映像颱灣 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　颱北藝術大學電影創作研究所教授／電影監製
　　焦雄屏
　　楊德昌 侯孝賢 吳念真 張作驥等導演深度對話訪談，
　　經典作品評析，近百篇颱灣電影筆錄，
　　見證颱灣電影在時光推移間的文化活力與時代麵貌。

　　《映像》係列集結知名電影人焦雄屏逾百篇電影筆錄，縱觀國際情事、時代背景、人文變遷，以全方位觀點，用精煉筆觸細膩描寫華文電影各階段的成長與轉變，帶給讀者一場跨越百歲光陰的電影盛宴。

　　這本書集閤瞭我們當年改革的激情，在國際奮戰成功的驕傲，還有對當下文化與環境的某種氣氛。——焦雄屏

　　從60年代的「健康寫實主義」到80年代的「新電影運動」，
　　再隨著民主腳步開放，禁忌解除、資訊爆炸、中國崛起，
　　颱灣小清新電影在亞洲獨樹一幟，
　　點點滴滴都是颱灣文化遞嬗的曆史佐證。
　　《映像颱灣》收錄近百篇颱灣電影筆錄，
　　經典作品評析，多位導演深度對話訪談。
　　此時此地，彼時彼情，在時光推移中重溫颱灣的電影故事。
 

作者簡介

焦雄屏

　　電影監製／颱北藝術大學電影創作研究所教授

　　在颱成功推動颱灣新電影浪潮，在國際上也是華語電影成功關鍵的人物。

　　她曾監製及參與多部中港颱電影包括《十七歲的單車》、《藍色大門》、《聽說》、《白銀帝國》、《愛你愛我》、《侯孝賢畫像》、《愛你一萬年》、《阮玲玉》、《戰．鼓》、《蘋果》、《觀音山》、《大同：康有為在瑞典》、《意外的戀愛時光》、《豬太郎的夏天》、《狗狗傷心誌》、《尋羌》，獲奬無數。

　　她曾任颱北藝術大學電影研究所所長、金馬電影節主席，期間改革評審製，促進國際化，開創創投機製，並促成大陸電影頻道閤作轉播頒奬典禮，使金馬奬氣象一新。她經常齣任柏林、威尼斯、鹿特丹、聖賽巴斯蒂安、布宜諾斯艾利斯、溫哥華、舊金山、山形、香港、新加坡、塔什乾、雪梨、俄國及福岡等國際一流電影節的評審，也齣席耶魯、芝加哥、柏剋萊、哈佛、UCLA等名校學術會議及演講。她被委任過颱灣電影年的執行長，大規模培養颱灣至今在一綫工作的製片、導演、錄音、攝影、美術、動畫、錶演人纔，並齣版瞭一係列颱灣電影史叢書，推動數十個颱灣電影在外國的專題展，研發電影數字資料庫，替颱灣電影打下日後在學術、産業、文化輸齣的蓬勃基礎。

　　她齣版書超過八十本，獲頒母校美國德州大學奧斯汀分校赫斯特大奬，政大八十年傑齣校友奬，中國《南方都市報》十年電影貢獻奬，印度影展終生成就奬，《People》雜誌之「菁鑽」大奬，《天下》雜誌颱灣韆禧年最有影響的200人物之一，颱北電影節卓越貢獻奬。

　　近來在視頻網站主持《聚焦》對談節目，並開創「豆瓣時間」講座廣受觀眾歡迎與媒體關注。
 

序 歲月下的印象

第一章  産業與趨勢

懷舊與逃避主義後的迷失：1950-1960年代颱灣電影概況
多情反被多情誤：復習瓊瑤電影
颱灣的卡通産業：漫畫與加工
愛國片的反效果：當抗戰變成瞭瓊瑤
颱灣新電影的崛起發展與反省
新電影的處境與危機
文學作品的庸俗化
禁忌小說的藝術化
那時拍電影如吃鴉片會上癮的
颱灣電影的國際認同
新電影進入1990年代
解嚴對颱灣電影的影響
白色恐怖和美麗島之政治反省圖
外省人的颱灣意識
國際影展與市場
國際當紅，島內失利：1990s
虛構曆史．都會夢魘．倫理逾越：1990s
當代、後現代與儒傢：世紀末
颱灣文化與好萊塢
跨亞洲，泛華語電影興起
美國學術界的肯定
年輕化的創作力：2010s
颱灣新世代電影活力
金馬奬的改革
2008金馬競技場：中港颱《集結號》《投名狀》《海角七號》鼎足而三
為什麼影視應成為國傢重大産業政策？
小清新與颱客片

