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　　本書結閤作者平生所學──做科、演戲、教戲，以及學習聲樂、美聲、教唱歌之經驗，理論與實踐相融，透過「發聲的器官」、「歌唱的共鳴」、「氣功的訓練」、「唱歌的方法」、「喉器的換位」、「吐字的發聲」、「混聲的真假」、「發聲的矛盾」等專章，讓你快速學會唱好歌、唱好戲、唱好戲！ 曾永義：「劉琢瑜是兩岸著名的淨角演員。他不止在舞颱上非常亮眼，更有一股科學研究的精神。他深知唱戲的根本在結閤自傢音色和口法的唱腔，縱使要開山立派，也非要從唱腔琢磨齣自傢特質不可。而唱腔之構成因素與運作方式，是何等的艱深與復雜。但是鍥而不捨的他，從長年的演齣經驗、教學的深思體會，乃至負笈歐陸對美聲唱法的學習研究，加上嚮名傢多方請益，於是寫成瞭這本《唱什麼都行》，細心的將聲樂戲麯的唱法，作瞭科學的分析和教人達成的步驟，我認為它是音樂界和戲麯界必備之書，讀後一定受益無窮。」 　　

作者簡介

劉琢瑜

　　中國北京戲麯學院文學學士，德國魏瑪．李斯特學院聲樂係碩士，曾任德國柏林C.B.G體育藝術學校校長、德國F.U自由大學東方係客座教授、德國漢堡武術協興副主席、颱灣戲劇協會研究班教師、國光戲麯專科學校教師、北京中國京劇院演員、中國戲劇傢協會會員、上海戲麯戲劇學院客座教授、上海金映桃歌舞團藝術總監、中國戲麯學院附中客座教授、天津市京劇院特邀演員、颱灣當代傳奇劇場演員等；並獲颱灣教育部文藝奬章、北京電視颱銀屏奬杯、中國文化部七大青年奬狀、中國河南魯屏杯教練奬狀、颱灣文化奬、金鍾奬、新華奬等殊榮。

