抗戰巨捲史詩國畫：浩氣長流畫冊 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　二○○四年，剛從齣版崗位退休的畫傢歐治渝，有感於明年 (二○○五年)恰逢抗戰勝利六十周年(八年抗戰始自盧溝橋事變)，他想以此題材畫一幅畫，於是來到重慶會晤民間思想傢王康商討。

　　歐治渝是有四十多年繪畫、美編經驗的畫傢，曾擔任重慶齣版社美編室主任，主持過《史記》和《水滸》大型連環畫。而任職於重慶陪都文化公司的王康，專精於抗戰曆史研究，兩人欲以曆史還原的角度，透過藝術，錶現抗戰曆史。在歐治渝之外，王康邀請瞭另外三位著名國畫傢江碧波、張春新、馬一丹分彆擔任四個主題的領銜畫傢：

　　捲一《山河歲月》江碧波
　　捲二《血肉長城》歐治渝
　　捲三《精神堡壘》張春新
　　捲四《信義和平》馬一丹

　　講述八年抗日戰爭曆史的巨幅長捲史詩國畫《浩氣長流》遂為之誕生。《浩》畫總長度為728米，人物808位。在長捲中齣現的800多個人物，原則上每個人物齣現一次，隻有個彆極其重要的人物，必須在不同的主題下重復齣現的例外，長捲的與眾不同之處並非重寫曆史，而是努力復原民族記憶，還曆史以本來麵目，包括對曆史人物和曆史事件的評價。

本書特色

　　2004年尾，中國國畫傢歐治渝與重慶陪都文化有限公司負責人王康商量。將對日抗戰中陣亡將領繪製成畫捲，是歐治渝縈繞心頭已久的一個想法，隻是苦於沒有場地和資金。王康是抗戰史研究者，對歐治渝的這一想法，王康大力支援，王康公司辦公室正好有一個房間閑置著，就給歐治渝用作臨時畫室。王康的想法非常簡單：「研究抗戰的我都支援，隻要不帶偏見的，都是好事情。」

　　在歐治渝之外，王康邀請瞭另外三位重慶著名畫傢江碧波、張春新、馬一丹分彆擔任四個主題的領銜畫傢。講述八年抗日戰爭曆史的巨幅長捲史詩國畫《浩氣長流》遂為之誕生。《浩》畫總長度為728米，人物808位。在長捲中齣現的800多個人物，原則上每個人物齣現一次，隻有個彆極其重要的人物，必須在不同的主題下重復齣現的例外，長捲的與眾不同之處並非重寫曆史，而是努力復原民族記憶，還曆史以本來麵目，包括對曆史人物和曆史事件的評價。

作者簡介

王康

　　民間著名思想傢。散文作傢魏真說，王康是「最浪漫最華美的中國人」。

　　2001年5月，北京當代漢語研究所學術委員會公告瞭首屆當代漢語貢獻奬，王康是首屆得主之一。學術委員會公佈的授奬辭是：王康先生懷抱理想主義，他以布衣之身憂國憂民，對於俄羅斯民族的啓示，對於中國的統一前景的展望，在小範圍內流傳，影響瞭年輕一代學人。

　　餘世存更在頒奬典禮上評王康說：王康先生是民間思想傢，他的語言大氣華美，多年來他一直研究中國人的人權意識、生命意識。他的觀點有很深的民間 烙印，也許有些可待商榷，不過這個留瞭大鬍子的共和國同齡人還是比較有意思的。長相酷似列寜的王康先生對俄羅斯的過去懷著滿心的思慮和情感。

　　生於中國現代曆史一個最關鍵的年頭：1949年。這個年頭使他成為一個宿命論者和天生的理想主義者。

　　八十年代末，以布衣之身撰寫「中國改革憲章」，名動京畿；九十年代初再以《大道》為題，撰寫叩問「中國往何處去」之五集政論片，論者稱為“「冷戰結束後對中國道路運思甚深的先知式作品」。同期有長篇詩評《俄羅斯啓示》傳佈四方。抗戰勝利50周年以九集電視片《抗戰陪都》傾服眾多業內人士；60周年又組織巨型長捲史詩國畫《浩氣長流》。

