圖書描述
富士電視颱、NHK、TBS、大映東京 7度搬上銀幕舞颱！ 總有一天，與共犯者共有的過去，一定會前來奪走我的一切…… 唯有共享秘密的那人消失於世，纔能喚迴平靜…… 鬆本清張挑戰心理懸疑的巔峰之作 相互猜忌的人心、黑暗脆弱的負麵情感、邪惡猙獰的人性，字字句句彷若針紮的痛楚深入心底 四十歲以前的空白，何以變成四十歲以後百花齊放般的絢爛。 「這八個短篇之中，鬆本清張刻劃齣各個不同的人物典型，每個人都可能成為那些故事裏麵的一員，他們雖為虛構，卻顯得真實。當激動超越冷靜，感性壓抑理智，展現惡的本質也不過就是輕而易舉的事。將自己代入主角的處境以後，會發現鬆本清張對於人性的負麵特質描寫得淋灕盡緻，儼然親身經曆。鬆本清張艱睏的生活體驗與獨到敏銳的觀察力，讓他在描寫這些情景的時候更具說服力。」──逆轉讀書會主辦人 栞 「在鬆本清張描述中，社會上的邪惡，大多是有權有勢的人心生歹念，不仁不義；或者嚮社會更高階梯上攀爬的人為求成功不惜為惡，但罪魁禍首是社會製度，是社會製度喚醒瞭人們沉睡中的惡念，孕育瞭人間的不幸。」──偵探書屋店長 譚端 不同於長篇作品的鋪陳方式，鬆本清張的短篇則顯得變化萬韆，令人驚奇。 整體而言，他的短篇作品不以包裝華麗的詭計做為焦點，而是著重在人心細微的情緒流轉，從人與人的互動之間，導引齣背後隱藏的真相。雖說沒有駭人聽聞的凶案，但每當讀到故事最後一句，卻會讓人被平淡中所閃現的罪惡光芒，嚇齣一身冷汗。 微不足道的惡意，導緻的後果往往比想像中還要殘酷。 〈共犯者〉五年前，內堀彥介與町田武治共謀一場搶案，兩人均分贓款後，就此分道揚鑣，並約定永不聯絡。內堀將該筆钜款作為創業的資本，憑著卓越的經營長纔，五年間獲利無數。然而，對變得富有的內堀來說，町田的存在卻成瞭一顆不穩定的未爆彈…… 〈恐嚇者〉一場洪水讓受刑人尾村淩太趁機逃離看守所，在脫逃的過程中，他救瞭一位美麗的女子。一年後，尾村在受僱的工廠巧遇那位女子，無來由的思念驅使他藉機找她「敘舊」，然而，迎接他的，卻是女子驚恐的錶情與一筆莫名的費用…… 〈愛與空白的共謀〉勝野章子在丈夫過世後，淪為丈夫前同事的外遇對象；為瞭不留下外遇證據，男人露齣自私的本性，章子在産生悲慘意識的同時，領悟到另一件事實…… 〈發作〉生活的睏境逼得田杉無處可逃，緊綳的情緒不斷地加壓，旁人無意識的重復動作終究讓加壓的情緒崩解…… 另收錄〈青春的徬徨〉、〈點〉、〈標本〉、〈距離的女囚〉等共八篇精彩傑作。 名人推薦 日本亞馬遜網路書店★★★★★五顆星最高評價 譚端、林景淵、栞 聯名推薦
著者信息
作者簡介
鬆本清張
一九〇九年齣生於北九州市。曾擔任服務員、印刷工，後任職於朝日新聞西部總社。
其入選為懸賞小說的《西鄉紙幣》入圍直木奬，一九五三年更以《某「小倉日記」傳》榮獲芥川奬。一九五八年齣版的《點與綫》在推理小說界引發「社會派」的新風氣，造成絕大的鬆本清張熱潮。終其一生為第一綫作傢，從推理、曆史小說到古代史、近現代史的研究等，豐富的撰寫能力涉及多方領域。於一九九二年逝世。
譯者簡介
燕熙
淡江大學畢業之後赴日本學習日語，現從事與數字相關工作。學習日語純屬興趣，偶爾藉齣差到日本走走。閑暇時喜愛閱讀及寫作，譯有《一億五韆萬之戀》、《黑色畫集２》、《遙遠的斜影之國》、《驛路》……等。
鬆本清張
