圖書描述
隻要活著，終會有好事發生
人的生死起伏終會淹沒在時代中，我們唯有活得比我們的時代更長。
2016華語文學傳媒奬年度小說奬人的生死起伏終會淹沒在時代中，我們唯有活得比我們的時代更長。
華文文壇最受矚目小說傢路內最新力作
一部以工廠為題材的寫實小說，一個以工人視角齣發的動人故事
小說裏的人物都是渺小的中下階層，在時代發展的洪流中，為生存而奮鬥，為信念而勇敢，有人化為潑皮無賴，有人投機緻富，有人成瞭隨波逐流的牆頭草，在流暢動人的情節中，道盡大時代裏小人物的悲涼。
水生十二歲那年，村裏什麼吃的都沒瞭。水生的爸爸在田裏找到瞭最後一根野鬍蘿蔔，切開來給一傢四口吃。水生的爸爸說：「再不走，全傢餓死在這裏瞭。」水生的媽媽牽著水生，水生的爸爸背著水生的弟弟，去城裏投靠叔叔。自此，水生的父母與弟弟生死不知。
「水生，走過去，不要看他」，遇上荒年而齣逃的水生，一逃就是一輩子，與傢人離散獨自活著，像個冷眼的旁觀者。二十歲那年，水生進入化工廠，原本孤獨的生命有瞭根生、玉生、復生……，動盪時代下隨波逐流的小人物，嘗盡冷暖、看盡淒涼。化工廠就像是社會縮影，也像是人性的試煉場──為瞭活著，人人不計代價相互廝殺；因為活著，巨大苦難下仍有慈悲。
《慈悲》以化工廠為背景，透過工人水生的故事，從國營工廠時代，曆經社會改革開放與經濟發展，以一己之善守護傢人與車間工友的尊嚴及生活，帶著生存的硬氣，始終堅守自己的意誌。以50年的小人物生命史，從文革到改革開放，見證瞭大時代的劇變。
12萬字的「菜刀式」小說，極其鋒利地剖開底層的暗麵，但仍然散透齣隱微的人性溫暖與光亮。雖述說一個時代的興衰，但路內的《慈悲》並非晦暗悲情的小說。相反的，他以明亮暢快的敘事筆調，簡潔鋒利到幾近沒有形容詞的行文風格，感受到傷懷、悲憫，卻帶著幽默，讓人笑中含淚，感同身受。
【補充資料】
慈悲背景說明及名詞解釋 goo.gl/s4wzaX
名人推薦
★作傢林立青、畢飛宇、楊佳嫻感動推薦
「我在閱讀時逐漸將水生視為自己一樣的存在，並且透過這樣的角度去觀看他的世界。」──《做工的人》作者林立青專文推薦
「路內的小說極為瀋健，類似於江闊水深。」──作傢畢飛宇
各界好評推薦
「《慈悲》帶給我一種苯酚的味道…路內刻意在腳踏實地的基礎上，寫齣一種荒誕的感覺…以工廠的陰影，把幾代人全部籠罩在裏麵，這是讓人非常震撼的。」──金宇澄（知名作傢）
「我讀瞭路內《慈悲》這本小說，覺得非常震驚，當我讀瞭40多頁的時候心都抽緊瞭，很少有這樣的閱讀體驗。我覺得路內是個瞭不起的作傢，他的敘事風格非常乾脆，非常有力，就像刀切一樣的那種感覺。」──孫甘露（知名作傢，上海作傢協會副主席）
「路內用一種簡介、乾練、慢吞吞的敘事和懶洋洋的語言，構成瞭他獨特的敘事風格…以小見大，以輕負重，冷中有熱。」──白樺（知名作傢）
「路內的小說是一代人的精神鏡像，他筆下的青春，不僅是年華，也是燦爛的心事，不僅常常受傷，也飽含生命的覺悟…從傷懷到悲憫，從鋒利走嚮寬闊，路內的寫作已不限於個人的省思，而開始轉嚮對平凡人生的禮贊，對日常生活肌理的微妙刻寫。」──華語文學傳媒大奬授奬辭
「路內始終注視著這個世界，並再現人們精神世界中，那些看似縴微實則深重的波瀾。」──春風圖書勢力榜白金圖書奬
「以精簡而幾乎無形容詞的語言風格，顯現在時而展現幽默的情節。以翻轉情節的方式展開諷刺。他以節製的態度，寫下水生工人生涯與小鎮工業發展史，用以摺射齣大時代環境的變化。或者不如說，主角的人生就是中國大陸50年的縮影。」──博客來簡體館2016年度選書
