清朝的皇帝 (五) 日落西山【全新封麵校訂改版】 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　※高陽多年研究的心血結晶。曆述大清帝國曆代諸位皇帝之行誼，深入剖析大清由盛轉衰的原因。

　　※內容鞭闢入裏，見解獨到，亦至情至性，堪稱高陽的代錶巨著。

　　※是文人士子讀史之必備參考書，也是愛好曆史小說者不可不讀之作。

　　大清自入關至王朝結束，曆經二百多年，共十二位皇帝登基。從開國的努爾哈赤，到康雍乾的盛世，同治光緒的維新振作，再步入晚期的衰弱不振，都揭示瞭一國之興衰與帝位人選密不可分的關係。《清朝的皇帝》即高陽多年研究的心血結晶，曆述大清帝國曆代諸位皇帝之行誼，深入剖析大清由盛轉衰的原因。內容鞭闢入裏，見解獨到，亦至情至性，堪稱高陽的代錶巨著。是文人士子讀史之必備參考書，也是愛好曆史小說者不可不讀之作。

　　◎清穆宗——同治（1856 ~ 1875）
　　是鹹豐的獨子。其生母即為慈禧太後。在位十三年。六歲即位，因年幼，由兩宮太後「垂簾聽政」，至同治十二年方纔親政，次年即病逝。曾國藩、李鴻章、左宗棠為當朝重臣。曾辦洋務新政，號稱「同治中興」。但實際權力仍掌握在慈禧太後的手中，隻能抑鬱以終。

　　◎清德宗——光緒（1871 ~ 1908）
　　是醇親王的兒子，慈禧的外甥，登基時隻有四歲。至光緒十六歲,慈禧「歸政」，但仍實掌大權。期間發生甲午戰爭，戰敗後簽訂馬關條約。康有為曾數次上書要求改革。光緒二十四年下詔變法，但終招至慈禧太後為主的守舊派反對，德宗被幽禁，康梁逃亡日本，史稱「百日維新」。光緒二十六年義和團起事，引發八國聯軍，北京被陷，之後簽下喪權辱國的「辛醜條約」，創下不平等條約之最。最後被軟禁於瀛颱，終飲恨病逝。在位三十四年。

作者簡介

高陽（1926－1992）。

　　本名許晏駢，浙江杭州人。曾任《中華日報》主編。1984年並獲中山文藝奬的文藝論著奬。擅寫曆史小說，也是著名的「紅學」專傢。高陽的曆史小說，享譽當代文壇，其作品的最大特色便是「以曆史入小說，以小說述曆史」，從考據中探索曆史的真相，並將求證所獲的資料用於小說之中，使其作品更具深度與意義。因其作品流傳廣大，乃有「有井水處有金庸，有村鎮處有高陽」之說，高陽譽滿海峽兩岸，由此可見。

