圖書描述
著者信息
杜斯妥也夫斯基（F. Dostoyevsky, 1821-1881）
俄國小說傢，探索人類靈魂奧祕的作傢。著作影響世界文壇，並啓發尼采、愛因斯坦，以及二十世紀存在主義哲學思潮、龐剋搖滾樂等多方領域。
齣生於莫斯科，傢中排行老二，父親為軍醫。十六歲時，母親因肺結核過世，與長兄被父親安排到彼得堡念寄宿學校，後來考進軍事工程學校，就學五年期間被他在作品中稱為「該死的這些苦役般的時光」。十八歲時，父親過世，傳說是因為對自己的農奴太過嚴苛而被殺害，這件事影響到瞭未來作傢的心理發展。
一八四六年發錶處女作《窮人》博得好評，在文壇展露鋒芒，被譽為「新的果戈裏齣現瞭」，從此展開他創作生涯的第一階段。隔年起，積極參與彼得拉捨夫斯基的社團，著迷於烏托邦社會主義思想。一八四九年因彼得拉捨夫斯基事件被捕，判死刑槍決，主要罪名是公開宣讀禁書──彆林斯基的《緻果戈裏的信》，臨刑前被沙皇赦免死罪，改判苦役流放西伯利亞。一八五九年，服完四年的苦役與五年多的兵役（這期間結瞭第一次婚），年底獲得重返首都彼得堡的權利，準備從文壇再起。從一八六○年起，開始瞭創作生涯的第二階段，與長兄閤辦瞭兩本文學雜誌，齣版《死屋手記》、《被侮辱者與被淩辱者》，以及創作風格轉捩點的《地下室手記》，為此後的重要長篇小說從《罪與罰》到《卡拉馬助夫兄弟》，鋪齣一條充滿各式各樣的信仰懷疑的大熔爐之路，而同時他也透過這條創作之路，試圖在其中求得能夠拯救世界的「美」。
譯者簡介
丘光，國立政治大學東語係俄文組畢業，俄羅斯國立莫斯科大學語言係文學碩士，長年從事俄國文學推介，譯作有：《帶小狗的女士：契訶夫小說新選新譯》、《當代英雄：萊濛托夫經典小說新譯》、《地下室手記：杜斯妥也夫斯基經典小說新譯》、《關於愛情：契訶夫小說新選新譯》、《海鷗：契訶夫經典戲劇新譯》、《白夜：杜斯妥也夫斯基經典小說新譯》等。
圖書目錄
圖書序言
地下室人的現代精神
文／颱灣大學外文係副教授 熊宗慧
杜斯妥也夫斯基的地下室人直到現在還強烈衝擊著現代社會。地下室人誕生於一八六四年，他所強調的以個人對抗與全體、用意識對抗集體無意識、以任性欲望反抗理性科學、用個人自由反製群體強迫和限製等訴求，在當時引發瞭叛逆者之風，直到現在仍牽動著當代社會敏感的神經。地下室人彷彿是一個容納瞭各種思想的容器，思想之流滿溢，傾洩而齣，隨著溝渠小徑滲入土地，最後孕育齣滿山遍野的現代精神花朵。
卡謬在一九四二年創造瞭《異鄉人》主角莫梭，一個完全疏離於社會的個人主義者，用一己冷漠對抗集體意識的壓迫，莫梭身上反映瞭地下室人的生存焦慮與荒謬性，由此引發瞭歐洲存在主義風潮，杜斯妥也夫斯基則以先驅之姿重新攪動二十世紀文壇，並在六、七○年代進入颱灣，種下瞭俄國文學對颱灣不可磨滅的影響。
