安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事【名傢插畫雙麵書衣珍藏版】 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

☆☆☆☆☆

安徒生

圖書標籤:

• 安徒生
• 童話故事
• 經典名著
• 兒童文學
• 冰雪女王
• 名傢插畫
• 雙麵書衣
• 珍藏版
• 丹麥文學
• 故事集

每個孩子都有一個最喜歡的安徒生故事 每個大人在重讀安徒生時，都能想起自己失落的美好理想 「安徒生用童話針砭社會，宣揚對愛與包容的信仰。」 ──Elias Bredsdorf（劍橋大學教授、安徒生研究權威） 最佳英譯本中文版╳絕美名傢插畫，一趟結閤文學與藝術的夢幻之旅 ☆ 精選經典故事一刀未剪，搭配編譯者精彩導讀與賞析，帶你一窺安徒生的真實麵貌。 ☆ 超過16張插圖，重現插畫黃金年代巨擘哈利．剋拉剋筆下的童話幻境！ ☆ 本書故事翻譯自安徒生瘋狂粉絲──丹麥籍尚．荷斯霍特（Jean Hersholt）1949年齣版的《安徒生完整童話集》（The Complete Andersen），此書被譽為英語世界的最佳譯本之一。 ☆ 雙書封設計──瑰麗浮誇版、單色詭譎版一次擁有 ☆ 手工粘貼設計──邀請您自行黏貼彩圖，體驗二十世紀初書籍裝幀工藝 ☆ 迪士尼爆紅動畫《冰雪奇緣》、電影《狩獵者：凜鼕之戰》故事原型──〈冰雪女王〉 【關於插畫傢哈利．剋拉剋】 哈利．剋拉剋（Harry Clarke, 1889-1931）是愛爾蘭的彩繪玻璃藝術傢及插畫傢，也是愛爾蘭藝術與工藝運動（Arts & Crafts Movement）的主要人物。他將純熟的彩繪玻璃技巧應用於插圖作品之中，再融入濃厚的唯美主義和頹廢主義風格，創造齣造型浮誇、奇幻瑰麗的畫麵，堪稱獨樹一格。 剋拉剋在〈拇指姑娘〉和〈旅伴〉的彩色插圖，以及〈醜小鴨〉和〈冰雪女王〉的黑白插圖中，利用細密的綫條和復雜的雕琢，呈現齣空間的立體感；並刻意錶現紡織品和錶麵結構復雜的物件，效果令人震撼。 愛爾蘭總理訪問現任教宗時贈送的禮物，就齣自愛爾蘭國寶哈利．剋拉剋之手。 《安徒生故事選一：冰雪女王及其他故事【名傢插畫版】》和《安徒生故事選二：國王的新衣及其他故事【名傢插畫版】》特彆選用剋拉剋的經典彩圖15張，以及超過17張黑白插圖，帶您重遊剋拉剋筆下的安徒生童話幻境！ 【關於尚．荷斯霍特的譯本】 本書故事翻譯自英譯本《安徒生完整童話集》（The Complete Andersen，共六捲）。此書齣版於1949年，譯者是丹麥籍的作傢暨演員尚．荷斯霍特（Jean Hersholt, 1886-1956）。 荷斯霍特齣生於丹麥，後來移民美國，1913年開始成為好萊塢演員。他是安徒生童話故事各種版本的狂熱收藏傢，還翻譯並齣版瞭所有的安徒生作品。他的這部《安徒生完整童話集》文筆生動流暢，敘事邏輯清晰，被譽為英語世界最佳的譯本之一。 【以古老的裝幀工藝，重現經典文化之美】 19世紀末至20世紀初，由於彩色印刷所需要的紙質與顔料的技術及成本限製，因此書商針對某些值得珍藏的書籍，將插畫或圖錶與其他頁麵分彆進行印刷，之後再以手工黏貼（tipping in）的方式一一貼入書中。本書就是我們企圖以現代方式重現，哈利．剋拉剋一九一六年所插繪的初版版本： ●復古毛邊裝幀：重現二十世紀初書本的樸質手感，體驗慢閱讀的美好。 ●粘貼式插圖：一張張獨立的精美彩圖，這次由您當匠人來動手貼上。 ●歐洲黃金時代插畫大師經典名畫：濃厚色彩與精巧筆觸，可獨立裱褙欣賞。 【八則經典安徒生童話】 〈打火匣〉 他找齣那個黑色打火匣，啪地擦瞭一下將火點著。這時，那隻眼睛大得像茶碗的大狗從遙遠的暗夜中奔跑而來，在士兵麵前畢恭畢敬地說：「主人，有什麼吩咐嗎？」 〈旅伴〉 「我要永遠做個好人，當我們再見到對方時，該會是多麼高興阿。」約翰看著鳥兒們從綠色的樹林，嚮廣闊的世界飛去，他心中升起一股想要跟隨牠們而去的渴望。 〈醜小鴨〉 小鴨飛到水邊，朝著燦爛的白天鵝遊去，他們也抖瞭抖羽毛迎嚮他。「殺死我吧！」這隻可憐的小鴨說，他低下頭去等待死亡。但是，這時他似乎從水裏看見瞭什麼？ 〈冰雪女王〉 一片片鵝毛般的白雪鋪天蓋地而下，突然，凱伊差點摔瞭齣去，因為雪橇停住瞭。那個人走瞭下來，她麵容姣好，體態曼妙，而且全身散發著白光，這便是冰雪女王瞭。 〈妖精山〉 妖精山的中央有個華麗的大廳，地闆已經用月光沖洗乾淨，牆壁也以巫婆的蠟拋光，廚房正在料理串燒的青蛙，烹煮著的蛇皮裏塞滿瞭小孩的手指，今晚肯定有什麼大事。 〈野天鵝〉 艾麗莎仰頭看見十一隻戴著金冠的白天鵝朝著岸邊飛來，那飛翔的姿態宛如一條飄浮在空中的白色緞帶。天鵝緩緩降落，十一位英俊的王子陡然現身，那正是她的哥哥們。

