《春天，你爽約嗎》收錄曾美玲於2019～2022年的精彩詩作，題材多元，包含新冠肺炎（COVID-19）帶給全球的衝擊、關懷阿富汗婦女、太魯閣號齣軌事故、921地震孤兒、北極熊與非洲獅頻臨滅絕的處境和俄烏戰爭帶來的傷痛等，詩行間滿載關懷與憂傷。
除時事觀察外，本書收錄多首懷念故裏的動人作品，亦有作者嘗試與景仰的詩人作傢們，如蓉子、楊牧、管管等，以詩進行深刻的心靈對話；另一方麵與音樂傢巴哈（Johann Sebastian Bach）、莫劄特（Wolfgang Amadeus Mozart）等，展開詩歌與音樂的奇幻交流。作者在小詩、散文詩與雙語詩的創作上，勇於突破、持續探險，以敏銳的觀察力與悲憫的心，詩寫人間的悲歡離閤，為疫情留下可貴的紀錄。
本書特色
★收錄曾美玲於2019～2022年的精彩詩作，包含新冠肺炎（COVID-19）帶給全球的衝擊、關懷阿富汗婦女、太魯閣號齣軌事故、921地震孤兒、北極熊與非洲獅頻臨滅絕的處境和俄烏戰爭帶來的傷痛等，詩行間滿載關懷與憂傷。
★特別收錄李瑞騰與曾美玲的問答十則，幫助讀者更清楚、深刻地認識作者。
名傢推薦
嚮 陽（詩人、學者）
李有成（詩人、學者）
餘境熹（香港詩人、學者）
林煥彰（詩人、畫傢）
洪淑苓（詩人、颱大中文係教授）
須文蔚（詩人、國立颱師大文學院副院長）
蕭 蕭（詩人、退休教授）
（依姓名筆劃排列）
圖書描述
《星辰之歌：失落的文明與無盡的探索》 第一章：蒼穹之下的呼喚 在奧瑞恩大陸的偏遠角落，坐落著艾歐尼亞王國。這個王國以其悠久的曆史和對星象學的執著研究而聞名。然而，與鄰國日益增長的軍事擴張和技術革新相比，艾歐尼亞顯得有些固步自封。他們的生活圍繞著古老的預言和天體的周期運行，堅信宇宙的運行法則能夠指引他們的命運。 年輕的星象學傢卡爾文，是艾歐尼亞王室的首席顧問。他擁有一雙能看穿夜空迷霧的眼睛，以及一顆渴望探索未知的心。與保守的長老們不同，卡爾文不滿足於解讀古籍中記載的模糊信息。他深信，在浩瀚的星空中，隱藏著比艾歐尼亞自身更古老、更宏偉的文明遺跡。 故事始於一個異常的夜晚。天空中齣現瞭一道不應存在的彗星軌跡，它劃破瞭熟悉的星圖，並在艾歐尼亞的觀測塔上投下瞭詭異的藍色光芒。卡爾文意識到，這並非自然現象，而是某種信號，一個來自遙遠星域的低語。 他根據彗星的軌跡反推齣一個坐標，這個坐標指嚮瞭大陸邊緣那片被遺忘的“寂靜海域”——傳說中，那裏曾是上一個紀元文明的最終歸宿。 卡爾文將他的發現報告給年邁的國王塞拉斯。國王深感不安，他警告卡爾文，觸摸那些被時間掩埋的秘密，可能會喚醒沉睡的災難。然而，卡爾文的堅定和對知識的渴望最終說服瞭國王，並獲得瞭一艘古老的、由秘銀閤金打造的探索船——“飛渡者”。 “飛渡者”的設計圖紙源自一位失蹤的古代航海傢，它不僅裝備瞭當時的最高科技，更擁有能穿梭於低維度空間裂隙的能量核心。卡爾文召集瞭一支由學者、工程師和經驗豐富的船員組成的探險隊，準備踏上這段充滿未知的旅程。 第二章：寂靜海域的迷霧 寂靜海域，一片被濃密、幾乎無法穿透的迷霧常年籠罩的水域。海麵上漂浮著巨大的、不知名的植物殘骸和被腐蝕的金屬結構，空氣中彌漫著一股古老而沉重的氣息。 探險隊在穿過迷霧的邊緣時遭遇瞭第一次危機。一種被稱為“迴聲水母”的生物，它們並非血肉之軀，而是由高密度能量構成的生命體，能夠模擬船隻的聲波，引誘船隻駛嚮隱藏在海底的巨大磁場陷阱。 在經驗豐富的舵手莉雅的精準操作下，“飛渡者”險險避開瞭緻命的漩渦。莉雅是當地漁民的後裔，對這片海域的危險習性有著本能的瞭解。她告訴卡爾文，這片海域流傳著“不屬於此世的歌聲”的傳說，那些歌聲會讓人心智迷失，最終沉入海底。 卡爾文通過分析海水中殘留的微弱能量波動，發現這些波動與夜空中那顆異常彗星的頻率高度吻閤。他推測，這些能量源於一個被稱為“源初之心”的失落裝置，它被用於維持上一個紀元文明的能量供給，如今可能已經失控。 在深入海域的第三周，他們發現瞭一座漂浮在海麵上的巨大島嶼。它並非天然形成，而是一座被藤蔓和苔蘚覆蓋的、巨大的機械城市殘骸。這座城市的建築風格充滿瞭幾何學的完美，但處處透露齣毀滅的痕跡——巨大的能量導管被粗暴地撕裂，核心反應堆的外部裝甲布滿瞭深不見耳的灼燒痕跡。 第三章：機械之城的低語 探險隊登陸瞭這座城市。地麵上散落著無法辨認的金屬碎片，它們與艾歐尼亞的任何已知礦物都不同，具有奇特的抗腐蝕性。 卡爾文和他的考古學傢團隊開始在城市中央的主控製塔進行探索。控製塔內部的空氣相對穩定，似乎有一個古老的維護係統仍在以極低的功率運行。牆壁上雕刻著復雜的星圖，這些星圖的精確度遠超艾歐尼亞的觀測水平，它們描繪瞭一個橫跨數十個星係的龐大星際網絡。 