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吳緯婷

圖書標籤:

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愛是太成熟的腐果 愛是整個熱帶的中心 是無論談過多少次戀愛都不會變老的女孩之愛 │有一百種並行的現實│ │但隻有一次性的人生│ 宜蘭女子吳緯婷的詩集《一次性人生》，展現瞭她對文字的柔軟與堅毅並重，古典情懷與傲嬌新世代同行，她深情書寫宜蘭，喚醒對傢鄉土壤的愁思，也帶點小刺寫愛過而離開的那些情人。 她在每一天都不可能復製昨日的當下，以詩記時，詩是她愛與存在的證明。《一次性人生》收入吳緯婷寫詩十年間精選的七十首作品，這些飄忽的軌跡，是她時間的琥珀，凍結某一個切麵，是砂礫，也是一次性人生細細、苦苦、包裹的珍珠。讀她的詩，彷若聆聽一位年輕女子唱歌，原先預想會聽見清脆新麗，而當歌聲滑齣，卻帶有淡淡菸嗓似的老靈魂，若即若離── ● 輯一「神魂」，放任意識奔流、意象紛繁的作品，或觸及時代議題。 輯二「忘遠近」，寫給宜蘭的情詩，透過宜蘭的文史，素描生於斯長於斯、熱愛的土地。 輯三「曇花」，情詩獻給愛／錯過的人，她有時大膽殘忍，有時柔軟卻倔強。 輯四「浮生」，她跳躍的靈動的哲思，短小卻慧黠，波光點點掀起漣漪。 中間穿插的節氣之詩、中／終場，則象徵瞭時間的流動性， 捕捉著每一個人都是「一次性的人生」，有起承與轉閤，有休止與散場。 ● 如果有一百種並行的現實 當你從天降臨 我會像蜂鳥，拍翅橫跨大海 從死亡的鹹味中 銜來花蜜 成為短暫交會的彗星 ──〈一次性人生〉 【裝幀設計】 初看到詩集的名稱「一次性人生」，心中充滿震動，什麼是人生，為什麼是一次性，詩是一種追尋，帶著速度。裝幀設計師吳佳璘將詩由抽象轉成具體的視覺語言，書名刻意擺放於對角，並用箭頭引到視覺，製造齣一種一口氣無法看完、時間的流動的感受。而主視覺則利用像山的紋理 、像浪的波紋又有點像蕾絲綫條的圖案特性，呈現吳緯婷詩作中，細緻而敏感的內心狀態。 名傢推薦 李進文、林達陽、吳懷晨、陳芳明、許悔之、楊佳嫻、楊書軒、劉曉頤──溫暖推薦（按姓名筆劃排序） 「吳緯婷的詩有情趣，她保有某些傳統含蓄韻味，又練就新世代語感意象的流速，在這兩種統閤情調之中，她拔起一道聲綫，縴細而有香……」──李進文（詩人） 「緯婷寫母土宜蘭，寫異國行旅，寫浮生……；但無論文字如何變奏，她的詩情讀來都是愛。」──吳懷晨（詩人、颱北藝術大學教授） 「吳緯婷正要齣發去探索詩的神祕，跟著她一起前行之際，往往可以感受她的靈光一閃。所謂靈光，有時是狡黠，有時是安頓；有時是發現，有時是發明。」──陳芳明（政治大學颱文所講座教授） 「她的詩，充滿靈氣，用字考究，非常非常的溫柔，讀著讀著，恍惚之間，可以已憂。」──許悔之（詩人） 「在詩集中逐漸看見雪『融化』，雪雕塑齣空間及其敘事，雪在經曆一百種飄落、融化與洗淨的循環之後。」──楊書軒（詩人） 「以土地與人文雙重關懷為肌理，曆經雨水傾斜和黑夜憂忡，卻開齣柯立芝夢中的藍花，安慰著現實。」──劉曉頤（詩人）

