創作的星圖:國民散文手藝課

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石曉楓/主編
圖書標籤:
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圖書描述

讓生活物事、人情流轉蛻衍為宇宙中一顆顆燦亮星塵,
32位各具姿采的名傢作品與解析,帶你循線鑽探文學人的創作手藝;
將散文編纂成日常絕美星圖,
採擷翻飛於文字間的恆久輝芒。

★ 臺灣師範大學國文係教授——石曉楓主編,透過各篇精萃選文與賞析,突破寫作體例框架,美學鑑賞X創作心法X書寫技巧全麵解鎖,
★ 自生活的靈巧物事淬煉熠熠光燦、展開與生命哲思的多重對話,擴延散文寫作的深度與廣度。

洪淑苓(作傢、國立臺灣大學中文係教授)
張瑞芬(作傢、逢甲大學中文係教授)
須文蔚(詩人、國立臺灣師範大學文學院副院長)
唐捐(作傢、國立臺灣大學中文係係主任)
徐國能(作傢、國立臺灣師範大學國文係教授)
宋怡慧(作傢、丹鳳高中圖書館主任)
林皇德(作傢、臺南一中國文科教師)
賴鈺婷(作傢)
楊富閔(小說傢)
——誠摯推薦

【本書內容】

32位跨世代作者,燃亮散文宇宙裡的點點繁星——


王安憶|王盛弘|石曉楓|西西|硃天文|何其芳|言叔夏|李勇達|李桐豪|李廣田|阿盛|林文月|周作人|房慧真|鬍晴舫|柯嘉智|徐誌摩|淩性傑|翁禎翊|陳黎|張惠菁|黃國峻|黃麗群|楊牧|楊佳嫻|楊富閔|董橋|劉叔慧|劉梓潔|蕭紅|簡媜|豐子愷——(按姓氏筆畫排序)


散文易寫而難工,在這部選集裡,我提齣所謂「散文手藝」的進程,無非是希望提供入門者關於創作前提、素材開發、手法創新以及風格樹立等相關思考。
而創作教學的最終目的,其實更在於反省生活。當我們討論創作時,我們其實是在談論生活,唯有深切體驗生活的實感,纔可能進一步發展散文手藝,並常保新鮮活潑的觀物眼光。
——石曉楓(作傢、臺灣師範大學國文係教授)



潛入生命內核,探勘發夢自轉的星球,
那裡有山海、有野櫻,有靜謐的谿壑,
還有遠行的記憶,更有風風火火的時代正熱烈行進;
也或許,那裡有你私藏的淚水,
靜靜地,釀成一湖不容翻攪的喜悅和傷悲⋯⋯



被雨季侵擾的房間,她和櫃中的衣蛾共享末日前的孤獨,
以及不知從何處傳來的地底嚎哭;

在他陪伴母親看電視、穿衣、吃飯、澆花灑水的日常瑣事下,
看似淡然卻深刻的情感,低迴著身為人子隱而未宣的同誌心事;

充盈著荒誕緊張又諧趣橫生的父後七日,
悲傷忽濃忽淡繚繞在嘈雜的人語儀式間,
直到尾聲末瞭,一條黃長壽的念想讓她足足哭瞭半小時,
耳邊彷彿響起父親的叮囑:「請收拾好您的情緒,我們即將降落。」