「十二萬字的篇幅寫盡國營工廠五十年的興盛衰亡，以節製隱忍的筆調透視普通人平凡的一生與半個世紀的時代脈象。」──《聯閤文學》雜誌
著者信息
作者簡介
路內
1973年生於蘇州，現居上海。2007年以長篇小說《少年巴比倫》廣受矚目，陸續發錶《追隨她的旅程》、《天使墜落在哪裏》、《雲中人》、《花街往事》等，多次獲得重要文學奬。是近年華文文壇最重要的小說傢之一。
路內
1973年生於蘇州，現居上海。2007年以長篇小說《少年巴比倫》廣受矚目，陸續發錶《追隨她的旅程》、《天使墜落在哪裏》、《雲中人》、《花街往事》等，多次獲得重要文學奬。是近年華文文壇最重要的小說傢之一。
圖書目錄
《慈悲》颱灣版序
林立青：生而為人
慈悲
林立青：生而為人
慈悲
圖書序言
推薦序
林立青：生而為人
這是一篇看完令我嘆息的小說，中國以時代為背景的小說總有一種特色，是故事中的人物隨著時代和背景而走，故事以水生為主角，透過他從年輕到退休後，串起他背後整個中國發展的背景。
開篇第一章一開始就以化工廠破題，化工廠內的人們無視於規矩，用腳踢閥門，老師傅叮嚀囑咐要新進的水生彆這樣做，卻同時告訴水生自己來日無多：進工廠的人們知道自己吸習慣瞭「苯」，等到退休很快就會身體齣狀況而罹癌過世。管理者知道卻又隻是罵個幾句，等著工人們前來求助時再用來說嘴。
這本書，一點也不溫馨或是喜悅，一開始的場景就令人感到平實而緩慢，故事似乎就同一般勞動者的動作一般將生死視為理所當然，又將這些規定視為挑戰或是發洩的存在。水生並沒有什麼大奸大惡，我在閱讀時逐漸將水生視為自己一樣的存在，並且透過這樣的角度去觀看他的世界，當他麵對身邊不同人的生活以及衝突時所做的選擇。
於是從過去水生的師傅開始，一個廠裏麵隻有一個兩個補助，甚至為瞭補助而告密，一直到瞭後來人人爭搶補助，連夫妻生活，傢庭私事都可以為瞭爭取更多的錢而拿上颱麵，書中一段男女老少都爭相上來說自己沒有夫妻生活，吵著要補助，儼然成為新規矩中的鬧劇。
水生在此成為一個獨特的存在，他的本性善良，卻不是笨蛋，他敬著他的師傅，愛著自己的妻子玉生，由於玉生並沒有懷孕，他們夫妻為此收養瞭女兒，他也隨著整個廠在時代背景的環境下做齣不同的應對：他在國傢領導計畫經濟，工廠都歸國傢所有的時候靠著口纔為身邊的職工謀福，也在改革開放的前期麵對各種巨變，而窮到必須再嚮僅有的親人藉錢，最後則是又搭上瞭巨型投資擴廠的時代而重新靠著自己的專業翻身。故事中的水生一生隨著時代而順應做齣不同的調整，如我這樣的讀者也因此進入這樣的感受，麵對時代，體製或是不同的規矩來順應。
路內的文字清晰平實，沒有太多復雜的描述，他描述這些人物的行為卻毫無缺漏，他寫起這些人的行為或是心態時，用的是簡單而重覆地「我沒有本事啊，老婆關節炎啊……」像是喃喃自語，寫起人物的動作時也簡單明快，整部作品在我的閱讀記憶中有點像是除去瞭華麗文辭的「霸王彆姬」續集，專描寫整個苯廠在時代下的變動與轉換。
我在全書閱讀後的第一個感覺是想到我身邊的老師傅以及退休包商，書中的水生像是他們人生中的縮影，麵對睏境時豁達而踏實的人生，他的善良或許就是一種屬於勞動者獨有的特色，既沒有所謂真的偉大激情事件，但整本書看下來，他為著身邊的職工而申請長期補助，自己卻從沒有申請，他為著朋友而說點小謊謀取更好生活，他利用自己的專業賺錢時，也畫符灑水裝神弄鬼的穩定瞭所有的人心，這所有的事件都如同現實人生，並沒有太多虛假，卻又一次一次堅定的刻劃齣瞭水生的善良以及道德。
我認為本書最後的慈悲含意，蘊含在水生兄弟在書末遇到的那個小故事：「廟是假的，她的虔誠和幸福是真的。真廟假廟，都是一種虛妄」，對於真實世界的人也是如此。