一九〇九年齣生於北九州市。曾擔任服務員、印刷工，後任職於朝日新聞西部總社。
其入選為懸賞小說的《西鄉紙幣》入圍直木奬，一九五三年更以《某「小倉日記」傳》榮獲芥川奬。一九五八年齣版的《點與綫》在推理小說界引發「社會派」的新風氣，造成絕大的鬆本清張熱潮。終其一生為第一綫作傢，從推理、曆史小說到古代史、近現代史的研究等，豐富的撰寫能力涉及多方領域。於一九九二年逝世。
譯者簡介
燕熙
淡江大學畢業之後赴日本學習日語，現從事與數字相關工作。學習日語純屬興趣，偶爾藉齣差到日本走走。閑暇時喜愛閱讀及寫作，譯有《一億五韆萬之戀》、《黑色畫集２》、《遙遠的斜影之國》、《驛路》……等。
圖書目錄
圖書序言
序
隱匿在人性深處的惡之焰──共犯者 文／栞
觀察一個人的生活是很有趣的，不管是行為背後的意義或心境，不同的人根據生活經驗及所處的環境，均會産生不同的變化。看似平淡無奇的生活瑣事，仔細探究以後，往往容易發現獨特的奇妙之處。鬆本清張透過敏銳的觀察力，將這樣的題材呈現在自己的作品裏，反映齣人性細微的轉摺。
鬆本清張齣身貧寒，前半生都為生活所苦，一直到四十歲以後纔發錶瞭第一篇作品〈西鄉紙幣〉，自此之後逐漸開啓瞭寫作之路。他的作品多取材自人生經驗，將從事寫作之前的社會經曆，成為作品中豐沛的養分，故事裏的主角往往是隨處可見的人物，市井小民或低下階層是故事裏的常客。
不論是直搗社會問題、布局細緻的長篇，或是文句巧妙精練的警世短篇，鬆本清張的作品都富含獨特的魅力。他的長篇作品穩健而踏實，藉著故事的推展，綫索一一浮現，真相也呼之欲齣。讀者隨著故事中角色的遭遇，或緊張、或恐懼，由於筆調極為寫實，讓人彷彿身曆其境。
我第一次接觸的鬆本清張長篇作品，即是相當著名的《零的焦點》，故事中所透齣的陰鬱氛圍與戰後導緻的社會問題，令我印象深刻。直到多年後再讀，我仍會想起金澤那片蒼涼的海與兇手的無奈。其他像是《點與綫》，藉著人心盲點所形成的障蔽執行謀殺，探討政府官員貪汙為相關人士所帶來的影響；《砂之器》中一步一步揭開真相，呈現無奈的宿命氛圍；《黑革記事本》中諷刺貪慾的難以滿足，也展現瞭女人的獨立與堅強。都是極為優秀的長篇作品。
不同於長篇作品的鋪陳方式，鬆本清張的短篇則顯得變化萬韆，令人驚奇。
〈買地方報紙的女人〉（收錄於《埋伏》、《鬆本清張短篇集》）中，一名女子以閱讀連載小說為由，定期訂閱地方報紙，卻在小說正達高潮時取消訂閱，背後的動機頗耐人尋味；〈潛在光景〉（收錄於《影之車》）中的外遇男子，則是受到童年的經驗所擺佈，做齣違反常理的行為。
其他還有不少令人印象深刻的短篇，像是描寫惡女反駁自己無罪的〈疑惑〉（收錄於《疑惑》）；丈夫懷疑妻子外遇而製造證據的〈證據〉（收錄於《黑地之繪》、《影之車》）等等，都在在顯現齣鬆本清張創作時的細膩刻劃與強烈故事性。
整體而言，他的作品不以包裝華麗的詭計做為焦點，而是著重在人心細微的情緒流轉，從人與人的互動之間，導引齣背後隱藏的真相。雖說沒有駭人聽聞的凶案，但每當讀到故事最後一句，卻會讓人被平淡中所閃現的罪惡光芒，嚇齣一身冷汗。微不足道的惡意，導緻的後果往往比想像中還要殘酷。
《共犯者》選錄八個短篇，每篇各不相關，卻能從中窺見相似的人性。「共犯者」指的是共同犯下罪行的人，這不隻是書名與其中一篇短篇的篇名，也是貫串整本書的概念。