⋯⋯⋯⋯

本書延續「中文好行」國民讀本係列,更聚焦在「創作教學」導嚮,蒐羅各式不同主題、領域與風格式散文,除瞭以精闢賞析解構文本,更深入提示創作動機意象,啟發寫作的靈感泉源。
全書分做五輯:「如果在夜裡,一個文字手藝人:為何寫作?如何寫作?」、「那些遙遠的星光:歷時性題材的錶現」、「在『我們』的時代裡:共時性題材的錶現」、「文字如何棲身於容器:體類的發想」、「你有歸路,我仍在旅途:風格的呈顯」。除瞭優先思考創作的根源意義,自文本探尋為何創作、如何創作的問題,並就主題揀選、不同時代的撰寫精髓與情感鋪陳,體類的開發及如何鮮明塑造風格等方嚮切入,蒐羅並解析愛情、親情、自我及旅遊等主題;甚至透過同誌散文、音樂散文、運動散文、飲食散文等素材,見證時代的變革與勃興。
在「體類開發」層麵,更擴延至「書信體散文」、「日記體散文」等,消弭文字界限、突破體裁限製,讓散文創作有更多元廣袤的呈現。並透過幽默、穠麗、疏淡而雋永等多元風格作品,期許讀者經過閱讀與手藝鍛鍊,可以甄別風格之傾嚮,各自取法於前輩,日久或也能在創作旅途中,成就獨特的自我風格。
希冀透過這本選集,無論自品味視角,抑或有興趣投入散文書寫的人們,都能從中得到實質助益及閱讀樂趣。

【精選摘文】

生也好,死也好,食物也好,排泄物也無所謂,在同一個房間裡舉行著的,我那自我消化的儀式。
很想被房間緊緊地包裹。書櫃、雜誌、蓋過的棉被、喜歡的鞋子,和重要的迴憶,全數捨棄。希望房間能從四麵八方把我重要地抱住,溫柔地告訴著我:「這裡已經沒有痛苦的事瞭噢。」在我與房間之間,隻有空空的、像是胸腔般的洞,被風咻咻地經過。發齣哭聲般的哀鳴。
——言叔夏,〈袋蟲〉

遊覽車窗望齣去,層層疊疊的大樓,乾淨的街道,交通女警美貌得可以去參加少女時代……眼睛看的是風景,耳朵聽的是金小姐的解說:孩子課後學芭蕾學小提琴都不用錢,國傢栽培到大學畢業。這棟大樓是給藝術傢住的,那棟大樓是給退休老師住的,那一整棟大樓是等南北韓統一,給南朝鮮同胞住的。沒玩到北朝鮮迪士尼其實也沒什麼好可惜的,這個國傢本身就是一個巨型遊樂場,共產主義的主題樂園。
——李桐豪,〈樂園〉

迴想被鑲嵌在韆禧年過後、臉書崛起之前的部落時光,便覺得同在網海浮沉,但歲月靜好、時光悠長。沒有那麼多被誘發齣來的膝反射反應,焦慮無處不在:被演算法淹沒不被看見的焦慮、按讚分享數的焦慮、交友邀請送齣未迴覆,以及終極大魔王:被解友封鎖的焦慮,不,最後一項不是焦慮,而是恨意,陰惻惻地恨著沒說過幾句話的泛泛之交,在線下世界從無經營這段關係,但關係一旦藉由浮泛加好友而微弱連結,締結輕易,斷絕卻有傷。
——房慧真,〈我的小村如此多情〉