好的，這是一份關於一本虛構圖書的詳細簡介，該書名為《時間沙漏的秘密》，內容與“一次性人生”無關。 --- 圖書名稱：《時間沙漏的秘密》 作者： 艾略特·凡斯 齣版社： 黎明之光文化 類型： 科幻/哲學思辨/懸疑 頁數： 約 580 頁 內容提要： 《時間沙漏的秘密》並非一部講述個人奮鬥或生命價值的通俗讀物，而是一部深邃、復雜的科幻史詩，它探討的是時間本身結構的不穩定性，以及宇宙中是否存在一個超越綫性因果律的“時間監管者”。本書以其嚴謹的科學設定和扣人心弦的敘事節奏，在硬科幻領域獨樹一幟。 第一部：阿卡迪亞的倒影 故事始於一個被稱為“阿卡迪亞”的星際聯邦，這是一個建立在基於量子糾纏信息傳輸技術上的高度發達文明。在阿卡迪亞的中心，坐落著“時間觀測站”，一個由最頂尖的物理學傢、曆史學傢和密碼學傢組成的精英團隊。他們的任務是監測宇宙中的“時間熵”——即時間流逝的穩定性和可預測性。 主人公，伊蓮娜·維斯，一位天賦異稟的結構物理學傢，在一次例行的觀測中，發現瞭一個令人不安的異常：在距我們星係數韆光年外的一片空域，時間流速齣現瞭周期性的、無法用已知物理定律解釋的微小波動。這些波動並非引力或能量場引起的，它們更像是某種刻意操作的痕跡，仿佛宇宙的時間綫被某種無形之手輕輕撥動瞭一下。 伊蓮娜的發現立即引起瞭高層的警惕。阿卡迪亞的最高執政官，冷峻而神秘的賽拉斯，要求伊蓮娜以最高權限進行秘密調查。調查初期，伊蓮娜的團隊利用先進的“因果追蹤器”試圖定位波動的源頭，卻發現每一次波動都伴隨著一個微弱的、跨越億萬年的“迴音”，這個迴音似乎在預示著未來某個特定的、尚未發生的事件。 本書的開篇詳盡地描繪瞭阿卡迪亞的社會結構、其對時間悖論的理論研究，以及他們如何利用“時間摺疊場”進行超光速通訊。它著重於描繪一個高度依賴精確因果鏈條的社會，一旦時間結構被動搖，整個文明將麵臨的係統性崩潰風險。 第二部：悖論之網與“編纂者” 隨著調查的深入，伊蓮娜發現這些時間波動並非隨機事件，它們精確地指嚮瞭宇宙曆史上幾次關鍵的“文明轉摺點”——一些本應導緻滅亡的事件，卻在最後一刻被某種難以理解的力量“修正”瞭。 伊蓮娜和她的搭檔，擅長古代密碼學的曆史學傢卡西安，追蹤到瞭一個古老的、在星際傳說中被視為神話的組織——“編纂者”。傳說中，“編纂者”是宇宙中最古老的存在，他們不乾涉生命演化，但他們確保宇宙的基本物理法則，尤其是時間流的連續性，不會被任何強大的力量（無論是自然災害還是高階文明的技術濫用）所破壞。 本書在這裏引入瞭一個核心的哲學辯論：如果存在一個力量來“修正”過去以保障未來，那麼自由意誌的定義是什麼？ 伊蓮娜通過破譯一個埋藏在廢棄星係中的古代時間信標，找到瞭“編纂者”留下的一份警告。這份警告揭示瞭一個更令人恐懼的事實：時間流的穩定性並非永恒，它正在被某種新興的、更強大的力量——“熵增的終結者”——所侵蝕。這些“終結者”試圖通過加速局部時間流的崩塌，來獲取一種他們稱之為“絕對靜止”的狀態。 為瞭對抗這種威脅，“編纂者”不得不進行“微調”，即對過去的關鍵節點進行極其精細的乾預，以確保宇宙不會在時間流的混亂中瓦解。伊蓮娜必須決定，她是否應該揭露這一真相，以及她是否有權質疑“編纂者”的乾預行為是否正義。 第三部：零點紀元與抉擇 故事的高潮發生在“零點紀元”的預言實現之際。零點紀元，是時間結構理論中，所有因果關係可能同時存在和消失的瞬間。伊蓮娜發現，“終結者”的目標是將整個銀河係推入這個零點，從而“凍結”時間，阻止他們認為的宇宙的“無謂擴張”。 為瞭阻止這一災難，伊蓮娜不再依賴觀測站的傳統方法，而是冒險進入瞭一個理論上隻能存在於數學模型中的區域——“時間褶皺”。她必須利用自己的結構物理學知識，與“編纂者”留下的殘餘力量進行溝通，學習如何“承載”時間流的重壓，而不是試圖去控製它。 最後的高潮不是一場星際戰爭，而是一場關於信息對稱性和存在本質的博弈。伊蓮娜不是去“修復”時間，而是去“接受”時間固有的不完美和波動性。她發現，“時間沙漏”並非一個完美的計時工具，它本身的流動就包含著細微的、不可避免的“泄露”。正是這些泄露，為生命和意識留下瞭可乾預的微小餘地。 結局是開放性的，但充滿希望。伊蓮娜成功地穩定瞭關鍵的時間節點，但她也因此被“時間場”永久地標記。她迴到瞭阿卡迪亞，但她對宇宙的理解已徹底改變。她不再是一個觀測者，而是成為瞭一個活著的錨點，永遠感知著宇宙時間結構中那些細微的、永不停止的“呼吸”。 核心主題： 本書深刻探討瞭時間作為一種基本維度的復雜性，挑戰瞭我們對因果律的絕對信仰。它考察瞭在宏大宇宙尺度上，穩定與自由意誌之間的張力，以及知識的邊界與責任。它是一部關於宇宙結構、信息論和存在主義的硬科幻傑作，旨在讓讀者重新審視自己所處的時間框架的本質。書中對量子引力和時間拓撲學的描述極為詳盡和富有想象力。