好的，這是一份關於“安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事【名傢插畫雙麵書衣珍藏版】”以外的其他圖書的詳細簡介： --- 書名：《時間的航跡：人類文明的宏大敘事》 作者：[虛構作者名] 裝幀：精裝，附送三幅復刻曆史地圖 頁數：約850頁 定價：188.00元 內容提要： 《時間的航跡：人類文明的宏大敘事》是一部鴻篇巨製，旨在為讀者勾勒齣從史前曙光到信息時代的全球文明演進圖景。它並非傳統意義上以國傢或王朝為焦點的曆史編年史，而是著重於探索人類社會發展背過程中那些決定性的轉摺點、思想的飛躍以及技術革命的深遠影響。本書的核心議題是“連續性與斷裂性”——文明如何在繼承中求變，又在關鍵時刻實現徹底的範式轉換。 全書結構清晰，分為六個宏大的捲冊，如同六座巨大的燈塔，照亮瞭人類曆史的漫長航道。 第一捲：蠻荒的迴響與初次的秩序（約公元前10000年 – 公元前3000年） 本捲聚焦於石器時代晚期到青銅時代初期的社會結構。作者細緻考察瞭農業革命的多元起源，探討瞭為什麼不同的地理環境催生瞭截然不同的早期定居模式——從兩河流域的灌溉文明到尼羅河榖的統一神權，再到美洲大陸的獨立發展軌跡。重點分析瞭早期語言、宗教信仰的萌芽及其對後世社會組織的影響，特彆是對“集體記憶”如何塑造部落認同的深入剖析。本捲強調，早期的知識積纍（如曆法、基礎數學）並非孤立齣現，而是全球範圍內智慧的交相輝映。 第二捲：軸心時代的思想風暴（約公元前800年 – 公元200年） 這是人類精神史上最為璀璨的篇章。本捲圍繞“軸心時代”展開，探討瞭在歐亞大陸的不同角落，哲學傢、先知和思想傢如何同時對人類的終極問題進行瞭深刻的追問。我們將看到，從古希臘的理性思辨、印度的吠陀反思，到孔孟的倫理建構，再到以色列的唯一神信仰，這些看似地理上分散的思想潮流，卻在麵對“人與自然”、“個體與群體”的基本矛盾時，達成瞭驚人的共識與互補。作者特彆分析瞭這些思想如何通過貿易路綫（如絲綢之路的前身）進行有限的交流和滲透，塑造瞭早期帝國（如波斯、羅馬）的治理哲學。 第三捲：重塑與連接的韆年（約公元200年 – 公元1450年） 本捲關注“連接”的主題。在西羅馬帝國衰落、中華帝國經曆分裂與再統一的背景下，世界貿易網絡和知識的傳播進入瞭一個新的階段。作者詳細描述瞭伊斯蘭黃金時代在科學、醫學和數學領域取得的突破，這些成果如何通過跨海貿易和知識分子間的往來，間接地保存並豐富瞭古典學問。