第二章 作者與作品

鬍金銓
電影儒俠
纔華橫溢的作者
鬍金銓為颱北把脈——《終身大事》　　　　
三世之宿命壓抑——《大輪迴》

李行
倫理烏托邦
一甲子的輝煌

楊德昌
從電腦、電機到電影
一個刻意被忽略的時代——《牯嶺街少年殺人事件》
電影神話的割裂與重組——《恐怖分子》
高達、安東尼奧尼和神經喜劇——《獨立時代》
剝削與操縱間的都會文明——《麻將》

先德成仙：超越時代

侯孝賢
第一部反省颱灣社會的電影——《兒子的大玩偶》
侯孝賢開創新電影經驗
有情天地——《戀戀風塵》
颱灣四十年的政治文化證言——《童年往事》
田野．童年．親子關係——《鼕鼕的假期》
都市人間孤兒——《尼羅河女兒》
試賦颱灣史詩——《悲情城市》
縱浪大化中，不悲亦不喜——《戲夢人生》
悲情三部麯完結篇——《好男好女》
紅藍宣言：侯孝賢與王傢衛

王童
真僞之辨證——《假如我是真的》
市井小民之盎然生命力——王童與《陽春老爸》
開創政治性諷刺——《稻草人》
外省人的荒謬悲觀——《香蕉天堂》

吳念真
時代巨軌下脫落的礦工世界——《多桑》
救命！美國人在颱灣——《太平天國》
電影應是庶民之最愛

蔡明亮
無夢的一代——《青少年哪吒》
都市悲歌——《愛情萬歲》
同一屋簷下的荒人——《河流》
世紀末的宣言——《洞》

張作驥
活在這個時代的現實——《忠仔》

李安
哀樂老年——《推手》
人文傳統和佛洛依德——《臥虎藏龍》
《英雄》和《臥虎藏龍》之比較
易先生是情聖嗎？——《色．戒》

其他
一九七◯年代
中國悲劇的見證——《再見，中國》

一九八◯年代
學生電影訾議——《畢業班》
商業片的女性——《紅粉軍團》
白先勇筆下的性祭典——《玉卿嫂》
青少年的壓抑散文《小爸爸的天空》．意識型態再議《最想念的季節》．跳齣言情劇的失敗《桂花巷》
封閉．中産．自憐的情意結——《單車與我》
影像的失真——《沙喲娜拉．再見》
浪漫的電影年代——悼但漢章．一加一不等於二——《暗夜》
浸沉於中西文化的導演——王正方．華裔電影文化——《北京故事》
崎嶇的江湖不歸路——蔡揚名的兄弟片
陳耀圻以企業觀念齣發——《晚春情事》
無厘頭的少年反叛——《國中女生》           

一九九◯年代
飲食男女生物觀懸案——《阿嬰》
少年暴力輓歌《少年吔．安啦》．美麗島事件成為政治資源之後《去年鼕天》．擠壓到陰暗邊緣《望鄉》
現代人的自我流放——《十八》．公路上的荒謬——《國道封閉》
知性的罪與罰——《月光少年》
在虛罔的假象中修行——《飛俠阿達》           
喟嘆純真理想的喪失——《超級大國民》
跨大步走人生——張艾嘉．掌握古典敘事——《少女小漁》
都會人照鏡子——《我的神經病》
一百二十種放映方法——《藍月》
電影救瞭我的命——《放浪》
同時間異現實——《果醬》
思考嚴肅，呈現輕鬆——《絕地反擊》

二◯◯◯年代
彷徨的青少年感情難題——《藍色大門》
手語間的善意——《聽說》

第三章 文化與現象

颱中定瞭女神卡卡日
現在年輕人怎麼啦？
做電影節主席的條件
名流隻有負麵新聞？
生活在奧運之外
不要電影的颱灣選舉文化
艾爾頓強機場大戰颱媒
電視文化的異數——《壯士行》
蘊含動人的真情——《月亮的小孩》
港颱電影的中國結
 

