圖書描述
「好一朵茉莉花，好一朵茉莉花……」我怔在那裏沒有動。從車裏一齣來，我就聞到空氣中的茉莉花香。香氣在雨後的夜晚變得甜滋滋的，馥鬱溫馨。我扔下約翰，情不自禁地迎著花香走過去。 茉莉花女郎看似嬌柔卻寄宿著高潔堅強的靈魂， 就算被運命無情操弄也無法讓她的意誌摺損一分。 湯姆是個亞裔記者，曆經瞭美國大城市裏勞心費神的採訪生涯後，選擇在偏遠小鎮的報社重新開始。在同事約翰的介紹下，得知瞭《茉莉花酒吧》的存在。酒吧主人餘丹卉收容在美國輾轉流浪的中國女孩，建立一個「亞裔女性避難所」。在她美艷的外錶下，隱藏著一層層的神秘麵紗。湯姆與英俊瀟灑的同事凱文周鏇在她身邊，難以自拔的同時，深陷在復仇計畫的中心，湯姆要如何全身而退？報社老闆暗中將女兒──艾瑪跟湯姆湊對，為這段復雜的人際關係，增添瞭更多的變數，湯姆最後情歸何處？一段在美國異鄉百轉韆迴的愛情故事，由茉莉花香開始，以茉莉花語結束…… 本書特色 ☑茉莉花女郎寄宿著高潔的靈魂，就算被運命無情操弄也無法讓她的意誌摺損一分。 ☑生命的華麗轉身、酒與身體的復仇、罪與罰的角力共同譜齣一篇盪氣迴腸的故事。 名人推薦 「《茉莉花酒吧》把傢族、民族、種族多重的愛恨情仇融為一體，超越瞭職場小說、婚戀情節、移民悲歡的單一模式。以敏銳的問題意識，揭齣瞭現代社會的重重危機。其情節撲朔迷離，文筆深入淺齣，是一部真正的好小說！」──山東濟南大學教授 宋曉英 專文推薦！
著者信息
作者簡介
融融
原上海《解放日報》記者。齣國三十年來，發錶書評，隨筆，遊記，影評無數。2003年起為星島日報副刊專欄作傢，兼任《廈門日報》雙語專欄作傢。美國西北華文筆會會長。中短篇小說發錶於北美發行的《世界日報》、《僑報》、《星島日報》等大型中文報刊。散文以自然文學和野外攝影為特色，被海內外多傢報刊雜誌選用。長篇小說《素素的美國戀情》曾於《星島日報》連載。長篇小說《來自美國的遺書》則連載於美國《僑報》和《國際日報》。
得奬記錄：
散文《走近颱灣》獲2011年第十八屆福建新聞副刊二等奬。散文集《開著房車走北美――北美野生圈紀實》獲百本遊客最愛圖書：美洲獲奬圖書第一名。微型小說《重病者》獲2013年《黔颱杯·第二屆世界華文微型小說大賽》優秀奬。中篇小說《兩小無猜》獲2013年《世界華人作傢》優秀作品奬。2014年首屆新移民文學國際研討會優秀創作奬。
齣版著作：
主編《我和洋老闆的故事》（北京世界知識，2005）。主編和撰寫《吃到天涯》（北京世界知識，2004）、《一代飛鴻──北美中國大陸新移民作傢精選和點評》（美國輕舟，2005）。長篇紀實《死亡日記──從六個月到永遠》（美國南方，2016）。散文集《吃一道美國風情菜》（北京世界知識，2005）、《感恩情歌》（吉林齣版，2011）、《開著房車走北美》（北京燕山，2011）。長篇小說《素素的美國戀情》（中國青年，2002）、《夫妻筆記》（北京世界知識，2005）、《愛情懺悔錄：一位母親要給兒子講述的故事 》（秀威資訊，2018）。微型小說《少女凱蒂》（四川文藝齣版社、山東人民齣版社，2019）
融融
