圖書描述
一百零八條好漢 戰的是天下英雄好漢 砍的是世上逆子讒臣
不管他們是挾朋樹黨的草寇 還是濟弱鋤強的義賊
不問他們是官逼民反 還是民不堪命 且觀且讀且評且論
中國最早最完整的俠義小說
水滸傳可以說是一部「古代版《無間道》」
──《無間道》導演劉偉強都想拍的一部小說
＊將一百二十迴原典分為六分冊，便於翻閱。
＊選收不同名傢評點，以「百傢爭鳴」拓寬讀者思路。
＊平均每迴數十條注釋，解釋艱難字詞。
＊以說明性和評點性的詳細圖說，提供讀者理解。
＊共選名傢繪圖與相關照片約上韆張精緻彩圖。
＊版麵美觀流暢、閱讀性強，隨原文掌握注釋、評點。
本書原文□將一百二十迴原典分為六分冊，便於翻閱
精緻彩圖□共選名傢繪圖與相關照片約上韆張精緻彩圖並附有詳細圖說→隨文擺放
名傢評點□選收不同名傢評點，以「百傢爭鳴」拓寬讀者思路→隨文直書於下方欄位
詳細注釋□平均每迴數十個字詞注釋，解釋艱難字詞→置於單數左側
版麵美觀□版麵美觀流暢、閱讀性強，隨原文掌握注釋、評點
作者簡介
施耐庵
元末明初小說傢（約1296?1330A.D.），字子安，一說名耳，興化（今屬江蘇）人，亦有錢塘人之說。施耐庵的生平，可查者甚少，傳說他曾參加過張士誠領導的農民起義，因此有藉小說紀念起義者的動力。施耐庵創作《水滸傳》，確實藉鑒瞭《宣和遺事》以及諸多民間口頭傳說、話本、雜劇等，在此基礎上整理、加工創作瞭《水滸傳》。
《水滸傳》最突齣的藝術成就是人物刻畫，書中一百單八將廣為人知，其次，對於世俗景觀的描寫十分細膩準確，猶如工筆刻劃，精細地描述齣瞭當時的風俗人情。
編者簡介
張鵬高
1974年生，籍貫陝西戶縣。1999年入北京大學中文係，1999年獲北京大學文學學士。先
後任職於《人民日報》、inter中國研究中心。2003年為自由撰稿人。
著者信息
圖書目錄
《水滸傳四．煞星縱橫》
第六十一迴 吳用智賺玉麒麟．張順夜鬧金沙渡
第六十二迴 放冷箭燕青救主．劫法場石秀跳樓
第六十三迴 宋江兵打北京城．關勝議取梁山泊
第六十四迴 呼延灼月夜賺關勝．宋公明雪天擒索超
第六十五迴 托塔天王夢中顯聖．浪?白跳水上報冤
第六十六迴 時遷火燒翠雲樓．吳用智取大名府
第六十七迴 宋江賞馬步三軍．關勝降水火二將
第六十八迴 宋公明夜打曾頭市．盧俊義活捉史文恭
第六十九迴 東平府誤陷九紋龍．宋公明義釋雙槍將
第七 十 迴 沒羽箭飛石打英雄．宋公明棄糧擒壯士
第七十一迴 忠義堂石碣受天文．梁山泊英雄排座次
第七十二迴 柴進簪花入禁苑．李逵元夜鬧東京
第七十三迴 黑鏇風喬捉鬼．梁山泊雙獻頭
第七十四迴 燕青智撲擎天柱．李逵壽張喬坐衙
第七十五迴 活閻羅倒船偷禦酒．黑鏇風扯詔罵欽差
第七十六迴 吳加亮布四鬥五方旗．宋公明排九宮八卦陣
第七十七迴 梁山泊十麵埋伏．宋公明兩贏童貫
第七十八迴 十節度議取梁山泊．宋公明一敗高太尉
第七十九迴 劉唐放火燒戰船．宋江兩敗高太尉
第八 十 迴 張順鑿漏海鰍船．宋江三敗高太尉
圖書序言
序
俗至絢爛成大雅
主編張鵬高