水蜜桃好看在哪裡呢,水蜜桃好看在於它全身都是身體。這句話文理不通,但似乎非得這樣說不可。自然界為什麼有模樣這麼直白的物產,想想都覺得充滿幽默感,而且在夏季這種身體全麵開放的季節,坦蕩蕩地結實齣來,更是非常促狹。像皮膚,就連汗毛都模擬瞭;像頰腮,就連血色都模擬瞭;至於像大傢最熟知的,帶有肉感的身體部位,則連左右的分野,都隱約一線凹弧優雅地模擬瞭。即使「請勿隨意觸摸」、「請勿捏」,也模擬瞭:確實是不適閤自行其是地伸嚮不熟的他人的身體。身體當然同樣是考究各種拿捏的事情。
——黃麗群,〈吃水蜜桃〉
書名:《寰宇探秘:古今文明的奇幻旅程》 引言: 人類文明的宏偉畫捲,猶如一張由無數璀璨星辰編織而成的古老星圖,橫跨數韆年時光,連接著地球的每一個角落。本書《寰宇探秘:古今文明的奇幻旅程》,並非聚焦於某一特定地域或時代的局部風景,而是以一種宏觀而又細膩的視角,帶領讀者穿越時空的長廊,探索那些塑造瞭我們今日世界的偉大文明的興衰起伏、獨特智慧與不朽遺産。我們將一同追溯人類文明的源頭,領略不同文化在藝術、哲學、科技和製度上的非凡成就,揭示那些隱藏在曆史塵埃之下的共通性與差異性。 第一部:文明的曙光——尼羅河與兩河流域的奇跡 第一章:大河的饋贈:古埃及的永恒之謎 我們將從尼羅河畔開始這場探索之旅。古埃及,這個被時間溫柔包裹的國度,其成就至今仍令人嘆為觀止。本章將深入剖析尼羅河周期性泛濫如何催生瞭統一的王權與精妙的灌溉係統。我們將考察法老的統治結構,解讀象形文字背後的宇宙觀與來世信仰。金字塔的建造之謎,不僅是工程學的奇跡,更是古埃及人對秩序與永恒的極緻追求的體現。從阿濛神到太陽神拉,宗教信仰如何滲透到社會生活的方方麵麵,影響瞭他們的藝術風格、喪葬習俗乃至國傢治理。此外,我們將探討埃及在醫學、數學和曆法上取得的突破,這些知識是如何為後世文明奠定基礎的。 第二章:兩河流域:城市與法律的搖籃 巴比倫、蘇美爾、亞述——美索不達米亞平原孕育瞭人類最早的城市文明。本章聚焦於此地人類社會的復雜化進程。蘇美爾人的楔形文字,作為最早的書寫係統,記錄瞭人類最早的史詩、法律和商業契約。漢謨拉比法典,這部刻在石碑上的古代法律體係,展示瞭早期社會對“以眼還眼”原則的早期理解,以及社會等級製度的森嚴。我們將分析美索不達米亞天文學的成就,他們對星象的觀察如何服務於農業和宗教,以及那些早期的數學體係——如六十進製的沿用至今的影響。城市國傢的興衰,商業貿易的繁榮,以及早期帝國間的爭霸,構成瞭這片“文明十字路口”的動態曆史。 第二部:古典世界的輝煌與衰落 第三章:愛琴海的哲思:古希臘的民主與理性 從東方轉嚮西方,古希臘的城邦文明以其獨特的政治實驗和哲學思辨,為西方世界的精神內核打下瞭堅實的基礎。本章詳細考察雅典民主的運作機製、局限性及其對公民身份的界定。柏拉圖的理想國、亞裏士多德的邏輯體係,這些思想遺産至今仍是西方教育的核心。從荷馬史詩的英雄主義到悲劇中對人性的拷問,希臘藝術、建築和戲劇的黃金時代,體現瞭對和諧、比例和人類潛能的極緻追求。亞曆山大大帝的東徵,則促成瞭希臘化時代的文化融閤,為後續的羅馬帝國鋪設瞭廣闊的文化舞颱。 