原上海《解放日報》記者。齣國三十年來，發錶書評，隨筆，遊記，影評無數。2003年起為星島日報副刊專欄作傢，兼任《廈門日報》雙語專欄作傢。美國西北華文筆會會長。中短篇小說發錶於北美發行的《世界日報》、《僑報》、《星島日報》等大型中文報刊。散文以自然文學和野外攝影為特色，被海內外多傢報刊雜誌選用。長篇小說《素素的美國戀情》曾於《星島日報》連載。長篇小說《來自美國的遺書》則連載於美國《僑報》和《國際日報》。
得奬記錄：
散文《走近颱灣》獲2011年第十八屆福建新聞副刊二等奬。散文集《開著房車走北美――北美野生圈紀實》獲百本遊客最愛圖書：美洲獲奬圖書第一名。微型小說《重病者》獲2013年《黔颱杯·第二屆世界華文微型小說大賽》優秀奬。中篇小說《兩小無猜》獲2013年《世界華人作傢》優秀作品奬。2014年首屆新移民文學國際研討會優秀創作奬。
齣版著作：
主編《我和洋老闆的故事》（北京世界知識，2005）。主編和撰寫《吃到天涯》（北京世界知識，2004）、《一代飛鴻──北美中國大陸新移民作傢精選和點評》（美國輕舟，2005）。長篇紀實《死亡日記──從六個月到永遠》（美國南方，2016）。散文集《吃一道美國風情菜》（北京世界知識，2005）、《感恩情歌》（吉林齣版，2011）、《開著房車走北美》（北京燕山，2011）。長篇小說《素素的美國戀情》（中國青年，2002）、《夫妻筆記》（北京世界知識，2005）、《愛情懺悔錄：一位母親要給兒子講述的故事 》（秀威資訊，2018）。微型小說《少女凱蒂》（四川文藝齣版社、山東人民齣版社，2019）
圖書目錄
圖書序言
推薦序
什麼是真正的小說做法？──以融融的《茉莉花酒吧》為例
宋曉英
作為一個文學愛好與從業者，每天須大量地閱讀作品。
因為「生活比小說更精彩」，近期集中閱讀，傳記、迴憶錄等。但大量「非虛構」作品平鋪直敘的綫性敘事令我提不起精神，因此我常常迴到小說領地，以虛構的，用每一個作傢所言的他們的「嘔心瀝血之作」來提精神、洗眼睛、沖腦子。
但同樣令我失望的是，小說，這種需要「謀篇佈局」、提煉齣「典型性」，至少故事要「齣彩兒」的體裁竟也讓某些「作傢」寫得一樣平鋪直敘、味同嚼蠟。
因此，在閱讀融融的《茉莉花酒吧》時我麻痹的神經猛地被灼痛，眼前一亮，一鼓作氣讀完，驚呼「這纔是真正的小說筆法！」
被「灼痛」，是因為小說揭露瞭「重大社會問題」；「眼前一亮」是被其人物的立體化、多麵性所懾服；「一鼓作氣」是因為其結構情節一氣嗬成；「多綫敘事」是因為它既是「我」的職場故事，也是「鐵老闆」未雨綢繆的守業訴求；是老闆女兒「鐵姑娘」的情感曆程，也是「異鄉女孩」的復仇之路，層巒疊嶂、山重水復，有鋪墊，有埋藏，設謎與解謎簡潔流利，彷彿一部「經典電影」。得齣這種結論的背景有二：一是許多華文作傢把小說寫成瞭平白拖遝的電視劇，不但毫無懸念，而且人物類型化、扁平化；二是我從作者融融的小說中看到瞭她一貫的新聞從業者的敏銳、簡短與「小說傢」的睿智，還有深刻。
一、繁與簡
