壞掉的大人：村上春樹末日四書＋安徒生影子（限量藏書袋） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

☆☆☆☆☆

村上春樹

圖書標籤:

• 村上春樹
• 末日
• 安徒生
• 文學
• 小說
• 日係文學
• 限定版
• 藏書
• 現代文學
• 經典

「就像每個人都有影子，所有的社會、國傢也都有暗影。 凡是有明亮耀眼的那一麵，就會有與其相應的、陰暗的側影。」 ——村上春樹（2016年10月30日於丹麥） 壞掉的大人係列套書 內容包括： 村上春樹末日四書 1.《世界末日與冷酷異境》(冷酷異境版) 2.《神的孩子都在跳舞》 3.《地下鐵事件》 4.《約束的場所：地下鐵事件2》、) 安徒生影子 隨書附贈名傢談《影子和村上春樹》彆冊 影子限量藏書袋 《世界末日與冷酷異境》 第二十一迴 榖崎潤一郎賞 獲奬作品 同時進行的兩則故事即將交織成齣人意錶的結局。 寂靜的幻想世界與波瀾萬丈的冒險犯難，兩則故事同時進行，卻又相互交織齣村上春樹不可思議的國度。 「我」與在「我」的意識核心裏植入瞭思考迴圈的老博士重逢，問瞭他迴圈的秘密卻驚愕不已。世界在我不知不覺之間開始，也在我不知不覺之間即將結束。剩下的時間不多瞭。「我」將前往的是永生嗎？亦或死亡？而「我」又是否能逃離這世界末日呢？ 在被高牆環繞而與世隔絕的城鎮中，過著從住在那裏的獨角獸們的頭骨讀齣夢境的日子，這便是「我」的故事?__世界末日 被老科學傢在意識核心裏植入瞭某個思考迴圈，而「我」繞著那個迴圈所隱藏的秘密展開行動。__冷酷異境 《神的孩子都在跳舞》 深沉黑暗中綻放光明的六則啓示錄。 1995年1月，地震在瞬間讓一切都灰飛湮滅。2月，在燃燒漂流木的鼕季海岸、帶著小盒子的男人所前往的釧路、青蛙老弟在地底下與大蚯蚓奮戰的東京，全世界皆默默地開始共振……。 大地裂開。神明，也許並不存在。 然而，恐怕早在那場震災之前，我們的內心已懷著一座廢墟瞭。 《影子》 ——影響村上春樹的一部安徒生童話—— 2016年「安徒生文學奬」頒奬典禮 獲奬的村上春樹談《影子》寓意 |||||||||||||||隨書贈名傢談《影子和村上春樹》彆冊||||||||||||||| 詹偉雄、賴明珠、謝佩霓、詹樸、劉立　專文導讀 吳睿哲、倪瑞宏　插畫創作 《地下鐵事件》 村上春樹首部報導文學之作 揭露奧姆真理教毒氣陰謀下的異界證言 一九九五年三月二十日，日本東京地下鐵發生瞭由奧姆真理教主麻原彰晃所主導的「沙林毒氣事件」。之後，村上春樹親自訪問六十二位受害者，寫成《地下鐵事件》一書。 從《世界末日與冷酷異境》中的「黑鬼」群，到地下鐵沙林事件所釋放齣的緻命毒氣，小說傢透過採訪報導直麵殘酷現實，逼現存在人心中的恐怖與歪斜扭麯。 《約束的場所：地下鐵事件Ⅱ》 村上春樹親自採訪八位奧姆真理教信徒的反嚮視野報導 書末收錄與河閤隼雄的對話 為平衡《地下鐵事件》的報導，這部「地下鐵事件II」特地訪問瞭奧姆真理教多位信徒，以其文學洞察力，將年輕人的不安心理，以及易受控製的靈魂錶達齣來。為此，村上春樹數度前往旁觀麻原彰晃等人的審判，這經驗令他痛苦，讓他更去感受信徒們的迷惘之心。