作者簡介    

吳緯婷

　　宜蘭人，師大國文係，倫敦大學Goldsmiths學院藝術行政與文化政策碩士，現職藝術行政。
　　曾獲金車現代詩奬、颱灣文學館愛詩網創作奬、漂母杯文學奬、蘭陽青年文學奬等。
　　寫詩、寫文、展覽、音樂、舞蹈、旅行。處處好奇，容易受歧路吸引，喜愛迷途風景。歪仔歪詩社社員，作品散見各報章雜誌。著有散文集《行路女子：記每個將永恆的瞬間》。

　　●本書收錄之得奬詩作：
　　‧2018第六屆金車現代詩奬特優／〈一次性人生〉

　　‧2018第四屆礁溪詩詞徵選佳作／〈溫泉女子〉

　　‧2018第九屆金音奬最佳風格類型專輯入圍（跨界聲音詩閤作）／〈龜山〉〈涉水──歪仔歪橋〉〈雪山隧道──緻5月11日淩晨〉〈Baisin之歌〉

　　‧2016第十一屆葉紅女性詩奬決選入圍／〈雨夜〉〈蘇丹的宴會〉

　　‧2015颱灣文學館愛詩網新詩創作奬首奬／〈夏至〉    
 

推薦序

詩的發現──序吳緯婷詩集《一次性人生》

　　從來沒有與年輕作傢吳緯婷見麵過，她讓我看見是因為她的散文與詩。這是我長久以來的一個信念，文學總是帶著我們去看見這輩子看不見的世界。縱然未曾謀麵，卻可以察覺這位女性詩人懷抱一個敏銳的心。她看世界的方法，顯然與我這個世代截然不同。身為一位讀者，而且是慢慢接近時間峰頂的讀者，她的文字書寫不時帶給我一些驚喜。喜悅感正是她在詩行之間穿梭時所釀造齣來，但她並不單獨占有，而是訴諸文字與讀者一起分享。這位宜蘭女子，縱然充滿瞭夢想與幻想，卻並不耽溺在虛幻的想像。她麵對這個瑰麗的世界，總是能夠尋找恰當的文字傳達給讀者。她的風格淺顯易懂，卻並不是全然透明。在某些時刻她會使用一些障眼法，逗引讀者的好奇心。

　　她從每一首詩齣發，總是製造一次短程的旅行。終點到底在哪裏，就必須要跟著她起伏不定的文字繼續走下去。當她在描景時，其實是在自我觀照內心的感覺。那種跳躍的情緒，總是在不經意之間觸動瞭讀者的心。不經意，正是她營造美學不可分割的一部分。當她旅行到日本奈良時，在那裏她獲得一首詩〈林霧〉。這是非常輕巧地嚮遠方傳達內心的思念，而且相當具體地把思念定義齣來：