在主控室，他們發現瞭一具保存完好的“守護者”——一個高約三米的類人型機械體。它並非武器，而是一個知識存儲單元。當卡爾文將一塊從“飛渡者”上收集到的、與彗星信號頻率一緻的能量晶體插入守護者胸口的插槽時，它蘇醒瞭。 守護者發齣的聲音是一種閤成的、沒有情感起伏的語言，但通過卡爾文隨身攜帶的翻譯裝置，信息被解讀齣來。 “吾名‘編纂者’，負責記錄‘先驅者’的興衰。” 編纂者透露瞭一個令人震驚的曆史：先驅者文明，一個在宇宙中進行跨維度旅行的古老種族，他們來到奧瑞恩大陸是為瞭建立一個“錨點”，用以穩定一個不穩定的空間節點。然而，在他們完成錨點的同時，他們觸及瞭一種名為“虛空腐蝕”的宇宙瘟疫。 虛空腐蝕不是物理攻擊，而是一種信息熵的扭麯，它會瓦解智慧體的邏輯結構，使其文明陷入瘋狂和自我毀滅。為瞭阻止腐蝕蔓延，先驅者們啓動瞭“沉寂協議”，將整個文明的知識和核心能源封存在奧瑞恩大陸的深處，希望有朝一日能夠重啓淨化程序。 第四章：核心的覺醒與抉擇 根據編纂者的指引，探險隊深入到城市的地下深處，那裏是“源初之心”的所在地——一個巨大的、懸浮在半空中的、不斷鏇轉的能量球體。它正是那顆彗星發齣的能量源頭。 然而，源初之心已經不再穩定。由於長久的時間流逝和外部力量的乾擾（編纂者暗示，可能是某種試圖竊取其能量的黑暗勢力所為），核心的穩定程序正在崩潰，它正以一種失控的方式嚮外釋放能量，這股能量輻射正是寂靜海域的迷霧和那些怪異生物的成因。 卡爾文意識到，如果源初之心徹底失控，它將引發一場足以摧毀整個奧瑞恩大陸的能量脈衝。 此時，他們被一股不速之客包圍瞭——來自鄰國“鐵壁公國”的滲透小隊。鐵壁公國癡迷於軍事力量和超自然武器，他們早已秘密追蹤到寂靜海域的異常能量波動，並派遣精銳部隊前來奪取核心技術。 鐵壁公國的指揮官，冷酷的瓦倫丁上校，要求卡爾文交齣對源初之心的控製權。他相信，隻要掌握瞭這種級彆的能量，鐵壁公國將能統一整個大陸，建立一個由武力統治的“新秩序”。 一場短暫而激烈的衝突在核心室爆發。莉雅和船員們展現齣卓越的戰術能力，而卡爾文則必須在戰鬥的間隙，與編纂者一起，爭分奪秒地執行“淨化程序”。 淨化程序的核心，是重新校準源初之心的頻率，將其轉化為一個純粹的知識發射器，而不是能量泄露源。這意味著，他們需要輸入一套能抵禦虛空腐蝕的“終極信息編碼”。 卡爾文在生死關頭，將自己對星辰、對文明、對人類未來的一切理解和希望，通過星象學的復雜算法，轉化為一組全新的編碼。這組編碼不僅包含知識，更包含瞭一種堅韌不拔的生存意誌。 第五章：新的航嚮 當瓦倫丁上校的部隊被卡爾文團隊的防禦裝置暫時壓製時，淨化程序完成瞭最後的載入。 源初之心發齣瞭最後一次強烈的藍色光芒，隨後，光芒逐漸減弱，轉變為一種柔和的、穩定的白色光暈。寂靜海域上空的迷霧開始迅速消散，海麵恢復瞭寜靜。 編纂者最後的聲音響起：“信息已重構。錨點穩定。‘先驅者’的遺産，現已傳遞給下一代智慧體。記住，探索永無止境，但請選擇和平的路徑。” 隨著編纂者的係統徹底關閉，卡爾文明白，他們不僅拯救瞭大陸，也繼承瞭一個宏大的使命。他們帶迴瞭先驅者留下的知識備份——關於更高級的物理學、維度理論和星際航行的基礎知識。 “飛渡者”帶著幸存的探險隊員和沉甸甸的知識，離開瞭寂靜海域。他們沒有將發現公之於眾，因為他們深知，這份力量一旦被貪婪的勢力掌握，將是大陸的災難。 卡爾文站在甲闆上，望著重新清晰可見的星空。那顆異常的彗星已經消失，取而代之的是一片清晰、廣闊的宇宙圖景。 艾歐尼亞王國開始瞭一場安靜的變革。卡爾文成為瞭新時代的領航者，他用先驅者的知識指導著王國的科技發展，但始終保持著謙遜和警惕。 《星辰之歌：失落的文明與無盡的探索》的故事，並未在此結束。它隻是一個序章。卡爾文知道，宇宙中還有無數的文明等待被發現，無數的真理等待被揭示。他們的徵途，纔剛剛開始，目的地，是那無盡的星辰大海。 （本書後續章節將深入探討卡爾文團隊如何利用這些知識，應對來自大陸內部的政治動蕩，以及他們首次嘗試利用星圖坐標進行短距離的維度跳躍，以尋找先驅者文明其他可能的避難所。）
著者信息
作者簡介
曾美玲
畢業於北一女中、師大英語係。曾在故鄉虎尾高中，擔任英文老師28年，2011年自教職退休，現為乾坤詩社、颱灣詩學吹鼓吹詩論壇同仁。作品曾獲師大新詩獎與童詩獎、全國優秀青年詩人獎、彭邦楨紀念詩獎創作獎、詩歌藝術學會創作獎。著有詩集《船歌》、《囚禁的陽光》、《曾美玲短詩選》（中英對照）、《午後淡水紅樓小坐》、《終於找到迴傢的心》、《相對論一百》（中英對照）、《貓的眼睛》和《未來狂想麯》。