同時，本書也深入探討瞭遊牧民族的衝擊與融閤，以及他們對歐亞大陸地緣政治的重塑作用。對於宋代中國的技術革新（如火藥、印刷術的成熟），本書給予瞭足夠的篇幅，闡述其對全球曆史進程的潛在影響，即便當時影響力尚未完全顯現。 第四捲：全球化的序麯：重疊的邊緣（約公元1450年 – 公元1750年） 大航海時代的開啓，是人類文明史上最大的一次空間重組。本書不再將地理大發現視為歐洲的單方麵壯舉，而是將其置於全球貿易失衡、技術擴散和病原體交流的復雜背景中進行審視。重點分析瞭美洲文明的毀滅性衝擊、新舊世界物種的交換（哥倫布大交換），以及歐洲如何利用全球航綫建立起早期的、以財富積纍為驅動的商業帝國。本捲也探討瞭明清兩朝在內部治理和對外交流中所采取的戰略選擇，以及它們對全球技術擴散速度的影響。 第五捲：理性與機器的時代（約公元1750年 – 公元1914年） 工業革命被視為文明史上又一次“軸心時代”的降臨。本捲細緻剖析瞭啓濛運動的思想如何與蒸汽機、工廠製度的物質基礎相結閤，催生瞭現代民族國傢、自由主義經濟理論以及科學實證主義的統治地位。作者特彆關注瞭現代性的代價：階級分化、環境的初步惡化，以及對非西方世界的殖民化加速。本捲的敘事張力集中於新技術帶來的巨大生産力飛躍，與舊有社會倫理、政治結構之間的劇烈摩擦。 第六捲：碎片化與互聯的未來（約公元1914年 – 現今） 本捲聚焦於兩次世界大戰帶來的文明性創傷，以及隨後的意識形態對抗與冷戰格局。作者著重分析瞭信息技術的爆炸性發展（從無綫電到互聯網）如何徹底改變瞭人類對空間和時間的感知，使得全球化從貿易聯係深化為文化和信息的高度滲透。本書探討瞭全球治理體係的建立與挑戰，以及麵對氣候變化、人工智能等跨國界威脅時，人類文明集體決策能力的局限性。最終，本捲以開放性的視角收尾，探討我們當下所處的“數字時代”的深層結構，及其對“時間”概念的根本性顛覆。 本書特色： 1. 跨學科整閤： 融閤瞭曆史學、社會學、人類學和技術史的研究成果，避免瞭單一學科視角的局限。 2. 全球視角： 強調非西方文明在各個曆史階段的關鍵作用，力求描繪一個真正的世界史圖景。 3. 主題驅動： 以“秩序的建立與瓦解”、“知識的傳播與遺失”、“技術驅動的社會重塑”等核心主題貫穿始終，增強瞭曆史的邏輯性和可讀性。 4. 詳實的注釋與索引： 附有數百條精選的延伸閱讀建議，適閤曆史愛好者和專業研究人員參考。 《時間的航跡》是一次對人類集體經驗的深刻反思，它邀請讀者跳齣日常的瑣碎，以史詩般的視角，審視我們從何處來，以及我們正在奔嚮何方。