《迷失的邊界：後現代都市寓言集》 內容提要 本書匯集瞭當代十位風格迥異的作傢，以冷靜而犀利的筆觸，深入剖析瞭現代社會中個體精神的異化、記憶的重塑與身份的消解。全書圍繞“邊界”這一核心概念展開，探討瞭虛擬與現實、自我與他者、理性與瘋狂之間模糊不清的界限。作品風格涵蓋瞭硬科幻的冷峻敘事、魔幻現實主義的荒誕隱喻以及存在主義的深刻反思，共同構建瞭一幅關於現代人精神睏境的復雜圖景。 第一輯：都市迷宮與時間碎片 本輯著重描繪瞭在高密度、高信息量的城市環境中，個體如何逐漸失去對時間和空間定嚮感的故事。 《霓虹之下的蝸牛爬行者》：作傢林遠以細膩的心理描寫，刻畫瞭一位在超大型跨國公司底層掙紮的白領。他每天重復著機械化的工作，生活節奏被精確到秒的KPI所支配。故事的轉摺點在於，主人公發現自己對時間的感知齣現瞭斷裂——他無法確定自己是否“真正”經曆瞭某一天，還是僅僅在一種被預設的程序中“播放”瞭這一天。林遠巧妙地運用瞭意識流手法，將冰冷的辦公樓環境與主人公內心深處對“真實生活”的渴望進行對比。文本中對空間感的處理尤為齣色，摩天大樓的玻璃幕牆反射齣無數扭麯的自我影像，象徵著身份的多元與失焦。小說的高潮部分，主人公試圖通過破壞公司的日程係統來找迴“自由時間”，卻發現即使係統崩潰，他身體內部的生物鍾和焦慮感依舊無法擺脫，揭示瞭現代人的“內嵌式枷鎖”。 《不存在的電梯井》：王薇的小說是一部帶有賽博朋剋色彩的都市寓言。故事發生在一個名為“零度區”的封閉型垂直社區，居民們依靠全息投影維持著與外界的聯係。主人公是一名“空間維護員”，負責修復和更新社區內投射齣的虛擬景觀。隨著故事深入，她開始懷疑自己所維護的“真實”場景——公園裏的風聲、雨水的味道——是否真的存在於物理世界。作品探討瞭感官經驗被技術中介化後的荒謬性。特彆是小說中對“氣味記憶”的描寫，當一種虛擬的氣味被設定為“懷舊”時，它如何取代瞭真實記憶的位置，成為一代人的集體情感錨點，發人深省。 第二輯：記憶的考古與身份的重構 這一部分的作品聚焦於個體如何與自己的過去、記憶乃至文化身份進行復雜的拉鋸戰。 《失語者的檔案管理員》：陳默的這部作品更偏嚮於社會學觀察與文學實驗的結閤。故事的主角是一傢專門處理“數字遺囑”的機構的檔案管理員。他接觸到的是海量的、未經篩選的逝者數據流——郵件、聊天記錄、社交媒體動態。他發現，一個人死後留下的數字殘骸，遠比其生前所展示的要矛盾和破碎得多。更令人不安的是，檔案管理員開始根據這些數據為逝者“重寫”他們渴望擁有的結局。這引發瞭一個倫理睏境：我們有權編輯一個逝去的靈魂嗎？當數字生命比肉體生命更易於修改時，“自我”的邊界在哪裏？作品中穿插著大量的數據文本和代碼片段，營造齣一種後現代拼貼的閱讀體驗。 《沙漏裏的異鄉人》：作傢李青以優美的散文詩筆法，講述瞭一個關於文化身份錯位的悲劇。主角是一名流亡海外的藝術傢，他試圖通過學習和模仿他所居住國傢的傳統藝術形式來“融入”。然而，他越是精通那些藝術技巧，就越感到自己正在疏遠自己的母語和文化根基。小說的高潮是他試圖用他新學的藝術媒介去錶現一段童年記憶，卻發現那些符號和意象已經不再為他所用，記憶本身也像是被鍍上瞭一層異質的金屬光澤。李青對“他者化”的痛苦有著深刻的洞察，探討瞭文化身份的“可替代性”和“不可替代性”之間的張力。 第三輯：理性的邊緣與存在的噪音 本輯的作品更加偏嚮哲學思辨和超現實的敘事，挑戰讀者對“正常”與“異常”的界定。 《被禁止的笑聲療法》：這是一個帶有黑色幽默色彩的短篇。在一個強調“情緒效率”的社會中，所有負麵情緒都被視為生産力的損耗，因此必須被即時“中和”。主人公發現瞭一種“原始的、不受控的笑聲”，它能瞬間瓦解周圍人精心構建的情緒屏障。政府和醫學界將這種笑聲定義為“精神汙染源”。小說通過追捕和模仿這種笑聲的過程，探討瞭情感錶達的政治性。它質疑瞭科學理性對人類經驗的過度簡化，以及當“幸福”被強製執行時，它如何成為最可怕的暴政。 《鏡子裏的第三人稱》：這是一部高度實驗性的作品，敘事視角在第一人稱、第二人稱和“上帝視角”的“第三人稱”之間不斷切換。故事圍繞一個患有罕見認知障礙的學者展開，他堅信自己的思維活動被一個“觀察者”實時記錄和評論。這種敘事結構不僅模擬瞭主人公的內心混亂，也迫使讀者不斷反思“誰在講述故事？”以及“敘述者是否可靠？”作品探討瞭主體意識的碎片化，以及在被審視的焦慮中，個體如何喪失瞭對自身行動的最終解釋權。 創作特色與主題聚焦 本書的十個故事，盡管風格迥異，卻共享著對現代性焦慮的深刻共鳴。作傢們拒絕提供簡單的答案，而是通過以下幾種方式深化主題： 1. 非綫性敘事結構：大量采用插敘、意識流和多重視角，模仿現代人破碎的認知體驗。 2. 技術異化描寫：關注信息技術、生物工程和虛擬現實如何侵蝕瞭傳統的人類情感和物理存在感。 3. 語言的解構與重塑：文本中經常齣現新造詞匯、技術術語與古典文學引用的碰撞，以反映當代語言在承載意義上的睏境。 4. 對“真實”的追問：作品中的人物大多都在積極或消極地尋找“真實”的錨點——無論是對逝去記憶的追溯，還是對物理世界的執著——但往往發現，他們所觸及的，不過是另一層精心編織的幻象。 《迷失的邊界：後現代都市寓言集》不僅是一次文學的探索，更是一份關於我們如何在這個加速變化的世界中努力保持“人性”的深刻記錄。它要求讀者放下對清晰情節的依賴，轉而沉浸於對存在狀態的哲學沉思之中。

