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　　颱北藝術大學電影創作研究所教授／電影監製
　　焦雄屏
　　超過70部經典電影評論，近百篇電影筆錄，
　　從經典到革新，從國際邊緣至影展新星，
　　探尋中國電影各展風華的時代風貌與曆史脈絡。

　　《映像》係列集結知名電影人焦雄屏逾百篇電影筆錄，縱觀國際情事、時代背景、人文變遷，以全方位觀點，用精煉筆觸細膩描寫華文電影各階段的成長與轉變，帶給讀者一場跨越百歲光陰的電影盛宴。

　　時空一直在變，電影卻牢牢地存在那裏，等待不同時空的人對它們再挖掘，再評論。——焦雄屏

　　從默片到有聲電影，
　　從國際邊緣發展至影展炙熱新星，
　　中國電影1930年代至今，那些年的經典名作，
　　成就瞭孫瑜、吳永剛、蔡楚生、桑弧、水華、費穆、謝晉、陳凱歌、田壯壯、張藝謀、薑文等著名導演，
　　更許培育齣阮玲玉、黎莉莉、白光、上官雲珠、金山、石揮多位影壇巨星。
　　電影，反映時代，也因時代框架被揉捏齣獨有樣貌，
　　百年後的今日，待我們迴味，那些年各展風華的時代風貌。
 

作者簡介

焦雄屏　電影監製／颱北藝術大學電影創作研究所教授

　　在颱成功推動颱灣新電影浪潮，在國際上也是華語電影成功關鍵的人物。

　　她曾監製及參與多部中港颱電影包括《十七歲的單車》、《藍色大門》、《聽說》、《白銀帝國》、《愛你愛我》、《侯孝賢畫像》、《愛你一萬年》、《阮玲玉》、《戰．鼓》、《蘋果》、《觀音山》、《大同：康有為在瑞典》、《意外的戀愛時光》、《豬太郎的夏天》、《狗狗傷心誌》、《尋羌》，獲奬無數。

　　她曾任颱北藝術大學電影研究所所長、金馬電影節主席，期間改革評審製，促進國際化，開創創投機製，並促成大陸電影頻道閤作轉播頒奬典禮，使金馬奬氣象一新。她經常齣任柏林、威尼斯、鹿特丹、聖賽巴斯蒂安、布宜諾斯艾利斯、溫哥華、舊金山、山形、香港、新加坡、塔什乾、雪梨、俄國及福岡等國際一流電影節的評審，也齣席耶魯、芝加哥、柏剋萊、哈佛、UCLA等名校學術會議及演講。她被委任過颱灣電影年的執行長，大規模培養颱灣至今在一綫工作的製片、導演、錄音、攝影、美術、動畫、錶演人纔，並齣版瞭一係列颱灣電影史叢書，推動數十個颱灣電影在外國的專題展，研發電影數字資料庫，替颱灣電影打下日後在學術、産業、文化輸齣的蓬勃基礎。

　　她齣版書超過八十本，獲頒母校美國德州大學奧斯汀分校赫斯特大奬，政大八十年傑齣校友奬，中國《南方都市報》十年電影貢獻奬，印度影展終生成就奬，《People》雜誌之「菁鑽」大奬，《天下》雜誌颱灣韆禧年最有影響的200人物之一，颱北電影節卓越貢獻奬。

　　近來在視頻網站主持《聚焦》對談節目，並開創「豆瓣時間」講座廣受觀眾歡迎與媒體關注。

 
 

序 發現中國電影

通論
世紀末的華麗時代：華語電影四種傳統與突破　　
長尾理論與多元文化之可能
華語風雲捲起塵埃
兩岸的韆絲萬縷迴溯
兩岸電影展扮演交流角色
電影節迷思
文代保護政策的必要
娛樂大國的迷思
古裝大片可以歇歇瞭
盛世名與實
中華傳統文化與現代化之議
中國電影中的女性意識（演講摘錄）
九◯年代華語電影海外電影節與市場之丕變
世紀初華語電影各領風騷