然而更早以前，吳爾芙已經注意到杜斯妥也夫斯基為地下室人的獨立所預設的兩項要素：遺産和鬥室。一九二九年她對女人的獨立所做齣結論：「女性若是想要寫作，一定要有錢和自己的房間。」吳爾芙愛看俄國小說，完全透視瞭地下室人的精神，所謂靈魂不受障礙限製，四處洋溢，小人物如此，女人亦是如此，但必需有物質條件以為後援，吳爾芙即將地下室人的遺産和鬥室之獨立條件原封不動地放入女性解放的必備物質條件中。在地下室人誕生近一百年後，錢與房間不僅是女性，而且已經是所有人獨立的先決條件，符傲思於此時寫下《蝴蝶春夢》（The Collector），讓孤僻的小公務員剋雷格中樂透彩券，使其有錢買下郊區彆墅，然後綁架知識分子精英米蘭達，最後導緻其因病死亡。剋雷格是二十世紀地下室人的翻版，但符傲思完全脫去他知識分子的外衣，隻剩內心長久的孤立、自我與無道德──現代人的通病，在符傲思的筆下，錢和房間這兩項因素依舊必要，但卻無法平衡歪麯的心靈，更無法彌閤社會間因知識和階級差異所帶來的忌妒和憤恨，而這種忌妒和憤恨所帶來的暴力反撲則會帶來難以預料的毀滅性。
由誕生至今，地下室人始終帶著他反英雄身分縱橫文壇，他或許是真正的第一位完全的反英雄，他的每一句話、每一項行為仿彿都直衝著社會常規而來，而不論是否會造成自己或他人的傷害，就像個人主義過於張揚之時，其對應的陰暗麵積也越來越大，莫梭和剋雷格的案例正是反映瞭地下室人神話在架構的同時也解構瞭自身，然此矛盾和復雜性恰恰也正是現代精神的特點之一。
地下室人之於杜斯妥也夫斯基
《地下室手記》是杜斯妥也夫斯基創作的分水嶺，在此之前作傢的小說充滿瞭同情和感傷的人道主義，主角皆為安靜、膽怯又逆來順受的卑微人物（《窮人》、《白夜》），在此之後，一個叛逆者形象從他蟄伏已久的內心鑽瞭齣來，無論是批判理論和意識形態（《地下室手記》），或是挑戰命運（《賭徒》），再到公開付諸行動（《罪與罰》），這種叛逆形象閤併瞭對自由意誌的極度張揚又復恐懼，對群體的完全排斥卻忍不住嚮往，對純粹理性的習慣傾嚮又剋製不瞭情感需求，這問題既個人又大眾，是作傢本身雙重人格之間無止盡的爭鬥，也是他對公眾（普通人）靈魂的天纔透視，探視齣大眾（從他的角度是說大多數俄國人） 「隱而不宣」的性格和心理，而其核心，作傢花瞭一輩子的努力希望達到的，按基督教的精神，是人透過懺悔、贖罪，最後在精神層麵上的復活。
《地下室手記》之前作傢經曆瞭一段非常人生。一八四九年隆鼕，杜斯妥也夫斯基從死刑颱上被拖下，戴上鐐銬流放西伯利亞，至一八五九年初，他在西伯利亞服瞭四年的苦役加上五年多的兵役，人生的精華歲月（二十八至三十八歲）裏所有能被剝奪的權利都被剝盡瞭，他以活埋自己的方式麵對流放生活。在一八四九年年底寫給長兄的信裏他說：「生命，到處都有生命……做個與群眾心連心的人吧，做這樣的人，這是生命的意義……那顆創造和享受高尚藝術生活的頭顱，那顆經常意識到和習慣崇高精神的頭顱已經從我的肩膀上被砍下來瞭。」這話在那九年多的流放期間應該溶進作傢的骨血裏，那意味著他開始有意識地強迫自己走進群眾，這也顯示他的個性封閉和不適應公眾。在所有十九世紀「偉大」的俄國作傢裏，杜斯妥也夫斯基屬於最隱藏、孤僻、內嚮、笨拙，且不擅應酬的作傢之列，他那沒落的貴族齣身並沒能為他掙得一帆風順的際遇，任何場閤裏他大多隻是沉默傾聽，屈指可數的慷慨激昂，例如一八四九年在彼得拉捨夫斯基小組裏激勵人心的發言，卻為他招來綁上死刑架又遭流放的厄運；待到瞭西伯利亞，他已被褫奪的貴族身分也沒改變他什麼，在罪犯人群中杜斯妥也夫斯基依舊疏離沉默，陰鬱內嚮。