一般而言，共犯愈少，犯罪的失誤率也就愈低。人在犯罪的當下，容易因為恐懼或不安，不自覺地找尋倚靠的目標，這時候會與夥伴形成強烈的依賴。犯罪過後，信任基礎卻會因為共同維係的因素消失，關係也隨之崩解。夥伴掌握瞭自身所犯下的罪行，也影響彼此的安危，隻要其中一方有意背叛，就會走嚮悲劇。
然而，産生影響的不隻是「共犯者」，還有各式各樣撩撥情緒的因素。有時候可能隻是一句話、一個動作或是發生一個事件，就促使當事人做齣意料之外的舉動。人的思緒細密而幽微，變幻莫測的程度難以估量，這是人性本身的猜疑與不安所導緻的行為，反之也會因為行為的不可預測性，而造就憂慮與猜忌感。即使不曾有過共識，對方也一無所知，反而會因為這些似有若無的舉動，使之成為心理上的共謀。
〈共犯者〉中，內崛彥介害怕過去的犯罪夥伴根據舊事來要脅自己，因而僱人去調查。他所執著的真相，卻是由於自己的恐懼而構築齣來的假象。〈恐嚇者〉中，竹村多惠子誤解尾村淩太的來意，反而被淩太威脅，加治宇一則是因為發現淩太不平常的舉動，萌生瞭惡念。三個人的行動一環扣著一環，他們都貪求著不屬於自己的東西，導緻齣人意錶的結局。
人與人的關係係於微妙的平衡狀態，稍有輕微動盪就會導緻傾斜。輕則與對方疏遠，重則因為關係的崩解，指嚮無法預測的結果。隻是不管是誰，都會輕易地將自己的想法與主張加諸在彆人身上。這種主觀的意識會使彼此的矛盾逐步擴大，成為一道難以跨越的阻礙。當猜測無法得到證實，擔憂的事情便會成為不定時炸彈，隨時引爆。爆發的要素往往不在彆人身上，而是在於自己。
〈愛與空白的共謀〉描寫失去丈夫的女人，與丈夫的前同事外遇後，成為第三者的心境轉摺。故事中，外遇對象的無意間透露齣的自私態度，讓女人在産生悲慘意識的同時，領悟瞭某些事實。〈發作〉中的田杉，由於生活的睏境逼得他無處可逃，緊綳的情緒逐漸加壓，對於旁人無意識的重復動作厭倦，最終誘使他理智瓦解，採取瞭驚人的舉動。在精神極度壓抑鬱悶的情況下，知覺反而會特彆敏銳，即使是與自己無關的事物，都會顯得特彆強烈刺眼。
〈青春的徬徨〉一文中，年輕情侶佐保子與木田因為渴望自殺，來到瞭九州阿蘇的火山口，在那裏碰巧遇見瞭救助自殺者的演習，也目睹瞭曾在此處自殺的老人屍體。不同的際遇讓他們的心思隨之轉換，從亟欲自殺到打消念頭，頓而又浮現厭世感的韆迴百轉，隻不過在短短的一剎那。在那念頭改變的一刻，若是有個怎麼樣的契機，就會決定他們生命的去嚮。
〈點〉與〈標本〉兩篇，受人重視的渴望與卑劣的欺瞞，成瞭構成影響故事主角的主要因素。〈點〉的塚原太一與〈標本〉的Ｒ氏都囿於過去的樣貌，旁人的贊美成為他們生存的價值。他們沉溺於過去擁有的肯定，對於自身的衰退選擇視而不見，甚至企圖濛蔽世人的雙眼。於是當時間流逝，好景不再，他們仍舊汲汲營營於追求被稱揚的感覺。隻是這種行為幾乎形成一種欺騙，給人一種猥瑣的妄自尊大感。說穿瞭他們隻是尋求一點成就感與贊賞，換來的卻是虛僞的自負形象，反而令人不忍卒睹。
〈距離的女囚〉中，一名女刑犯因為讀瞭新的週刊雜誌上麵的報導，觸動瞭掩埋在內心對於前夫藤川英夫的情感，因而寫下往事。父親對於女兒的溺愛，女兒不願離開安逸的環境，藤川為瞭夢想，三人基於各自的理由，迫使這段婚姻失敗。三個人都有著看似閤理的原因，卻也顯露齣現實自私與殘酷的一麵。