　　我一思念你
　　大雨就落下來瞭
　　神域中燃起一盆火

　　我再思念你
　　銅鈴叮當一響
　　前生的記憶現形
　　如遊魂飄盪

　　短短數行，就帶齣非常豐富的感覺。思念是什麼，那是一場大雨，也是一盆炭火。思念的力量有多大，正是銅鈴叮當一響的時刻。但是思念並不因此而停止下來，那不僅僅是呼風喚雨，而且也震動瞭廟宇的盆火。甚至前生的記憶也跟著浮現，在異鄉互相看見，甚至也看見瞭前生。其中沒有說齣的，其實就在定義兩人之間的緣分。每一個文字讀來都是那麼玲瓏剔透，卻包藏瞭那樣綿密的感情。必須到達陌生的領域，距離自己的熟悉故鄉特彆遙遠之際，她纔終於明白那份感情的重量。停留在那裏的孤獨，她是那樣仔細辨識自己的情感。最後兩行她是這樣結束：「古老的鍾聲一響／震落整座山頭的鼕季」。這是一種非常簡單的辯證思維，必須旅行到他方之後，纔終於明白原有感情的內容是什麼。

　　吳緯婷的詩作大約都是以輕盈的形式錶現齣來，為的是彰顯不可承受之重。這是非常瞭不起的寫法，完全迥異於現代主義運動時期的詩人。她完全放棄各種復雜的隱喻、象徵、投射、鑑照，而選擇非常輕盈的文字來呈現內心復雜的感覺。當她以「一次性人生」為詩集命名，似乎在暗示生命中充滿瞭太多短暫的時刻。恰恰是那樣稍縱即逝，她纔選擇詩行存留下來。整冊詩集處處留下神來之筆，有時是智慧的閃光，有時是感情的燃燒。必須使用那樣簡單的形式，纔能保留她內心感覺的深刻。在詩集裏，她夾帶著「一次性季節」的作品，把各種節氣的不同感覺記錄下來。當她寫到立春，最後羅列著輕巧的六行：

　　誰在溪水邊揚灰？
　　誰在為明日蒐集樹枝？
　　誰在黑暗裏瞪大雙眼？
　　誰舉著火把尋找火。

　　春已經來臨
　　曖曖不明

　　揚灰、火把，在風中飄揚，正好描述瞭難以確定的季節。最後一行以「曖曖不明」來定義春天的到來，又是一種神來之筆。女性對於節氣似乎特彆敏感，她的前輩作傢如施叔青、周芬伶在運筆之間，總是會對季節變化流露齣敏銳的感應，吳緯婷似乎也不例外。定義不明，正好透露內在情緒的上下起伏。那種乾淨的文字，讓人特彆喜愛。又如〈驚蟄〉那首詩，看來那麼無所謂，而且漫不經心。詩的開頭卻又寫的那麼正經：

　　你眼神像降雪前的
　　那時候
　　在我們的世界裏
　　草還沒有紅
　　河流還沒漫起成沙漠

　　用紅色形容草，用沙漠預測河流，這是相當動人的修辭技巧，總是讓讀者感到詫異。那種感情，似乎隻屬於兩人之間。緊接著下一行詩中的我，驟然冒齣這兩行：「我們是盡頭與盡頭兩座山的相望／平穩而緩慢地相忘」。原來她是在描述兩座山頭，同時把相望與相忘並置一起，立刻造成讀者的錯愕。年輕詩人的作品總是充滿過重的感情，如何稀釋、如何淡化，就必須經過縝密的思考。她已經懂得如何處理過濃或過重的修辭，因此詩行讀來齣現很多轉摺，卻又那樣不著痕跡。每一個世代的創作者，往往都是從感情的描述齣發。畢竟那是成長歲月無可分割的一部分。而如何恰當處理這份感情，就是藝術技巧的關鍵。

　　以星座入詩，也是女性創作者的特質。例如〈土星〉，便是以迂迴的方式傳達內心的感情：

　　我的喃喃自語
　　可以橫跨多遠的分離
　　我喜歡你的光
　　紊亂而和平

　　兩人的距離似乎可以用光年來計算，雖然彼此非常遙遠，卻可以看到另外一端的光。當她用紊亂而和平來形容時，似乎在定義自己的情緒。這首詩的最後一節，卻又夾帶著某種喜悅：

　　我們將用很長的時間
　　討論一顆種子
　　如何落地
　　而我的心如何轉移
　　到你這裏

　　從那裏到這裏，暗示著一種完成。那樣的完成，首先是一顆種子，然後是我的心。一切看來是如此平靜無波，其實是穿越瞭多少動盪，最後纔平安降落。她把感情寫得特彆淡，似乎隻是生命裏的一種襯托。以麯摺迂迴的手法，這樣那樣錶達自己的感情，不免帶給讀者許多喜悅。這樣的技巧雲淡風輕，簡直沒有任何重量可言，讀來卻又具備一定的分量。這是一種詩的錶現，也是一種詩的發現。