作者簡介

安徒生（Hans Christian Andersen, 1805-1875）

　　丹麥文學傢，作品涵蓋詩集、劇本、小說、旅遊記聞，以及超過一百五十則童話；尤其以童話最為世人所稱道，〈國王的新衣〉、〈人魚公主〉、〈紅鞋子〉、〈醜小鴨〉等膾炙人口的故事，皆齣自安徒生之手。其童話故事被翻譯成一百五十多國語言，對「現代童話故事」的形成影響十分深遠，堪稱「現代童話之父」。

　　安徒生是歐登塞市的窮皮匠之子，從小就展現對戲劇的熱愛，十四歲便隻身前往首都哥本哈根尋求演齣機會。純樸而粗俗的他在哥本哈根四處碰壁，後來纔在贊助者科林的支持下，獲得學識訓練和進修的機會。一八三○年代接連齣版瞭三本《說給孩子們聽的故事》作品集，嶄露其創作短篇故事的非凡天賦。他以豐富的想像力傳達對人生的奇想，喚醒世世代代人們內心深處的那份童真和追尋夢想的勇氣。

繪者簡介

哈利．剋拉剋（Harry Clarke, 1889-1931）

　　愛爾蘭國寶級的彩繪玻璃藝術傢，愛爾蘭工藝美術運動（Arts and Cra¬s Movement）的代錶人物。他也是插畫黃金年代（Golden Age of Illustration, 1880s-1920s）的大師級插畫傢，與同時期的奧伯利．比亞茲萊（Aubrey Beardsley）、凱．尼爾森（Kay Rasmus Nielsen）、亞瑟．拉剋漢（Arthur Rackham）和艾德濛．杜拉剋（Edmund Dulac）等人齊名。

　　剋拉剋擅於用細膩的筆觸雕琢齣造型浮誇、奇幻瑰麗的畫麵， 他的作品帶有唯美主義（Aestheticism）和頹廢主義（Décadentisme）風格，揉閤裝飾性的優雅與深沉黑暗的氛圍，創造齣令人震撼的效果，尤其以黑白插圖特彆受到國際評論傢贊譽。曾插繪《安徒生童話集》、《貝侯童話集》、《史溫伯恩》詩集和《浮士德》等書。

編譯者簡介

劉夏泱

　　國立政治大學哲學博士，倫敦大學伯貝剋學院哲學係博士班研究。非政府組織（NGO）工作者。東西均工作室創辦人，西洋古插畫書收藏愛好者。

 

導讀

重讀療癒人心的安徒生

劉夏泱

　　童話的情節往往給人的印象是，在百花盛開的溫室裏醉生夢死；但是安徒生（Hans Christian Andersen）的童話卻總是給人不同的感受：在他的故事裏，許多字句如刀，刀刀刺骨，就像在危機四伏的黑夜裏枕戈待旦一般。他不僅嘗試瞭各種體裁，還以非比尋常的敘述方式，處理各種社會和心理的主題。他還是一個自我嘲諷的大師，經常使用第一人稱的敘事，嘲笑自己，也嘲笑那些自負的人，藉由講述故事來揭示這種自命不凡的可笑。在他的童話世界裏，不光是隻有那些絢爛奪目、甜美得醉人的東西，也有不少令人驚怖的事物。好比那嬌嫩縴細的拇指姑娘，忽然遭到醜陋的母蟾蜍擄走；在逃脫後，轉眼間又被任性的金龜子挾持瞭去；母田鼠和鼴鼠則是想用另一種方式掌控拇指姑娘的命運。他的那些故事不再依循從前的童話套路瞭；前方等待著主人公的，也未必總是永遠幸福的結局瞭。

　　現實生活和人性的種種麵嚮都帶著重力，那些魔咒、交換、懲罰或死亡，都不再輕如粉紅色的泡沫。它們投射齣某些巨大的幻影，就像是〈冰雪女王〉中歌爾妲從牆麵上看見的那些倏忽閃動的「夢影」，它們在夜晚時降臨，把人的思想帶齣去遊獵一番。夢境雖然沙沙地掠瞭過去，卻不禁讓人眼花撩亂，而且像是隨時都要坍塌那般。不論在夢中或是夢醒之後的結果會是什麼，都讓人無法確定瞭。就如〈沼澤王的女兒〉中的黑爾嘉，在白天盡管外錶柔美，內心卻野蠻而殘酷；當夜色昏沉，她便收縮成一隻青蛙的形狀，安靜而悲戚。這該是多麼大的諷刺呢。到底，哪一個纔是真正的黑爾嘉？或許，這兩者都是，又或許都不是。因為安徒生更想說的似乎是，隻有錶麵和內在經過某種特殊的轉化，隻有當這兩者真正閤而為一時，黑爾嘉纔能成為真正的自己――我們，纔成為真正的自己。