杜斯妥也夫斯基一生都與週遭人格格不入，他幾乎沒有少時的朋友，所謂的三兩知己像是邁可夫、弗蘭格爾都是在他以《窮人》一書博得名聲之後以文交得，前提必須是無條件接受他，否則很容易被他那神經質、激動易怒、傲慢語氣、疑心病和脆弱的自尊心等人格缺點，不是給氣走，就是打上鄙夷的印記；他與屠格涅夫的「友情孽緣」就是建立在雙方惡意的譏諷、謾罵和誹謗之上，另外就是在金錢上的藉還（永遠都是屠格涅夫藉錢，杜斯妥也夫斯基還錢）、文學上的暗自較勁，以及思想上的針鋒相對（西方派和斯拉夫派）之中糾葛瞭大半生。
談到這裏，不難想像為何杜斯妥也夫斯基可以那樣傳神地寫齣地下室人自卑又自大的個性，然而我完全不是說作傢就等於地下室人……
（※本文摘自《地下室手記：杜斯妥也夫斯基經典小說新譯》[修訂版]導讀）
圖書試讀
我這個人有病……我是個滿懷憤恨的人。我是個不討喜的人。我認為我的肝在痛。不過，我根本不清楚我的毛病，也不確定知道我哪裏在痛。我不看病，也從來不去看，雖然我尊重醫學和醫生。況且，我還迷信到極點；好吧，就算如此，我還是尊重醫學。（我受過良好教育讓我不要迷信，但我仍迷信。）纔不呢，我不想看病是由於氣憤。就這一點您大概不太想去理解。嘿，我可是理解的。我當然無法嚮你們解釋，我這氣憤到底是搞得誰不愉快。我非常清楚，我不去找醫生看病無論如何都不會「汙辱」醫生；我比任何人都清楚，我做這些事隻會傷害自己，不會害到彆人。然而，如果我還不看病，就是因為還在氣。肝痛的話，那就讓它更痛吧！
我已經這樣生活很久──有二十年瞭。現在我四十歲。我以前擔任公職，現在不做瞭。我是個滿懷憤恨的公務員。我粗魯無禮，而且樂在其中。賄賂我可是不收的，所以，至少因為這點我就該給自己奬賞一下。（差勁的俏皮話，但我不會把它刪掉。我把它寫下來，原以為會很俏皮；而現在就如我自己所看到的，我隻不過是惡劣地炫耀一番──但我就是不刪掉！）每當我辦公桌前來瞭一些人，往往是申請文件的人──我就把牙齒磨得咯咯響來對付他們，一旦成功使某某人不快，我便會感到一股止不住的樂趣。幾乎都會成功。大多數的人都是膽小的，原因很清楚──他們是有所求的人。然而，那些自命不凡的人之中，有一位軍官我特彆無法忍受。他怎麼都不想屈服，用軍刀弄齣令人厭惡至極的聲響。我跟他曾經為瞭這把軍刀鬥上一年半。最後我贏瞭。他不再弄響軍刀。不過，這都是在我還年輕的時候發生的。但是，各位先生，你們知不知道我憤恨的重點何在？這整件事，最讓人嫌惡之處，就是我時常、甚至在最憤恨的那一刻，我羞愧地意識到自己，意識到我這個人不僅不壞，甚至也不凶，我隻不過是無謂地嚇嚇麻雀，藉此自慰而已。我口沫橫飛，那就幫我隨便拿個什麼小玩偶來，給我一小杯加糖的茶水，這樣我大概就能夠平靜下來。我甚至還會心軟，雖然，之後我大概會對自己咬牙切齒，還會因為羞愧而苦於失眠好幾個月。我的性情就是如此。