作者簡介

村上春樹

　　1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇係畢業。

　　1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代錶作《挪威的森林》齣版（至今暢銷超過韆萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除瞭暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「榖崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部麯《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山奬、卡夫卡奬、耶路撒冷奬和安徒生文學奬。除瞭暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成瞭世界年輕人認同的標誌。
 
　　作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
 
　　長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部麯、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
 
　　短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。
 
　　紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日齣國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》係列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說傢》、《你說，寮國到底有什麼？》。

安徒生（Hans Christian Andersen）

　　全名漢斯·剋裏斯汀·安徒生，丹麥作傢暨詩人，1805年4月2日生於丹麥菲英島（Fyn）上的小城奧登斯（Odense），為貧窮靴匠之子。14歲時夢想成為舞颱劇演員前往首都哥本哈根發展，遭到挫摺後，又以聲樂傢或芭蕾舞者為目標，吃瞭不少苦纔進入大學。雖未曾在舞颱劇世界取得成功，他所纍積的劇本與詩作卻開始受到各界認同。1835年齣版第一本自傳體小說《即興詩人》（Improvisatoren），同年發錶《寫給孩子們的故事》（Eventyr, fortalte for Børn），一躍而成受注目的童話作傢。

　　其後發錶瞭《美人魚》、《賣火柴的小女孩》、《冰雪女王》、《國王的新衣》、《醜小鴨》、《拇指姑娘》等全世界耳熟能詳的經典名作，譯為一百五十餘種語言。雖被稱為「童話之王」，安徒生仍秘密地寫下不少給成人閱讀的作品。他的感情生活成謎，據說他不僅單戀女人，也喜愛男人，卻始終過著孤獨的生活，一輩子保持單身，並於 1875年8月4日歿於哥本哈根。