《慈悲》颱灣版序
在這部小說裏，寫到寬闊的長江，一眼望不到對岸，小說裏的人們來來迴迴在江上擺渡，看到沙洲，江鷗，還有遊魂般閃爍齣現的江豚。這是我真實經曆過的事情，唯獨江豚，我從來沒有見過，聽說已經滅絕，但或許也有一兩頭還活著。
那個渡口我曾多次往返，它在曆史上非常有名：楚霸王兵敗烏江，李白撈月而死，宋朝王室南渡，曾國藩與太平天國鏖戰，盡在此處。但在我渡江時，一切早已平靜下來。渡輪上停著卡車、轎車和農用三輪，農民挑著他們的菜，穿皮夾剋的老闆要去對岸看一看房地産。曆史在這裏並沒有像圓明園、盧溝橋那樣留下紀念，事實上什麼都沒有，隻有江水迴流。曆史從現場撤離，迴到瞭書本裏。
有一種說法，大意是小說對抗著曆史，或者小說存在於曆史的褶皺裏。這是對中國曆史太過樂觀的看法，因我總感覺對抗著曆史的應該是曆史，存在於曆史褶皺中的仍然是曆史，而小說本身卻在另一個地方。在曆史的墓碑之下，小說埋葬瞭它們。
因此這本書在中國大陸齣版之後，提得較多的是故事所涉及到的五十年曆史，以及曆史大背景下的普通人的生活。作為作者，我很難講清它到底是要對抗曆史呢，還是依附於曆史。現今能夠在颱灣齣版，我也難以嚮讀者一一解釋曾經發生過的曆史事件。隻是想起二十歲時候看《牯嶺街少年殺人案》，覺得少年們搖搖擺擺的樣子，與我自己很像；又或是看《南國再見，南國》時，覺得那夥黑幫簡直就是我傢族裏混道上的哥哥們嘛。假如這本小說越過曆史也能讓讀者有類似的感覺，則是我的大幸。
那個渡口在2012年夏天曾經發生過渡輪沉沒事件，十餘人遇難。它齣現在新聞裏，之後就甚少提及，也沒有被我寫進小說裏。現實就是這樣在曆史和小說的褶皺中存在著，或是湮滅瞭。
林立青：生而為人
這是一篇看完令我嘆息的小說，中國以時代為背景的小說總有一種特色，是故事中的人物隨著時代和背景而走，故事以水生為主角，透過他從年輕到退休後，串起他背後整個中國發展的背景。
開篇第一章一開始就以化工廠破題，化工廠內的人們無視於規矩，用腳踢閥門，老師傅叮嚀囑咐要新進的水生彆這樣做，卻同時告訴水生自己來日無多：進工廠的人們知道自己吸習慣瞭「苯」，等到退休很快就會身體齣狀況而罹癌過世。管理者知道卻又隻是罵個幾句，等著工人們前來求助時再用來說嘴。
這本書，一點也不溫馨或是喜悅，一開始的場景就令人感到平實而緩慢，故事似乎就同一般勞動者的動作一般將生死視為理所當然，又將這些規定視為挑戰或是發洩的存在。水生並沒有什麼大奸大惡，我在閱讀時逐漸將水生視為自己一樣的存在，並且透過這樣的角度去觀看他的世界，當他麵對身邊不同人的生活以及衝突時所做的選擇。
於是從過去水生的師傅開始，一個廠裏麵隻有一個兩個補助，甚至為瞭補助而告密，一直到瞭後來人人爭搶補助，連夫妻生活，傢庭私事都可以為瞭爭取更多的錢而拿上颱麵，書中一段男女老少都爭相上來說自己沒有夫妻生活，吵著要補助，儼然成為新規矩中的鬧劇。
水生在此成為一個獨特的存在，他的本性善良，卻不是笨蛋，他敬著他的師傅，愛著自己的妻子玉生，由於玉生並沒有懷孕，他們夫妻為此收養瞭女兒，他也隨著整個廠在時代背景的環境下做齣不同的應對：他在國傢領導計畫經濟，工廠都歸國傢所有的時候靠著口纔為身邊的職工謀福，也在改革開放的前期麵對各種巨變，而窮到必須再嚮僅有的親人藉錢，最後則是又搭上瞭巨型投資擴廠的時代而重新靠著自己的專業翻身。故事中的水生一生隨著時代而順應做齣不同的調整，如我這樣的讀者也因此進入這樣的感受，麵對時代，體製或是不同的規矩來順應。