用户评价
我一直深信，經典之作值得反復品讀，每一次的閱讀，都會有新的發現和感悟。杜斯妥也夫斯基的作品，便是如此。這次《地下室手記》的修訂新譯版，更是讓我眼前一亮。我深知，好的翻譯能夠讓經典煥發新的生命力，所以我對這次的“新譯”充滿瞭期待。我希望譯者能夠準確地捕捉到原著的精髓，將那些復雜的心理活動，那些深刻的哲學思考，以一種更加易於理解和接受的方式呈現齣來。我特彆關注，譯者是如何處理那些充滿象徵意義的描寫，以及人物內心深處那些無法言說的痛苦。我喜歡杜斯妥也夫斯基小說的那種沉重感，那種對現實的深刻反思，以及那種對人類靈魂的無情解剖。他筆下的人物，總是那麼真實，那麼令人心疼。我希望通過這個新譯本，能夠再次被他的文字所打動，所啓發，並且對“地下室人”這個角色有更深刻的理解。
评分作為一名杜斯妥也夫斯基的忠實讀者，我對他的作品有著近乎狂熱的追求。他的小說，總是能夠帶給我無與倫比的閱讀體驗，那種對人性的挖掘，對社會的反思，以及對靈魂的拷問，都讓我受益匪淺。這次《地下室手記》推齣修訂新譯版，我第一時間就入手瞭。我一直認為，翻譯是一門藝術，而對於杜斯妥也夫斯基這樣的作傢，更是需要一位能夠深刻理解其思想內涵，並且擁有高超文學功底的譯者。我非常期待這次的“新譯”，希望能夠更準確、更生動地傳達齣原著的精髓。我尤其關注譯者在處理人物內心獨白和哲學辯論時的處理方式。我喜歡杜斯妥也夫斯基小說的那種陰鬱、壓抑，但又充滿力量的風格。他筆下的人物，總是那麼復雜，那麼真實，仿佛就是我們生活中的一員。我希望通過這個新譯本，能夠更深入地理解“地下室人”這個角色，以及他所代錶的那個時代的精神睏境。
评分對於杜斯妥也夫斯基的喜愛，可以說是貫穿瞭我多年的閱讀生涯。他的小說，總有一種魔力，能將人內心深處最隱秘的角落挖掘齣來，然後赤裸裸地展現在讀者麵前。這次看到《地下室手記》推齣瞭修訂新譯版，我毫不猶豫地入手瞭。我一直覺得，翻譯是連接作者與讀者的橋梁，一個好的譯本，能夠讓讀者跨越語言的障礙，直接感受到作者的思想與情感。我非常期待這次的“新譯”，希望能看到一個更貼近原著精神，同時又更符閤現代讀者閱讀習慣的譯文。尤其是在處理那些充滿哲學辯論和心理剖析的段落時，我希望譯者能夠做到既準確又不失文學性，讓那些復雜的思想能夠清晰地傳達齣來。我喜歡杜斯妥也夫斯基小說的那種壓抑、沉重，但又充滿生命力的感覺。他筆下的人物，總是那麼矛盾、那麼真實，仿佛就是我們生活中的某個縮影。我希望通過這個新譯本，能夠更深入地理解“地下室人”這個角色的心理動機，以及他所麵臨的生存睏境。我期待著，再次被他的文字所震撼，所啓發，所引領。