　　四川思想傢研究中心有如下評述：現代名儒唐君毅先生的外甥王康先生是中國著名文化學者，著名民間思想傢，抗日戰爭研究專傢。同時為重慶陪都文化有限 公司董事長、北京光華戰略俱樂部副理事長、學術委員會主席。多年來，他引領著重慶陪都文化有限公司，通數傢電視颱閤作，先後拍攝瞭五集電視政論片《大 道》，《抗戰陪都》，《盧作孚》，《中美西部開發啓示錄》，《重慶大轟炸》等著名電視政論片，在國內外引起廣泛的關注，産生瞭巨大的影響。

好的，請看這份圖書簡介： 《江山如畫：中國山水畫意境的演變與當代探索》 本書是一部深度剖析中國山水畫發展脈絡的學術專著，聚焦於自魏晉南北朝至近現代，中國山水畫在審美觀念、筆墨技法以及精神內涵上所經曆的重大轉摺與創新。全書結構嚴謹，內容翔實，旨在為讀者提供一個全麵而深入的視角，理解中國山水畫如何從摹古與寫實，一步步走嚮寫意與心性錶達的哲學高度。 第一部分：山水肇始與魏晉風骨 本書首先追溯瞭中國山水畫的源頭，詳細考察瞭早期捲軸畫和壁畫中的山水元素，重點分析瞭“隨朝山水”的初步形態。著重探討瞭魏晉時期，隨著玄學思潮的興起，士人階層對自然與宇宙本體的思考如何滲透到繪畫觀念中。這一時期的畫傢，如顧愷之、宗炳等人，開始將山水從純粹的背景提升為主體，並提齣瞭“臥遊”的審美理想。我們通過對傳世摹本的細緻比對，闡釋瞭“可行、可望、可遊、可居”的哲學意境是如何奠定後世山水畫的創作基石。 第二部分：唐宋高峰與“畫格”的確立 唐代被譽為山水畫的黃金時代。本書將唐代山水畫分為初唐的“青綠山水”與盛唐的“雄偉境界”兩大脈絡。對於李思訓、李昭道的精工描繪，我們不僅分析瞭其設色特點，更深入研究瞭其背後所蘊含的帝王氣象與盛世圖景。盛唐的王維，則標誌著“水墨畫”的理論確立，其“詩中有畫，畫中有詩”的理念如何顛覆瞭對繪畫“形似”的執著，轉嚮對“意境”的追求，是本部分的核心議題。 宋代是山水畫理論成熟與風格分化的關鍵時期。北宋的“範寬氣勢，郭熙意境”構成瞭雄渾博大的主流風格，探討瞭如何通過“斧劈皴”、“披麻皴”等技法錶現北方山川的壯麗與厚重。同時，本書詳細剖析瞭南宋院體畫的精微與寫實，以及以“馬夏”為代錶的“邊角式”構圖對後世南畫的影響。著重分析瞭米芾父子創立的“米點”技法，這一技法如何脫離具體形體束縛，直達水墨的本體語言，預示瞭元代文人畫的到來。 第三部分：元四傢與文人畫的哲學轉嚮 元代，山水畫正式成為文人藝術的核心錶達方式，其關注點徹底轉嚮瞭主觀情感的抒發與筆墨趣味的探求。本書將“元四傢”——黃公望、倪瓚、吳鎮、王濛——的研究置於元代特殊的政治文化背景之下。我們對比瞭黃公望“平淡天真”的寫實基礎，倪瓚“簡逸蕭疏”的孤高清冷，以及王濛的“鬱茂”與積染技法。通過梳理“墨戲”理論的興起，闡明瞭文人畫如何將書法與繪畫融為一體，使“筆墨”本身成為承載道義與人格的載體。 第四部分：明清的復古與創新 明代山水畫呈現齣復雜的分流趨勢。我們考察瞭以“吳門畫派”為代錶的對元代文脈的繼承與光大，特彆是唐寅、文徵明在繼承中注入的個體性錶達。同時，本書也深入分析瞭“浙派”在技法上的銳意革新，以及晚明“董其昌”對“南北宗論”的提齣及其深遠影響。 清代，在繼承傳統的同時，也齣現瞭對“古意”的強烈迴歸。以“四王”為代錶的摹古主義，構成瞭當時的主流，本書詳細梳理瞭他們對元代諸傢，特彆是對董源、巨然的“集大成式”整理。與之相對的，是“金陵畫派”和“揚州八怪”的異軍突起，他們如何利用民間趣味、生活體驗和個人纔情，打破瞭程式化的束縛，為近現代山水畫的變革埋下瞭伏筆。 第五部分：近現代的變革與多元格局 進入近現代，中國山水畫麵臨前所未有的文化衝擊與轉型挑戰。本書詳細考察瞭二十世紀上半葉，以吳昌碩、齊白石為代錶的“海派”對筆墨語言的解放與“金石入畫”的實踐。隨後，重點分析瞭“新安畫派”的地域特色，以及嶺南畫派在融閤西洋寫實光影與中國筆墨精神方麵的探索。 最後，我們探討瞭當代山水畫所處的多元化境地。麵對全球化和現當代藝術思潮的湧入，當代畫傢如何在堅守筆墨本體性的同時，激活山水畫的當代價值，探討“可居”的現代空間倫理，是本書的收束之處。全書配有大量高清圖例和詳盡的圖注，旨在為專業研究者和愛好者提供一本權威、深入的閱讀指南。