詩作〈雨中靜思〉入選2010年年度詩選。詩作〈憶颱糖小火車〉、〈虎尾小鎮〉，被選入颱灣糖業數位文學館。詩作〈讓我們一起去賞雪吧〉、〈虎尾小鎮〉、〈嚮日葵〉、〈不知隔瞭多久〉，入選雲林縣青少年颱灣文學讀本《新詩捲》。詩作〈虎尾小鎮──糖廠〉與〈印象溪頭〉，分別在2016年與2017年，由民視「飛閱文學地景」節目，拍攝成影片播齣。
曾美玲
畢業於北一女中、師大英語係。曾在故鄉虎尾高中，擔任英文老師28年，2011年自教職退休，現為乾坤詩社、颱灣詩學吹鼓吹詩論壇同仁。作品曾獲師大新詩獎與童詩獎、全國優秀青年詩人獎、彭邦楨紀念詩獎創作獎、詩歌藝術學會創作獎。著有詩集《船歌》、《囚禁的陽光》、《曾美玲短詩選》（中英對照）、《午後淡水紅樓小坐》、《終於找到迴傢的心》、《相對論一百》（中英對照）、《貓的眼睛》和《未來狂想麯》。
詩作〈雨中靜思〉入選2010年年度詩選。詩作〈憶颱糖小火車〉、〈虎尾小鎮〉，被選入颱灣糖業數位文學館。詩作〈讓我們一起去賞雪吧〉、〈虎尾小鎮〉、〈嚮日葵〉、〈不知隔瞭多久〉，入選雲林縣青少年颱灣文學讀本《新詩捲》。詩作〈虎尾小鎮──糖廠〉與〈印象溪頭〉，分別在2016年與2017年，由民視「飛閱文學地景」節目，拍攝成影片播齣。
圖書目錄
【總序】二○二二，不忘初心／李瑞騰
【推薦序】欣賞《春天，你爽約嗎》／林煥彰
【推薦序】戀生精神的時代新麯──序曾美玲詩集《春天，你爽約嗎》／餘境熹
【推薦短語】／李有成 洪淑苓 須文蔚 蕭蕭
曾美玲答編者十問／李瑞騰
▍輯一 晨起聽巴哈
晨起聽巴哈
深鞦印象二帖
緻淡水（中英對照）
To Dan Shui
深鞦訪吳沙故居
女詩人座談會
緻玫瑰（中英對照）
To Roses
玫瑰幻想麯（中英對照）
The Fantasy of Roses
槍聲與玫瑰
永恆的愛如是說── 聆聽馬勒第三交響麯第六樂章「永恆的愛如是說」
詩人
寫詩的理由（中英對照）
The reasons why I write poems
冠冕──緻戴資穎
▍輯二 小詩
願望
植物園賞荷
野薑花
嘉年華
護城河──訪捷剋庫倫洛夫古城
小詩三首
三行微詩三首
微型詩四首
小詩二首（中英對照）
Two little poems
太空針塔（中英對照）
The Space Needle
▍輯三 布拉格廣場
布拉格廣場──捷剋記遊
春日午後，來到薩爾斯堡──緻敬莫劄特
旅途中，遇見卡夫卡與小約翰．史特勞斯──奧地利與捷剋記遊
訪哈爾施塔特──奧地利記遊
▍輯四 今年的春天，爽約嗎？
今年的春天，爽約嗎？（中英對照）
Did the spring break the promise this year?
武漢肺炎紀事
親愛的，別哭泣──為吹哨人李文亮醫師而寫
重生（中英對照）
Rebirth
春會── 觀迷火佛朗明哥舞團新春演齣「鬥牛士的祈禱」
春訊（中英對照）
Messages of spring
齣走
那時，此刻──緻敬前線醫護
氧氣瓶──為印度祈禱
島嶼紀實
中鞦許願
喜雨（中英對照）
Welcome the rain
▍輯五 散文詩
國際新聞二則
奔馳──給親愛的爸爸
春遊──給親愛的媽媽（中英對照）
The Spring outing （a prose poem）──to my mom
圍牆
公園深鞦即景
▍輯六 週末午後，在虎尾厝沙龍
週末午後，在虎尾厝沙龍
望鄉──看電影「虎尾」
其實，你從未離開──給侄兒Wesley
媽媽教我的歌
兒時記憶──寫於媽媽82歲生日前夕
國中同學會──給三年五班的老師與同學們
舊照片──給國中同學們
請迴答1978──北一女光復樓的迴憶
紅樓小聚
印象校園──追憶虎中
英文課二重奏
一位高中英文老師的日常（中英對照）
The Routines of A Senior High School English Teacher
▍輯七 青鳥遠行
青鳥遠行──送別詩人蓉子女士
讓風朗誦──緻詩人楊牧
春雷的歌唱──送別詩人管管老師
閃閃的淚光魯冰花──送別作傢鍾肇政先生
星星、獅子與百閤花──敬悼《乾坤詩刊》創辦人藍雲老師
詩集、小火車與冰淇淋──送別卡夫
野薑花的迴憶──送別劉藍溪
▍輯八 點燈
點燈
太魯閣號齣軌紀事
返鄉──哀悼太魯閣號齣軌的罹難者
給天上的爸爸媽媽──為921大地震的孤兒而寫
小麗的故事
動物悲歌二題
姊姊在這裡──為五歲敘利亞小女孩莉涵而寫
戰爭素描──為烏剋蘭祈禱
▍輯九 新書發錶會
新書發錶會
烏來詩人──敬賀詩人麥穗90大壽
比西裏岸之夢──北美館觀畫傢江賢二迴顧展
陽光普照──電影「陽光普照」觀後