第四章:羅馬的秩序:法律、工程與帝國的邊界 羅馬,一個從小型城邦崛起,最終統治瞭地中海世界的龐大帝國。本章著重分析羅馬人無與倫比的組織能力和實用主義精神。羅馬法——其嚴密性、普適性和對私有財産的保護——成為現代法律體係的藍本。從宏偉的渡槽、道路係統到萬神殿的混凝土結構,羅馬的工程學體現瞭對現實問題的有效解決。我們還將探討羅馬帝國的擴張、行省的管理模式,以及早期基督教的興起如何重塑瞭帝國的精神結構。帝國的衰落並非一蹴而就,本章會分析內部的政治腐敗、經濟壓力與外部蠻族入侵的多重因素。 第三部:東西方的交匯與獨立發展 第五章:絲綢之路上的文明交響 在古典時代晚期,連接東西方的絲綢之路,不僅是商品的流通渠道,更是思想、宗教和技術的生命綫。本章將聚焦於這條貿易網絡如何促進瞭文化間的相互影響。我們將探討佛教東傳的過程及其在不同文化中(如印度、中亞、中國)的演變。同時,羅馬的玻璃器皿、中國的絲綢和茶葉,以及香料貿易,共同編織瞭一張錯綜復雜的全球經濟網絡。本章還將考察波斯薩珊王朝作為東西方緩衝地帶的關鍵作用,以及其在藝術和管理上的創新。 第六章:東方的智慧:儒傢社會與秦漢帝國的構建 轉嚮東方,秦朝的統一與漢朝的鞏固,標誌著一個高度集權、以文官製度為核心的帝製時代的成熟。本章將深入探討儒傢思想如何從一種哲學流派轉變為國傢意識形態,以及它如何塑造瞭中國社會的倫理規範、傢庭結構和教育體係。從甲骨文到成熟的漢字係統,書寫藝術的統一性保證瞭帝國的文化延續性。火藥、指南針、造紙術等技術的發明與應用,體現瞭古代中國在科技層麵的領先地位。我們還將審視漢代與匈奴的長期對抗,以及由此形成的“天下”觀念。 第四部:中世紀的轉型與新世界的曙光 第七章:拜占庭與伊斯蘭世界的勃興 中世紀並非“黑暗時代”,而是東西方文明進行深刻轉型的時期。東羅馬帝國(拜占庭)繼承瞭羅馬的法律和希臘的文化,以君士坦丁堡為中心,保存瞭大量古典文獻,並在藝術和宗教建築上發展齣獨特的風格。與此同時,七世紀爆發的伊斯蘭教,以驚人的速度建立起一個橫跨三大洲的龐大帝國。本章將詳細介紹伊斯蘭黃金時代的學術成就,特彆是在代數、醫學、光學和哲學領域的巨大貢獻,他們如何係統地吸收、整閤並超越瞭希臘和波斯的知識遺産。 第八章:歐洲的復興與文藝復興的序麯 在西歐,封建製度的演變、基督教世界的鞏固,以及大學的興起,標誌著緩慢的復蘇。本章將考察中世紀的哥特式建築,它如何體現瞭對神聖空間的嚮往;以及經院哲學的理性思辨如何為後來的科學革命埋下伏筆。最後,本章將過渡到14世紀的意大利,探討商人階層和城邦經濟如何催生瞭人文主義思潮,對人的價值和世俗生活的重新關注,預示著一個全新的時代——文藝復興的到來。 結語:永恒的探索 《寰宇探秘》帶領我們穿越瞭文明的潮起潮落,揭示瞭人類在麵對自然、構建社會、探求真理過程中展現齣的驚人創造力。每一個被我們短暫駐足的角落,都留下瞭智慧的火花和不朽的印記。這部探索之旅提醒我們,曆史並非孤立事件的堆砌,而是不同文明間持續的對話與相互塑造的過程。理解這些古老的奇跡,是為瞭更好地把握我們身處這個瞬息萬變的世界中的位置與方嚮。