好的，這是一份關於其他主題的圖書簡介，力求詳盡且自然流暢，不含任何關於您指定書籍的信息。 --- 《光影百年：世界電影藝術的流變與浪潮》 書籍簡介 一、 引言：光影的誕生與無聲的史詩 本書深入探尋瞭世界電影藝術自誕生之初，直至進入數字時代的百年發展脈絡。我們不僅僅梳理瞭關鍵的年代節點與技術突破，更著重剖析瞭電影如何從一種新奇的視覺娛樂，蛻變為影響全球文化思潮、承載人類復雜情感的“第七藝術”。從盧米埃爾兄弟捕捉火車站人潮的瞬間，到梅裏埃在銀幕上編織奇幻夢境，電影的早期形態充滿瞭實驗精神與對未知可能性的無限憧憬。無聲電影時代，導演們通過精湛的肢體錶演、戲劇化的布景與光影運用，構建瞭一個超越語言障礙的敘事宇宙。影院是那個時代新的宗教殿堂，而默片巨星，則是引領觀眾進入想象國度的精神嚮導。 二、 黃金時代的恢弘敘事：有聲電影的革命與好萊塢的崛起 1927年《爵士樂歌唱傢》的上映，標誌著電影進入瞭有聲時代，這場技術革命徹底重塑瞭敘事方式與錶演體係。本部分詳細考察瞭好萊塢“製片廠製度”的形成及其對全球電影工業的深遠影響。米高梅、派拉濛、華納兄弟等巨頭如何通過垂直整閤，壟斷瞭從製作到發行的全過程，並為世界輸送瞭類型片（如西部片、歌舞片、黑色電影）的經典範本。我們聚焦於格裏菲斯時代的史詩宏大敘事、約翰·福特對美國精神的刻畫，以及希區柯剋如何將心理懸疑推嚮極緻。在這一時期，電影不僅是娛樂，更是美國文化輸齣的強大工具，其敘事結構和美學標準被全球電影人所學習和模仿。 三、 戰後反思與歐洲先鋒：現實的解構與作者電影的萌芽 第二次世界大戰對全球思想界造成瞭巨大衝擊，電影藝術也隨之轉嚮對個體生存睏境和宏大社會結構的深刻反思。意大利新現實主義以其街頭實景拍攝和非職業演員的運用，宣告瞭對傳統好萊塢虛假完美的告彆，力求捕捉普通人在廢墟中的掙紮與尊嚴。緊隨其後，法國新浪潮運動則徹底顛覆瞭既有的電影語法。特呂弗、戈達爾等“電影手冊”一代，高舉“作者論”旗幟，將導演視為電影的唯一靈魂，他們打破時間邏輯，頻繁使用跳切和長鏡頭，將強烈的個人風格注入作品，使電影成為一種更具哲學思辨性的錶達媒介。這一階段是電影美學最為激進和自由的時期，為後世的獨立電影奠定瞭理論基礎。 四、 東方視角的覺醒：日本電影的禪意與印度電影的狂歡 本書並未局限於西方主流敘事，而是撥開瞭世界電影版圖上的其他重要維度。著重分析瞭日本電影大師如小津安二郎和黑澤明對電影語言的獨特貢獻。小津的“榻榻米視角”和對傢庭倫理的靜默觀察，展現瞭一種東方特有的時間觀和人生無常的哲學。黑澤明則融閤瞭莎士比亞的悲劇精神與武士道的美學，其對動態構圖和史詩場麵的處理，對西部片和動作片産生瞭跨國界的影響。同時，印度電影（寶萊塢）在歌舞升平的外錶下，承載著復雜的社會議題、宗教信仰與民族身份認同，其獨特的敘事節奏和視聽飽和度，構成瞭全球電影史上不可忽視的獨特景觀。 五、 新浪潮的衝擊與後現代的迷宮：類型片的新生與獨立精神的迴歸 20世紀70年代，“新好萊塢”的導演們，如科波拉、斯皮爾伯格、斯科塞斯，在繼承瞭歐洲作者論精髓的同時，重新迴到瞭商業敘事的高峰，但他們的作品內核充滿瞭對美國夢的質疑與解構。與此同時，隨著錄像帶技術的普及和藝術影院的興起，獨立電影獲得瞭新的生存空間，如大衛·林奇等導演的作品，以其夢魘般的意象和非綫性敘事，挑戰著觀眾對“真實”的既有認知。後現代主義思潮滲透進電影，使得對經典類型片的戲仿、互文性指涉成為一種常態，電影的邊界變得愈發模糊，嚴肅藝術與通俗娛樂的界限被刻意模糊。 六、 數字時代的重塑與未來展望 本書的最後部分探討瞭進入21世紀以來，數字技術對電影製作、發行和消費模式帶來的顛覆性變革。從CG技術的成熟到流媒體平颱的崛起，電影的“在場感”麵臨新的挑戰。我們審視瞭當代導演們如何利用高科技手段拓展想象的疆域，同時也關注瞭那些迴歸本質、強調錶演和原創故事的獨立製作。數字時代，電影的定義本身也在不斷被拓寬，從傳統影院到個人終端，光影藝術正經曆著一場深刻的結構性變革。 結語： 《光影百年》旨在提供一個宏大而細緻的視角，讓讀者在瞭解經典作品的同時，能夠洞察電影藝術背後的技術驅動力、文化土壤和哲學思考。它不僅是電影愛好者的案頭參考書，也是所有對視覺藝術和現代文化史感興趣的讀者，理解光影如何塑造我們感知世界方式的鑰匙。 ---

评分☆☆☆☆☆

拿到這本書的時候，被它全新的封麵設計所吸引，一種曆史的厚重感撲麵而來。我對清朝皇帝這個主題一直很有研究興趣，尤其是晚清那段風雨飄搖的歲月，更是讓我充滿瞭探索的欲望。總覺得那個時代，每個皇帝都背負著沉重的曆史包袱，他們既是王朝的守護者，也可能是王朝的掘墓人。我特彆想瞭解，在那個風雲變幻的時期，那些站在曆史十字路口的帝王們，是如何權衡利弊，又是如何在外部列強的壓迫和內部矛盾的激化中，試圖挽救搖搖欲墜的江山。這本書的副標題“日落西山”，讓我對接下來的內容充滿瞭期待，它似乎暗示瞭故事的結局，也勾起瞭我對這一過程的濃厚興趣。我希望作者能夠通過生動的筆觸，展現齣那個時代特有的壓抑與掙紮，以及那些帝王們在曆史洪流中的渺小與偉大。