常話說少不讀《水滸》，怕草莽氣熏壞瞭少年郎。少時偶然得到金聖嘆批評《水滸傳》一套，正逢書渴，便顧不得那麼多瞭。沒想到一看就?不住車，不但文字純樸質感，金聖嘆的評語更令人叫絕。記得第一迴「張天師祈禳瘟疫 洪太尉誤走妖魔」中，洪太尉爬龍虎山一段，太尉大人爬山辛苦，不免心內産生想法。原文如此寫道：
「這洪太尉獨自一個行瞭一迴，盤坡轉徑，攬葛攀藤。約莫走過瞭數個山頭，三二裏多路，看看腳酸腿軟，正走不動，口?不說，肚?躊躇，心中想道：『我是朝廷貴官，』……
金聖嘆在此突然評瞭一句「醜話」。如果沒有這句評語，這段文字可能就會輕輕放過，但這兩字評語卻會讓人從此開始思考判斷。更重要處，金聖嘆的評語嬉笑怒?生冷不忌，讓習慣瞭應試教育的少年一下感受到語言的活潑與可愛。其時正值暑假，暑熱中麻辣的文字似乎有種解暑的作用。時過多年，想起《水滸傳》，總有種暑熱中涼爽的感覺。
因受金聖嘆影響過大，一度覺得金的批語比原文更齣色。然而後來多看幾遍原文之後，慢慢體味到，金文過於淋灕的文字，終難免灑狗血的嫌疑。一迴文字中，有兩三處「好貨」之類的唾?，確實讓人盪氣迴腸，如果有十幾處「絕妙」、「奇絕」之類的誇奬，自然有些過火。
金聖嘆過高評價《水滸》，有當時具體的考量。明代小說是沒有地位的俗文字，金聖嘆將之評價為天下纔子必讀書之一，與《孟子》並列，矯枉過正自然無可厚非。隱去華麗的批評詞藻，《水滸》正文自有一種獨特的韻味：寫實處細緻周詳，絲毫不惜筆墨，作者對各種民俗掌故九流三教乃至居傢裝飾都瞭然於心，往往會不厭其詳地一一介紹。因此，《水滸傳》雖然距離真實曆史很遙遠，卻經常給人一種極度寫實的印象。
第二迴高俅進身一段，描畫瞭「一對兒羊脂玉碾成的鎮紙獅子」，作為高俅進身的小道具，作者都在色彩、質感方麵盡量填充。這?要是換成「一對鎮紙獅子」，感染力便會下降不少。此外，第三十二迴「武行者醉打孔亮」一節，描寫孔亮喝酒，為瞭渲染酒肉對武鬆的吸引力，不惜四次點齣「青花甕酒」來刺激武鬆和讀者。這種用重復來強調的技巧，到瞭二十世紀，米蘭?昆德拉（捷剋作傢《生命中不能承受之輕》作者）纔提瞭齣來，猶然以為新創不久。《水滸傳》的技巧往往掩藏在自然的筆墨之下，不詳細品味，雖然能感覺到其甘甜，卻難以發覺其原因。
就《水滸》而言，這些還不是最重要的，《水滸》最齣色的地方，在於其入俗脫俗之處：《水滸》入俗深，沒讀過水滸的人都知道一百單八將；同時又能超脫世俗，在曆史的長河中刻下難以磨滅的烙印。優秀作品與經典作品的差彆就在這?。
《水滸傳》描寫一百單八將，是迎閤世俗，方便傳播的寫法，這種技巧在當時曆史演義的大潮中十分普遍，《水滸》進步的地方在於用瞭天罡地煞的外衣來包裝。這些隻能算作優秀，真正讓《水滸》進身百年經典的地方，則在於維係作品的對仁、義等傳統美德的思考、描寫以及宣揚。如果說一百單八將是作品的框架，那麼仁義則是經脈，此外，纔有各種細節作為骨肉而存在，以上均具備，纔有作品的靈性和血脈的流轉。
小說不同於哲學，小說的偉大不需要說明，隻能用情節、故事來感染。因此閱讀小說與學習哲學、科技知識完全不同。經典的小說未必適閤每一個人，一本好的小說，也未必需要完全通讀。興趣永遠是第一位。《水滸傳》這樣的經典也同樣，隻要內心某處被突然打動，必然會主動細細閱讀全文。現代的讀者完全可以漫不經心地翻看經典，無論原文、評論或者插圖，先從自己感興趣，吸引自己的地方入手。所以一部收集所有經典評論、適當注釋並且總攬所有插圖、繁衍作品的典藏版本自然是最好的選擇。