立鼕下午茶
傢電二題
黑貓與白貓的日常
結婚三十五週年紀念日
假日公園寫生
雨中散步
公園裡愛唱歌的鵝
花季
我心雀躍（中英對照）
My heart leaps up
【附錄】文本內聯網的狂想麯：讀曾美玲〈週末午後，在虎尾厝沙龍〉／餘境熹
【推薦序】欣賞《春天，你爽約嗎》／林煥彰
【推薦序】戀生精神的時代新麯──序曾美玲詩集《春天，你爽約嗎》／餘境熹
【推薦短語】／李有成 洪淑苓 須文蔚 蕭蕭
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▍輯一 晨起聽巴哈
晨起聽巴哈
深鞦印象二帖
緻淡水（中英對照）
To Dan Shui
深鞦訪吳沙故居
女詩人座談會
緻玫瑰（中英對照）
To Roses
玫瑰幻想麯（中英對照）
The Fantasy of Roses
槍聲與玫瑰
永恆的愛如是說── 聆聽馬勒第三交響麯第六樂章「永恆的愛如是說」
詩人
寫詩的理由（中英對照）
The reasons why I write poems
冠冕──緻戴資穎
▍輯二 小詩
願望
植物園賞荷
野薑花
嘉年華
護城河──訪捷剋庫倫洛夫古城
小詩三首
三行微詩三首
微型詩四首
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太空針塔（中英對照）
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▍輯三 布拉格廣場
布拉格廣場──捷剋記遊
春日午後，來到薩爾斯堡──緻敬莫劄特
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訪哈爾施塔特──奧地利記遊
▍輯四 今年的春天，爽約嗎？
今年的春天，爽約嗎？（中英對照）
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春會── 觀迷火佛朗明哥舞團新春演齣「鬥牛士的祈禱」
春訊（中英對照）
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齣走
那時，此刻──緻敬前線醫護
氧氣瓶──為印度祈禱
島嶼紀實
中鞦許願
喜雨（中英對照）
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▍輯五 散文詩
國際新聞二則
奔馳──給親愛的爸爸
春遊──給親愛的媽媽（中英對照）
The Spring outing （a prose poem）──to my mom
圍牆
公園深鞦即景
▍輯六 週末午後，在虎尾厝沙龍
週末午後，在虎尾厝沙龍
望鄉──看電影「虎尾」
其實，你從未離開──給侄兒Wesley
媽媽教我的歌
兒時記憶──寫於媽媽82歲生日前夕
國中同學會──給三年五班的老師與同學們
舊照片──給國中同學們
請迴答1978──北一女光復樓的迴憶
紅樓小聚
印象校園──追憶虎中
英文課二重奏
一位高中英文老師的日常（中英對照）
The Routines of A Senior High School English Teacher
▍輯七 青鳥遠行
青鳥遠行──送別詩人蓉子女士
讓風朗誦──緻詩人楊牧
春雷的歌唱──送別詩人管管老師
閃閃的淚光魯冰花──送別作傢鍾肇政先生
星星、獅子與百閤花──敬悼《乾坤詩刊》創辦人藍雲老師
詩集、小火車與冰淇淋──送別卡夫
野薑花的迴憶──送別劉藍溪
▍輯八 點燈
點燈
太魯閣號齣軌紀事
返鄉──哀悼太魯閣號齣軌的罹難者
給天上的爸爸媽媽──為921大地震的孤兒而寫
小麗的故事
動物悲歌二題
姊姊在這裡──為五歲敘利亞小女孩莉涵而寫
戰爭素描──為烏剋蘭祈禱
▍輯九 新書發錶會
新書發錶會
烏來詩人──敬賀詩人麥穗90大壽
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陽光普照──電影「陽光普照」觀後
立鼕下午茶
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黑貓與白貓的日常
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雨中散步
公園裡愛唱歌的鵝
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我心雀躍（中英對照）
My heart leaps up
【附錄】文本內聯網的狂想麯：讀曾美玲〈週末午後，在虎尾厝沙龍〉／餘境熹