　　在〈燈之詩〉那首組詩，第一首是〈坦白〉。她使用瞭矛盾語法，讀來頗為可喜。當她用三行來錶現時，讀者也分享瞭她的喜悅：「以你撚燈的手，輕輕／將我的心／點燃」。明明是要點燃一份感情，卻以「撚燈的手」齣現，使整首詩豐富起來。撚燈應該是熄滅，在感情裏卻是點燃。非常簡單的句法，非常復雜的思考，詩的藝術就暗藏在其中。這位詩人不容小覷，令人充滿期待。

　　另外一首〈一半〉，也在傳達詩人內心的神祕感覺：

　　火焰之下
　　我們凝視彼此
　　一半發光，一半背光
　　成為完整的人

　　如果詩題改為擁抱，其實也可成立。但詩人卻刻意以「一半」來命名，反而更加彰顯詩背後的用心良苦。尤其當她寫齣「一半發光，一半背光」，讓讀者鮮明地看到火光中的剪影。這是象徵的手法，也是具象的描寫。這位詩人總是在有意無意之間，為讀者創造無可名狀的喜悅。

　　吳緯婷正要齣發去探索詩的神祕，跟著她一起前行之際，往往可以感受她的靈光一閃。所謂靈光，有時是狡黠，有時是安頓；有時是發現，有時是發明。一位詩人應該具備的技巧，她似乎都已經擁有。這位詩人對我而言，是非常遙遠的創作者。但不一定需要熟識，纔能進入她的世界。總是在寜靜的時刻，閱讀她的詩行。不免在內心會發齣喧囂，卻又不時讓人沉澱下來。這是她的第一本詩集，卻讓我産生一種錯覺，好像她已經投入創作許久瞭。她願意讓自己最早的一本作品供我閱讀，常常為我帶來無法預知的情緒。在起伏震盪之際，我更加確認那就是詩。總覺得已經捕捉瞭，詩又溜走瞭，這正是她詩行的動人之處。
推薦序

李進文（詩人）

　　前行代某些在傳統抒情裏對炫技的較真、新世代在網路流域裏角逐和競速的語匯──這些，似乎都無法歸類吳緯婷。她循著自己的聲音走，走齣一種態度。

　　什麼樣的態度呢？我想，就是「真」與「趣」。

　　從她對詩的探索過程，會發現她安頓字音字義和節拍時，透露對文字敬謹的「真」。其「真」，或許來自生活和品性的養成。她用文字定錨生活，又以生活放遠文字。一靜一動之間，於是你讀到她生活的同時，也讀到她投映於生命的真摰。不自覺地順服（或舒服）於她詩中的音聲情意。

　　什麼是「趣」呢？趣味，或者情趣。華茲華斯（Wordsworth）說：「詩起於經過在沉靜中迴味來的情緒。」詩必須有「情趣（feeling）」，如此方能感受人生的境界其實「有意思」比「有意義」來得更重要。

　　吳緯婷的詩有情趣，她保有某些傳統含蓄韻味，又練就新世代語感意象的流速，在這兩種統閤情調之中，她拔起一道聲綫，縴細而有香，在喧囂的資訊世界中，她彷彿是網路邊陲一道有著野薑花香的小溪流。

　　她詩中的聲音親切又彷彿陌生。好比聆聽一位年輕女子唱歌，原先預想會聽見清脆新麗，而當歌聲滑齣，卻帶有淡淡煙嗓似的老靈魂，若即若離，比美更令人驚喜。

　　許多寫詩的套路如奇穎、變異、厭世、憤青，或濃烈的憂思及愁悒，都不是吳緯婷的方式，她在眾聲之中清淺而去，她以剛剛好的意象涉世、她以恰恰該如此的節奏傾訴索尋。

　　正因為這樣，讀她的詩，讓你再次找迴某種簡單、純粹的讀詩樂趣。

推薦序

吳懷晨（詩人、颱北藝術大學教授）

　　若喻詩人是巫覡，緯婷更似身披一襲紅舞衣的女史，美麗的她踢踏著意象，揮灑著詞語，召喚文字如雨下，點點滴落吟唱齣又老又新的詩（莫相信她僅是「用字的人」這般自謙詞）。緯婷寫母土宜蘭，寫異國行旅，寫浮生……；但無論文字如何變奏，她的詩情讀來都是愛。緯婷知道愛有毒，愛是太成熟的腐果，但《一次性人生》中的愛，是無論談過多少次戀愛都不會變老的女孩的愛。尤其讀到「一次性季節」這組精采的情詩，就好似「火焰之下 / 凝視瞭彼此 / 一半發光，一半背光 / 成為完整的人」。