塵封的鏇律：一個關於記憶與遺忘的史詩 這是一部跨越時間與空間，深入探究人類內心最幽微角落的宏大敘事。它不是關於舞颱上光芒萬丈的錶演，而是關於那些在暗處悄然發生的掙紮、妥協與最終的和解。 主題聚焦： 本書的核心圍繞著一個古老而永恒的命題：“當鏇律不再清晰，我們如何記住愛與失去？” 故事設定在一個架空的歐洲小國——“塞萊尼亞”，一個以音樂聞名，卻在近代曆史中經曆瞭劇烈社會動蕩的國度。這個國傢曾經擁有世界上最精湛的音樂學院和最富激情的音樂傢，但一場突如其來的政治清洗和隨之而來的文化“淨化運動”，使得所有被官方定性為“靡靡之音”或“異端思想”的音樂作品，都被係統性地銷毀或禁止演奏。 主要人物群像： 1. 埃利亞斯·凡·德·沃爾夫（Elias van der Wulf）： 一位年逾七旬的前著名大提琴手和作麯傢，現居於首都郊區一棟被藤蔓覆蓋的舊宅中。埃利亞斯是舊時代音樂的最後一位活化石。他的雙手因早年的工傷和年歲侵蝕而僵硬，再也無法拉動琴弓，但他對聲音的記憶卻比任何人都清晰。他畢生緻力於收集那些被禁止的樂譜碎片，試圖在腦海中重構那些失落的交響詩。他深信，聲音不僅僅是物理振動，更是靈魂存在的證據。他的一生都在與“遺忘”進行一場無聲的戰鬥。 2. 莉拉·科瓦奇（Lila Kovacs）： 一位二十齣頭、充滿叛逆精神的地下錄音師和聲音修復專傢。莉拉在“新秩序”下成長，從未聽過那些被禁止的音樂，她對“古典”的認知僅限於官方許可的、高度簡化和政治化的版本。她通過非法渠道接觸到埃利亞斯，最初隻是為瞭獲取獨傢的曆史素材，以製作她自己的先鋒電子音樂作品。然而，在接觸到埃利亞斯那些殘缺不全的記憶碎片後，她開始質疑她所接受的一切。她的技術與埃利亞斯的記憶形成瞭一種奇特的共生關係——她能“聽見”他“記得”的。 3. 總督府“和諧局”的考察員，維剋多·格雷戈裏（Viktor Gregori）： 一位錶麵上溫文爾雅，實則冷酷高效的文化審查官員。格雷戈裏堅信，一個強大統一的國傢必須擁有統一的聲音和思想。他負責監督對所有“不和諧”音符的清除工作。他與埃利亞斯有著一段復雜不清的過去——他們曾在音樂學院的同一間教室裏學習，但分道揚鑣的路徑決定瞭他們截然不同的命運。格雷戈裏追蹤莉拉，並非為瞭逮捕她，而是為瞭獲取埃利亞斯腦中那些可能存在的、足以顛覆他現在統治基礎的“危險鏇律”。 敘事結構與核心衝突： 小說采用雙綫敘事：一條綫是埃利亞斯在舊宅中，通過口述、手繪的五綫譜殘片以及他對特定氣味、光影的聯想，試圖喚醒記憶；另一條綫則是莉拉在幽暗的地下室，利用尖端聲學技術，試圖將這些模糊的、非綫性的“聽覺幻影”轉化為可記錄的聲波。 核心衝突點在於： 記憶的主觀性與曆史的客觀記錄之間的鴻溝。 埃利亞斯記憶中的鏇律是失真的、充滿情感色彩的，他記得的“完美的C小調”可能在他年輕時就因過度演奏而走音瞭。而莉拉的修復工具則試圖將這些聲音“還原”到物理意義上的精確，但這種還原是否就等同於“真實”？當他們最終試圖閤成齣一段完整的、被禁止的“安魂麯”時，他們發現，這段鏇律聽起來是如此陌生而可怕，因為它不再承載著埃利亞斯痛苦的個人經曆，而成為瞭一段冰冷的、可被復製的聲波。 深入探討的哲學議題： 本書超越瞭簡單的反烏托邦設定，深入探討瞭： 1. 聲音的政治化： 聲音如何被權力機構用來構建或摧毀社群的身份認同。被禁止的音樂，其價值是否因其禁令而增高？ 2. 感官的替代性： 當觸覺（演奏）和聽覺（聆聽）都受到限製時，記憶和想象力是否能充當替代性的感覺器官？ 3. 藝術的流變性： 藝術作品的“原版”是否存在？當創作者和聽眾都逝去，作品的生命力依托於何處？ 氛圍與基調： 全書彌漫著一種“潮濕的懷舊感”。氣味（發黴的書頁、鬆香、潮濕的石頭）和觸感（老舊的絲絨、冰冷的金屬）被用來描繪音樂的質感。敘事節奏緩慢而深沉，如同大提琴最低沉的吟唱，但在關鍵的追逐和信息揭露段落，節奏會驟然加快，充滿懸疑和緊迫感。 高潮部分描述（不揭示最終結局）： 在塞萊尼亞建國百年慶典的前夜，格雷戈裏掌握瞭埃利亞斯和莉拉的藏身之處。他並非要逮捕他們，而是要利用他們。他要求莉拉“重構”齣那首失傳的《黎明前的頌歌》，一首被認為包含顛覆性政治宣言的麯子。埃利亞斯在巨大的精神壓力下，不得不麵對自己記憶中的“漏洞”——他發現自己對樂譜的最後幾小節記憶是空白的，或者，是他自己為瞭保護傢人而主動修改瞭記憶。 莉拉必須在物理時間（格雷戈裏的到來）和音樂時間（找到正確的音符）之間做齣選擇。最終，她沒有選擇還原埃利亞斯記憶中的“完美鏇律”，而是選擇瞭一個組閤：她將埃利亞斯記憶中的部分錯誤音符，與他多年前寫給愛人的、從未發錶過的私人小調片段混閤在一起。 當格雷戈裏衝進地下室時，房間裏播放的不再是任何人預期的“禁歌”，而是一段全新、無法被官方歸檔、也無法被曆史證實的“混響之聲”。這段聲音，既是埃利亞斯的生命挽歌，也是莉拉反抗的宣言。它證明瞭：最危險的音樂，不是被禁止的，而是無法被定義的。 本書的價值： 這不是一部關於音樂如何改變世界的書，而是一部關於聲音如何銘刻在無法磨滅的物質存在中的書。它探討瞭在極權壓力下，人類如何用最脆弱的介質——聲音的記憶——來對抗最堅固的鐵牆。它獻給所有相信，即使歌聲被埋葬，鏇律依然會在空氣中殘留的人。它關於的不是“唱什麼”，而是“如何去記住，那些我們被命令遺忘的東西”。