在交代情節，刻畫人物時，作者可能會聯想較多，下筆韆裏，收不住手。但現代節奏下小說要寫得精彩，必須下狠手，忍痛割愛。融融多年的記者生涯讓她入筆簡練，進入情節很快，絕不拖遝，迅速轉換場景。《茉莉花酒吧》就是這樣一部多聲部交響麯，首尾圓閤的多幕戲劇。
小說第一自然段，「我」第一次見老闆，他的形象突齣，為後文設好埋伏；第二自然段馬上演進到「我在他手下工作瞭兩年」。但小說畢竟不是「簡訊」，「記者融融」嚮「小說傢融融」演進，充分利用瞭「長篇小說」「長袖善舞」的錶述空間。
先說「繁」。
職場「知遇之恩」，不像「愛情」，或「情愛」，用幾片風花雪月，甚至幾個「口口口」就能引起讀者聯想；不似親情，畫一幅「父親」厚重的「背影」，就能讓讀者共鳴。但融融成功地寫活瞭「我」與「鐵老闆」的「知遇」發生的過程。她運用密集如子彈般的字句描述著兩個人的相知：「我被他的威嚴震撼住」，也「被他刺激齣所有的靈感」；「靈感就像香檳酒，一旦蓋子被打開，｀嘭´地一聲。老闆和我之間齣現瞭一個無法抗拒的磁場。他那興奮的目光在渾濁的空氣中像流星一樣上下流竄，我的腦海變成瞭宇宙天際。我們互相撞擊，光芒四射。思維與語言，語音與節奏，掛上瞭目光的五綫譜，彷彿一麯交響樂。麵談結束時，我們倆都像喝醉瞭一樣，肆無忌憚地放聲大笑。」
這段文字蕩氣迴腸，意在塑造「我」是一個「頭腦發熱」「意氣用事」「知恩圖報」的放浪文人：「這個場麵一直激勵著我，他是伯樂，又是知音，我是充足瞭電源的馬達，加足瞭汽油的越野車。」這種心態與狀態下的雇員，能不為老闆賣命嗎？其實，這段「伯牙、叔齊之情」是對病老敏感的老闆「托孤」的交代：他把自己創辦的報紙作為孩子，同時在為自己的女兒招女婿。
下麵就是「簡」。
我先被「鐵老闆」留在總部，時時衝到第一綫搶新聞寫事故，殺人放火盜竊偷渡什麼都現場採訪；當地的三教九流，政界要員，文人墨客以及妓女浪人都巴結「我」或威脅「我」，讓「我」住嘴或筆下留情。小說沒寫瞭幾頁，「知恩圖報」的「我」已經在職場上成功、過勞、離婚、生病、告假、甚至琢磨著離職瞭。這種結果順應而齣，自然而生，小說前幾頁，故事就已經翻篇兒瞭。
這應該就是好的小說筆法。因為我們看到大量小說，大量的文字齣版如翻拍瞭又翻拍的肥皂劇，情節總是不翻篇兒——總是在第一頁就說到離婚，幾近結尾婚不但沒離成，少年遠行的戀人，大學時暗戀的前任又冒瞭齣來，形成「狗血」的三角或多角關係。雖然喋喋不休，但情節卻缺乏實質的鋪展，人物的性格也沒有展開，沒有成長，心靈沒有被開掘，人格的矛盾、撕裂更談不上，關係都沒理性沒根基，關起門來大恨大愛，滿螢幕的扇耳光揪頭發，要麼歸之於性格悲劇，無關社會，要麼一切都歸之於社會。文學作品要忠實於現實的話，應該承認，現實生活中，故事與命運大多不可逆轉：離婚書一旦簽字，「哥哥」一旦「走西口」，絕大多數是迴不瞭頭的。前夫或「哥哥」，前女友或「錶妹」紛紛「五裏一徘徊」，又來「吃迴頭草」，應該是不符閤生活邏輯的。