评分☆☆☆☆☆

一看到“清朝的皇帝”這個係列，就讓我對那段波瀾壯闊的曆史充滿瞭嚮往，而“日落西山”這個副標題更是為晚清的帝王們增添瞭幾分宿命的色彩。我對那個時代充滿好奇，特彆是那些在國傢危亡之際，肩負著沉重責任的皇帝們。我總是在思考，他們是如何在錯綜復雜的政治鬥爭和日益強大的外部壓力下，做齣自己的判斷和選擇的？這本書的“全新封麵校訂改版”也讓我覺得內容上會更加精煉和有深度，作者一定是對這段曆史進行瞭反復的考究和打磨。我希望能夠在這本書中，不僅僅看到曆史事件的記載，更能感受到那個時代帝王們的心路曆程，他們是如何在曆史的洪流中掙紮、沉浮，最終走嚮王朝的沒落。我渴望從中獲得對那個特殊時期的深刻理解，以及對曆史人物更立體、更人性化的認識。

评分☆☆☆☆☆

這本書的題目確實挺吸引人的，尤其“日落西山”這個副標題，立刻勾起瞭我對晚清曆史的興趣。我一直對那個時代充滿瞭復雜的情感，一方麵是那個曾經輝煌的大帝國走嚮衰落的悲壯，另一方麵也是那個時代湧現齣的無數風雲人物的命運沉浮。我一直想找一本能夠深入剖析晚清帝王們在曆史洪流中的掙紮與無奈的書，不僅僅是記錄他們的生平事跡，更希望能夠挖掘他們作為個體在那個特殊時期所麵臨的巨大壓力和艱難抉擇。尤其關注那些在動蕩不安的時代，他們是如何維係王朝的統治，又是如何一步步走嚮無可挽迴的結局的。這本書的封麵設計也很有考究，古樸而又不失莊重，仿佛預示著一段厚重的曆史故事即將展開。我期待著它能夠為我揭示一個更具象、更立體的晚清帝王群像，讓我能夠站在曆史的視角，去理解那個時代獨特的悲劇性。

评分☆☆☆☆☆

這本書的題目，特彆是“清朝的皇帝 (五) 日落西山”，立刻勾起瞭我沉寂已久的閱讀熱情。我對晚清那段曆史一直抱有濃厚的興趣，總覺得那個時代充滿瞭矛盾與掙紮，是中華民族曆史上一個極其特殊的時期。那些身處權力中心卻身不由己的帝王們，在麵對內憂外患時，他們的決策、他們的無奈、他們的抗爭，都深深吸引著我。我希望這本書能夠不僅僅是羅列史實，更能深入剖析帝王們在那個動蕩年代的內心世界，挖掘他們作為個體所承受的巨大壓力和所做的艱難抉擇。新封麵也給人一種煥然一新的感覺，暗示著內容上可能也經過瞭精心的打磨和校訂，這讓我對閱讀體驗充滿瞭期待。我渴望從中讀到那些不為人知的細節，感受到那個時代特有的曆史洪流中的悲壯與輝煌。

评分☆☆☆☆☆

最近讀瞭一些關於中國古代曆史的書，但總覺得少瞭點什麼，可能是那種能夠將宏大曆史敘事與人物內心世界緊密結閤起來的深度。我對清朝末年的那段時期尤為好奇，感覺那是一個充滿瞭戲劇性衝突的時代，既有舊製度的頑固抵抗，也有新思潮的暗流湧動。這本書的標題，尤其是“日落西山”四個字，有一種宿命感，讓我很好奇作者是如何描繪那些身處權力巔峰卻無力迴天的帝王們的。我想要看到不僅僅是他們頒布瞭什麼法令，推行瞭什麼改革，更想瞭解他們在麵對內憂外患時，是如何做齣決定的，他們的內心是怎樣的掙紮，又是怎樣的疲憊。我希望這本書能夠提供一些關於他們心理層麵的解讀，讓他們不再是冰冷的曆史符號，而是有血有肉、有情感、有思想的個體。如果這本書能夠做到這一點，那絕對是一本值得反復品味的佳作。