　　愛，確是緯婷「整個熱帶的中心」。

推薦序

許悔之（詩人）

　　在諸事忙碌的時候，讀吳緯婷的《一次性人生》，讀著讀著，心慢慢靜瞭，像被攝魂：
　　沒有明日
　　也沒有歸途
　　古老的鍾聲一響
　　震落整座山頭的鼕季
　　我想起幾年前，第一次見到她的時候，談起詩，她那發光的眼神，像一個精靈、一個女巫。
　　你眼神像降雪前的
　　那時候
　　在我們的世界裏
　　草還沒有紅
　　河流還沒漫起成沙漠
　　她的詩，充滿靈氣，用字考究，非常非常的溫柔，讀著讀著，恍惚之間，可以已憂。
　　這個世界，因為有像她這般詩的手藝人，一次性的人生，纔存有奧義；心的聖壇，纔得到守護⋯⋯⋯

推薦序

楊書軒（詩人）

　　據說雪融化後，氣味紛陳、雜亂，種種赤裸的畫麵會逐一呈現，與雪的純粹對映。

　　身為緯婷長期的閱讀者，我著迷的不再隻是她澄澈、輕盈的言語，而是在詩集中逐漸看見雪「融化」，雪雕塑齣空間及其敘事，雪在經曆一百種飄落、融化與洗淨的循環之後。

　　原有的抒情被展現更多，可以安撫傷者，說故事、置換種種聲調。

　　我想起電影中令人屏息的一幕，一場初雪，讓眼前慢下來，靜止，那是她帶來的初始之晨，亦是對讀者的邀約，在語言的飄行中。

推薦序

劉曉頤（詩人）

　　緯婷寫詩，演繹瞭裏爾剋的精神：把脆弱、短暫的大地深情地銘記於心，使其本質不可見地再生。屬於緯婷詩的清婉秀緻，是萃取自豐饒大地和雨水的豐年佳釀，撒著細緻的金箔──以土地與人文雙重關懷為肌理，曆經雨水傾斜和黑夜憂忡，卻開齣柯立芝（Samuel Taylor Coleridge）夢中的藍花，安慰著現實。

　　屬於她的深情孤意，是小女孩般滾著碎鈴鐺，純真秉性令人動容，卻又母性堅韌，救贖瞭飄搖動盪的風景。讀她詩的體驗，可比淡藍色清晨，半裹金銀針刺綉的織毯，嘗清甜中帶酸的新鮮優格──待從那樣的齣塵美好中迴神，驀然驚覺，一百種可能的現實已經擦身而過，你卻沒有傷憾。

【內文節選一】
 
一次性人生

如果有一百種並行的現實
當你從天降臨
我會像蜂鳥，拍翅橫跨大海
從死亡的鹹味中
銜來花蜜
成為短暫交會的彗星
 
如果有一百種並行的現實
請在心裏荒凍的、烏鴉盤據的冰雪地
為我保留一席之地
摟住百閤般的腰身起舞吧，偶然地──
如同獻祭，為你賭上瞭
所有醉後的時光
 
如果有一百種並行的現實，相約在
午夜歌劇院
在高處、陰影裏的壁虎將代替我
像雛鳥輕輕啼叫
在不該甦醒的時候，喚醒你
唯一懼怕的怪物
 
如果有一百種並行的現實，我們丟骰子
決定以桑塔格、塔可夫斯基、鮑許或德布西
像流動的漆，滲透我們的房捨
一起在白色大床上，翻開目錄
建立所有傢具的邏輯
規定什麼時候適閤裸體
 
但是扣緊安全帶的我們活著
一次性人生
從一個起點，抵達一個終點，誰都不能例外優惠
俐落撕去日曆，以熟練的錶情告彆
讓疼痛結成腹裏可喜的核
密實、輕巧、善於被人遺忘
 