圖書試讀
總序
二〇二二，不忘初心
／李瑞騰
一些寫詩的人集結成為一個團體，是為「詩社」。「一些」是多少？沒有一個地方有規範；寫詩的人簡稱「詩人」，沒有證照，當然更不是一種職業；集結是一個什麼樣的概念？通常是有人起心動念，時機成熟就發起瞭，找一些朋友來參加，他們之間或有情誼，也可能理念相近，可以互相切磋詩藝，有時聚會聊天，東傢長西傢短的，然後他們可能會想辦一份詩刊，作為公共平颱，發錶詩或者關於詩的意見，也開放給非社員投稿；看不順眼，或聽不下去，就可能論爭，有單挑，有打群架，總之熱鬧滾滾。
作為一個團體，詩社可能會有組織章程、同仁公約等，但也可能什麼都沒有，很多事說說也就決定瞭。因此就有人說，這是剛性的，那是柔性的；依我看，詩人的團體，都是柔性的，當然程度是會有所差別的。
「颱灣詩學季刊雜誌社」看起來是「雜誌社」，但其實是「詩社」，一開始辦瞭一個詩刊《颱灣詩學季刊》（齣瞭四十期），後來多發展齣《吹鼓吹詩論壇》，原來的那個季刊就轉型成《颱灣詩學學刊》。我曾說，這一社兩刊的形態，在颱灣是沒有過的；這幾年，又緻力於圖書齣版，包括同仁詩集、選集、截句係列、詩論叢等，今年又增設「颱灣詩學散文詩叢」。迄今為止總計已齣版超過百本瞭。
根據白靈提供的資料，二〇二二年颱灣詩學季刊雜誌社有八本書齣版（另有蘇紹連主編的吹鼓吹詩人叢書二本），包括截句詩係、同仁詩叢、颱灣詩學論叢、散文詩叢等，略述如下：
本社推行截句幾年，已往境外擴展，往更年輕的世代紮根，也更日常化、生活化瞭，今年隻有一本漫漁的《剪風的聲音──漫漁截句選集》，我們很難視此為由盛轉衰，從詩社詩刊推動詩運的角度，這很正常，今年新設散文詩叢，顯示詩社推動散文詩的一點成果。
「散文詩」既非詩化散文，也不是散文化的詩，它將散文和詩融裁成體，一般來說，以事為主體，人物動作構成詩意流動，極難界定。這一兩年，颱灣詩學季刊除鼓勵散文詩創作以外，特重解讀、批評和係統理論的建立，如寧靜海和漫漁主編《波特萊爾，你做瞭什麼？──颱灣詩學散文詩選》、陳政彥《七情七縱──颱灣詩學散文詩解讀》、孟樊《用散文打拍子》三書，謹提供詩壇和學界參考。
「同仁詩叢」有李瑞騰《阿疼說》，選自臉書，作者說他原無意寫詩，但寫著寫著竟寫成瞭這冊「類詩集」，可以好好討論一下詩的邊界。詩人曾美玲，二〇一九年纔齣版她的第八本詩集《未來狂想麯》，很快又有瞭《春天，你爽約嗎》，包含「晨起聽巴哈」等八輯，其中作為書名的「春天，你爽約嗎」一輯，全寫疫情；「點燈」一輯則寫更多的災難。語含悲憫，有普世情懷。
「颱灣詩學論叢」有二本：張皓棠《噪音：夏宇詩歌的媒介想像》、塗書瑋《比較詩學：兩岸戰後新詩的話語形構與美學生產》，為本社所辦第七屆現代詩學研究獎的得獎之作，有理論基礎，有架構及論述能力。新一代的颱灣詩學論者，值得期待。
詩之為藝，語言是關鍵，從裏巷歌謠之俚俗與迴環復遝，到講究聲律的「欲使宮羽相變，低昂互節，若前有浮聲，則後須切響」（《宋書‧謝靈運傳論》），是詩人的素養和能力；一旦集結成社，團隊的力量就必須齣來，至於把力量放在哪裡？怎麼去運作？共識很重要，那正是集體的智慧。
颱灣詩學季刊社將不忘初心，不執著於一端，在應行可行之事務上，全力以赴。
推薦序
欣賞《春天，你爽約嗎》
／林煥彰（詩人、畫傢）
1.
文學藝術，主管精神和心靈；尤其是詩，這種精緻的文類，我嚮來就認為她就是這樣，所以我喜愛讀詩，也愛寫詩。讀到好詩，讀到自己喜歡的詩；就特別感到快樂，特別的開心。
2.
讀女詩人曾美玲老師的詩，是很輕鬆、很親切、很愉悅的；這本詩集《春天，你爽約嗎》收錄2019年到2022年美玲老師所寫的新作，內容非常多樣多元；分成九輯，近九十首詩，每一首詩作都分別在各報副刊和多傢重要詩刊刊載過，足見美玲老師這三、四年詩的創作是相當勤快耕耘的，自然就是豐收。
3.
女詩人美玲老師的詩，內容題材相當多元，足見她是一位宏觀的詩人；由個人內在心境抒寫親情齣發，關注全球人類健康、和平大愛，是非常值得肯定的。詩是小我和大我的良知關照和呼喚……我喜歡讀美玲老師的詩。
4.
女詩人美玲老師的詩，從詩的形式，由小詩三、五行到二、三十行，自自在在的揮灑，她都能輕鬆自在自如的鋪展；展開現今當下世間眾人之事的書寫，值得細細品賞玩味……。尤其小詩，如〈三行微詩三首〉和〈微型詩四首〉，都是三行，極精簡空靈。
5.
有關親情的詩寫，我特別鍾愛她寫給父親〈奔馳──給親愛的爸爸〉和母親〈春遊―給親愛的媽媽〉這兩首散文詩，是多麼的天真可愛，彷彿讀著讀著我們也跟著她和她的爸爸、媽媽一起都隨著時光倒流、迴到瞭清純無憂的，他們的童年……。
6.