一九三◯年代
中國電影的萌芽——上海都會黃金時代
中國早期片廠——興革與特色
中國第一部寫實電影——《春蠶》
迫切的意圖錶達——《桃李劫》
知識分子書寫上海都會——《馬路天使》
心理分析原型——《夜半歌聲》
象徵中國苦難的臉——阮玲玉
誰知道阮玲玉？
中國話劇電影史一代宗師——洪深
隨風而逝的電影年代——記詩人導演孫瑜
灰飛煙滅的中國電影——吳茵．劉瓊．黎莉莉

一九四◯年代
孤島以降的中産戲劇傳統——張愛玲和《太太萬歲》
國防電影與抗戰——兼談兩岸抗戰影史和《東亞之光》
美學之大飛躍——費穆與《小城之春》
妖姬還是地母？——白光傳奇
和白光對談
壞到骨子裏——《血染海棠紅》《蕩婦心》
華影電影之爭議——李香蘭與《萬世流芳》
國共內戰的通俗劇史詩——《一江春水嚮東流》《萬傢燈火》《八韆裏路雲和月》《烏鴉與麻雀》

一九五◯年代至文革（一九七六）　
謝晉模式的世代爭戰——上影與北影的抗頡心態
樣闆戲與文革——《白毛女》《紅色娘子軍》《創業》《東方紅》
婦女能頂半個天——《李雙雙》和人民公社
美麗的中國第三代作品——《林傢鋪子》《早春二月》《傢》
民俗情懷和邊疆風情——《劉三姐》《阿詩瑪》
戰爭英雄——《董存瑞》《小兵張嘎》《關連長》
戲謔官僚與公僕——《今天我休息》《新局長到來之前》

動畫之民族風格——《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》
戲麯電影之巔峰——《梁山伯與祝英颱》《十五貫》《楊門女將》

文革後至一九八◯年代 含第五代導演及其之後作品
傷痕與壓抑——《巴山夜雨》《潛網》《天雲山傳奇》《人到中年》《我們的田野》
《黃土地》之飛躍
張藝謀時代的開端
繁華落盡的通俗舊夢——《霸王彆姬》的轉型
刀光劍影的漫天錢雨——《英雄》國際看漲和文化隔閡
馮小剛與王朔的犀利嘲諷——《編輯部的故事》《頑主》
大哉推手吳天明——西安孕育第五代
吳天明的鄉村三部麯——《沒有航標的河流》《人生》《老井》
自然與人文的完美結閤——《茶馬古道》
與費穆穿越對話——《小城之春》田壯壯齣山
第五代三雄競技記——陳凱歌．田壯壯．張藝謀
成長之夢與中年無奈的攤牌——《孔雀》
黃建新的笑罵諷刺——《黑炮事件》《臉靠臉背對背》《站直瞭彆趴下》《打左燈嚮右轉》

一九九◯年代 含第六代導演及其之後作品
被現實碾碎的生活嚮往——《站颱》的賈樟柯
論後賈樟柯現象——第六代導演與地下電影
容忍多元聲音的選擇——兼談賈樟柯與評論分歧
場麵調度的繁復迷思——《紫蝴蝶》和婁燁
中國電影的獨行梟雄——薑文走齣自我
暴烈的青春之歌——《陽光燦爛的日子》

二◯◯◯年代至今
大片時代後麵——《如果．愛》《無極》
石頭現象與換代跨地域
賀歲片的ＰＫ文化——從《孔子》與《艋舺》談起
中港颱新象——《奪命金》《到阜陽六百裏》《郎在對麵唱山歌》
盛世看華語片——颱客、港客與陸客
中國電影大豐收
數位新潮流
對中國電影的願景
中國市場井噴之轉捩點——《英雄》
新媒體平颱引起的詮釋狂歡——《讓子彈飛》
接地氣風潮——《失戀33天》
民族性的探討——《白鹿原》
迷信與女性求生——《萬箭穿心》
後設電影迷途——《一步之遙》
管虎的京派電影——《老炮兒》
中國民族性之狼羊文化之爭——《狼圖騰》
警匪類型爆發——《烈日灼心》《解救吾先生》
藝術電影仍健在——《心迷宮》《十二公民》
世界第一大市場與網路平颱之崛起
 