基於這樣的原因，本套《水滸傳》並沒有選擇影響力最大的金聖嘆的七十迴版本，盡管金聖嘆的刪改十分高明，完全可以自圓其說，但畢竟是不完整的。《水滸傳》在傳播的過程中，大傢早已經認可瞭更完整的版本。而且選擇其他版本，完全可以容納金聖嘆版的精華。
同樣的原因，盡管一百迴版是公認的最早的完整版，後加的徵田虎的二十迴故事很明顯是後加的，小說內的時間也錶明瞭這一點。但是考慮到徵討田虎在流傳過程中的影響力，一套經典的版本自然應該是最完整的版本，因此底本選擇瞭一百二十迴版。
當然，後二十迴與前百迴相比，確實有比較明顯的差距。前百迴中的戰爭描寫，固然也有兒戲部分，比如收服關勝、淩振等人的時候，作為朝廷命官的關勝，輕易投降山賊，無論從情理還是邏輯上都難以說通，而且大型戰爭場麵猶如兒戲，確實暴露瞭《水滸傳》作者民間立場對軍事知識的不足。但小說的本質是虛構，《水滸傳》中「仁義」大於朝廷命令、大於邏輯關係，因此這些都不算大的缺點，況且作者在寫戰爭的時候，往往側重於計策、心理等活動，因此顯得靈氣十足。
而後二十迴對戰陣等的發揮，確實有點暴露短處。難怪李卓吾評價說：「水滸傳文字不好處隻在說夢、說怪、說陣處；其妙處都在人情物理上，人亦知之否？」甚至進一步指齣「文字至此，都是強弩之末瞭，妙處還在前半截」。
盡管如此，後二十迴作為整體的一部分，也有許多優點，隻從田虎事蹟對比梁山泊的發展過程這一點來看，就很有意義，至於招安，則與小說「仁義」的內在邏輯有關。
最後，薑玉女士幫助查找瞭不少資料，在此一併錶示感謝。
圖書試讀
用户评价
收到《水滸傳四．煞星縱橫》這本書，我立刻被它封麵上的設計吸引住瞭。它不是那種花裏鬍哨的風格，而是以一種極簡卻極具力量感的設計，將“煞星”的主題完美呈現。我注意到，封麵上的人物造型，雖然看不清具體是誰，但那眼神中的淩厲，那姿態的張揚，無一不透露齣一種不屈的靈魂和強大的氣場。配色上，用瞭深邃的藍色搭配跳躍的紅色，營造齣一種既有沉澱感又不失爆發力的視覺效果，非常符閤《水滸傳》那種波瀾壯闊的曆史背景。我一直以來對《水滸傳》中的人物群像都充滿瞭好奇，尤其是那些被命運推嚮風口浪尖的“煞星”們，他們是如何在這種環境下生存，又是如何形成自己的價值觀和行為準則的。這本書的封麵，恰恰給瞭我一種預感，它將深入挖掘這些人物的內心世界，展現他們不為人知的一麵。我非常期待接下來的閱讀體驗。
评分收到這本《水滸傳四．煞星縱橫》真的讓我驚喜萬分！作為一名資深的水滸迷，我對市麵上各種版本的《水滸傳》多少有些瞭解，但這一本的裝幀和紙質，真的是我見過數一數二的。那種沉甸甸的質感，翻開紙張時自帶的淡淡墨香，都能讓人感受到製作者的用心。我尤其注意到裏麵的插畫，不是那種流水綫生産的風格，而是每一幅都帶著強烈的個人藝術風格，綫條勾勒細膩，人物的臉部錶情，服裝的紋理，甚至是場景的布置，都處理得十分到位，仿佛能夠感受到那個時代特有的氣息。尤其是幾位主要角色的刻畫，那種粗獷中帶著細膩，豪邁裏蘊含著悲情，真的讓人過目難忘。我迫不及待地想深入閱讀，去體會作者筆下這些“煞星”們的命運沉浮，以及他們是如何在那個風起雲湧的年代，憑藉一己之力，攪動乾坤，留下濃墨重彩的一筆。這本書的齣現，無疑為《水滸傳》的眾多版本增添瞭又一抹亮色。
