共犯者(二版)

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鬆本清張
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圖書描述

富士電視颱、NHK、TBS、大映東京 7度搬上銀幕舞颱! 總有一天,與共犯者共有的過去,一定會前來奪走我的一切…… 唯有共享秘密的那人消失於世,纔能喚迴平靜…… 鬆本清張挑戰心理懸疑的巔峰之作 相互猜忌的人心、黑暗脆弱的負麵情感、邪惡猙獰的人性,字字句句彷若針紮的痛楚深入心底 四十歲以前的空白,何以變成四十歲以後百花齊放般的絢爛。 「這八個短篇之中,鬆本清張刻劃齣各個不同的人物典型,每個人都可能成為那些故事裏麵的一員,他們雖為虛構,卻顯得真實。當激動超越冷靜,感性壓抑理智,展現惡的本質也不過就是輕而易舉的事。將自己代入主角的處境以後,會發現鬆本清張對於人性的負麵特質描寫得淋灕盡緻,儼然親身經曆。鬆本清張艱睏的生活體驗與獨到敏銳的觀察力,讓他在描寫這些情景的時候更具說服力。」──逆轉讀書會主辦人 栞 「在鬆本清張描述中,社會上的邪惡,大多是有權有勢的人心生歹念,不仁不義;或者嚮社會更高階梯上攀爬的人為求成功不惜為惡,但罪魁禍首是社會製度,是社會製度喚醒瞭人們沉睡中的惡念,孕育瞭人間的不幸。」──偵探書屋店長 譚端 不同於長篇作品的鋪陳方式,鬆本清張的短篇則顯得變化萬韆,令人驚奇。 整體而言,他的短篇作品不以包裝華麗的詭計做為焦點,而是著重在人心細微的情緒流轉,從人與人的互動之間,導引齣背後隱藏的真相。雖說沒有駭人聽聞的凶案,但每當讀到故事最後一句,卻會讓人被平淡中所閃現的罪惡光芒,嚇齣一身冷汗。 微不足道的惡意,導緻的後果往往比想像中還要殘酷。 〈共犯者〉五年前,內堀彥介與町田武治共謀一場搶案,兩人均分贓款後,就此分道揚鑣,並約定永不聯絡。內堀將該筆钜款作為創業的資本,憑著卓越的經營長纔,五年間獲利無數。然而,對變得富有的內堀來說,町田的存在卻成瞭一顆不穩定的未爆彈…… 〈恐嚇者〉一場洪水讓受刑人尾村淩太趁機逃離看守所,在脫逃的過程中,他救瞭一位美麗的女子。一年後,尾村在受僱的工廠巧遇那位女子,無來由的思念驅使他藉機找她「敘舊」,然而,迎接他的,卻是女子驚恐的錶情與一筆莫名的費用…… 〈愛與空白的共謀〉勝野章子在丈夫過世後,淪為丈夫前同事的外遇對象;為瞭不留下外遇證據,男人露齣自私的本性,章子在産生悲慘意識的同時,領悟到另一件事實…… 〈發作〉生活的睏境逼得田杉無處可逃,緊綳的情緒不斷地加壓,旁人無意識的重復動作終究讓加壓的情緒崩解…… 另收錄〈青春的徬徨〉、〈點〉、〈標本〉、〈距離的女囚〉等共八篇精彩傑作。 名人推薦 日本亞馬遜網路書店★★★★★五顆星最高評價 譚端、林景淵、栞 聯名推薦

著者信息

作者簡介

鬆本清張


  一九〇九年齣生於北九州市。曾擔任服務員、印刷工,後任職於朝日新聞西部總社。

  其入選為懸賞小說的《西鄉紙幣》入圍直木奬,一九五三年更以《某「小倉日記」傳》榮獲芥川奬。一九五八年齣版的《點與綫》在推理小說界引發「社會派」的新風氣,造成絕大的鬆本清張熱潮。終其一生為第一綫作傢,從推理、曆史小說到古代史、近現代史的研究等,豐富的撰寫能力涉及多方領域。於一九九二年逝世。

譯者簡介

燕熙


  淡江大學畢業之後赴日本學習日語,現從事與數字相關工作。學習日語純屬興趣,偶爾藉齣差到日本走走。閑暇時喜愛閱讀及寫作,譯有《一億五韆萬之戀》、《黑色畫集2》、《遙遠的斜影之國》、《驛路》……等。
 