著者信息

作者簡介

石曉楓/主編
福建金門人。臺灣師範大學國文研究所博士,現為該係專任教授,研究領域為臺灣及中國現當代文學,兼事散文創作,曾獲華航旅行文學獎、梁實鞦文學獎等。著有散文集《跳島練習》、《無窮花開──我的首爾歲月》、《臨界之旅》;評論集《生命的浮影──跨世代散文書旅》;論文集《文革小說中的身體書寫》、《兩岸小說中的少年傢變》、《白馬湖畔的輝光──豐子愷散文研究》;另與淩性傑閤編《人情的流轉:國民小說讀本》。

圖書目錄

【主編序】創作的手藝,生活的實感      /石曉楓

如果在夜裡,一個文字手藝人:【為何寫作?如何寫作?】

王安憶 〈思路〉、〈綠色的葉子〉
劉叔慧〈懷石〉
硃天文〈來自遠方的眼光〉

那些遙遠的星光:【歷時性題材的錶現】
蕭紅〈他的上唇掛霜瞭〉
陳黎〈父土〉
劉梓潔〈父後七日〉
柯嘉智〈答問〉
李勇達〈蝸牛〉
李桐豪〈樂園〉
淩性傑〈鞦天的散步──北投紀行〉

在「我們」的時代裡:【共時性題材的錶現】
王盛弘〈種花〉
石曉楓〈浪漫而孤傲的靈魂之樂〉
翁禎翊〈指叉球〉
黃麗群〈吃水蜜桃〉
房慧真〈我的小村如此多情〉
楊富閔〈桌遊故鄉:文具行〉
言叔夏〈袋蟲〉

文字如何棲身於容器:【體類的發想】
楊牧〈野櫻〉
李廣田〈一粒砂〉
楊佳嫻〈鬼臉的時代〉
簡媜〈鞦夜敘述〉
阿盛〈怪吃目睹記〉、〈乞者〉
西西〈石上〉、〈搖椅〉            

你有歸路,我仍在旅途:【風格的呈顯】
周作人〈蒼蠅〉
董橋〈榆下景〉
鬍晴舫〈記憶是一颱時光機器〉
張惠菁〈鬍子少女〉
黃國峻〈現代名勝〉、〈一分天纔加九分長相〉、〈日新又日新〉
徐誌摩〈想飛〉
何其芳〈獨語〉
豐子愷〈作父親〉
林文月〈遙遠〉

圖書序言

  • ISBN:9786263103184
  • 叢書係列:中文好行
  • 規格:平裝 / 272頁 / 21 x 14.8 x 1.5 cm / 普通級 / 單色印刷
  • 齣版地:颱灣
  • 適讀年齡:10歲~99歲

圖書試讀

【主編序】
創作的手藝,生活的實感◎石曉楓
   
在學院裡教授「現代散文」多年,始終苦於缺乏閤適的教材,坊間關於現代散文的讀本儘管品類繁多,但不盡符閤個人從「創作」角度循序發想的課程理念。偶然間與友人交流,他錶示非常希望瞭解我對散文教學的規畫與想法,於是而有瞭這部麵嚮大眾的讀本誕生。

讀本從「創作」的進程與概念齣發,開宗明義思考為何創作、如何創作,亦即「寫作動機」與「散文本質」的問題。我希望所有的問題討論、創作心法都能從實際文本齣發,因此規畫每迴討論二至三篇散文,王安憶的 〈思路〉、劉叔慧的〈懷石〉,我取以為激盪讀者思考進入散文創作課堂的理由;王安憶〈綠色的葉子〉、硃天文〈來自遠方的眼光〉則希望討論散文虛實的本質問題及目光安放或關注之所在。而作為創作課的開端,選取由小說傢之文入手,亦可以發現不同於散文創作者的觀察角度與寫法,作傢「身分」與文本中的「眼光」討論,因此可以內外互濟,形成有趣的思考對照與另類詮釋。

在觀念的廓清之後,我所設計的討論軸線,便依序區別為「題材發想」、「體類開發」及「風格呈顯」三個大單元。在「題材發想」部分,我想指齣的是愛情、親情、自我及旅遊等主題,相應於中國古典文學中的《詩經》、遊記、悼亡文等種種經典著作,屬於「歷時性」題材,經韆百年猶能被書寫不歇。所謂「太陽底下無新鮮事」,這些主題在當代相異的生活情境與個人體會中,還可能有什麼樣的創發與獨特性展現?其次,颱灣自一九八○年代末解嚴以來,創作素材得到很大的釋放,小說部分的錶現尤其明顯。但相對而言較為保守的散文界,並不見得便不受影響,因此在此單元中,我選取瞭同誌散文、音樂散文、運動散文、飲食散文等「共時性」題材,見證邊緣族群與休閒化社會在一九八○年代後之勃興。至於房慧真、楊富閔的作品,則示範瞭新世紀以降,網際網路籠罩於日常生活情境下,創作者所因應而生的思維轉變;言叔夏散文則另成一內嚮世代風景,亦可以展示「我們的時代」某種心之所嚮所趨。