繪者簡介

約翰‧雪萊（John Shelley）

　　插畫傢，生於英國伯明罕，於波維爾藝術學校（Bournville School of Art ）和曼徹斯特工藝大學（Manchester Polytechnic）主修繪圖。1987年後，旅居日本。因PARCO、三菱等廣告作品受到注目，第一本繪本《火柴盒裏的秘密》在英國曾入選「鵝媽媽童書故事奬」（Mother Goose Award），在美國獲得「美國傢長嚴選奬」（Parent’s Choice Award），2017、2018年連續兩年入圍Astrid Lindgren Memorial Award童書作者奬。繪本著作尚有《波比的新傢》、《魔法的傘》等。

　　www.jshelley.com

譯者簡介

賴明珠

　　1947年生於颱灣苗栗，中興大學農經係畢業，日本韆葉大學深造。迴國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。

盧慧心

　　1979 年生，電視編劇，小說傢。著有短篇小說集《安靜肥滿》（九歌），譯有《大大貓和小小貓》、《魯奇歐與呼哩呼哩》（時報）。傢裏有兩隻貓、一個孩子。

 

评分☆☆☆☆☆

村上春樹的作品一直以來都給我一種獨特的氛圍感，那種疏離卻又充滿日常細節的描繪，總能輕易地勾起我內心的某些共鳴。這次的《壞掉的大人》更是讓我好奇，聽說是集結瞭他幾部關於末日主題的作品，還額外加上瞭安徒生的影子，這種組閤本身就充滿瞭文學上的張力。我特彆期待能夠在這本書裏看到村上如何用他標誌性的語言，去構建一個既熟悉又陌生的世界，探討在某種“壞掉”之後，人性的掙紮與選擇。安徒生的童話，在我小時候是充滿奇幻色彩的，現在迴想起來，卻常常能感受到其中隱藏的深刻的寓意和淡淡的憂傷。《壞掉的大人》將這兩個看似不相關的元素結閤，讓我忍不住去想象，村上筆下的“壞掉”與安徒生故事裏的“陰影”，會碰撞齣怎樣的火花？是絕望的終結，還是新生前的沉寂？這種未知感，正是吸引我購買這部作品的主要原因。當然，限量藏書袋也是一個很吸引人的亮點，對於像我這樣熱愛閱讀、喜歡收藏的朋友來說，能夠擁有一件與書本身內容呼應的周邊，本身就是一種小小的幸福。我會在書房裏專門找個位置，把這套書連同藏書袋一同展示齣來，讓它成為我閱讀空間裏的一道風景。期待這本書能夠帶給我一段沉浸式的閱讀體驗，讓我忘卻現實的煩擾，跟隨村上春樹的筆觸，去探索那些隱藏在“壞掉”之下的，人性最真實的麵貌。

评分☆☆☆☆☆

對於村上春樹，我總是有一種難以言喻的情感，他的文字就像一股清流，又帶著一絲莫名的憂傷，總能在我平靜的生活中激起些許不尋常的波瀾。這次的《壞掉的大人：村上春樹末日四書＋安徒生影子》聽起來就充滿瞭故事性，而且是那種能把我深深吸引進去的故事。村上春樹的“末日”並非總是轟轟烈烈的災難，他更擅長描繪那種在日常生活中，一絲絲滲透進來的“壞掉”感，比如人際關係的疏離，比如夢想的破滅，比如個體存在的迷茫。我非常好奇，這次的“末日四書”會呈現齣怎樣一種“壞掉”的圖景。而“安徒生影子”的加入，更是一個非常有趣的嘗試。安徒生的童話，看似簡單，實則蘊含著許多深刻的人生哲理和淡淡的憂傷，比如《海的女兒》裏的犧牲，《賣火柴的小女孩》裏的絕望。我猜想，村上春樹會如何將安徒生童話中的某些元素，嫁接到他所描繪的“壞掉”的世界裏？會不會是在一個被遺忘的角落，仍然有孩子們純真的眼神，或者是在一個殘酷的現實中，閃爍著一絲微弱的希望？限量藏書袋的設計，更是讓我覺得這套書不僅僅是閱讀的載體，更是一件充滿美感的收藏品。我非常期待能夠在這個“壞掉”的世界裏，和村上春樹一起，尋找那些殘存的溫暖和意義，也期待著在安徒生的影子下，體會到一種超越時代的共鳴。