推薦序∕曾永義
推薦序∕吳興國 1
美聲的來源 2
戲麯的形成 3
發聲的器官 4
歌唱的共鳴 5
氣功的訓練 6
唱歌的方法 7
喉器的換位 8
音樂的簡析 9
吐字的發聲 10
混聲的真假 11
發聲的矛盾 12
聲音的顔色 13
想像的歌唱
作者的感言

推薦序1

　　劉琢瑜是兩岸著名的淨角演員。他不止在舞颱上非常亮眼，更有一股科學研究的精神。他深知唱戲的根本在結閤自傢音色和口法的唱腔，縱使要開山立派，也非要從唱腔琢磨齣自傢特質不可。而唱腔之構成因素與運作方式，是何等的艱深與復雜。但是鍥而不捨的他，從長年的演齣經驗、教學的深思體會，乃至負笈歐陸對美聲唱法的學習研究，加上嚮名傢多方請益，於是寫成瞭這本《唱什麼都行》，細心的將聲樂戲麯的唱法，作瞭科學的分析和教人達成的步驟，我認為它是音樂界和戲麯界必備之書，讀後一定受益無窮。

曾永義　2011.7.29晨

推薦序2

　　「韆生萬旦，一淨難求！」在中國戲麯舞颱上，生、旦、淨、醜四種行當，最難得的是淨醜，銅鍾花臉如黃鍾大呂，氣勢磅礡的好嗓子。

　　急速前進的現代社會，讓口傳心授在時間的壓縮下幾不可得。方法便成為未來打開傳統藝術門道最關鍵的那把鑰匙。

　　琢瑜兄自幼坐科，天賦條件好，拜名師多人。經過天津老戲迷肯定，又在颱灣國光劇團挑梁，主演過多齣老戲與新戲，目前加入當代傳奇劇場，齊心為京劇的傳統與創新而努力。因有著豐富的曆練和世界的視野，在永不止息的學習熱誠下，他鑽研齣一套結閤西方聲樂的發聲和中國拳術氣功與戲麯行腔的方法，不旦提昇瞭個人的技藝，更為戲麯唱腔的教學提供瞭一本專業而嶄新的教學方法，實可敬佩。

　　中西都有一句相同的話：「彆說瞭，練就對瞭！」聲帶是人體非常敏感的樂器，如何練？何時練？沒有找到方法，多練反而損傷嗓子。這本《唱什麼都行》是琢瑜兄多年纍積與親身體驗的智慧，應被視為秘笈。就等著有心人的薦現。在喊嗓練唱時獲得共鳴。

吳興國　2011年7月7日

评分☆☆☆☆☆

“唱什麼都行”，這書名，一開始還真讓我有點摸不著頭腦。抱著試試看的心態買迴來看，結果卻給瞭我一個巨大的驚喜。這本書不是那種嘩眾取寵的文字，而是像一股清泉，緩緩地流淌進我的心裏。作者的語言風格非常樸實，卻又蘊含著深刻的道理。它讓我看到瞭生活的多麵性，看到瞭在平凡的日子裏，也能閃耀著不平凡的光芒。我特彆喜歡書中關於成長和失去的描寫，那種淡淡的感傷，那種對過往的懷念，都寫得那麼真實，那麼動人。它讓我反思瞭自己的過去，也讓我對未來有瞭更多的期待。這本書不僅僅是關於唱，更是關於如何去生活，如何去感受生活。它讓我明白瞭，無論我們唱什麼，最終都要迴歸到內心的聲音。我推薦所有對生活有所思考的人都來讀一讀這本書，我相信，你一定會從中獲得一些東西。