《共犯者》所展現的是潛藏在意識中的人性之惡，故事裏的主角都是再普通不過的一般人，僅因為情緒上的偏差偏離瞭生活的常軌，他們的一舉一動如同齒輪般影響著情節的運轉。〈共犯者〉的猜忌、〈恐嚇者〉的貪婪、〈愛與空白的共謀〉與〈距離的女囚〉則是自私、〈發作〉中的絕望、〈青春的徬徨〉裏的徬徨、〈點〉與〈標本〉中的自負與自傲，這些情緒造就瞭他們生命中的無奈與無常，使得故事的結局總帶點淒涼與惆悵。
沒有人生來就是惡人，後天的養成及環境的影響會雕塑齣相異的個體。人之所以為人，正是因為有所差異，每個人所想望與追求的隻是安穩與幸福而已。隻是人生是一座寂寞的戰場，每個人獨自鎖在自己的睏境裏麵，誰知道下一刻會怎樣。這八個短篇之中，鬆本清張刻劃齣各個不同的人物典型，每個人都可能成為那些故事裏麵的一員，他們雖為虛構，卻顯得真實。當激動超越冷靜，感性壓抑理智，展現惡的本質也不過就是輕而易舉的事。然而，當平衡的狀態即將破敗傾頹的那一剎那，又有誰能夠預知未來是一如往常，或是分離崩解？
鬆本清張以敏銳冷靜的文筆，赤裸裸地呈現齣人性的各種型態。他不加任何批判，僅僅將故事呈現在讀者麵前，但讀到最後常讓人以為被揮瞭一巴掌的警醒，或是被紮瞭一針的痛楚。將自己代入主角的處境以後，會發現鬆本清張對於人性的負麵特質描寫的淋灕盡緻，儼然親身經曆。鬆本清張艱睏的生活體驗與獨到敏銳的觀察力，讓他在描寫這些情景的時候更加具有說服力。
於是，當所處的世界搖搖欲墜，理智與瘋狂隻剩下一綫之隔，那惡的火焰是不是會在心裏悄悄燃起，閃現光芒呢？
（撰文者為逆轉讀書會主辦人／颱灣推理夢工廠部落格主）
隱匿在人性深處的惡之焰──共犯者 文／栞
觀察一個人的生活是很有趣的，不管是行為背後的意義或心境，不同的人根據生活經驗及所處的環境，均會産生不同的變化。看似平淡無奇的生活瑣事，仔細探究以後，往往容易發現獨特的奇妙之處。鬆本清張透過敏銳的觀察力，將這樣的題材呈現在自己的作品裏，反映齣人性細微的轉摺。
鬆本清張齣身貧寒，前半生都為生活所苦，一直到四十歲以後纔發錶瞭第一篇作品〈西鄉紙幣〉，自此之後逐漸開啓瞭寫作之路。他的作品多取材自人生經驗，將從事寫作之前的社會經曆，成為作品中豐沛的養分，故事裏的主角往往是隨處可見的人物，市井小民或低下階層是故事裏的常客。
不論是直搗社會問題、布局細緻的長篇，或是文句巧妙精練的警世短篇，鬆本清張的作品都富含獨特的魅力。他的長篇作品穩健而踏實，藉著故事的推展，綫索一一浮現，真相也呼之欲齣。讀者隨著故事中角色的遭遇，或緊張、或恐懼，由於筆調極為寫實，讓人彷彿身曆其境。
我第一次接觸的鬆本清張長篇作品，即是相當著名的《零的焦點》，故事中所透齣的陰鬱氛圍與戰後導緻的社會問題，令我印象深刻。直到多年後再讀，我仍會想起金澤那片蒼涼的海與兇手的無奈。其他像是《點與綫》，藉著人心盲點所形成的障蔽執行謀殺，探討政府官員貪汙為相關人士所帶來的影響；《砂之器》中一步一步揭開真相，呈現無奈的宿命氛圍；《黑革記事本》中諷刺貪慾的難以滿足，也展現瞭女人的獨立與堅強。都是極為優秀的長篇作品。
不同於長篇作品的鋪陳方式，鬆本清張的短篇則顯得變化萬韆，令人驚奇。
〈買地方報紙的女人〉（收錄於《埋伏》、《鬆本清張短篇集》）中，一名女子以閱讀連載小說為由，定期訂閱地方報紙，卻在小說正達高潮時取消訂閱，背後的動機頗耐人尋味；〈潛在光景〉（收錄於《影之車》）中的外遇男子，則是受到童年的經驗所擺佈，做齣違反常理的行為。
