發錶於2024-11-17
「寶島大夢」裡,人在荒廢風景裡飄移,所產生對抗環境、甚至是征服環境的意志力,讓人連想到德國新電影導演中,最深邃、瘋狂,將「陸上行舟」精神發揮得淋漓盡致的荷索。(新新聞/謝金蓉)
「寶島大夢」的美麗風景常常讓我不安,因為常會出現暗暗強調近景的遠景畫面,使得近處前景蒙上一層窺視、觀望、疏離……遠景的功能,跟其他場景的人物內在剖析隱隱呼應,都有著省思(省思環境也鞭策自我)的作用,意味深長。(世界電影/李幼新)
導演黃明川以強烈、抽象的影像來刺激觀眾……黃明川對敘事手法的高度掌握令人印象深刻,他生動地刻劃了夢寐領域的影像、角色氛圍,迫使觀眾正視面對虛無的恐懼。經由這些抽象化的角色,黃明川暗示著觀眾其實也正如劇中人物一樣,在一個欠缺精神與人性溫暖的島上漂泊。(中時晚報/張建德)
直到今天,我還會不斷地想這部電影,它有一種莫名其妙吸引我的東西。(中時晚報/邱剛健)
黃明川選擇並列場景,而不真正串接,於是故事、情調和訊息就在分散的場景之間逐漸凝聚起來。勇敢、革新,而且具有創意。(溫哥華太陽報/凱撒琳孟克)
「寶島大夢」是一部非常具有野心和刺激性的電影,它平衡在推測式劇情和社會現實的刀口上。在台灣殘餘的電影工業之外,黃明川能獨力完成它,無疑又是另一場獨立製片的勝利。(溫哥華電影節/湯尼雷恩)
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