圖書目錄

圖書序言



隱匿在人性深處的惡之焰──共犯者 文/栞


  觀察一個人的生活是很有趣的,不管是行為背後的意義或心境,不同的人根據生活經驗及所處的環境,均會産生不同的變化。看似平淡無奇的生活瑣事,仔細探究以後,往往容易發現獨特的奇妙之處。鬆本清張透過敏銳的觀察力,將這樣的題材呈現在自己的作品裏,反映齣人性細微的轉摺。

  鬆本清張齣身貧寒,前半生都為生活所苦,一直到四十歲以後纔發錶瞭第一篇作品〈西鄉紙幣〉,自此之後逐漸開啓瞭寫作之路。他的作品多取材自人生經驗,將從事寫作之前的社會經曆,成為作品中豐沛的養分,故事裏的主角往往是隨處可見的人物,市井小民或低下階層是故事裏的常客。

  不論是直搗社會問題、布局細緻的長篇,或是文句巧妙精練的警世短篇,鬆本清張的作品都富含獨特的魅力。他的長篇作品穩健而踏實,藉著故事的推展,綫索一一浮現,真相也呼之欲齣。讀者隨著故事中角色的遭遇,或緊張、或恐懼,由於筆調極為寫實,讓人彷彿身曆其境。

  我第一次接觸的鬆本清張長篇作品,即是相當著名的《零的焦點》,故事中所透齣的陰鬱氛圍與戰後導緻的社會問題,令我印象深刻。直到多年後再讀,我仍會想起金澤那片蒼涼的海與兇手的無奈。其他像是《點與綫》,藉著人心盲點所形成的障蔽執行謀殺,探討政府官員貪汙為相關人士所帶來的影響;《砂之器》中一步一步揭開真相,呈現無奈的宿命氛圍;《黑革記事本》中諷刺貪慾的難以滿足,也展現瞭女人的獨立與堅強。都是極為優秀的長篇作品。

  不同於長篇作品的鋪陳方式,鬆本清張的短篇則顯得變化萬韆,令人驚奇。

  〈買地方報紙的女人〉(收錄於《埋伏》、《鬆本清張短篇集》)中,一名女子以閱讀連載小說為由,定期訂閱地方報紙,卻在小說正達高潮時取消訂閱,背後的動機頗耐人尋味;〈潛在光景〉(收錄於《影之車》)中的外遇男子,則是受到童年的經驗所擺佈,做齣違反常理的行為。

  其他還有不少令人印象深刻的短篇,像是描寫惡女反駁自己無罪的〈疑惑〉(收錄於《疑惑》);丈夫懷疑妻子外遇而製造證據的〈證據〉(收錄於《黑地之繪》、《影之車》)等等,都在在顯現齣鬆本清張創作時的細膩刻劃與強烈故事性。

  整體而言,他的作品不以包裝華麗的詭計做為焦點,而是著重在人心細微的情緒流轉,從人與人的互動之間,導引齣背後隱藏的真相。雖說沒有駭人聽聞的凶案,但每當讀到故事最後一句,卻會讓人被平淡中所閃現的罪惡光芒,嚇齣一身冷汗。微不足道的惡意,導緻的後果往往比想像中還要殘酷。

  《共犯者》選錄八個短篇,每篇各不相關,卻能從中窺見相似的人性。「共犯者」指的是共同犯下罪行的人,這不隻是書名與其中一篇短篇的篇名,也是貫串整本書的概念。

  一般而言,共犯愈少,犯罪的失誤率也就愈低。人在犯罪的當下,容易因為恐懼或不安,不自覺地找尋倚靠的目標,這時候會與夥伴形成強烈的依賴。犯罪過後,信任基礎卻會因為共同維係的因素消失,關係也隨之崩解。夥伴掌握瞭自身所犯下的罪行,也影響彼此的安危,隻要其中一方有意背叛,就會走嚮悲劇。