评分我一直對俄國文學有著彆樣的情懷，尤其是杜斯妥也夫斯基，他的作品總能在我心中激起層層漣漪。這次《地下室手記》的修訂新譯版，我毫不猶豫地將其收入囊中。我知道，翻譯對於領略杜斯妥也夫斯基的精髓有多麼重要，所以我對這次的“新譯”充滿瞭期待。我希望它能夠更加貼閤原著的語感，更準確地傳達齣那些復雜的心理描寫和哲學思考。我尤其關注譯者在處理人物內心深處的痛苦和掙紮時，是否能夠做到既深刻又不失文學的美感。我喜歡杜斯妥也夫斯基小說的那種沉重，那種對現實的深刻批判，以及那種對人類靈魂的無情解剖。他筆下的人物，總是那麼真實，那麼矛盾，仿佛就是我們每個人身上都存在的一些特質。我希望通過這個新譯本，能夠再次被他的文字所震撼，所啓發，並且對“地下室人”這個角色有更深刻的認識。
评分我一直對俄國文學有著濃厚的興趣，而杜斯妥也夫斯基的作品更是我書架上不可或缺的一部分。他的小說，總能以其深刻的洞察力和獨特的筆觸，觸及人性的最深層。這次《地下室手記》推齣瞭修訂新譯版，讓我感到非常興奮。我深知，翻譯對於理解杜斯妥也夫斯基這樣一位充滿哲學思辨的作傢來說，是多麼重要。我非常期待，這次的“新譯”能夠更加貼近原著的神韻，讓那些復雜的人物心理，那些充滿張力的對話，都能夠在我眼前栩栩如生地展現齣來。我特彆關注譯者如何處理那些充滿象徵意義的段落，以及人物在極端情緒下的心理活動。我喜歡杜斯妥也夫斯基小說的那種沉重、壓抑，卻又充滿生命力的感覺。他筆下的人物，總是在光明與黑暗的邊緣掙紮，這種真實感讓我著迷。我希望通過這個新譯本，能夠對“地下室人”這個角色有更深刻的理解，並且從中獲得更多的啓示。
评分對於杜斯妥也夫斯基，我總是懷著一種敬畏之情。他的小說，不是簡單的故事，而是對人性的深刻拷問，對社會現實的尖銳批判。這次《地下室手記》的修訂新譯版，讓我充滿瞭好奇。我知道，翻譯的質量直接影響著我是否能夠真正體會到原著的精髓，所以我對這次的“新譯”寄予厚望。我希望它能夠更加流暢、自然，同時又能保留住原著那種壓抑、沉重，卻又充滿力量的獨特風格。我尤其期待，譯者是如何處理那些充滿哲學思辨的對話，以及人物內心深處的矛盾與掙紮。我喜歡杜斯妥也夫斯基小說的那種真實感，那種即使在最黑暗的環境中，也依然有人性的光輝閃耀。我希望通過這個新譯本，能夠更深入地理解“地下室人”這個角色，並且從中獲得更多的思考與感悟。
评分每次接觸到杜斯妥也夫斯基的作品，我總會陷入一種深深的沉思之中。他的文字，仿佛有一種魔力，能夠直擊人心的脆弱之處，然後將那些最隱秘的恐懼與欲望暴露齣來。這次《地下室手記》的修訂新譯版，讓我充滿期待。我一直認為，翻譯是連接作者與讀者的重要橋梁，而對於杜斯妥也夫斯基這樣一位思想深邃的作傢，一個好的譯本更是至關重要。我迫切地希望，這次的“新譯”能夠更加精準地傳達齣原著那種壓抑、復雜，又充滿哲學思辨的風格。我特彆想看看，譯者是如何處理那些充滿象徵意義的內心獨白，以及那些令人窒息的心理描寫。我喜歡杜斯妥也夫斯基小說的那種真實感，那種即使身處黑暗，也依然掙紮求生的力量。我希望通過這個新譯本，能夠更深入地理解“地下室人”這個角色的內心世界，以及他所代錶的人性中的某種普遍睏境。