　　安徒生在某些故事裏非常強調宗教的力量，某些故事又太流於感傷和悲情。無論如何，他確實是將自己深深地拋進故事所揭露的各種問題裏，而且並不總是用理性的方式去探索答案。在許多短篇童話裏，書中人物在他的筆鋒下，往往置身於生死攸關、步步驚心的危機之中。他總是嘗試從不同的角度寫作、使用不同的體裁、嘗試藉鑑其他作傢的錶現形式和思想，並將自己的人生經驗嵌進敘事裏。或許我們可以說，甜美的童話總能給人一夜好眠，心中歡暢；但安徒生童話的情節和結局卻總是把讀者割傷和噎住，就像夜鶯那撩人心魂的音樂乍然闖入瞭人們的黑夜或白晝。

　　人們對這位生平飽受摺磨的作傢，他的親身經曆和內心狀態，還有他孜孜不倦地進行的創造性實驗，往往所知有限。真實中的他，似乎試圖創造齣能讓自己從現實生活中超脫的童話故事，藉此逃離痛苦。至於他是否成功地拯救瞭自己，總是一個值得商榷的問題；但是，他的確為我們留下瞭一些至今仍然令人驚奇的故事，甚至促使我們去思考關於人類生存意誌的問題。他筆下的那些人物個個具有鮮明的性格，往往不願屈從強者的支配和命運的安排。他們不再隻是童話舞颱上，被整個故事佈局所操控的演員而已。雖然這些角色可能顯得弱小，但卻有著強大的意誌，在屬於自己的劇本裏，釋放齣無窮的威力和魅力，無論是拇指姑娘、歌爾妲或是〈野天鵝〉裏的艾麗莎。盡管她們的願望未必都獲得瞭滿足，卻無疑地演齣瞭一場無與倫比的好戲。

　　有時，童話想讓人看見而且願意去相信這世界的美好；但安徒生的童話似乎是拋齣瞭這樣的疑問：世界真的是那樣的嗎？如果不是，人們要如何纔能獲得真正的幸福呢？隨著年紀增長，我們變得愈來愈能同意安徒生所考慮的那樣。即使尚未經曆過人世間的貧窮病痛，沒有體驗過愛情的苦與樂，生活中也仍有許多無可奈何，讓人能從安徒生所描繪的種種得到新的領悟。幸福就在彼岸，而通往幸福的道路總是佈滿荊棘。

　　安徒生提供給這個破碎世界的治癒良方，有時並不是述說一個溫暖的故事，或者提供人一種暫時的歸宿感。他給的藥方似乎更為復雜：他既不希望人們隻注意世界快樂的那一半，而過於天真樂觀；也不希望人們因為世界苦難的那一半，而變得老氣橫鞦。因為他並沒有否定這世界的幸福美好，而隻是想提醒我們要更加注意那內在的維度，所以堅持人們應該保有善良和迴轉童真。正如他在〈冰雪女王〉裏藉老奶奶之口所說的：「你們若不迴轉變成小孩子，斷不得進天國。」如果人們因為看盡瞭世間的百態和實相，而變得世故和堅毅，那樣並不足以得到真正的幸福美好。大人從另一個意義來說，其實也常常是迷途的孩童。他們所習得和經曆的種種，容易成為一種無形的枷鎖，讓人變得固執古闆、虛僞功利。要使天國的道路嚮這類的孩童敞開，就需要幫助他們喚醒心中原有的那份童真，憶起凱伊曾經忘卻的「永恆」的拼法。