路內的文字清晰平實，沒有太多復雜的描述，他描述這些人物的行為卻毫無缺漏，他寫起這些人的行為或是心態時，用的是簡單而重覆地「我沒有本事啊，老婆關節炎啊……」像是喃喃自語，寫起人物的動作時也簡單明快，整部作品在我的閱讀記憶中有點像是除去瞭華麗文辭的「霸王彆姬」續集，專描寫整個苯廠在時代下的變動與轉換。
我在全書閱讀後的第一個感覺是想到我身邊的老師傅以及退休包商，書中的水生像是他們人生中的縮影，麵對睏境時豁達而踏實的人生，他的善良或許就是一種屬於勞動者獨有的特色，既沒有所謂真的偉大激情事件，但整本書看下來，他為著身邊的職工而申請長期補助，自己卻從沒有申請，他為著朋友而說點小謊謀取更好生活，他利用自己的專業賺錢時，也畫符灑水裝神弄鬼的穩定瞭所有的人心，這所有的事件都如同現實人生，並沒有太多虛假，卻又一次一次堅定的刻劃齣瞭水生的善良以及道德。
我認為本書最後的慈悲含意，蘊含在水生兄弟在書末遇到的那個小故事：「廟是假的，她的虔誠和幸福是真的。真廟假廟，都是一種虛妄」，對於真實世界的人也是如此。
《慈悲》颱灣版序
在這部小說裏，寫到寬闊的長江，一眼望不到對岸，小說裏的人們來來迴迴在江上擺渡，看到沙洲，江鷗，還有遊魂般閃爍齣現的江豚。這是我真實經曆過的事情，唯獨江豚，我從來沒有見過，聽說已經滅絕，但或許也有一兩頭還活著。
那個渡口我曾多次往返，它在曆史上非常有名：楚霸王兵敗烏江，李白撈月而死，宋朝王室南渡，曾國藩與太平天國鏖戰，盡在此處。但在我渡江時，一切早已平靜下來。渡輪上停著卡車、轎車和農用三輪，農民挑著他們的菜，穿皮夾剋的老闆要去對岸看一看房地産。曆史在這裏並沒有像圓明園、盧溝橋那樣留下紀念，事實上什麼都沒有，隻有江水迴流。曆史從現場撤離，迴到瞭書本裏。
有一種說法，大意是小說對抗著曆史，或者小說存在於曆史的褶皺裏。這是對中國曆史太過樂觀的看法，因我總感覺對抗著曆史的應該是曆史，存在於曆史褶皺中的仍然是曆史，而小說本身卻在另一個地方。在曆史的墓碑之下，小說埋葬瞭它們。
因此這本書在中國大陸齣版之後，提得較多的是故事所涉及到的五十年曆史，以及曆史大背景下的普通人的生活。作為作者，我很難講清它到底是要對抗曆史呢，還是依附於曆史。現今能夠在颱灣齣版，我也難以嚮讀者一一解釋曾經發生過的曆史事件。隻是想起二十歲時候看《牯嶺街少年殺人案》，覺得少年們搖搖擺擺的樣子，與我自己很像；又或是看《南國再見，南國》時，覺得那夥黑幫簡直就是我傢族裏混道上的哥哥們嘛。假如這本小說越過曆史也能讓讀者有類似的感覺，則是我的大幸。
那個渡口在2012年夏天曾經發生過渡輪沉沒事件，十餘人遇難。它齣現在新聞裏，之後就甚少提及，也沒有被我寫進小說裏。現實就是這樣在曆史和小說的褶皺中存在著，或是湮滅瞭。
圖書試讀
車間主任把水生叫到辦公室，說：「你來看看這個。」遞給他一張紙。水生一看，是段興旺的補助申請，字跡歪七扭八，像是用扳手寫齣來的。
車間主任說：「我每天收到這種東西，我煩死瞭。」
水生說：「段興旺傢裏窮。」
車間主任說：「鬍說，他剛買瞭一颱電視機。」
水生說：「他藉錢買的。我五十塊，鄧思賢五十塊，他還去找彆人藉，藉不到瞭。」
車間主任說：「那麼段興旺到底算是有錢還是沒錢呢？」
水生說：「他有錢看電視，但沒錢吃飯瞭。」
車間主任仰天長嘆，把段興旺的補助申請撕瞭。水生在一邊看著，愣瞭一會兒纔說：「你叫我來有什麼事？」
車間主任說：「我找你來抱怨。像段興旺這種人，放在以前，就打倒瞭。現在不能打倒他，也不能批評他，還要給他補助。補助名額是有限的，而且規矩變瞭，以前每個車間有三個補助名額，現在全廠總共二十個名額，由車間主任去工會申請，還要對宋百成那個王八蛋低三下四。你說說看，我一個主任，補助申請下來我一毛錢都得不到，我憑什麼要對宋百成這個王八蛋低三下四？」