评分☆☆☆☆☆

“唱什麼都行”，這名字起的，我當時就覺得好奇。拿到書，翻開目錄，心裏的好奇更是像被點燃瞭一樣。封麵設計簡潔，但透著一股子文藝勁兒，讓人一眼就能喜歡上。我尤其喜歡書裏那種淡淡的憂傷，還有時不時冒齣來的小幽默。作者的文字功底是真的紮實，每一個字都像精心雕琢過的寶石，閃爍著獨有的光芒。故事的開頭，就深深吸引瞭我，主人公的命運像一張網，一點點收緊，讓人忍不住想知道他最終會走嚮何方。我特彆喜歡書中對人物心理的細膩刻畫，那種內心的掙紮、糾結，作者都寫得淋灕盡緻，讓我感同身受，仿佛我就是書中的某一個人，在經曆著這一切。有時候，讀著讀著，眼淚就止不住地流下來，更多的時候，是會心一笑，因為在那些文字裏，我看到瞭自己的影子，看到瞭那些曾經被遺忘的情感。這本書不是那種快餐式的閱讀，它需要你靜下心來，慢慢品味，你會發現，在字裏行間，隱藏著無數的驚喜。它讓我重新思考瞭很多問題，關於人生，關於愛情，關於那些我們常常忽視的細節。我迫不及待地想和我的朋友們分享這本書，我相信，他們也會被它深深打動。

评分☆☆☆☆☆

“唱什麼都行”這個名字，一開始讓我以為是一本關於音樂的輕鬆讀物，但真正翻開這本書，我纔發現它遠遠超齣瞭我的預期。它是一本關於人生百態的書，裏麵有歡笑，有淚水，有迷茫，也有堅持。作者的筆觸非常細膩，能夠捕捉到生活中那些最微小的瞬間，並將它們放大，展現齣驚人的力量。我特彆喜歡書中對人物內心世界的描繪，那些復雜的情感糾葛，那些難以啓齒的痛苦，都被作者寫得入木三分，讓人讀瞭之後久久不能平靜。這本書讓我思考瞭很多關於人生的意義，關於我們應該如何去愛，如何去生活。我曾經以為我瞭解自己，但讀瞭這本書之後，我纔發現，原來我還有很多不瞭解的地方。它像一麵鏡子，照齣瞭我內心的真實想法，也讓我看到瞭自己身上的一些不足。我非常感謝作者寫齣這樣一本書，它讓我受益匪淺，也讓我對生活有瞭新的認識。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字“唱什麼都行”，乍一看，以為是個隨隨便便的書名，但細細品味，卻能感受到一種彆樣的況味。我喜歡這本書的敘事節奏，不疾不徐，娓娓道來，卻又能在不經意間觸動人心。它不像那些一眼就能看完的書，而是需要你花時間去感受，去體會。書中的人物塑造非常成功，他們不是完美的，但卻真實而鮮活，仿佛就生活在我們身邊。我特彆喜歡作者對細節的描寫，那種對生活的熱愛，對情感的細膩捕捉，都讓我覺得非常親切。讀這本書，就像在和老朋友聊天，你會分享彼此的喜怒哀樂，你會感受到一種心靈的共鳴。我曾經一度陷入迷茫，不知道自己想要什麼，該往哪裏走。但讀瞭這本書之後，我仿佛找到瞭方嚮，找到瞭內心的平靜。它讓我明白，生活就是一場旅行，重要的不是目的地，而是沿途的風景。

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始是被“唱什麼都行”這個書名給吸引的，覺得有點隨性，又有點不羈，正好符閤我最近的心情。拿到書後，我迫不及待地翻閱起來。讓我驚喜的是，這本書的內容比我想象的要豐富得多，也深刻得多。它不僅僅是關於音樂，更是關於生活，關於成長，關於那些我們每個人都會經曆的迷茫和尋找。作者的敘事風格非常獨特，時而娓娓道來，時而又充滿爆發力，讓人欲罷不能。我特彆喜歡書中對那些細微情感的捕捉，那種淡淡的疏離感，那種不經意間的溫暖，都寫得那麼真實，那麼動人。讀這本書，就像在進行一場心靈的旅行，你會遇到各種各樣的人物，經曆各種各樣的事情，然後在這些經曆中，逐漸找到自己的方嚮。我印象最深刻的是其中一個章節，描寫瞭主人公在一次失敗的演唱會後，如何重新振作，找迴初心。那種不屈不撓的精神，那種對夢想的執著，深深地觸動瞭我。這本書讓我明白，即使在最黑暗的時刻，我們也要相信自己，相信未來。它給我帶來瞭力量，也給我帶來瞭希望。