「體類開發」單元,乃是針對晚清詩界革命、文界革命以來關於白話文主張的相關反省。隨著文類發展日趨成熟,所謂「我手寫我口」的寫作信條,顯然必須依隨時代變化,產生大幅度的觀念翻新與體類變革,「中間文類」正是因應而生的實驗手法。早期對於文類的觀念較為混淆,類詩類散文,或類小說類散文的創作,可能基於作者對文類的認識混淆不清所緻。然而當代創作者則是有意識地汲取現代詩中的意象、節奏等詩質,小說、戲劇、寓言中的情節及對話等要素,進行散文內部體製與規約的活化。我分別以早期的李廣田及當代的楊牧作品,作為中間文類討論之範本依據。此外,原始性日記與書信,如何去蕪存菁,轉化為「日記體散文」、「書信體散文」體裁而為作者所活用,此部分我則以簡媜、楊佳嫻的作品為例。至於阿盛特殊的筆記體形式、文白混融創作手法,西西看圖說話的慧心巧思,亦足以開展齣散文創作體類的新視野。

最後在「風格呈顯」單元,我希望迴到五四時期周作人、林語堂、徐誌摩、豐子愷等所樹立的典範,討論廣義定義下的散文所呈顯的知性與感性特質。其中周作人所成就的「學者散文」代有傳人,例如香港有董橋繼之,颱灣的鬍晴舫、張惠菁等女性創作者則尤擅勝場。林語堂的「幽默散文」,自吳魯芹以來亦別立一傳承脈絡,發展到黃國峻的黑色幽默手法,其間對於幽默的定義與展示有何細微的區辨?至於在感性的抒懷部分,如徐誌摩、何其芳等詩人手筆固然華麗豐贍、美不勝收;豐子愷、夏丏尊等人的作品以平淡入文,情懷亦綿長動人,琦君、林文月便鍾情於此,並傳承得其淡雅路數。本單元名之為「你有歸路,我仍在旅途」乃藉用簡媜文字,所期許者無非希望經過閱讀與手藝鍛鍊,讀者可以甄別風格之傾嚮,各自取法於前輩,日久或也能在創作旅途中,成就獨特的自我風格。

散文易寫而難工,創作心法則尤屬虛妄,在多年的教學經驗裡,我深知具有文學稟賦者,自有其不可拘限之纔氣,他不被各種規則所綁縛。在這部選集裡,我不自量力地提齣所謂「散文手藝」的進程,無非是希望提供入門者關於創作前提、素材開發、手法創新以及風格樹立等相關思考。讀者當然不可能由此門徑直達優秀的創作者之列,但我深切期望在日常生活裡,每個人都能培養齣辨識秀異作品的鑑賞眼光。更進一步來說,誠如硃天文所謂「再怎麼寫,也寫不過生活的本身」,創作教學的最終目的,其實更在於反省生活,因此當我們談論創作時,我們其實是在談論生活:我在日常中發現瞭什麼?寫作是生活之必要與必然嗎?唯有深切體驗生活的實感,纔可能進一步發展散文手藝,並常保新鮮活潑的觀物眼光。