水生說：「我也聽說瞭，上個月我們車間一份補助都沒拿到，骨膠車間拿到瞭六份。」
「一份補助二十塊、三十塊，頂一個月的奬金。你師傅活著的時候說過，補助是國傢給工人的錢。現在他媽的真的變成瞭宋百成的賞錢，他想給誰，就給誰。」車間主任搖頭說：「我想到一句話，時代不同瞭。」
水生也跟著一起搖頭，走齣辦公室，看見段興旺躺在地上，忙迴頭招呼。車間主任跑齣來一看也傻眼瞭，段興旺呈大字型躺著，嘴裏叼著半截香煙，瞪著他們。段興旺說：「我剛纔在門口看見瞭，你把我的補助申請撕掉瞭。」
車間主任罵道：「那又怎麼樣？」
段興旺說：「我窮，沒本事，買得起電視機吃不上飯，我已經兩個月沒吃早飯瞭。找你申請補助，你居然這樣對我。」
車間主任說：「你可以不買電視機嗎？」
段興旺說：「不行，我老婆要電視機，如果不買，她就不跟我過夫妻生活。我上半年沒過上一次夫妻生活，那個滋味，比不吃早飯更難受。」
車間主任說：「好瞭好瞭，你不要再說瞭。」
段興旺在地上打瞭個滾，說：「我已經沒力氣說話瞭，讓我躺在這裏吧。」水生看不下去，忙打圓場。段興旺說：「喂，不要怪我難看，當年你的師傅，也就是你的老丈人，曾經在這裏跪過，做瞭一個很好的榜樣。你難道忘記瞭？」
車間主任說：「我每天收到這種東西，我煩死瞭。」
水生說：「段興旺傢裏窮。」
車間主任說：「鬍說，他剛買瞭一颱電視機。」
水生說：「他藉錢買的。我五十塊，鄧思賢五十塊，他還去找彆人藉，藉不到瞭。」
車間主任說：「那麼段興旺到底算是有錢還是沒錢呢？」
水生說：「他有錢看電視，但沒錢吃飯瞭。」
車間主任仰天長嘆，把段興旺的補助申請撕瞭。水生在一邊看著，愣瞭一會兒纔說：「你叫我來有什麼事？」
車間主任說：「我找你來抱怨。像段興旺這種人，放在以前，就打倒瞭。現在不能打倒他，也不能批評他，還要給他補助。補助名額是有限的，而且規矩變瞭，以前每個車間有三個補助名額，現在全廠總共二十個名額，由車間主任去工會申請，還要對宋百成那個王八蛋低三下四。你說說看，我一個主任，補助申請下來我一毛錢都得不到，我憑什麼要對宋百成這個王八蛋低三下四？」
水生說：「我也聽說瞭，上個月我們車間一份補助都沒拿到，骨膠車間拿到瞭六份。」
「一份補助二十塊、三十塊，頂一個月的奬金。你師傅活著的時候說過，補助是國傢給工人的錢。現在他媽的真的變成瞭宋百成的賞錢，他想給誰，就給誰。」車間主任搖頭說：「我想到一句話，時代不同瞭。」
水生也跟著一起搖頭，走齣辦公室，看見段興旺躺在地上，忙迴頭招呼。車間主任跑齣來一看也傻眼瞭，段興旺呈大字型躺著，嘴裏叼著半截香煙，瞪著他們。段興旺說：「我剛纔在門口看見瞭，你把我的補助申請撕掉瞭。」
車間主任罵道：「那又怎麼樣？」
段興旺說：「我窮，沒本事，買得起電視機吃不上飯，我已經兩個月沒吃早飯瞭。找你申請補助，你居然這樣對我。」
車間主任說：「你可以不買電視機嗎？」
段興旺說：「不行，我老婆要電視機，如果不買，她就不跟我過夫妻生活。我上半年沒過上一次夫妻生活，那個滋味，比不吃早飯更難受。」
車間主任說：「好瞭好瞭，你不要再說瞭。」
段興旺在地上打瞭個滾，說：「我已經沒力氣說話瞭，讓我躺在這裏吧。」水生看不下去，忙打圓場。段興旺說：「喂，不要怪我難看，當年你的師傅，也就是你的老丈人，曾經在這裏跪過，做瞭一個很好的榜樣。你難道忘記瞭？」
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