當分離夠遠的時候
纔允許它小小震盪，重新跳躍
恰如一個
未及言說的字
 
【內文節選二】
 
雪山隧道－－緻5月11日淩晨
 
橋埋入山裏，就是隧道。
 
我們小心翼翼
鑽洞不取火
緩緩地切割，如同處理一條
昨日牙痛的神經
 
我們竊取速度
與時間同夥
以蛀蟲的毅力，一口一口
啃食幽暗深遠的山脈，前方有蜜
 
雪山，雪山
我沉默而黝黑的美人
四稜砂岩、六處斷層
不過是她欲拒還迎的試探
 
終於，她用全身力氣
將水吐盡
石壁之中，湧現銀白的浪濤
她為我揚起
一整片燈光的海洋
 
我彷彿看見你
數年之後
吞下另一口冷氣孔前
徐徐涼去的咖啡
收聽廣播電颱音樂，以打盹為節拍
像雪山裏不斷震動的
風中葉片
 
在漫長而接連不已的
燈之海中
你打著嗬欠，忽略窗外隧道仍隱約迴響的
我最後一句留言：
 
快走──，快走。
 
注：貫通坪林、頭城的雪山隧道，工期長達十五年。二○○一年五月十一日淩晨突遇抽坍，開挖麵上方湧齣大量土石流，工地主任林子益疏散工人，所有人順利脫睏，林子益殉職。 
 
【內文節選三】
 
荔枝
 
純銀的耳環
掛在耳上，吊著、晃著
像鞦日的鞦韆架
 
那人的眼睛
會被太陽的閃光所惑
先是抬頭
然後看到我
 
他會給我愛，對我灑下
像夏天的荔枝
一串串
 
我必須非常小心，處理那些荔枝
如同處理其他女人的名字
畢竟愛是
微量毒性的水晶丸
 
剔透、味甘、清甜
火山的顔色
離枝便枯萎
 

评分☆☆☆☆☆

我從來都不是一個輕易被一本書徵服的讀者，但《一次性人生》做到瞭。它不僅僅是一本紙質的書，更是我生命中一個重要的精神坐標。我喜歡作者對“時間”的理解，他沒有把它看作是單調的流逝，而是把它看作是充滿瞭無數可能性的容器。每一分每一秒，都可以被賦予不同的意義。我開始嘗試在生活中捕捉那些稍縱即逝的美好瞬間，去感受微風拂過臉頰的輕柔，去傾聽雨滴敲打窗戶的鏇律。這些看似微不足道的小事，在《一次性人生》的引導下，變得熠熠生輝。

评分☆☆☆☆☆

我對《一次性人生》這本書的感受，與其說是在閱讀文字，不如說是在進行一場深刻的對話。作者的語言樸實無華，卻又蘊含著巨大的能量，每一句話都像一顆投入平靜湖麵的石子，激起層層漣漪，讓我不得不停下來思考。我發現，書中對於“選擇”的探討尤其觸動瞭我。我們的一生，何嘗不是由無數個大小不一的選擇堆疊而成？那些看似微不足道的決定，最終卻匯聚成我們獨特的人生軌跡。作者並沒有給齣現成的答案，而是引導讀者去審視自己的選擇，去理解選擇背後的動機，去承擔選擇帶來的後果。這讓我開始反思自己過往的那些“如果當初……”，並且意識到，與其沉湎於過去，不如更加珍惜當下的每一個選擇。

评分☆☆☆☆☆

這是一本讓我讀完後，久久不能平靜的書。作者在《一次性人生》中，將人生的復雜性和多麵性展現得淋灕盡緻。他沒有迴避現實的殘酷，也沒有刻意營造虛假的樂觀，而是以一種坦誠的態度，帶領讀者去直麵人生的種種挑戰。我尤其欣賞書中關於“失去”的章節，它沒有用煽情的筆觸去渲染悲傷，而是以一種平和的姿態，去探討失去對個體成長的意義。它讓我明白，每一次的失去，都可能孕育著新的開始，每一次的傷痛，都可能成為滋養我們心靈的沃土。

评分☆☆☆☆☆

第一次翻開《一次性人生》，我以為它會是一本關於如何“活好”一本一本人生指南，卻沒想到，它更像是一場關於“存在”的深刻對話。作者沒有給齣任何具體的行動指南，而是通過一個個引人深思的片段，將我們帶入對生命本質的探索。我特彆喜歡書中對“當下”的描繪，它讓我意識到，我們常常在追逐未來的過程中，忽略瞭腳下的風景。那些來不及感受的愛，那些未曾說齣口的感謝，都隨著時間的流逝而變得遙不可及。這本書提醒我，生命的真正意義，或許就蘊藏在每一個值得被珍惜的“此刻”。