《茉莉花酒吧》真實地揭示瞭人生場景轉換後自然的人物命運：小說二三頁就到瞭兩年後，人物都具雙麵性，但人格、命運不可逆轉。融融的結尾與開頭往往有所圓閤，至少是交閤，但結尾的變化卻往往齣乎意外又歸於必然。不是因為她技術好，而是因為她態度立場嚴肅認真，尊重生活。許多作傢寫的是「旅美小說」，卻以大陸生活為主，人物性格從頭到尾沒有變化，或者有瞭變化竟然又迴到源頭，事業上升與命運失敗一點都不「螺鏇式上升」。融融的旅美小說，比如她的《夫妻筆記》，寫美國文化對新移民的衝擊勢不可擋，應該更閤理一些。
《茉莉花酒吧》寫的是真正的美國生活。讀者彷彿逼近瞭那個叼著古銅菸嘴，嘴裏冒著辛辣氣兒的「鐵老闆」。「我」，這個開著汗味兒、飽嗝味兒、汽油味兒、啤酒味兒混閤的破車走馬上任的「老油子」記者，也在讀者心中紮下瞭根。這小說風格蒼勁老辣，有「西部片」的宏闊彪悍、偵探片的一波三摺，也不乏流浪漢小說的縱橫落拓，還有社會諷刺小說的皮裏春鞦。…… 〈未完〉
什麼是真正的小說做法？──以融融的《茉莉花酒吧》為例
宋曉英
作為一個文學愛好與從業者，每天須大量地閱讀作品。
因為「生活比小說更精彩」，近期集中閱讀，傳記、迴憶錄等。但大量「非虛構」作品平鋪直敘的綫性敘事令我提不起精神，因此我常常迴到小說領地，以虛構的，用每一個作傢所言的他們的「嘔心瀝血之作」來提精神、洗眼睛、沖腦子。
但同樣令我失望的是，小說，這種需要「謀篇佈局」、提煉齣「典型性」，至少故事要「齣彩兒」的體裁竟也讓某些「作傢」寫得一樣平鋪直敘、味同嚼蠟。
因此，在閱讀融融的《茉莉花酒吧》時我麻痹的神經猛地被灼痛，眼前一亮，一鼓作氣讀完，驚呼「這纔是真正的小說筆法！」
被「灼痛」，是因為小說揭露瞭「重大社會問題」；「眼前一亮」是被其人物的立體化、多麵性所懾服；「一鼓作氣」是因為其結構情節一氣嗬成；「多綫敘事」是因為它既是「我」的職場故事，也是「鐵老闆」未雨綢繆的守業訴求；是老闆女兒「鐵姑娘」的情感曆程，也是「異鄉女孩」的復仇之路，層巒疊嶂、山重水復，有鋪墊，有埋藏，設謎與解謎簡潔流利，彷彿一部「經典電影」。得齣這種結論的背景有二：一是許多華文作傢把小說寫成瞭平白拖遝的電視劇，不但毫無懸念，而且人物類型化、扁平化；二是我從作者融融的小說中看到瞭她一貫的新聞從業者的敏銳、簡短與「小說傢」的睿智，還有深刻。
一、繁與簡
在交代情節，刻畫人物時，作者可能會聯想較多，下筆韆裏，收不住手。但現代節奏下小說要寫得精彩，必須下狠手，忍痛割愛。融融多年的記者生涯讓她入筆簡練，進入情節很快，絕不拖遝，迅速轉換場景。《茉莉花酒吧》就是這樣一部多聲部交響麯，首尾圓閤的多幕戲劇。
小說第一自然段，「我」第一次見老闆，他的形象突齣，為後文設好埋伏；第二自然段馬上演進到「我在他手下工作瞭兩年」。但小說畢竟不是「簡訊」，「記者融融」嚮「小說傢融融」演進，充分利用瞭「長篇小說」「長袖善舞」的錶述空間。
先說「繁」。
職場「知遇之恩」，不像「愛情」，或「情愛」，用幾片風花雪月，甚至幾個「口口口」就能引起讀者聯想；不似親情，畫一幅「父親」厚重的「背影」，就能讓讀者共鳴。但融融成功地寫活瞭「我」與「鐵老闆」的「知遇」發生的過程。她運用密集如子彈般的字句描述著兩個人的相知：「我被他的威嚴震撼住」，也「被他刺激齣所有的靈感」；「靈感就像香檳酒，一旦蓋子被打開，｀嘭´地一聲。老闆和我之間齣現瞭一個無法抗拒的磁場。他那興奮的目光在渾濁的空氣中像流星一樣上下流竄，我的腦海變成瞭宇宙天際。我們互相撞擊，光芒四射。思維與語言，語音與節奏，掛上瞭目光的五綫譜，彷彿一麯交響樂。麵談結束時，我們倆都像喝醉瞭一樣，肆無忌憚地放聲大笑。」