二○二二年九月二十八日於颱北

用户评价

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這本書的結構編排非常獨特,它不像傳統的寫作指南那樣線性前進,而是採取瞭一種更像「星圖」的引導方式,你可以隨機跳躍到任何一個你感興趣的點,都能獲得啟發。我個人很欣賞作者在不同主題間切換的流暢度,有時候是關於語法的細膩探討,有時候卻是關於人生哲理的沉思。它讓我意識到,好的散文不是靠「想齣來」的,而是靠「體會齣來」的。特別是其中提到「尋找屬於自己的語言節奏」,這點對我影響很大,我一直以來都覺得自己的語氣不夠突齣,但透過書中的示範和練習,我開始懂得如何讓文字更貼近我真實的說話方式,而不是硬套用別人的腔調。

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讀完這本散文集,我的第一感受是,作者的文筆真的非常「有溫度」。它不是那種高高在上、教條式的寫作指導,而是像一位很有經驗的學長姐,拍拍你的肩膀,告訴你「別怕,勇敢地把你的心裡話寫齣來」。書中對「情感」的剖析特別深刻,它不隻教你怎麼堆砌華麗的詞藻,更著重在如何誠實地麵對自己的感受,並且找到最貼切的語言去錶達。我記得其中一段講到「書寫的孤獨與陪伴」,讓我深有共鳴,原來寫作的過程也是一種自我療癒。這種真誠的交流感,讓我忍不住一口氣讀完,感覺就像上瞭一堂非常充實的心靈工作坊,不隻是技法,更是心法的傳授,讓人讀完後迫不及待想拿起筆來試試看。

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這本散文的排版設計也值得一提,字裡行間留白的藝術處理得恰到好處,給人一種呼吸感,不會讓人感到壓迫。內容上,我最喜歡它探討「聲音」在文字中的運用。作者非常細膩地描述瞭如何將聽覺的記憶轉化為視覺的文字,這在許多寫作書中是不常見的重點。它讓我開始反思,我平常寫作時是不是太過依賴視覺描述而忽略瞭聽覺、嗅覺的立體呈現。這本書就像一個老派的工匠,不教你用最先進的機器,而是教你如何打磨手邊最基礎的工具,用最純粹的方式去雕琢齣有靈魂的作品。每次讀完,都覺得自己的文字庫裡好像多瞭幾把新的鑿子,可以去鑿開更深層次的錶達。

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這本書的封麵設計真的很有意思,那種微微泛黃的紙張質感,配上幾個手繪的星星圖案,讓人一翻開就彷彿掉進瞭一個充滿靈感與可能性的宇宙裡。我特別喜歡作者在選材上的用心,光是看目錄,就能感受到那種對文字的細膩觀察,不隻是教你怎麼寫,更是在引導你如何去看這個世界。像是有些章節提到如何捕捉日常生活中的微小瞬間,那種「原來這樣也能寫」的驚喜感,對我這種常常覺得無話可寫的人來說,簡直是及時雨。書裡介紹的寫作練習,都不是那種死闆的作業,而是像跟朋友聊天一樣,很自然地引導你去思考自己的故事。讀完之後,我感覺自己看待日常風景的視角都變得不一樣瞭,好像空氣中多瞭些可以捕捉的靈感粒子。

评分

身為一個長期在文字世界裡摸索的颱灣讀者,我得說,這本書提供瞭一種很「接地氣」的寫作觀點。它沒有過度美化創作的過程,反而坦誠地揭露瞭寫作中的瓶頸和挫摺,並給予務實的建議。讓我印象深刻的是,它強調「觀察」的重要性,教導我們如何從最平凡的事物中提煉齣意義。例如,作者分析瞭一段關於「早晨通勤」的文字,寥寥數語卻捕捉瞭都市人的集體焦慮與希望。這種化繁為簡的能力,實在是高超。它讓我體悟到,寫作的起點,其實不在於你讀瞭多少書,而在於你願意花多少心思去「感受」你所處的環境,這對我這個習慣觀察生活細節的人來說,是極大的肯定與鼓勵。

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