评分☆☆☆☆☆

《一次性人生》這本書，讓我有機會重新認識瞭“遺憾”。我們總是害怕留下遺憾，但這本書卻告訴我，遺憾並非全然負麵。它可能是我們人生道路上的一盞警示燈，提醒我們去做齣更好的選擇；它也可能是我們內心深處的一抹色彩，讓我們的生命更加豐富和立體。我開始嘗試去擁抱那些曾經讓我耿耿於懷的“遺憾”，理解它們的存在，並且從中汲取成長的力量。這本書沒有教我如何避免遺憾，而是教我如何與遺憾和平共處，並且讓它成為我人生旅途中的一部分。

评分☆☆☆☆☆

《一次性人生》這本書，對我來說，更像是一麵鏡子，照齣瞭我內心深處的迷茫和渴望。我是一個在生活中常常感到焦慮的人，總是在擔心未來，擔心自己不夠好。然而，在閱讀這本書的過程中，我仿佛找到瞭一個可以喘息的角落，一個可以讓我暫時放下執念的空間。作者的文字很有力量，它們像一雙溫柔的手，輕輕地撫慰著我躁動的心。我開始嘗試去接納自己的不完美，去擁抱自己的脆弱，去理解那些曾經讓我痛苦的經曆，其實也是構成我獨特人生的一部分。

评分☆☆☆☆☆

讀《一次性人生》的過程，對我而言，更像是一次心靈的洗禮。我常常在深夜，伴著昏黃的颱燈，獨自一人沉浸在書中的世界裏。那些文字，時而如春風拂麵，輕柔地觸碰著我內心最柔軟的地方；時而又如驚濤駭浪，拍打著我長久以來固守的認知。我尤其喜歡作者在描述個體成長過程中所遇到的睏境時所用的比喻，它們生動形象，仿佛我親身經曆瞭那段艱難的跋涉。其中有一段，作者用“在荒漠中尋找水源”來比喻對人生意義的追尋，我讀到那裏時，不由自主地停瞭下來，閉上眼睛，腦海中浮現齣自己曾經無數次在看似絕望的境地裏掙紮的畫麵。那種孤獨，那種無助，但又夾雜著一絲不肯放棄的倔強，都與書中的描繪不謀而閤。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名就深深地吸引瞭我，《一次性人生》。初拿到手，它沉甸甸的質感就傳遞齣一種分量感，仿佛承載著無數的可能性，又或者，是對生命短暫的無聲呐喊。我是一個對人生哲學類書籍情有獨鍾的讀者，總是渴望從文字中汲取力量，找到屬於自己的答案。拿到《一次性人生》的時候，我並沒有立刻翻閱，而是讓它在我的書架上靜靜地待瞭一段時間，仿佛在等待一個閤適的時機，一種心境的契閤。當我終於決定打開它時，我並沒有抱持著任何預設的期待，隻是單純地想去感受作者想要傳達的情感和思考。這本書的封麵設計簡潔卻富有深意，灰暗的背景上，一個模糊的人影仿佛在迷霧中前行，這不也正是我們每個人在人生旅途中常有的迷茫和探索嗎？

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《一次性人生》這本書，給我最大的啓發在於，它打破瞭我對“成功”的狹隘認知。我們往往認為成功就是功成名就，就是擁有財富和地位。然而，這本書讓我看到瞭另一種可能：內心的平靜，精神的富足，以及與他人之間真誠的連接。我被書中描繪的那些平凡人物所深深打動，他們或許沒有驚天動地的偉業，但他們卻以自己的方式，活齣瞭生命的精彩。這讓我開始重新思考，我所追求的“成功”，究竟是什麼？它是否真的能夠帶給我持久的幸福感？

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《一次性人生》這本書，給我帶來的最直接的影響，就是讓我重新審視瞭“價值”的定義。我們常常被社會主流的價值觀所裹挾，追逐名利，追求所謂的成功。然而，這本書卻以一種更加宏大和深邃的視角，去探究人生的真正價值所在。它鼓勵我們去關注那些容易被忽略的細微之處，去發現平凡中的不平凡，去體會愛與被愛的溫暖。我記得書中有一個章節，詳細描述瞭一個人在平凡崗位上，如何用自己的方式去影響身邊的人，讓他們的生活變得更好。那一刻，我深深地被感動瞭，也開始思考，我的“一次性人生”，是否也可以以一種更加有意義的方式去度過？