美玲老師的詩，是屬於明朗的詩風；明朗的詩，需要讀者特別用心體會，不要輕易錯過，細細的讀每一首詩，就會有很多意外的收穫。
2022年7月20日寫於九份半半樓
戀生精神的時代新麯──序曾美玲詩集《春天，你爽約嗎》
／餘境熹（香港詩人、學者）
世有「戀屍」的文學，亦有「戀生」的文學。前者參考埃裏希．弗羅姆（Erich Fromm, 1900-1980）的論說，元素共包括：（一）喜歡機械和不能成長的東西；（二）傾嚮將事物數據化，敏感於經濟議題；（三）是法律、秩序及強權的忠實信徒，以之主宰生命；（四）隻知懷緬過去，不展望未來；（五）喜歡黑夜、海洋、洞穴；（六）扼殺植物、昆蟲等的生命，沒情由地將有生物變成無生物；（七）喜談疾病，對殘障的形體異常迷戀；（八）是排泄物、嘔吐物、分泌物如血、汗、唾液、鼻涕的愛好者；（九）對死亡、葬儀一類事情格外感興趣，為屍體、腐爛的東西所吸引；（十）對死者產生愛戀，渴望佔有屍體，與之發生性行為或將其吃掉。
文學作品若包含以上十項的任何一項，籠統言之，即「具有戀屍書寫的元素」；包含項目較多，即為「高密度的戀屍書寫」；包含較後項目，即屬「高濃度的戀屍書寫」；而「高密度」、「高濃度」雲者，一篇作品、一位作傢可兼而有之。必須留意：文學名傢筆觸「戀屍」，構成「戀屍書寫」，此說絕無貶義。如金庸（查良鏞，1924-2018）《笑傲江湖》多目盲去勢之徒，三島由紀夫（MISHIMA Yukio, 1925-1970）耽溺被殘殺的王子，白先勇（1937-）小說常見血光傷逝，而皆有其藝術效果、精神漫溯，乃至乎社會之寄意等，內蘊深邃，價值殊高。
另一邊廂，曾美玲（1960-）非不知現實黑暗睏苦，如疫癥橫行，戰火四起，權貴侵淩，人情冷漠，耳聞目睹，隔之不絕。但她的文學小舟卻執持「戀生」態度，不願負載太多「戀屍」亂石，以免增加自身，也增加讀者的心靈壓力：「生命裡推不完／巨石的負荷與憾恨／全部拋嚮遠行的小舟／會不會太沉重？／會不會載不動？」〈緻淡水〉相反，曾美玲的詩筆效法約翰．施巴提恩．巴哈（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）的「G弦之歌」，總渴望能「綻放嬰兒天真笑容／傳揚天國永生信息」，「輕鬆推開黑暗惡夢／打開囚禁的心」〈晨起聽巴哈〉。
是以，曾美玲的詩不是全無「戀屍」的材料，她卻往往點到即止，保持文字園圃的「輕鬆」。她的〈詩人〉自述職責，是要「四處考察人間風景／謙卑地閱讀眾生的臉譜」，當然也會看到「地球澆不息的戰亂烽火／哭不停的苦難和雨」。但她並不鋪張渲染，而是著意於撫慰，即刻便「以愛之名／祈禱」，不讓血汙屍臭在紙上暈開。
……
二〇二二，不忘初心
／李瑞騰
一些寫詩的人集結成為一個團體，是為「詩社」。「一些」是多少？沒有一個地方有規範；寫詩的人簡稱「詩人」，沒有證照，當然更不是一種職業；集結是一個什麼樣的概念？通常是有人起心動念，時機成熟就發起瞭，找一些朋友來參加，他們之間或有情誼，也可能理念相近，可以互相切磋詩藝，有時聚會聊天，東傢長西傢短的，然後他們可能會想辦一份詩刊，作為公共平颱，發錶詩或者關於詩的意見，也開放給非社員投稿；看不順眼，或聽不下去，就可能論爭，有單挑，有打群架，總之熱鬧滾滾。
作為一個團體，詩社可能會有組織章程、同仁公約等，但也可能什麼都沒有，很多事說說也就決定瞭。因此就有人說，這是剛性的，那是柔性的；依我看，詩人的團體，都是柔性的，當然程度是會有所差別的。
「颱灣詩學季刊雜誌社」看起來是「雜誌社」，但其實是「詩社」，一開始辦瞭一個詩刊《颱灣詩學季刊》（齣瞭四十期），後來多發展齣《吹鼓吹詩論壇》，原來的那個季刊就轉型成《颱灣詩學學刊》。我曾說，這一社兩刊的形態，在颱灣是沒有過的；這幾年，又緻力於圖書齣版，包括同仁詩集、選集、截句係列、詩論叢等，今年又增設「颱灣詩學散文詩叢」。迄今為止總計已齣版超過百本瞭。
根據白靈提供的資料，二〇二二年颱灣詩學季刊雜誌社有八本書齣版（另有蘇紹連主編的吹鼓吹詩人叢書二本），包括截句詩係、同仁詩叢、颱灣詩學論叢、散文詩叢等，略述如下：
本社推行截句幾年，已往境外擴展，往更年輕的世代紮根，也更日常化、生活化瞭，今年隻有一本漫漁的《剪風的聲音──漫漁截句選集》，我們很難視此為由盛轉衰，從詩社詩刊推動詩運的角度，這很正常，今年新設散文詩叢，顯示詩社推動散文詩的一點成果。
「散文詩」既非詩化散文，也不是散文化的詩，它將散文和詩融裁成體，一般來說，以事為主體，人物動作構成詩意流動，極難界定。這一兩年，颱灣詩學季刊除鼓勵散文詩創作以外，特重解讀、批評和係統理論的建立，如寧靜海和漫漁主編《波特萊爾，你做瞭什麼？──颱灣詩學散文詩選》、陳政彥《七情七縱──颱灣詩學散文詩解讀》、孟樊《用散文打拍子》三書，謹提供詩壇和學界參考。
「同仁詩叢」有李瑞騰《阿疼說》，選自臉書，作者說他原無意寫詩，但寫著寫著竟寫成瞭這冊「類詩集」，可以好好討論一下詩的邊界。詩人曾美玲，二〇一九年纔齣版她的第八本詩集《未來狂想麯》，很快又有瞭《春天，你爽約嗎》，包含「晨起聽巴哈」等八輯，其中作為書名的「春天，你爽約嗎」一輯，全寫疫情；「點燈」一輯則寫更多的災難。語含悲憫，有普世情懷。
「颱灣詩學論叢」有二本：張皓棠《噪音：夏宇詩歌的媒介想像》、塗書瑋《比較詩學：兩岸戰後新詩的話語形構與美學生產》，為本社所辦第七屆現代詩學研究獎的得獎之作，有理論基礎，有架構及論述能力。新一代的颱灣詩學論者，值得期待。
詩之為藝，語言是關鍵，從裏巷歌謠之俚俗與迴環復遝，到講究聲律的「欲使宮羽相變，低昂互節，若前有浮聲，則後須切響」（《宋書‧謝靈運傳論》），是詩人的素養和能力；一旦集結成社，團隊的力量就必須齣來，至於把力量放在哪裡？怎麼去運作？共識很重要，那正是集體的智慧。
颱灣詩學季刊社將不忘初心，不執著於一端，在應行可行之事務上，全力以赴。
推薦序
欣賞《春天，你爽約嗎》
／林煥彰（詩人、畫傢）
1.