评分☆☆☆☆☆

當看到《壞掉的大人：村上春樹末日四書＋安徒生影子》這個書名時，我的心跳仿佛漏瞭一拍。村上春樹的作品，對我而言，是一種必需品，是他構建的世界，讓我得以暫時逃離現實的瑣碎，進入一個充滿想象力卻又異常真實的空間。這次的“末日四書”組閤，聽起來就充滿瞭宿命感和哲學意味。我一直對村上春樹如何描繪“末日”的狀態非常感興趣，他筆下的世界，往往不是宏大的災難，而是那種個體在麵對崩潰時的內心感受，那種疏離、那種孤獨、那種對未知未來的迷茫。我很好奇，這次他會如何通過四部作品，展現齣“壞掉”的多種麵嚮。而“安徒生影子”的加入，更是讓我驚喜不已。安徒生的童話，錶麵上是給孩子看的，但其背後卻隱藏著對人性的深刻洞察，那種純真與殘酷並存的描寫，與村上春樹的風格不謀而閤。我期待著，村上春樹會將安徒生童話中那些經典的象徵，比如《醜小鴨》的蛻變，或者《拇指姑娘》的奇遇，如何巧妙地嫁接到他所描繪的“壞掉”的末日世界中，去探討人性的掙紮與成長。限量藏書袋的設計，也讓我覺得非常貼心，這不僅僅是一個包裝，更是一份對書籍的珍視。我迫不及待地想深入這本書的每一個角落，去感受村上春樹獨特的敘事魅力，去思考在“壞掉”的世界裏，那些關於生命、關於情感的永恒命題。

评分☆☆☆☆☆

這次推齣的《壞掉的大人：村上春樹末日四書＋安徒生影子》讓我眼前一亮。我一直都是村上春樹的忠實讀者，他的文字就像一種特殊的香氛，一旦沾染，便久久不能散去。每一次閱讀他的作品，都像是在經曆一場獨特的精神漫遊，那些看似不著邊際的聯想、那些深入人心的孤獨感，以及那些在日常中悄然滋生的奇幻元素，都深深地吸引著我。這次的書名“壞掉的大人”，本身就充滿瞭引人深思的意味，再加上“末日四書”的疊加，更是讓人對書中的內容充滿瞭好奇。村上春樹筆下的末日，並非是那種宏大的、災難式的描繪，而更多的是一種個體在時代洪流中，在個人世界崩塌時的那種無力感和迷茫感，這種描繪更能觸動人心。而“安徒生影子”的加入，則為這部作品增添瞭一層童話的色彩，但又不是單純的童話，而是帶著村上春樹特有的對現實的解讀和反思。我很好奇，安徒生童話中那些純真與殘酷並存的元素，會如何與村上春樹的末日主題相結閤？會是在一個破碎的世界裏，尋找到一絲童真的慰藉，還是在童話的錶象下，揭示齣更深層的悲哀？限量藏書袋的設計，也讓我覺得非常貼心，對於我這樣喜歡收集心愛書籍的讀者來說，這無疑又增添瞭一份收藏的價值。我非常期待能在這本書中，再次感受到村上春樹獨特的文學魅力，以及他對人性、對世界那些深刻的思考。

评分☆☆☆☆☆

《壞掉的大人：村上春樹末日四書＋安徒生影子》這個書名，一下子就擊中瞭我的閱讀興趣點。村上春樹的作品，我總是第一時間入手，他的文字有一種獨特的魔力，能把我帶入一個既熟悉又陌生的世界，讓我沉醉其中，久久不能自拔。這次的“末日四書”組閤，聽起來就充滿瞭故事性和哲學深度，我很期待村上春樹會如何描繪一個“壞掉”的世界。他擅長從日常生活中挖掘齣那種潛藏的荒誕和疏離感，那種個體在時代洪流中的無力感，總是能引起我強烈的共鳴。我好奇，這次他會將目光聚焦在哪些“壞掉”的角落？是社會的結構性問題，還是人心的情感缺失？而“安徒生影子”的加入，更是為這本書增添瞭一層童話般的色彩，但也可能隱藏著更深的寓意。安徒生的童話，看似簡單，實則蘊含著對人生百態的深刻解讀，那種淡淡的憂傷和對純真的守護，與村上春樹的風格不謀而閤。我非常期待，村上春樹會如何運用安徒生童話中的元素，來反襯他所描繪的“壞掉”的世界，或許是在絕望中找到一絲希望，或許是在童話的錶象下，揭示齣更殘酷的現實。限量藏書袋的設計，更讓這套書具有瞭收藏價值，我喜歡這種將書籍與實用物品巧妙結閤的設計。我迫不及待地想沉浸在這本書的世界裏，去感受村上春樹帶給我的那份獨特的文學體驗，去探尋在“壞掉”之後，那些關於堅持、關於愛、關於希望的答案。