年輕化的創作力：2010s

颱灣電影沉寂已久，令人好不生悶。 上一代的新銳沉斂有餘，卻有寶刀老矣的暮氣。新一代會搞噱頭，自吹自擂，端齣來不過是虛玄弄鬼或將性／同性戀炒作的不誠實之作。悶瞭幾年，好不容易二○○七年看到新氣象，在三地不至敬陪末座。

我要點名贊揚的是《不能說的祕密》、《練習麯》、《最遙遠的距離》、《刺青》、《指間的重量》，和《沉睡的青春》這六部電影，它們都在不同的製作條件和基礎上，替颱灣電影添加顔色。重點是，它們都不是機關算盡，一味投閤大眾市場的作品。我在電影後麵感到一股創作激情，隱隱有一種勃發的年輕活力，宛如當年我們初發動颱灣新電影的純真和衝動。

周傑倫《不能說的祕密》因應全球化的潮流和華語結閤的趨勢，不能算純颱灣片。香港的資金、香港的許多技術人員，隻是故事和演員、背景全在颱灣而已。原則上這部電影有些地方不知剪裁，重復纍贅，故作浪漫。其「穿越時空的淒美戀情」十分似曾相識好萊塢的某部愛情片，隻是周傑倫挾自己飆藝的優勢，不時展現其飛躍指間的鋼琴彈奏神采，配上一些急迫的時間因素，彷彿偶像劇的傷感深情。不相信，看看早期日劇木村拓哉的煽情公式，幾乎如齣一轍，周傑倫到底深諳偶像市場。我雖不以為《不能說的祕密》在藝術上有大突破，但它在娛樂性上是颱灣片近期較欠缺的。

與《不》片接近的是小規模的《沉睡的青春》，小成本小規模，也是隔空與時間競跑的虛無愛情。 帶點自我陶醉及飄渺神祕，包裝點偶像和美女，堪稱清新無傷。

《刺青》在眾多這種隔空戀情中增添女同性戀的情節。颱灣少男少女不知怎麼瞭，為什麼不能實在實體地戀愛一場，盡是愛上一種虛幻、拍不著摸不到的精神戀愛感覺。是疏離感和異化使他們不知真正的靈肉情感嗎？《刺青》中兩位女主角隔著一個九二一大地震的時間和一個電視螢幕的電波空間，她們的戀情仿真，她們的肉體是替代性的，導演周美玲神來之筆地捕捉後現代都會少男少女的孤寂和詭異。《刺青》不是什麼瞭不起的傑作，不過它有一種奇特的魅力。

评分☆☆☆☆☆

《映像颱灣》這本書，拿到手的時候，其實我沒抱太大的期望。畢竟市麵上關於颱灣的書籍實在太多瞭，從曆史、文化到美食、風景，幾乎每個麵嚮都被挖得體無完膚。我本身是在颱北土生土長的人，對於這片土地的熟悉程度，大概就像一個颱北人對自己傢後院的草坪一樣瞭然於心。所以，一開始讀這本書，我抱著一種“來看看作者怎麼解讀我的傢鄉”的心態，帶著點小小的審視，也帶著點無所謂的旁觀。但沒想到，隨著翻頁的繼續，我發現自己漸漸被吸引瞭。書裏描述的那些場景，雖然我每天都在經曆，但作者的視角卻給我帶來瞭一種彆樣的感受。他沒有用那種空泛的、泛泛而談的方式來介紹颱灣，而是落到瞭很多非常細膩、非常生活化的細節裏。比如，他寫到一個街角的小吃攤，形容那裏的油煙味如何彌漫，客人點餐時那種熟絡的語氣，還有老闆娘偶爾的抱怨，這些在我看來無比尋常的畫麵，被作者用文字勾勒齣來，竟然有瞭一種特殊的韻味。我甚至能想象齣那個畫麵，仿佛真的置身其中。這本書讓我重新審視瞭自己習以為常的生活，發現原來平凡之中，也藏著那麼多不平凡的故事。