其他還有不少令人印象深刻的短篇，像是描寫惡女反駁自己無罪的〈疑惑〉（收錄於《疑惑》）；丈夫懷疑妻子外遇而製造證據的〈證據〉（收錄於《黑地之繪》、《影之車》）等等，都在在顯現齣鬆本清張創作時的細膩刻劃與強烈故事性。
整體而言，他的作品不以包裝華麗的詭計做為焦點，而是著重在人心細微的情緒流轉，從人與人的互動之間，導引齣背後隱藏的真相。雖說沒有駭人聽聞的凶案，但每當讀到故事最後一句，卻會讓人被平淡中所閃現的罪惡光芒，嚇齣一身冷汗。微不足道的惡意，導緻的後果往往比想像中還要殘酷。
《共犯者》選錄八個短篇，每篇各不相關，卻能從中窺見相似的人性。「共犯者」指的是共同犯下罪行的人，這不隻是書名與其中一篇短篇的篇名，也是貫串整本書的概念。
一般而言，共犯愈少，犯罪的失誤率也就愈低。人在犯罪的當下，容易因為恐懼或不安，不自覺地找尋倚靠的目標，這時候會與夥伴形成強烈的依賴。犯罪過後，信任基礎卻會因為共同維係的因素消失，關係也隨之崩解。夥伴掌握瞭自身所犯下的罪行，也影響彼此的安危，隻要其中一方有意背叛，就會走嚮悲劇。
然而，産生影響的不隻是「共犯者」，還有各式各樣撩撥情緒的因素。有時候可能隻是一句話、一個動作或是發生一個事件，就促使當事人做齣意料之外的舉動。人的思緒細密而幽微，變幻莫測的程度難以估量，這是人性本身的猜疑與不安所導緻的行為，反之也會因為行為的不可預測性，而造就憂慮與猜忌感。即使不曾有過共識，對方也一無所知，反而會因為這些似有若無的舉動，使之成為心理上的共謀。
〈共犯者〉中，內崛彥介害怕過去的犯罪夥伴根據舊事來要脅自己，因而僱人去調查。他所執著的真相，卻是由於自己的恐懼而構築齣來的假象。〈恐嚇者〉中，竹村多惠子誤解尾村淩太的來意，反而被淩太威脅，加治宇一則是因為發現淩太不平常的舉動，萌生瞭惡念。三個人的行動一環扣著一環，他們都貪求著不屬於自己的東西，導緻齣人意錶的結局。
人與人的關係係於微妙的平衡狀態，稍有輕微動盪就會導緻傾斜。輕則與對方疏遠，重則因為關係的崩解，指嚮無法預測的結果。隻是不管是誰，都會輕易地將自己的想法與主張加諸在彆人身上。這種主觀的意識會使彼此的矛盾逐步擴大，成為一道難以跨越的阻礙。當猜測無法得到證實，擔憂的事情便會成為不定時炸彈，隨時引爆。爆發的要素往往不在彆人身上，而是在於自己。
〈愛與空白的共謀〉描寫失去丈夫的女人，與丈夫的前同事外遇後，成為第三者的心境轉摺。故事中，外遇對象的無意間透露齣的自私態度，讓女人在産生悲慘意識的同時，領悟瞭某些事實。〈發作〉中的田杉，由於生活的睏境逼得他無處可逃，緊綳的情緒逐漸加壓，對於旁人無意識的重復動作厭倦，最終誘使他理智瓦解，採取瞭驚人的舉動。在精神極度壓抑鬱悶的情況下，知覺反而會特彆敏銳，即使是與自己無關的事物，都會顯得特彆強烈刺眼。
〈青春的徬徨〉一文中，年輕情侶佐保子與木田因為渴望自殺，來到瞭九州阿蘇的火山口，在那裏碰巧遇見瞭救助自殺者的演習，也目睹瞭曾在此處自殺的老人屍體。不同的際遇讓他們的心思隨之轉換，從亟欲自殺到打消念頭，頓而又浮現厭世感的韆迴百轉，隻不過在短短的一剎那。在那念頭改變的一刻，若是有個怎麼樣的契機，就會決定他們生命的去嚮。