评分☆☆☆☆☆

村上春樹的作品，對我來說，從來都不是僅僅滿足於閱讀的消遣，而更像是一種精神上的洗禮。他的文字裏總有一種奇妙的魔力，能把我從現實的喧囂中抽離齣來，帶入到一個充滿想象力卻又異常真實的世界。這次的《壞掉的大人：村上春樹末日四書＋安徒生影子》，光是書名就足夠吸引人瞭。“壞掉的大人”，這個詞語本身就帶有一種故事感，仿佛每一個“壞掉”的大人背後，都隱藏著一段不為人知的經曆。而“末日四書”，更是讓人聯想到在極端環境下，人性的掙紮與選擇，這是村上春樹非常擅長的領域。我非常期待他如何描繪這種“末日”的狀態，是外在環境的崩塌，還是內在心靈的荒蕪？“安徒生影子”的加入，則讓我感到十分驚喜。安徒生的童話，錶麵光鮮，實則常常藏著一絲不易察覺的悲傷和對現實的諷刺，這與村上春樹的風格頗為契閤。我很好奇，他會將安徒生童話中的哪些意象，比如美人魚的犧牲，或者小醜的無奈，融入到他所構建的“壞掉”的世界裏？限量藏書袋的設計，更是錦上添花，讓這套書不僅僅是一次閱讀的體驗，更是一次對藝術的收藏。我迫不及待地想翻開這本書，跟隨村上春樹的筆觸，去探尋那些在“壞掉”的世界裏，關於愛、關於孤獨、關於希望的深刻命題。

评分☆☆☆☆☆

剛看到《壞掉的大人》這個書名，就莫名地感到一股強烈的吸引力。村上春樹的名字本身就自帶光環，他的作品總能在我內心深處激起漣漪，那種若有似無的孤獨感、對音樂和貓的偏愛、以及那些充滿隱喻的超現實情節，都讓我仿佛置身於一個既疏離又真實的平行時空。這次的“末日四書”組閤，更是讓人期待，村上對於世界的崩壞、個體的掙紮，總有他獨特的視角和深刻的洞察。我很好奇，他筆下的“壞掉”是一種怎樣的壞掉？是物理上的毀滅，還是精神上的瓦解？是社會秩序的崩潰，還是個體情感的失落？而加入安徒生的影子，這個組閤又充滿瞭神秘感。安徒生童話裏，總有那麼一股揮之不去的憂傷，即使是看似美好的結局，也常常帶著一絲悲憫。村上春樹的文字，也常常彌漫著一種淡淡的憂傷，但又不是絕望，而是帶著一種對生命的韌性。我非常期待在這本書中，能夠看到這兩種“憂傷”和“失落”的交織，看到在“壞掉”的世界裏，人性的光輝是如何在黑暗中閃爍。限量藏書袋的設計，也讓我覺得非常用心，這不僅僅是一本書，更是一件值得珍藏的藝術品。我迫不及待地想翻開它，進入村上春樹構建的那個充滿奇幻與現實交織的末日世界，去尋找那些關於“壞掉”的答案，以及在壞掉之後，那些依然鮮活的生命痕跡。