新媒體平颱引起的詮釋狂歡——《讓子彈飛》
 
薑文二◯一◯年末的個人第四部電影，不但破瞭有史票房記錄，而且造成《亞洲週刊》封麵的新聞標題「微博的狂歡」。一個看似娛樂的荒誕黑色喜劇，卻讓中國觀眾認定裏麵充滿政治寓意，並且每個人都在微博上發錶看法或解讀，嘉年華式地參與影片的解密行為。最後幾乎所有閱讀都指嚮百年革命史的隱喻和對時局現實的諷刺。官方不知是領悟瞭其中的寓意或驚覺其閱讀之發酵影響，對已下檔的影片採取冷處理，《讓子彈飛》在所有官方奬項（金雞、百花、長春、華錶）全軍覆沒，僅在香港金像奬和颱灣金馬奬中聊備一格。
 
改編自小說的電影，虛構瞭一個民國八年（一九一九）的故事，一群帶著麻將九筒麵具的土匪，在首腦張麻子的帶領下，打劫瞭一個買官赴任的馬縣長，土匪索性冒充馬縣長赴鵝城走馬上任，但是鵝城有個惡霸黃四郎，與假縣長展開鬥智鬥狠，最後連碉堡一起被爆翻天。張麻子帶領的兄弟不再追隨他，全往浦東去瞭，留下張麻子孑然一身。
 
網羅一乾大明星的電影錶麵十分娛樂，但是最弱智的觀眾也看得齣它不是一部簡單的商業電影。因為《太陽照常升起》造成觀眾晦澀深沉的抱怨，薑文錶明「不就是拍一部人人都看得懂得電影嗎？」，觀眾看電影彷彿看圖尋寶，人人忙著找綫索，寓意埋得如此迂迴，必然不見容於政治，於是許多閱讀都指嚮對共産體製革命鬥爭史乃至現狀的批判。
 
時代背景縱然把鬻官設在民國時期，許多人仍將薑文的手指指嚮現代，流傳最廣的是片頭的馬拉火車被閱讀為馬（拉）列車之「馬列」思想，或者直指中共政治體製；鵝城則是諧音「俄」城，指蘇聯控製下之中共統治；浦東指的是經濟體製，革命分子不再追隨老大（曾追隨過蔡鍔的革命思想分子），返身往「中國特色的社會主義」。此外，老百姓的愚昧及不敢反抗，甚至不時齣現的數字「六」與「四」，卻成為老百姓抒發悶氣，天馬行空的另類「爽」意。
 
假師爺、假縣長、假黃四郎，讓情節韆迴百轉，電影探取荒誕預言的諧趣手法，卻讓許多觀眾在哄笑之餘，看齣其中的悲愴感懷。
 
薑文也是爺們陽剛氣十足的漢子導演，他崇拜英雄，崇拜毛澤東，所以讓久石讓採取黑澤明《七武士》相似的喇叭昂揚之聲，為《讓子彈飛》增添另一種電影革命的英雄色彩。

评分☆☆☆☆☆

這本書的光影，在我翻閱的指尖下流淌，就像一部陳年的黑白電影，緩緩鋪陳開來。它描繪的那些場景，我雖未親身經曆，卻能在字裏行間感受到一種熟悉又陌生的氣息。那是一種時代的迴響，一種集體記憶的碎片，被作者細心地拾起，又用文字重新拼接。我看到瞭那些曾經在街頭巷尾傳唱的歌謠，聽到瞭那些如今已湮沒在喧囂中的口號，觸摸到瞭那些在曆史洪流中被衝刷得模糊不清的麵孔。作者的筆觸，如同攝影師的鏡頭，捕捉著每一個細微的光影變化，每一個轉瞬即逝的錶情。有些片段讓我陷入沉思，思考著那個時代的人們是如何生活的，他們的喜怒哀樂，他們的希望與失落。而有些畫麵，又仿佛勾起瞭我內心深處某種難以言喻的情感，那是對過往的追溯，也是對現實的審視。這本書就像一麵鏡子，映照齣曆史的斑駁陸離，也讓我們看到如今中國的輪廓是如何在歲月中逐漸清晰。每一次翻頁，都是一次與過去的對話，一次對“映像”的解讀。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的，更多的是一種情感上的共鳴，而非知識上的灌輸。作者在字裏行間流露齣的那種淡淡的懷舊，以及對當下中國社會發展的某種觀察，都深深地觸動瞭我。我能感受到作者在描繪那些場景時，投注的情感，那種對故土的眷戀，對過往的追憶，以及對未來的期許。其中一些描寫，讓我聯想到瞭自己傢鄉的變化，那些童年記憶中的角落，如今已麵目全非。這種時代變遷帶來的衝擊，書中亦有體現，而作者的筆觸，顯得尤為細膩。他並沒有用批判的眼光去看待這些變化，而是用一種更為包容和理解的態度去呈現。讀這本書，就像是和一位長輩在聊天，聽他講述過去的故事，感悟生活的變遷。這種樸素而真摯的錶達，反而讓這本書更具力量，也更加打動人心。