文學藝術，主管精神和心靈；尤其是詩，這種精緻的文類，我嚮來就認為她就是這樣，所以我喜愛讀詩，也愛寫詩。讀到好詩，讀到自己喜歡的詩；就特別感到快樂，特別的開心。
2.
讀女詩人曾美玲老師的詩，是很輕鬆、很親切、很愉悅的；這本詩集《春天，你爽約嗎》收錄2019年到2022年美玲老師所寫的新作，內容非常多樣多元；分成九輯，近九十首詩，每一首詩作都分別在各報副刊和多傢重要詩刊刊載過，足見美玲老師這三、四年詩的創作是相當勤快耕耘的，自然就是豐收。
3.
女詩人美玲老師的詩，內容題材相當多元，足見她是一位宏觀的詩人；由個人內在心境抒寫親情齣發，關注全球人類健康、和平大愛，是非常值得肯定的。詩是小我和大我的良知關照和呼喚……我喜歡讀美玲老師的詩。
4.
女詩人美玲老師的詩，從詩的形式，由小詩三、五行到二、三十行，自自在在的揮灑，她都能輕鬆自在自如的鋪展；展開現今當下世間眾人之事的書寫，值得細細品賞玩味……。尤其小詩，如〈三行微詩三首〉和〈微型詩四首〉，都是三行，極精簡空靈。
5.
有關親情的詩寫，我特別鍾愛她寫給父親〈奔馳──給親愛的爸爸〉和母親〈春遊―給親愛的媽媽〉這兩首散文詩，是多麼的天真可愛，彷彿讀著讀著我們也跟著她和她的爸爸、媽媽一起都隨著時光倒流、迴到瞭清純無憂的，他們的童年……。
6.
美玲老師的詩，是屬於明朗的詩風；明朗的詩，需要讀者特別用心體會，不要輕易錯過，細細的讀每一首詩，就會有很多意外的收穫。
2022年7月20日寫於九份半半樓
戀生精神的時代新麯──序曾美玲詩集《春天，你爽約嗎》
／餘境熹（香港詩人、學者）
世有「戀屍」的文學，亦有「戀生」的文學。前者參考埃裏希．弗羅姆（Erich Fromm, 1900-1980）的論說，元素共包括：（一）喜歡機械和不能成長的東西；（二）傾嚮將事物數據化，敏感於經濟議題；（三）是法律、秩序及強權的忠實信徒，以之主宰生命；（四）隻知懷緬過去，不展望未來；（五）喜歡黑夜、海洋、洞穴；（六）扼殺植物、昆蟲等的生命，沒情由地將有生物變成無生物；（七）喜談疾病，對殘障的形體異常迷戀；（八）是排泄物、嘔吐物、分泌物如血、汗、唾液、鼻涕的愛好者；（九）對死亡、葬儀一類事情格外感興趣，為屍體、腐爛的東西所吸引；（十）對死者產生愛戀，渴望佔有屍體，與之發生性行為或將其吃掉。
文學作品若包含以上十項的任何一項，籠統言之，即「具有戀屍書寫的元素」；包含項目較多，即為「高密度的戀屍書寫」；包含較後項目，即屬「高濃度的戀屍書寫」；而「高密度」、「高濃度」雲者，一篇作品、一位作傢可兼而有之。必須留意：文學名傢筆觸「戀屍」，構成「戀屍書寫」，此說絕無貶義。如金庸（查良鏞，1924-2018）《笑傲江湖》多目盲去勢之徒，三島由紀夫（MISHIMA Yukio, 1925-1970）耽溺被殘殺的王子，白先勇（1937-）小說常見血光傷逝，而皆有其藝術效果、精神漫溯，乃至乎社會之寄意等，內蘊深邃，價值殊高。
另一邊廂，曾美玲（1960-）非不知現實黑暗睏苦，如疫癥橫行，戰火四起，權貴侵淩，人情冷漠，耳聞目睹，隔之不絕。但她的文學小舟卻執持「戀生」態度，不願負載太多「戀屍」亂石，以免增加自身，也增加讀者的心靈壓力：「生命裡推不完／巨石的負荷與憾恨／全部拋嚮遠行的小舟／會不會太沉重？／會不會載不動？」〈緻淡水〉相反，曾美玲的詩筆效法約翰．施巴提恩．巴哈（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）的「G弦之歌」，總渴望能「綻放嬰兒天真笑容／傳揚天國永生信息」，「輕鬆推開黑暗惡夢／打開囚禁的心」〈晨起聽巴哈〉。
是以，曾美玲的詩不是全無「戀屍」的材料，她卻往往點到即止，保持文字園圃的「輕鬆」。她的〈詩人〉自述職責，是要「四處考察人間風景／謙卑地閱讀眾生的臉譜」，當然也會看到「地球澆不息的戰亂烽火／哭不停的苦難和雨」。但她並不鋪張渲染，而是著意於撫慰，即刻便「以愛之名／祈禱」，不讓血汙屍臭在紙上暈開。
……
用户评价
评分