评分我最近入手瞭《水滸傳四．煞星縱橫》，說實話，拿到手的時候，就被它的包裝設計給震撼到瞭。不是那種浮誇的亮片或者燙金，而是用一種非常復古、寫意的手法，將幾個經典的水滸人物形象巧妙地融閤在一起，仿佛一幅古老的畫捲徐徐展開。尤其是那個“煞星”的意象，用筆墨濃淡的變化，營造齣一種蓄勢待發、不可阻擋的力量感。我特彆喜歡它字體選擇，那種帶有曆史厚重感的宋體，閱讀起來非常有感覺，仿佛穿越迴瞭那個充滿英雄傳說和俠肝義膽的時代。我一直覺得，《水滸傳》之所以能夠流傳韆古，不僅僅在於跌宕起伏的情節，更在於它刻畫瞭那些有血有肉、個性鮮明的英雄形象。這本《水滸傳四．煞星縱橫》從封麵就給瞭我一種“返璞歸真”的感覺，讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待。我希望作者能夠深入挖掘這些“煞星”們內心的掙紮與呐喊，展現他們不為人知的另一麵。
评分我最近剛收到的《水滸傳四．煞星縱橫》，說實話，在它送到我手裏之前，我其實對市麵上眾多的《水滸傳》版本已經有些審美疲勞瞭。但這一本，從設計上就給瞭我眼前一亮的感覺。它沒有選擇那種過於寫實的繪畫風格，而是采用瞭比較寫意、甚至帶點潑墨的技法，將“煞星”那種狂放不羈、桀驁不馴的氣質勾勒得淋灕盡緻。我特彆欣賞封麵上的留白處理，給讀者留下瞭更多的想象空間，也讓畫麵顯得更加有張力。我一直覺得，《水滸傳》最吸引人的地方，就在於那些敢於挑戰權威、在逆境中掙紮求生的英雄們，而“煞星”這個詞，本身就帶著一種令人敬畏的力量。這本書的封麵傳遞齣的信息，讓我覺得作者在創作時，一定是對這些人物有著深刻的理解和獨到的見解。我迫不及待地想翻開，看看這些“煞星”們的故事，是否也像這封麵一樣，充滿著不羈與傳奇。
评分這本《水滸傳四．煞星縱橫》的封麵設計就夠吸引人的！那種粗獷的水墨風格，人物的錶情栩栩如生，一眼就能感受到梁山好漢們的豪情萬丈，還有那種即將爆發的戾氣。我一直對《水滸傳》情有獨鍾，尤其是那些齣身草莽，卻有著驚人本事的英雄人物。聽說這本封麵上的幾個角色，比如那提著大刀的，眼神裏充滿瞭不屈和憤怒，讓人聯想到他必定是經曆瞭一番非人的遭遇纔落草為寇。而旁邊那個身形略顯瘦削，卻帶著一絲狡黠的笑容的，我猜他要麼是個智計過人的軍師，要麼就是個身懷絕技的奇人。整體色調以暗紅和墨黑為主，營造齣一種壓抑卻又充滿力量的氛圍，仿佛預示著一場驚天動地的風暴即將來臨。我特彆喜歡這種能夠瞬間抓住讀者眼球的封麵，它不僅僅是圖書的門麵，更是作者和讀者之間無聲的溝通，直接把故事的核心精神傳遞齣來。我迫不及待地想翻開看看，這些“煞星”究竟會如何縱橫這片江湖，又會掀起怎樣的波瀾。
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