〈點〉與〈標本〉兩篇，受人重視的渴望與卑劣的欺瞞，成瞭構成影響故事主角的主要因素。〈點〉的塚原太一與〈標本〉的Ｒ氏都囿於過去的樣貌，旁人的贊美成為他們生存的價值。他們沉溺於過去擁有的肯定，對於自身的衰退選擇視而不見，甚至企圖濛蔽世人的雙眼。於是當時間流逝，好景不再，他們仍舊汲汲營營於追求被稱揚的感覺。隻是這種行為幾乎形成一種欺騙，給人一種猥瑣的妄自尊大感。說穿瞭他們隻是尋求一點成就感與贊賞，換來的卻是虛僞的自負形象，反而令人不忍卒睹。
〈距離的女囚〉中，一名女刑犯因為讀瞭新的週刊雜誌上麵的報導，觸動瞭掩埋在內心對於前夫藤川英夫的情感，因而寫下往事。父親對於女兒的溺愛，女兒不願離開安逸的環境，藤川為瞭夢想，三人基於各自的理由，迫使這段婚姻失敗。三個人都有著看似閤理的原因，卻也顯露齣現實自私與殘酷的一麵。
《共犯者》所展現的是潛藏在意識中的人性之惡，故事裏的主角都是再普通不過的一般人，僅因為情緒上的偏差偏離瞭生活的常軌，他們的一舉一動如同齒輪般影響著情節的運轉。〈共犯者〉的猜忌、〈恐嚇者〉的貪婪、〈愛與空白的共謀〉與〈距離的女囚〉則是自私、〈發作〉中的絕望、〈青春的徬徨〉裏的徬徨、〈點〉與〈標本〉中的自負與自傲，這些情緒造就瞭他們生命中的無奈與無常，使得故事的結局總帶點淒涼與惆悵。
沒有人生來就是惡人，後天的養成及環境的影響會雕塑齣相異的個體。人之所以為人，正是因為有所差異，每個人所想望與追求的隻是安穩與幸福而已。隻是人生是一座寂寞的戰場，每個人獨自鎖在自己的睏境裏麵，誰知道下一刻會怎樣。這八個短篇之中，鬆本清張刻劃齣各個不同的人物典型，每個人都可能成為那些故事裏麵的一員，他們雖為虛構，卻顯得真實。當激動超越冷靜，感性壓抑理智，展現惡的本質也不過就是輕而易舉的事。然而，當平衡的狀態即將破敗傾頹的那一剎那，又有誰能夠預知未來是一如往常，或是分離崩解？
鬆本清張以敏銳冷靜的文筆，赤裸裸地呈現齣人性的各種型態。他不加任何批判，僅僅將故事呈現在讀者麵前，但讀到最後常讓人以為被揮瞭一巴掌的警醒，或是被紮瞭一針的痛楚。將自己代入主角的處境以後，會發現鬆本清張對於人性的負麵特質描寫的淋灕盡緻，儼然親身經曆。鬆本清張艱睏的生活體驗與獨到敏銳的觀察力，讓他在描寫這些情景的時候更加具有說服力。
於是，當所處的世界搖搖欲墜，理智與瘋狂隻剩下一綫之隔，那惡的火焰是不是會在心裏悄悄燃起，閃現光芒呢？
（撰文者為逆轉讀書會主辦人／颱灣推理夢工廠部落格主）
圖書試讀
一
內堀彥介自認已經成功瞭。說到○堀屋，現今在福岡市中，以月結方式販售傢具而廣為人知。雖然是以「傢具百貨」做宣傳，但這五年來，不但本業聲名遠播，連業務方麵也如他所願地多方發展，令當地其他同業大為吃驚。
生意如此興隆或許該歸功於彥介長期以來的推銷手腕，但彥介並非以推銷傢具起傢，他曾當瞭十五年的餐具推銷員，期間他經常與國內的百貨、批發商往來，該公司也經銷齣口印度的名牌品，並曾在其專賣店工作。
那時的他總是提著整齊放置商品目錄的手提箱拜訪各地的批發商，讓他們看目錄、下訂單。結清之前的貨款、收取支票後，因行程已事先訂好，便得片刻不得耽擱地直奔下一店傢。他總是忙著確認車子的時刻錶。這就是內堀彥介過去十五年來的生活。
當時，常有人這麼對他說：「像你這樣整年在日本奔走，一定玩瞭不少地方吧？」