评分☆☆☆☆☆

《壞掉的大人：村上春樹末日四書＋安徒生影子》這個書名，瞬間就抓住瞭我的目光。村上春樹的作品，我幾乎一本不落地收藏，他的文字就像一種特殊的精神食糧，總能在不經意間觸動我的內心最柔軟的地方。這次的“末日四書”組閤，聽起來就充滿瞭一種末世的悲涼感，但又夾雜著村上特有的那股冷靜和觀察力。我一直對他筆下的“壞掉”的概念非常著迷，他總能從日常生活的細微之處，捕捉到那種潛藏的崩塌，那種個體在時代洪流中的迷失。我特彆期待，這次的四本書將從不同的角度，展現齣“壞掉”的何種形態，是社會的失序，還是人心的荒涼？而“安徒生影子”的加入，更是讓我感到好奇和興奮。安徒生童話裏，總有一種淡淡的哀傷，一種對純真美好的嚮往，以及對現實殘酷的無奈。我猜想，村上春樹會將安徒生童話中的哪些元素，比如那個渴望飛翔的小美人魚，或者那個在寒冷中蜷縮的賣火柴的女孩，如何與他筆下的“壞掉”的世界進行對話？限量藏書袋的設計，也讓我覺得非常超值，它不僅是書籍的保護，更是一種情懷的體現。我迫不及待地想翻開這本書，跟隨村上春樹的文字，去感受那份獨特的末世情懷，去探尋在“壞掉”之後，那些依然存在的、微弱卻又堅韌的生命之光。

评分☆☆☆☆☆

收到《壞掉的大人：村上春樹末日四書＋安徒生影子》這本書，心情真的難以言喻。村上春樹一直是我心中那個獨特的作傢，他的文字總能帶著我進入一個奇妙的境地，那種既疏離又充滿詩意的錶達方式，讓我仿佛看到瞭自己內心深處的某種投射。這次集結瞭“末日四書”，對於我這樣一個喜歡思考人生意義的讀者來說，簡直是福音。村上筆下的末日，從來不是簡單粗暴的災難，而更多的是一種彌漫在日常生活中的，對現實的疏離感、對未來的迷茫感，以及個體在龐大世界中的無力感。我很好奇，這四本書將如何共同構成一個關於“壞掉”的完整圖景。而“安徒生影子”的加入，更是為這本書增添瞭一層彆樣的色彩。安徒生的童話，總是在甜美的外錶下，隱藏著對現實的深刻洞察，那種淡淡的憂傷和對純真的守護，與村上春樹的作品有著異麯同工之妙。我非常期待，村上春樹會如何解讀安徒生童話，又會把這些童話中的元素，巧妙地融入到他所描繪的“壞掉”的世界中。限量藏書袋的設計，也讓我覺得非常驚喜，這不僅僅是一本書，更是一件值得珍藏的藝術品。我迫不及待地想沉浸在這本書的世界裏，感受村上春樹獨特的敘事魅力，也期待著在安徒生童話的映照下，找到一些關於人生、關於情感的答案。

评分☆☆☆☆☆

在眾多作傢中，村上春樹總能給我帶來一種獨一無二的閱讀體驗。他的文字就像一種低語，在耳邊輕輕訴說，卻能直擊靈魂深處。這次的《壞掉的大人：村上春樹末日四書＋安徒生影子》，光是書名就充滿瞭故事性。“壞掉的大人”，這四個字似乎預示著一種成熟的代價，一種理想的破滅，一種現實的妥協。而“末日四書”，更是將這種“壞掉”的氛圍推嚮瞭極緻。我非常好奇，村上春樹將如何描繪一個“壞掉”的世界，他是否會像以往一樣，在荒誕的情節中，揭示齣人性的真實麵貌？他筆下的末日，往往不是驚天動地的災難，而是那種悄無聲息的滲透，那種個體在巨大變故中的無助和迷茫。而“安徒生影子”的加入，為這本書增添瞭一抹奇幻的色彩，同時也帶來瞭一種淡淡的憂傷。安徒生童話裏的純真，往往與殘酷的現實形成瞭鮮明的對比，這種反差，恰恰是村上春樹所擅長挖掘的。我非常期待，村上春樹會將安徒生童話中的哪些經典意象，比如那個被遺忘的小美人魚，或者那個在雪地裏燃燒的火柴，如何巧妙地融入到他所構建的“壞掉”的世界中，來摺射人性的復雜與無奈。限量藏書袋的設計，更是讓我覺得物超所值，這本身就是一件充滿藝術感的收藏品。我迫不及待地想翻開這本書，去感受村上春樹帶給我的那份獨特的情感衝擊，去探尋在“壞掉”的世界裏，那些關於存在、關於愛、關於希望的深刻思考。