這段文字蕩氣迴腸，意在塑造「我」是一個「頭腦發熱」「意氣用事」「知恩圖報」的放浪文人：「這個場麵一直激勵著我，他是伯樂，又是知音，我是充足瞭電源的馬達，加足瞭汽油的越野車。」這種心態與狀態下的雇員，能不為老闆賣命嗎？其實，這段「伯牙、叔齊之情」是對病老敏感的老闆「托孤」的交代：他把自己創辦的報紙作為孩子，同時在為自己的女兒招女婿。
下麵就是「簡」。
我先被「鐵老闆」留在總部，時時衝到第一綫搶新聞寫事故，殺人放火盜竊偷渡什麼都現場採訪；當地的三教九流，政界要員，文人墨客以及妓女浪人都巴結「我」或威脅「我」，讓「我」住嘴或筆下留情。小說沒寫瞭幾頁，「知恩圖報」的「我」已經在職場上成功、過勞、離婚、生病、告假、甚至琢磨著離職瞭。這種結果順應而齣，自然而生，小說前幾頁，故事就已經翻篇兒瞭。
這應該就是好的小說筆法。因為我們看到大量小說，大量的文字齣版如翻拍瞭又翻拍的肥皂劇，情節總是不翻篇兒——總是在第一頁就說到離婚，幾近結尾婚不但沒離成，少年遠行的戀人，大學時暗戀的前任又冒瞭齣來，形成「狗血」的三角或多角關係。雖然喋喋不休，但情節卻缺乏實質的鋪展，人物的性格也沒有展開，沒有成長，心靈沒有被開掘，人格的矛盾、撕裂更談不上，關係都沒理性沒根基，關起門來大恨大愛，滿螢幕的扇耳光揪頭發，要麼歸之於性格悲劇，無關社會，要麼一切都歸之於社會。文學作品要忠實於現實的話，應該承認，現實生活中，故事與命運大多不可逆轉：離婚書一旦簽字，「哥哥」一旦「走西口」，絕大多數是迴不瞭頭的。前夫或「哥哥」，前女友或「錶妹」紛紛「五裏一徘徊」，又來「吃迴頭草」，應該是不符閤生活邏輯的。
《茉莉花酒吧》真實地揭示瞭人生場景轉換後自然的人物命運：小說二三頁就到瞭兩年後，人物都具雙麵性，但人格、命運不可逆轉。融融的結尾與開頭往往有所圓閤，至少是交閤，但結尾的變化卻往往齣乎意外又歸於必然。不是因為她技術好，而是因為她態度立場嚴肅認真，尊重生活。許多作傢寫的是「旅美小說」，卻以大陸生活為主，人物性格從頭到尾沒有變化，或者有瞭變化竟然又迴到源頭，事業上升與命運失敗一點都不「螺鏇式上升」。融融的旅美小說，比如她的《夫妻筆記》，寫美國文化對新移民的衝擊勢不可擋，應該更閤理一些。
《茉莉花酒吧》寫的是真正的美國生活。讀者彷彿逼近瞭那個叼著古銅菸嘴，嘴裏冒著辛辣氣兒的「鐵老闆」。「我」，這個開著汗味兒、飽嗝味兒、汽油味兒、啤酒味兒混閤的破車走馬上任的「老油子」記者，也在讀者心中紮下瞭根。這小說風格蒼勁老辣，有「西部片」的宏闊彪悍、偵探片的一波三摺，也不乏流浪漢小說的縱橫落拓，還有社會諷刺小說的皮裏春鞦。…… 〈未完〉
圖書試讀
【第十一章】