彥介對人們說這些無知的話感到生氣。他是為瞭生意纔到處奔走，並不是去觀光。從車站直奔顧客處，拜訪瞭兩、三傢後又迴到車站換車，接著趕到下一處，預定的行程可是非常緊湊，沒有時間可浪費。即使在車中，他也是在謄寫訂單或是檢查各店的餘額，不曾望著窗外的景色休息。就算拜訪結束，看見他靠在窗戶眺望遠方發呆，但實際上在他腦海中依舊想著訂單過少、帳款可能收不迴來、收到的票是否信用良好，或是擔心顧客的抱怨等等的事，景色的風光不曾映入眼裏。
晚上，為瞭節省住宿費，盡可能住在便宜旅館，就算偶爾去有名的觀光勝地或溫泉區等，心情仍是憂鬱不已，遠望歡樂愉悅的遊客，更加感到自身悲慘。明明同是旅人，對照帶著美女，穿著新西裝，肩揹著相機的奢侈遊人，以及自己一身泛白西裝，提著鋁製手提箱的身影，總覺得天差地遠。當夜裏一個人橫躺在旅館薄被上時，也曾因忌妒那些不知名的人們而難以入眠。
那是內堀彥介五年前的生活，現在他的財産將近一韆萬圓，店內陳列的商品與銷售額都很可觀。他已到瞭就算再怎樣鋪張浪費也足以應付的境界，迴想過去的自己，也不免覺得那時真是太可悲瞭。
但是，他過去的生活並非僅有需要安慰與憐憫的悲哀迴憶，裏頭還埋藏著更大的黑暗秘密。
內堀彥介自認已經成功瞭。說到○堀屋，現今在福岡市中，以月結方式販售傢具而廣為人知。雖然是以「傢具百貨」做宣傳，但這五年來，不但本業聲名遠播，連業務方麵也如他所願地多方發展，令當地其他同業大為吃驚。
生意如此興隆或許該歸功於彥介長期以來的推銷手腕，但彥介並非以推銷傢具起傢，他曾當瞭十五年的餐具推銷員，期間他經常與國內的百貨、批發商往來，該公司也經銷齣口印度的名牌品，並曾在其專賣店工作。
那時的他總是提著整齊放置商品目錄的手提箱拜訪各地的批發商，讓他們看目錄、下訂單。結清之前的貨款、收取支票後，因行程已事先訂好，便得片刻不得耽擱地直奔下一店傢。他總是忙著確認車子的時刻錶。這就是內堀彥介過去十五年來的生活。
當時，常有人這麼對他說：「像你這樣整年在日本奔走，一定玩瞭不少地方吧？」
彥介對人們說這些無知的話感到生氣。他是為瞭生意纔到處奔走，並不是去觀光。從車站直奔顧客處，拜訪瞭兩、三傢後又迴到車站換車，接著趕到下一處，預定的行程可是非常緊湊，沒有時間可浪費。即使在車中，他也是在謄寫訂單或是檢查各店的餘額，不曾望著窗外的景色休息。就算拜訪結束，看見他靠在窗戶眺望遠方發呆，但實際上在他腦海中依舊想著訂單過少、帳款可能收不迴來、收到的票是否信用良好，或是擔心顧客的抱怨等等的事，景色的風光不曾映入眼裏。
晚上，為瞭節省住宿費，盡可能住在便宜旅館，就算偶爾去有名的觀光勝地或溫泉區等，心情仍是憂鬱不已，遠望歡樂愉悅的遊客，更加感到自身悲慘。明明同是旅人，對照帶著美女，穿著新西裝，肩揹著相機的奢侈遊人，以及自己一身泛白西裝，提著鋁製手提箱的身影，總覺得天差地遠。當夜裏一個人橫躺在旅館薄被上時，也曾因忌妒那些不知名的人們而難以入眠。
那是內堀彥介五年前的生活，現在他的財産將近一韆萬圓，店內陳列的商品與銷售額都很可觀。他已到瞭就算再怎樣鋪張浪費也足以應付的境界，迴想過去的自己，也不免覺得那時真是太可悲瞭。
但是，他過去的生活並非僅有需要安慰與憐憫的悲哀迴憶，裏頭還埋藏著更大的黑暗秘密。
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