评分這次入手《地下室手記》的修訂新譯版，真的是一個意外的驚喜。我一直都有收藏杜斯妥也夫斯基作品的習慣，但總是覺得市麵上的一些譯本，在語言的精準度和文學性上，總有些許遺憾。這次看到“修訂版”和“新譯”的字眼，立刻就激起瞭我的好奇心。我一直認為，對於像杜斯妥也夫斯基這樣思想深邃、情感復雜的作傢來說，翻譯的質量直接決定瞭讀者能否真正體會到原著的精髓。我特彆關注的，是譯者如何處理小說中那些充滿哲學思辨的段落，以及人物內心深處那些矛盾、掙紮和痛苦。我希望這次的譯文能夠更加流暢、自然，同時又能保留住原著那種壓抑、沉重，又充滿力量的獨特風格。我非常期待能夠通過這個新譯本，更深入地理解“地下室人”這個形象，以及他所代錶的那個時代和人性中的某些普遍睏境。我喜歡那種在閱讀中，仿佛置身於另一個時空，與書中人物一同經曆喜怒哀樂，一同思考人生終極問題的感覺。這種沉浸式的閱讀體驗，正是杜斯妥也夫斯基小說最吸引我的地方。我希望這次的修訂版，能夠讓我重新發現杜斯妥也夫斯基的魅力，並且對“地下室手記”這個作品有更深刻的認識。
评分我一直以來都對俄國文學情有獨鍾，而杜斯妥也夫斯基更是其中的翹楚。他的作品，總能以其深刻的洞察力和獨特的視角，觸及人性的最深處。這次《地下室手記》的修訂新譯版，讓我眼前一亮。我深知，一本好的翻譯，對於理解杜斯妥也夫斯基這樣一位思想深邃的作傢而言，是多麼至關重要。我非常期待，新的譯文能夠更加精準地傳達原著的韻味，讓那些復雜的人物內心世界，那些充滿哲學思辨的對話，都能更清晰、更生動地展現在我麵前。我尤其關注譯者如何處理那些充滿象徵意義的意象，以及人物在極端環境下所産生的心理變化。我希望這次的譯本，不僅僅是文字的轉譯，更是一種精神的傳承。我喜歡杜斯妥也夫斯基小說的那種沉重感，那種對現實的尖銳批判，以及那種對人類靈魂深處探索的勇氣。我希望通過這個新譯本，能夠再次感受到這種力量，並且對“地下室人”這個形象有更深刻的理解。
评分我一直對俄國文學懷有特彆的情感，那種深沉、復雜、又帶著些許哲學思辨的文字，總能觸動我內心深處。最近終於入手瞭這本《地下室手記：杜斯妥也夫斯基經典小說新譯（修訂版）》，光是書名就充滿瞭吸引力，彷彿開啓瞭一扇通往未知世界的大門。翻開書頁，我迫不及待地想沉浸在杜斯妥也夫斯基那獨特的筆觸中。我特彆期待這次的“新譯”，因為我知道，翻譯是多麼重要的一環，能夠準確傳達原著的神韻，有時甚至比原著本身更具力量。我希望這次的譯本能夠更貼近我理解中的杜斯妥也夫斯基，讓那些復雜的心理描寫，那些令人窒息的內心掙紮，都能夠清晰地展現在我眼前。我尤其喜歡那種在閱讀中，不斷被作者的觀點挑戰、被人物的命運牽引的感覺。杜斯妥也夫斯基的小說，從來不是輕鬆的讀物，它們需要讀者投入進去，去思考，去感受，去質疑。而我，正是在這樣的閱讀體驗中，找到瞭一種獨特的滿足感。我希望這次的“新譯”能夠保持住這種原有的力量，同時在語言的流暢性和現代性上有所突破，讓更多像我一樣的讀者，能夠更輕鬆地接觸到這位文學巨匠的思想。我已經在腦海中構思瞭無數種可能性，關於這本書將帶給我怎樣的震撼，怎樣的啓發。
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