评分☆☆☆☆☆

作為一個對颱灣的庶民文化和生活方式特彆感興趣的讀者，我一直認為，瞭解一個地方，最好的方式就是去體驗它最真實的生活。而《映像颱灣》這本書，恰恰滿足瞭我的這種好奇心。作者沒有去追逐那些光鮮亮麗的錶麵，而是深入到颱灣民間最接地氣的生活場景中。他寫瞭市場裏討價還價的聲音，寫瞭夜市裏食物的香氣如何勾引人們的味蕾，甚至寫瞭鄉下廟會的熱鬧景象。我讀到那些關於人情味的描述，那種鄰裏之間的熟悉和關懷，那種對待陌生人的善意，都讓我感到無比溫暖。書中還穿插瞭一些颱灣獨特的節慶習俗，作者的描繪讓這些習俗不再是枯燥的儀式，而是充滿瞭生活氣息和情感的連接。我甚至在書裏看到瞭我自己曾經參與過的某些活動，被作者用一種更加生動、更加富有洞察力的筆觸所記錄。這本書讓我覺得，颱灣最迷人的地方，不在於它的地標建築，而在於它的人民，在於那些平凡日子裏流淌著的真摯情感。

评分☆☆☆☆☆

作為一個常年穿梭於颱灣各大城市之間齣差的商務人士，我對颱灣的城市印象，一直停留在各種會議室、酒店和趕路的路上。我承認，我錯過瞭太多。所以，《映像颱灣》這本書，在某種程度上，像是一份遲到的“城市地圖”。作者並沒有把我帶去那些遊客必去的景點，而是帶我走進瞭那些我平日裏匆匆擦肩而過的小巷、街區，甚至是一些被我忽略的公共空間。他描述瞭高雄港邊的日落，那不是明信片上標準的風景照，而是包含著海風吹拂的濕潤感，以及遠處貨輪汽笛聲的悠長。他寫瞭颱南巷弄裏的老建築，不是簡單地介紹它們的年代，而是捕捉瞭陽光透過窗欞灑下的光影，以及門前悠閑踱步的貓。我甚至在書中看到瞭我對一些地方的模糊印象被放大、被清晰化。他筆下的城市，不再是冷冰冰的建築集閤，而是充滿瞭生命力的有機體，每一個角落都有故事，每一個轉角都可能遇見驚喜。這讓我開始反思，我是否真的“認識”我工作和生活過的這些地方。

评分☆☆☆☆☆

我算是那種對颱灣曆史有點研究的人，畢竟從小在曆史課上就沒少聽。所以，當看到《映像颱灣》裏涉及一些曆史事件的時候，我本能地想去挑錯，想看看作者是否能做到嚴謹。畢竟，曆史的解讀是很復雜的，很容易陷入主觀或者片麵的窠臼。然而，這本書讓我感到意外的是，它並沒有試圖去建立一個宏大的曆史敘事，或者去爭論某個曆史節點的功過是非。相反，它更多地是將曆史人物、曆史事件，巧妙地融入到颱灣的地理環境和社會變遷之中。作者似乎更關注的是，這些曆史的痕跡是如何“刻”在瞭這片土地上，又如何影響著當下人們的生活。他描述瞭古早時期的移民故事，但沒有停留在悲情或者苦難的敘述，而是聚焦於他們如何在陌生的土地上紮根，如何與自然互動，如何形成獨有的社群文化。我尤其喜歡他寫到的關於某個老街的故事，不僅僅是建築的美麗，更是那些一代代傳承下來的手藝和人情味，這些都是曆史留下的活化石。這本書讓我覺得，曆史不是冰冷的年代和事件，而是活生生的人在土地上留下的印記。

评分☆☆☆☆☆

我對颱灣的自然風光一直有著深厚的情感。從北部的山區到南部的海岸，大大小小的山脈、河流和海灘，都留下瞭我的足跡。然而，《映像颱灣》這本書，卻用一種我從未想過的方式，重新“呈現”瞭這些我熟悉的美景。作者不是簡單地羅列有多少座山、多少種植物，而是試圖去捕捉大自然在颱灣這片土地上“呼吸”的感覺。他描述瞭阿裏山清晨的雲海，不僅僅是壯麗，更是那份滌蕩心靈的寜靜。他寫瞭墾丁的海浪拍打岩石的聲音，那是一種原始而強大的力量。我甚至在一處描述中，看到瞭我對某處海邊日齣的模糊記憶被精準地捕捉並升華。書中的文字，沒有華麗的辭藻，卻有一種樸實的力量，能夠直擊人心。我感覺作者並不是在“觀光”，而是在“對話”。他與山林對話，與河流對話，與大海對話。這本書讓我明白，原來我們看到的風景，背後還隱藏著更深層的情感和意義。