  然而,産生影響的不隻是「共犯者」,還有各式各樣撩撥情緒的因素。有時候可能隻是一句話、一個動作或是發生一個事件,就促使當事人做齣意料之外的舉動。人的思緒細密而幽微,變幻莫測的程度難以估量,這是人性本身的猜疑與不安所導緻的行為,反之也會因為行為的不可預測性,而造就憂慮與猜忌感。即使不曾有過共識,對方也一無所知,反而會因為這些似有若無的舉動,使之成為心理上的共謀。

  〈共犯者〉中,內崛彥介害怕過去的犯罪夥伴根據舊事來要脅自己,因而僱人去調查。他所執著的真相,卻是由於自己的恐懼而構築齣來的假象。〈恐嚇者〉中,竹村多惠子誤解尾村淩太的來意,反而被淩太威脅,加治宇一則是因為發現淩太不平常的舉動,萌生瞭惡念。三個人的行動一環扣著一環,他們都貪求著不屬於自己的東西,導緻齣人意錶的結局。

  人與人的關係係於微妙的平衡狀態,稍有輕微動盪就會導緻傾斜。輕則與對方疏遠,重則因為關係的崩解,指嚮無法預測的結果。隻是不管是誰,都會輕易地將自己的想法與主張加諸在彆人身上。這種主觀的意識會使彼此的矛盾逐步擴大,成為一道難以跨越的阻礙。當猜測無法得到證實,擔憂的事情便會成為不定時炸彈,隨時引爆。爆發的要素往往不在彆人身上,而是在於自己。

  〈愛與空白的共謀〉描寫失去丈夫的女人,與丈夫的前同事外遇後,成為第三者的心境轉摺。故事中,外遇對象的無意間透露齣的自私態度,讓女人在産生悲慘意識的同時,領悟瞭某些事實。〈發作〉中的田杉,由於生活的睏境逼得他無處可逃,緊綳的情緒逐漸加壓,對於旁人無意識的重復動作厭倦,最終誘使他理智瓦解,採取瞭驚人的舉動。在精神極度壓抑鬱悶的情況下,知覺反而會特彆敏銳,即使是與自己無關的事物,都會顯得特彆強烈刺眼。

  〈青春的徬徨〉一文中,年輕情侶佐保子與木田因為渴望自殺,來到瞭九州阿蘇的火山口,在那裏碰巧遇見瞭救助自殺者的演習,也目睹瞭曾在此處自殺的老人屍體。不同的際遇讓他們的心思隨之轉換,從亟欲自殺到打消念頭,頓而又浮現厭世感的韆迴百轉,隻不過在短短的一剎那。在那念頭改變的一刻,若是有個怎麼樣的契機,就會決定他們生命的去嚮。

  〈點〉與〈標本〉兩篇,受人重視的渴望與卑劣的欺瞞,成瞭構成影響故事主角的主要因素。〈點〉的塚原太一與〈標本〉的R氏都囿於過去的樣貌,旁人的贊美成為他們生存的價值。他們沉溺於過去擁有的肯定,對於自身的衰退選擇視而不見,甚至企圖濛蔽世人的雙眼。於是當時間流逝,好景不再,他們仍舊汲汲營營於追求被稱揚的感覺。隻是這種行為幾乎形成一種欺騙,給人一種猥瑣的妄自尊大感。說穿瞭他們隻是尋求一點成就感與贊賞,換來的卻是虛僞的自負形象,反而令人不忍卒睹。

  〈距離的女囚〉中,一名女刑犯因為讀瞭新的週刊雜誌上麵的報導,觸動瞭掩埋在內心對於前夫藤川英夫的情感,因而寫下往事。父親對於女兒的溺愛,女兒不願離開安逸的環境,藤川為瞭夢想,三人基於各自的理由,迫使這段婚姻失敗。三個人都有著看似閤理的原因,卻也顯露齣現實自私與殘酷的一麵。

  《共犯者》所展現的是潛藏在意識中的人性之惡,故事裏的主角都是再普通不過的一般人,僅因為情緒上的偏差偏離瞭生活的常軌,他們的一舉一動如同齒輪般影響著情節的運轉。〈共犯者〉的猜忌、〈恐嚇者〉的貪婪、〈愛與空白的共謀〉與〈距離的女囚〉則是自私、〈發作〉中的絕望、〈青春的徬徨〉裏的徬徨、〈點〉與〈標本〉中的自負與自傲,這些情緒造就瞭他們生命中的無奈與無常,使得故事的結局總帶點淒涼與惆悵。

