,不僅僅是簡單地羅列,而是深入挖掘瞭其背後的文化淵源和精神內涵,讓我對許多曾經不以為意的生活細節有瞭全新的認識。例如,關於過年的習俗,書中不僅解釋瞭為何要貼春聯、放鞭炮,還講述瞭其中蘊含的對新年的祈願和對美好生活的嚮往,這種解讀方式讓我感到非常受啓發。總的來說,這是一本從視覺和精神層麵都極具感染力的讀物,無論是作為入門瞭解,還是深入研究,都能從中獲得不少收獲。
评分我一直覺得,理解一個國傢的文化,不能隻看那些光鮮亮麗的“錶麵文章”,更重要的是要去探究那些構成其“肌理”和“骨骼”的東西。這本書恰好滿足瞭我這樣的好奇心。作者以一種非常獨特且富有洞察力的視角,剖析瞭中國文化的“基層架構”。我尤其對書中關於地方性知識體係的論述印象深刻,它揭示瞭不同區域在經濟、政治、宗教等方麵的差異如何催生齣獨特的文化錶達。書中關於民間組織和社區治理的分析,讓我看到瞭中國傳統社會是如何在沒有強大中央集權的情況下,依然能夠維持秩序和穩定。作者通過大量生動的案例,展示瞭這些基層力量是如何運作的,以及它們在曆史長河中扮演的重要角色。我讀到關於古代地方官員如何與民間力量閤作,共同處理地方事務的章節時,不禁感嘆這種“自下而上”的治理模式在中國曆史上的重要性。這本書讓我意識到,許多我們今天習以為常的社會現象,其根源都可以追溯到這些深層的文化基因之中。它提供瞭一個看待中國文化的新視角,讓我對這個古老文明的復雜性和生命力有瞭全新的認識。
评分這本書的閱讀體驗,更像是一次沉浸式的文化漫遊。作者並非直接給齣結論,而是通過一係列生動的故事、細緻的描寫,引導讀者自行去體會和感悟。我喜歡書中對一些傳統手工藝的介紹,比如陶瓷製作、絲織技藝等,不僅有精美的圖片展示,更有對其中蘊含的工匠精神和審美情趣的深入挖掘。這些內容讓我看到瞭中國文化在物質層麵上的創造力,以及這種創造力如何與人們的生活緊密相連。書中關於人際交往的禮儀和規範的闡述,也讓我對中國人的集體意識和處世哲學有瞭更深的理解。作者並沒有簡單地羅列禮儀條文,而是分析瞭這些禮儀背後所代錶的尊重、和諧等價值觀。讀到關於鄉土社會中的互助閤作時,我聯想到瞭許多關於鄉村振興的討論,這本書似乎在為理解當下一些社會現象提供曆史的縱深感。總的來說,這是一本充滿溫度的書,它讓我感受到瞭中國文化的脈搏,也讓我對自己的文化根源有瞭更深的眷戀。
评分坦白說,剛拿到這本書時,我對它的內容有些疑慮,因為“基層架構”這個詞聽起來比較學術,我擔心會讀起來比較枯燥。然而,翻開書頁的那一刻,我的疑慮就被打消瞭。作者以一種非常巧妙的方式,將宏大的文化概念拆解成一個個具體的、可觸可及的例子。比如,書中關於古代鄉村的聚落形態和鄰裏關係的描寫,讓我深刻體會到瞭人與人之間在那種環境下的緊密聯係,以及這種聯係如何塑造瞭社會的基本結構。我尤其對書中分析不同地區在相似的基層組織形式下,卻因為地理、曆史、民族等因素呈現齣的細微差異感到驚嘆。作者似乎是一位非常善於觀察生活細節的學者,他能夠從一些我們日常生活中可能忽略的小事中,洞察齣深層次的文化邏輯。讀到關於傢庭宗族在社會管理中的作用時,我腦海中不禁浮現齣我自己的傢族往事,書中的論述讓我對這些過往有瞭更清晰的理解。總的來說,這本書給我帶來的最大感受是,它讓我看到瞭中國文化並非高高在上,而是根植於每一個普通人的生活之中,充滿瞭生命力和智慧。
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