一、巨幅長捲史詩國畫
二、中國抗戰血肉丹青
三、神州美術招魂載道
四、中華復興開路先鋒

评分☆☆☆☆☆

作為一名對中國傳統文化有著深深喜愛的人，當我第一次看到這本畫冊時，就被它濃鬱的國畫風格深深吸引。畫中的筆墨綫條流暢而富有力量，色彩運用既有傳統的淡雅寫意，又不失現代的厚重感。我特彆欣賞畫師對人物神態的捕捉，無論是激昂的戰士，還是堅毅的民婦，甚至是默默耕耘的勞工，他們的麵部錶情都刻畫得入木三分，仿佛能讀懂他們內心深處的喜怒哀樂。這種寫實與寫意相結閤的畫風，在描繪戰爭的宏大場麵時，能夠展現齣恢弘的氣勢，而在描繪個體的情感時，又能觸動人心最柔軟的部分。我注意到畫冊中有一幅描繪後方支援的畫麵，婦女們在簡陋的環境中縫製軍服，她們專注的神情和忙碌的身影，展現瞭另一種形式的抗爭力量，這種細節的處理讓我倍感溫暖。整本畫冊的敘事性很強，即使不看文字，也能通過畫麵感受到故事的起伏和人物的命運。它讓我看到瞭中國國畫在錶現重大曆史題材上的獨特魅力和巨大潛力。

评分☆☆☆☆☆

這本畫冊給我帶來的衝擊力，遠超我個人的想象。它不僅僅是一本關於抗戰的書，更是一場關於民族精神的視覺盛宴。我非常欣賞畫師們在畫麵構圖上的匠心獨運，他們能夠將復雜的曆史事件，通過簡潔而富有錶現力的畫麵呈現齣來。我記得有一幅畫，用一種非常巧妙的角度描繪瞭邊境戰役的緊張局麵，遠處的山巒疊嶂，近處的戰士匍匐前進，每一處細節都充滿瞭張力，讓人屏息凝視。畫冊中對不同兵種、不同地域的描繪也十分細緻，我仿佛看到瞭那個時代不同角落的中國人民，是如何為瞭同一個目標而奮鬥的。更讓我感動的是，畫冊中不乏一些展現人與人之間溫情關懷的畫麵，例如戰士們互相攙扶、老百姓送彆親人的場景，這些細微之處，更加凸顯瞭在極端環境下，人性的光輝依然閃耀。這本畫冊讓我對“浩氣長流”有瞭更深刻的理解，它是一種精神的傳承，一種不屈的意誌，一種生生不息的力量。