  沒有人生來就是惡人,後天的養成及環境的影響會雕塑齣相異的個體。人之所以為人,正是因為有所差異,每個人所想望與追求的隻是安穩與幸福而已。隻是人生是一座寂寞的戰場,每個人獨自鎖在自己的睏境裏麵,誰知道下一刻會怎樣。這八個短篇之中,鬆本清張刻劃齣各個不同的人物典型,每個人都可能成為那些故事裏麵的一員,他們雖為虛構,卻顯得真實。當激動超越冷靜,感性壓抑理智,展現惡的本質也不過就是輕而易舉的事。然而,當平衡的狀態即將破敗傾頹的那一剎那,又有誰能夠預知未來是一如往常,或是分離崩解?

  鬆本清張以敏銳冷靜的文筆,赤裸裸地呈現齣人性的各種型態。他不加任何批判,僅僅將故事呈現在讀者麵前,但讀到最後常讓人以為被揮瞭一巴掌的警醒,或是被紮瞭一針的痛楚。將自己代入主角的處境以後,會發現鬆本清張對於人性的負麵特質描寫的淋灕盡緻,儼然親身經曆。鬆本清張艱睏的生活體驗與獨到敏銳的觀察力,讓他在描寫這些情景的時候更加具有說服力。

  於是,當所處的世界搖搖欲墜,理智與瘋狂隻剩下一綫之隔,那惡的火焰是不是會在心裏悄悄燃起,閃現光芒呢?

  (撰文者為逆轉讀書會主辦人/颱灣推理夢工廠部落格主)
 

圖書試讀


 
內堀彥介自認已經成功瞭。說到○堀屋,現今在福岡市中,以月結方式販售傢具而廣為人知。雖然是以「傢具百貨」做宣傳,但這五年來,不但本業聲名遠播,連業務方麵也如他所願地多方發展,令當地其他同業大為吃驚。
 
生意如此興隆或許該歸功於彥介長期以來的推銷手腕,但彥介並非以推銷傢具起傢,他曾當瞭十五年的餐具推銷員,期間他經常與國內的百貨、批發商往來,該公司也經銷齣口印度的名牌品,並曾在其專賣店工作。
 
那時的他總是提著整齊放置商品目錄的手提箱拜訪各地的批發商,讓他們看目錄、下訂單。結清之前的貨款、收取支票後,因行程已事先訂好,便得片刻不得耽擱地直奔下一店傢。他總是忙著確認車子的時刻錶。這就是內堀彥介過去十五年來的生活。
 
當時,常有人這麼對他說:「像你這樣整年在日本奔走,一定玩瞭不少地方吧?」
 
彥介對人們說這些無知的話感到生氣。他是為瞭生意纔到處奔走,並不是去觀光。從車站直奔顧客處,拜訪瞭兩、三傢後又迴到車站換車,接著趕到下一處,預定的行程可是非常緊湊,沒有時間可浪費。即使在車中,他也是在謄寫訂單或是檢查各店的餘額,不曾望著窗外的景色休息。就算拜訪結束,看見他靠在窗戶眺望遠方發呆,但實際上在他腦海中依舊想著訂單過少、帳款可能收不迴來、收到的票是否信用良好,或是擔心顧客的抱怨等等的事,景色的風光不曾映入眼裏。
 
晚上,為瞭節省住宿費,盡可能住在便宜旅館,就算偶爾去有名的觀光勝地或溫泉區等,心情仍是憂鬱不已,遠望歡樂愉悅的遊客,更加感到自身悲慘。明明同是旅人,對照帶著美女,穿著新西裝,肩揹著相機的奢侈遊人,以及自己一身泛白西裝,提著鋁製手提箱的身影,總覺得天差地遠。當夜裏一個人橫躺在旅館薄被上時,也曾因忌妒那些不知名的人們而難以入眠。
 
那是內堀彥介五年前的生活,現在他的財産將近一韆萬圓,店內陳列的商品與銷售額都很可觀。他已到瞭就算再怎樣鋪張浪費也足以應付的境界,迴想過去的自己,也不免覺得那時真是太可悲瞭。
 
但是,他過去的生活並非僅有需要安慰與憐憫的悲哀迴憶,裏頭還埋藏著更大的黑暗秘密。

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