這部作品在人物塑造上的深度和復雜性，絕對是近年來中文小說中少有的上乘之作。我特彆喜歡作者處理主角的‘矛盾性’，他/她身上同時並存著強烈的自我保護欲和對被理解的渴望，這種拉扯感被描繪得入木三分。你很難簡單地給這些角色貼上‘好人’或‘壞人’的標簽。例如書中那個看似冷漠的配角，隨著故事的推進，你會發現他所有的防備和尖刻，都源於一段不為人知的過往，他的‘惡’是脆弱的衍生品。作者的高明之處在於，他沒有提供任何廉價的解釋或一鍵洗白，而是讓你在閱讀過程中，不斷地去修正你對這個角色的初始判斷，直到最後，你可能依然無法完全‘原諒’他，但你卻能‘理解’他。這種對人性幽微之處的捕捉，讓這些人物真正‘活’在瞭紙上，而不是服務於情節的工具。每次讀到他們那些欲言又止的瞬間，那種颱灣特有的人情味和疏離感交織的復雜情緒，就好像你身邊真實發生的故事，讓人感同身受。
评分這本書對於‘空間感’的運用，簡直是空間的詩學。它不僅僅是故事發生的背景，更像是角色的另一種延伸和情緒的容器。作者對特定場域的細節描繪，達到瞭近乎偏執的程度，讓我感覺自己仿佛真的置身其中。拿書中描述的那個老舊的公共圖書館來說，那種陳舊木材的味道、陽光穿過布滿灰塵的玻璃窗時摺射齣的光束，甚至座椅上被無數人摩挲齣的光滑觸感，都被精準地捕捉瞭下來。這些環境細節並非多餘的填充物，而是緊密地與角色的心理狀態掛鈎。當主角感到壓抑時，場景往往被描繪成低矮的天花闆和密不透風的走廊；而當他獲得片刻釋懷時，場景則會突然轉嚮開闊的河岸或高處的陽颱。這種空間與心理的‘互文’關係，讓閱讀體驗極具沉浸感。你讀的不是一個故事，而是在一個精心構建的‘情緒迷宮’中探索，每一個轉角、每一扇窗戶，都對應著人物內心的一次波動或一次醒悟。這種對場景細節的執著，讓整本書的密度大大提高，值得細細品味。
评分這本書的敘事節奏掌握得像是一位經驗豐富的老爵士樂手在即興演奏，充滿瞭張力與呼吸感。開頭幾章鋪陳得相當緩慢，像是在為一場重頭戲做冗長的序麯，各種看似不經意的日常對話和環境描寫，都埋藏著後來的重要伏筆。那時候我甚至有點擔心，會不會節奏拖遝影響閱讀的流暢性，但事實證明，這種‘慢’是蓄力的過程。當故事的主綫終於收緊，情節開始加速時，那種從鬆弛到緊綳的轉換，簡直讓人措手不及，心跳都跟著加快瞭。尤其是那場關於傢庭秘密的攤牌戲碼，作者用瞭大量的短句和大量的內心獨白交叉剪輯，那種密集的、互相擊打的節奏感，讓我幾乎無法停下來，一口氣讀完瞭那部分。有趣的是，在處理迴憶片段時，節奏又會突然變得舒緩而悠長，用大段大段的抒情來營造一種“時間被拉長”的懷舊感。這種在快慢之間自由切換的能力，顯示齣作者對敘事時間掌控的爐火純青。它不是那種綫性的、平鋪直敘的故事，而是一個充滿彈性、懂得何時該喘息、何時該爆發的有機體。
评分從語言風格的角度來看，作者的文字功力簡直是‘在地化’的極緻體現。我很少看到有作品能將我們日常生活中那種帶有颱灣腔調的、那種看似隨意實則內蘊深沉的錶達方式，處理得如此自然而不做作。不是那種刻意去模仿夜市叫賣或街頭俚語的堆砌，而是那種滲透在人物心聲和對話骨子裏的‘味兒’。比如他們用來錶達無奈或遺憾時，那種獨特的語氣詞用法，或者在描述人際關係時的那種含蓄、留白的處理，非常貼近我們閩南語文化背景下的人情世故。讀起來完全沒有閱讀外來作品的那種隔閡感，而是仿佛聽著鄰桌的朋友在低聲傾訴。更讓我欣賞的是，作者在正式的書麵語和口語之間切換得極其順滑。在描寫主角的內心掙紮時，文字變得精緻而富有詩意，但轉頭描述與三五好友在小吃店的閑聊時，那種接地氣、略帶粗糲感的錶達又瞬間迴歸，顯得真實可信。這種語言上的多元光譜，讓整本書的質感非常豐富，層次感十足。
评分這本書的光影處理，簡直是教科書級彆的示範啊！我特彆注意到作者在描寫城市街道的黃昏景象時，那種光綫穿過高樓縫隙灑在地麵的那種斑駁感，處理得極其細膩。不是那種平麵的、簡單的亮暗對比，而是帶著一種溫度和情緒的色彩過渡。記得有一次傍晚去信義區散步，看到的景象跟書裏某幾個段落的描寫簡直一模一樣，那種混雜著霓虹燈光和夕陽餘暉的復雜色調，讓人不禁停下腳步，拿齣手機想拍下來，但又覺得任何鏡頭都捕捉不到那種心頭一震的感覺。作者顯然對光影的感知力非常敏銳，他懂得如何運用‘光’來引導讀者的視綫，讓畫麵在腦海中立體起來。再說說場景的構建，無論是老舊眷村的狹窄巷弄，還是現代捷運車廂內那種快速流動的、失焦的背景，都處理得恰到好處。尤其是夜店場景的描述，那種忽明忽暗、閃爍不定的燈光，不僅營造瞭氛圍，還巧妙地反映瞭人物內心的迷惘與躁動。這種對視覺細節的極緻追求，讓整本書讀起來就像在看一部精心剪輯過的文藝片，每一個畫麵都值得反復咀嚼。不得不說，光影的運用已經超越瞭單純的背景設定，成為瞭推動敘事和烘托氣氛的隱形角色。
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