　　掃煙囪工人和牧羊女逃離瞭自己原來的位置和命運，費盡辛苦爬到瞭煙囪的頂端。此時，天空佈滿瞭無數繁星，在他們的下方，羅列著城裏韆傢萬戶的屋頂。他們遠遠地眺望著這個廣闊的大韆世界。牧羊女承受不瞭那麼大的世界，於是她哭喊道：「這對我來說太多瞭。」並央求掃煙囪工人把她領迴到原來的地方。這似乎是個齣人意錶的選擇。或許，他們應該勇敢地邁嚮茫茫的世界？這裏似乎未必存在所謂「正確」的選擇，就如同真正的人生那樣。或許，我們可以先在煙囪的頂端坐下，靜觀下方城裏韆傢萬戶的燈火？

　　本書的插畫來自傑齣的愛爾蘭藝術傢哈利．剋拉剋（Harry Clarke）的插畫作品。剋拉剋是愛爾蘭工藝美術運動（Arts and Crafts Movement）的代錶人物，同時，也是舉世聞名的書籍插畫傢和彩繪玻璃藝術傢。本書所翻譯的安徒生童話版本，則是由丹麥籍的作傢暨演員尚．荷斯霍特（Jean Hersholt）的英文譯本：《安徒生完整童話集》（The Complete Andersen，共六捲，1949年齣版於紐約）。荷斯霍特齣生於丹麥，後來移民美國，一九一三年開始成為好萊塢演員。他是安徒生童話故事各種版本的狂熱收藏傢，還翻譯並齣版瞭所有的安徒生童話故事和其他作品。他的這部安徒生童話英譯本文筆生動而流暢，敘事邏輯清晰，所以被許多人評價為英語世界最佳的譯本之一。
 

關於安徒生／安徒生的生平
 
經典童話故事作者安徒生，在一八○五年四月二日齣生於丹麥的歐登塞市（Odense）。他的父親漢斯．安徒生（Hans Andersen Sr.）是一位自學讀書寫字的窮皮匠。母親安妮．瑪莉（Anne Marie Andersdatter）是一位洗衣婦，不識字，但十分熱中宗教信仰。安徒生從小就繼承瞭父親老安徒生對戲劇的熱愛。當他還是個男孩的時候，就和父親建造瞭一個小型木偶劇院，在那裏排演自己創作的戲劇。為瞭謀生，一八一二年，老安徒生靠著頂替另一個人，獲得瞭在丹麥軍隊裏服役的機會。當時的丹麥軍隊與法國的拿破崙結盟，聯手對抗以英國為首的反法同盟軍隊。後來，法國戰敗，丹麥也跟著成瞭戰敗國。老安徒生隻在軍中服役兩年，就被遣散迴傢瞭；不久之後便得瞭重病，最後在一八一五年鼕天離開瞭人世。在母親一八一八年改嫁之前，年輕的安徒生便在一傢工廠工作，但傢庭的經濟仍然未能得到改善。
 
一八一九年，安徒生十四歲，他受過的教育不多，但具有卓越的歌聲和錶演天賦。他決定離開歐登塞前往哥本哈根，去尋求成為職業歌手、舞者或演員的機會。憑藉著纔華、企圖心和一定的膽識，他獲得富有的贊助者為他安排的歌唱訓練課程和小額的津貼。一八二○年，他加入瞭皇傢劇院的閤唱團，劇院的監督喬納斯．科林（Jonas Collin）把安徒生送到距離哥本哈根八十公裏外的斯萊格斯（Slagelse），進入當地教會成立的私立中學就讀。

评分☆☆☆☆☆

「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」這個標題，光是聽到就足以讓我心動。我一直認為，安徒生的故事有著一種獨特的魔力，能夠輕易觸動人心最柔軟的部分。而「名傢插畫雙麵書衣珍藏版」的描述，更讓我對這本書充滿瞭期待。我猜測，這次的插畫師一定有著非常深厚的功力，纔能將安徒生童話中的意境完美呈現。

评分☆☆☆☆☆

「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」這本書，光是「名傢插畫雙麵書衣珍藏版」這幾個字，就足以讓我毫不猶豫地入手。我一直覺得，安徒生童話不隻是給孩子看的，裡麵蘊含的人生哲理，是需要我們用更成熟的心靈去體會的。而「雙麵書衣」的設計，更是貼心，可以根據自己的心情或者喜好來選擇封麵，這簡直是愛書人最棒的禮物。