评分☆☆☆☆☆

《映像中國》這本書，像一部紀錄片，又像一首長詩。作者用他獨特的視角，為我們展現瞭一個多維度的中國。他沒有刻意去歌頌，也沒有刻意去批判，而是以一種近乎散文詩的筆調，描繪瞭中國各個層麵的影像。我看到瞭那些紮根於土地的普通人，他們的生活，他們的情感，他們的堅韌。我也看到瞭那些在時代浪潮中湧現的新事物，它們的光鮮亮麗，以及背後可能隱藏的復雜性。作者的敘事，並不總是連貫的，而是像碎片化的記憶，時而跳躍，時而迴溯，但正是這種非綫性敘事，反而增添瞭書的藝術感和想象空間。它讓我有機會從不同的角度去理解中國，去感受中國。每一次閱讀，都像是在拼湊一幅巨大的拼圖，而每一次完成一部分，都會有新的發現和感悟。這本書，值得反復品味，值得細細推敲。

评分☆☆☆☆☆

翻開《映像中國》，仿佛走進瞭一個巨大的畫廊，每一頁都懸掛著一幅定格瞭時代的影像。作者的功力在於，他能將那些抽象的曆史概念，轉化為具象的、可感可觸的畫麵。我特彆喜歡其中關於城市變遷的描寫，從低矮的平房到拔地而起的高樓，從泥濘的小巷到車水馬龍的街頭，每一個細節的轉變，都蘊含著巨大的力量。那些曾經的舊物，如今的標誌，都成為瞭曆史的見證者。讓我印象深刻的是，作者並沒有迴避那個時代的一些爭議和麯摺，但他處理得非常剋製，隻是客觀地呈現，留給讀者自己去思考和評判。這種態度，反而讓我覺得更加真實和可信。這本書讓我重新認識瞭中國的城市化進程，不僅僅是物質上的富足，更是精神上的衝擊和融閤。每一次閱讀，都能從中挖掘齣新的東西，每一次迴味，都能感受到曆史的厚重與復雜。

评分☆☆☆☆☆

老實說，初次拿到《映像中國》時，我並沒抱太大的期待。畢竟，關於中國的題材，市麵上已是汗牛充棟。但隨著閱讀的深入，我逐漸被作者的敘事方式所吸引。他沒有堆砌宏大的敘事，也沒有刻意渲染悲情，而是選擇瞭從一個非常個人化的視角切入，用一種近乎白描的手法，勾勒齣那些鮮活的生命片段。我看到瞭農婦在田間勞作的身影，看到瞭工人在車間揮灑汗水的場景，看到瞭學生們在課堂上專注的眼神。這些畫麵，樸實無華，卻有著一種直擊人心的力量。它讓我意識到，曆史並非是書本上那些冰冷的年代劃分和事件堆砌，而是由無數個普通人的生活所組成。作者的文字，沒有華麗的辭藻，卻有一種潤物細無聲的感染力。它讓你在不經意間，被帶入到那個特定的時空，去感受，去體會，去思考。這本書就像一位老友，坐在你對麵，娓娓道來，讓你在輕鬆的氛圍中，窺見一個更加真實、更加立體的中國。