评分☆☆☆☆☆

這本畫冊的裝幀設計真是太棒瞭！從書脊的燙金工藝到封麵油墨的質感，都透露著一種沉甸甸的曆史厚重感。翻開扉頁，紙張的觸感溫潤細膩，印刷的色彩飽滿而又不失細節，每一幅畫作都仿佛擁有瞭自己的生命力。我特彆喜歡其中描繪的那些無名英雄群像，他們眼神中的堅定、身軀的疲憊，卻又飽含著不屈的鬥誌，讓我深刻體會到普通人在戰爭洪流中的掙紮與偉大。畫師在人物麵部錶情的刻畫上功力深厚，即使是遠景中的小人物，也能感受到他們的情緒。而且，畫麵的構圖也非常講究，有的畫麵通過大開大閤的筆觸展現齣戰爭的殘酷與宏大，有的則通過細膩的人物描繪展現齣戰爭背後的人性光輝。這種對比處理，使得整本畫冊的情感張力非常強。我甚至可以想象到當時的硝煙彌漫，聽到戰士們的呐喊聲，感受到他們麵對生死抉擇時的內心煎熬。這不僅僅是一本畫冊，更像是一部無聲的史詩，將我們帶迴那個波瀾壯闊的年代，讓我們銘記那些為瞭民族存亡而拋頭顱灑熱血的先烈們。

评分☆☆☆☆☆

這本畫冊給我帶來的閱讀體驗，可以用“震撼”來形容。它以一種前所未有的方式，將我帶入瞭那個艱苦卓絕的年代。畫師們運用精湛的國畫技藝，將曆史的厚重感與藝術的感染力完美融閤。我尤其被其中描繪的那些戰略地圖和戰役示意圖所吸引，它們不僅具有史料價值，更因為融入瞭藝術化的處理，變得生動而富有層次感。每一條綫條，每一個符號，都仿佛承載著那個時代的智慧與決心。此外，畫冊中也展現瞭當時中國人民的堅韌與樂觀，一些描繪日常生活場景的畫作，即使在艱難的環境下，也能看到人們積極嚮上的精神麵貌，這讓我倍感鼓舞。我注意到畫冊的整體色調偏嚮沉靜而有力，這樣的色彩運用，既符閤戰爭的嚴肅性，又能突齣人物的堅毅。這本書讓我更加深刻地認識到，曆史的記憶需要被珍藏，而藝術是傳承這些記憶最動人的方式之一。

评分☆☆☆☆☆

我一直對那個時代的曆史人物和事件有著濃厚的興趣，而這本畫冊以一種極為獨特且震撼人心的藝術形式，將那些鮮活的畫麵呈現在我的眼前。它並沒有像傳統的史書那樣枯燥地羅列史實，而是通過國畫的筆墨與色彩，賦予瞭曆史事件以靈魂。我尤其被其中幾幅描繪戰役場景的畫作所吸引，那種硝煙滾滾、戰火紛飛的氛圍，通過水墨的暈染和綫條的勾勒，錶現得淋灕盡緻。我可以感受到炮火的轟鳴，聞到火藥的味道，甚至能想象齣戰士們在泥濘中奔跑、在槍林彈雨中前行的身影。畫師對光影的處理也恰到好處，戰場上的陰影與亮光交織，營造齣一種緊張而壓抑的氛圍，同時也凸顯瞭人物的英勇無畏。更讓我動容的是，畫冊中也描繪瞭戰爭給普通民眾帶來的苦難，那些眼神中充滿絕望和期盼的婦孺，讓我深刻體會到戰爭的殘酷不僅僅體現在戰場上，更滲透在每一個普通人的生活中。這本畫冊讓我對那段曆史有瞭更深層次的理解和感悟，是一種超越文字的視覺衝擊。