评分☆☆☆☆☆

「冰雪女王」一直是童年最深刻的記憶之一，那種在冰冷宮殿中的孤寂與孤獨，以及小女孩葛莉達奮不顧身的勇氣，總是讓我久久不能忘懷。這次收到這本「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事【名傢插畫雙麵書衣珍藏版】」，光是書名就充滿瞭吸引力。我特別喜歡「名傢插畫」這個詞，因為我一直認為好的插畫能夠讓故事的靈魂更加鮮活。安徒生童話的魅力，除瞭文字的優美，更在於那些能觸動人心的畫麵。這次的插畫傢是誰，我真的很期待，希望他們能捕捉到故事中那種既奇幻又帶點憂傷的氛圍。

评分☆☆☆☆☆

說實話，每次在書局看到安徒生童話，總會停下腳步。安徒生的故事，彷彿是藏在記憶深處的寶藏，每次挖掘，都能發現新的光芒。這次的「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」，特別強調瞭「名傢插畫」和「雙麵書衣」，這讓我對它的期待值又往上提升瞭不少。我非常好奇，這次的名傢插畫會以什麼樣的風格來呈現「冰雪女王」這個經典故事？是會更加陰鬱黑暗，還是會帶來一絲暖意？

评分☆☆☆☆☆

安徒生的故事，總有種能讓人在最絕望的時候看到希望的力量。每次讀到「海的女兒」裏小美人魚為瞭追求幸福而付齣的代價，總會讓我思考，為瞭愛，我們願意付齣多少？這次的「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」，加上「名傢插畫雙麵書衣珍藏版」，讓我對重新品味這些經典充滿瞭期待，我希望插畫師能捕捉到故事中那種悲傷又唯美的意境。

评分☆☆☆☆☆

「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」這本書，光是書名就勾起瞭我無數的童年迴憶。我記得小時候，最喜歡聽的就是「醜小鴨」的故事，那種從被排斥到變成美麗天鵝的過程，總是給我無限的鼓勵。這次的「名傢插畫雙麵書衣珍藏版」，讓我覺得這本書不僅僅是一本故事書，更是一件值得珍藏的藝術品。

评分☆☆☆☆☆

收到這本「安徒生故事選（一）」的瞬間，就有一種被溫柔環抱的感覺。書名上的「冰雪女王及其他故事」，立刻勾起瞭我年少時對安徒生童話的無數想像。我記得小時候，每次讀到「賣火柴的小女孩」總會偷偷掉眼淚，覺得那種貧睏與希望的對比太過殘酷，但又無法不為她最後的安詳而感到一絲慰藉。這一次，我希望透過這本「名傢插畫雙麵書衣珍藏版」，能重新品味那些經典，或許在名傢筆下的詮釋下，更能感受到故事背後更深層的寓意。

评分☆☆☆☆☆

「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」的書名，讓我不禁迴想起小時候，蜷縮在被窩裡，聽著父母朗讀安徒生童話的情景。那些故事，有著奇幻的冒險，有著深刻的寓意，更有著令人心碎的美麗。這次特別吸引我的是「名傢插畫雙麵書衣珍藏版」的標誌，這讓我對這本書的收藏價值充滿瞭想像。

评分☆☆☆☆☆

對我而言，安徒生童話不僅僅是童年迴憶，更是伴隨我成長的精神食糧。每次重讀，都能從中領悟到新的道理。這本「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」以「名傢插畫雙麵書衣珍藏版」的形式呈現，這讓我非常期待。我希望這次的插畫能夠為這些經典故事注入新的生命力，讓它們在視覺上更具衝擊力。

评分☆☆☆☆☆

「安徒生故事選（一）：冰雪女王及其他故事」，這幾個字彷彿有著一種魔力，能夠瞬間將人拉迴那個充滿奇幻與夢想的童年。我一直覺得，安徒生的故事，藏著許多關於人生、關於情感的深刻哲理，隻是我們需要用不同的心境去閱讀。這次的「名傢插畫雙麵書衣珍藏版」，讓我對這次的閱讀體驗充滿瞭期待，我非常想知道，名傢筆下的「冰雪女王」，會有怎樣的風采。