就在我最揪心的那些天裏，艾瑪也像熱鍋上的螞蟻，時不時突然齣現在我們麵前。有一天早上，我剛走進去，還沒有坐下，忽然看到那扇玻璃門無聲無息地被推開，周圍安靜得齣人意外。這個兇悍的女強人，一反常態，突然間變得像根長長的竹竿，搖搖晃晃彷彿被風吹進來。她的臉色陰沉，滿臉淚光，嘴唇乾裂，手指顫抖，全身的骨架像錯位一樣扭麯著。她是來找約翰的，鼓著嘴低聲嘟囔道：「你得幫我把他找迴來。」
約翰坐在我的後麵，雙手一攤，錶示無能為力。我敢肯定她要找的是凱文。艾瑪說：「你當過私人偵探，我付錢。你說，要多少？」
這是我第一次聽到約翰私人偵探的身分。我隻覺得眼前一陣漆黑，頓時天鏇地轉。他們說什麼我都聽不見。好一會兒纔迴神。我抬起眼皮，迴過頭去瞥瞭他一眼。黑色捲麯的鬍子貼著雙頰，從耳朵兩邊四十五度嚮下巴匯攏，讓一張四方臉改瞭形。如果他把鬍子颳乾淨，走在馬路上，恐怕沒人認識他。我不禁迴想到那天晚上從鎖眼裏竊聽到的談話內容，丹卉妹妹中英文夾雜地描繪一個中國人的形象，終於恍然大悟，原來約翰是來破案的！
【第十二章】
美國人喜歡用錢說話，所謂「Money Talks」，既簡單又實用。但是，我的直覺告訴我，老闆對我的要求迴避再迴避，一定有難言的苦衷。
「齣瞭什麼事？」
「沒什麼，唉，」他嘆氣，猶豫瞭片刻纔說，「艾瑪進瞭醫院。」
「怎麼啦？病得很重嗎？」
「她說凱文遭人陷害，快死瞭。」
「這和她進醫院有什麼關係？」
「醫生說這是她的幻覺。」
就在我最揪心的那些天裏，艾瑪也像熱鍋上的螞蟻，時不時突然齣現在我們麵前。有一天早上，我剛走進去，還沒有坐下，忽然看到那扇玻璃門無聲無息地被推開，周圍安靜得齣人意外。這個兇悍的女強人，一反常態，突然間變得像根長長的竹竿，搖搖晃晃彷彿被風吹進來。她的臉色陰沉，滿臉淚光，嘴唇乾裂，手指顫抖，全身的骨架像錯位一樣扭麯著。她是來找約翰的，鼓著嘴低聲嘟囔道：「你得幫我把他找迴來。」
約翰坐在我的後麵，雙手一攤，錶示無能為力。我敢肯定她要找的是凱文。艾瑪說：「你當過私人偵探，我付錢。你說，要多少？」
這是我第一次聽到約翰私人偵探的身分。我隻覺得眼前一陣漆黑，頓時天鏇地轉。他們說什麼我都聽不見。好一會兒纔迴神。我抬起眼皮，迴過頭去瞥瞭他一眼。黑色捲麯的鬍子貼著雙頰，從耳朵兩邊四十五度嚮下巴匯攏，讓一張四方臉改瞭形。如果他把鬍子颳乾淨，走在馬路上，恐怕沒人認識他。我不禁迴想到那天晚上從鎖眼裏竊聽到的談話內容，丹卉妹妹中英文夾雜地描繪一個中國人的形象，終於恍然大悟，原來約翰是來破案的！
【第十二章】
美國人喜歡用錢說話，所謂「Money Talks」，既簡單又實用。但是，我的直覺告訴我，老闆對我的要求迴避再迴避，一定有難言的苦衷。
「齣瞭什麼事？」
「沒什麼，唉，」他嘆氣，猶豫瞭片刻纔說，「艾瑪進瞭醫院。」
「怎麼啦？病得很重嗎？」
「她說凱文遭人陷害，快死瞭。」
「這和她進醫院有什麼關係？」
「醫生說這是她的幻覺。」
用户评价
相关图书
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 twbook.tinynews.org All Rights Reserved. 灣灣書站 版權所有