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　　可信的基礎，啟發正確建築觀，30年歷久彌新經典導論
　　最恆久的原理原則 VS 最值得一學的設計理論
　　交通大學建築所講座教授暨人社院院長　曾成德　選書導讀

　　「馮麥斯希望為建築學習揭櫫的是『設計的理論』，也稱之為『方案的理論』。『設計』與『方案』不僅是學門之外的人所難以明白的名詞，也是建築人自己說不清楚的過程。……建築師手中拿著建築方案，這是他的設計，這是他的夢想。而我們知道：『方案的理論』才是建築之夢的基礎。」──曾成德

　　「教授建築近二十年來，這本最適合幫助同學進入建築領域。」──林昌修

　　「出版至今逾30年仍歷久彌新，是引導學生認識建築的一本經典教科書。」──施植明

　　「在數位時代的今天，書中談述的空間觀念正在全面流失中。」──Kenneth Frampton

　　國內外各大建築院校指定參考書目、學術論文引用專書

　　這不是一本歷史也不是理論，而是一本詳盡的導論，對建築界眾所接受的概念，做一番分類總覽，書中架構出的感知性和觀念性，性質接近「設計的理論」，幫助我們了解建築設計的觀念，發現一些確實可信的基礎，學到一些方法。增訂版做了大幅擴增與修訂，後半部5-10章，是當中最具新意的部分，收錄了許多全新素材，尤其是以空間為主題的第五章，令人耳目一新，當中詳述了各種範疇的空間觀念，在數位時代的今天，這些觀念正在全面流失中。另於附錄中，收錄半世紀以來討論建築組構、城市和地景的三篇重要文章。

　　作者融合逾三十年的教學經驗，以一位西歐建築師的角度書寫，深受「完形心理學」、「現象學」影響，結合理論與實務，特別強調「know-how」。從不同角度談論各種建築體驗，包括秩序vs.失序、場所vs.空間、光線vs.陰影、對稱vs.非對稱。

　　書中援引的例子，囊括國際大師，從艾森曼、李伯斯金到哈蒂，從黑茲貝赫、西薩到妹島，從蓋瑞、祖姆托到赫佐格與德穆隆，從安藤忠雄到伊東豊雄，並說明一系列最關鍵的空間觀念，包括深度、密度、相互穿透、組合、組構，連同某些現代主義的空間觀念，例如阿道夫‧魯斯的「空間體量設計」和柯比意的「自由平面」。

　　作者身為建築教育界的老兵，自身的經驗讓他強烈感覺到，傳統的建築修辭不該盲目繼承，但也不能以日益動盪的後現代情境為由，輕率否定，分析到最後，建築既非藝術也非科學，它依然是一門哲學技藝，少了傳統很難出現真正重大的創新，反之，少了創新也很難讓傳統存活延續，這種持續、吊詭的互惠，正是本書的終極主題。

專家學者一致推薦（依姓氏筆畫排序）

　　吳光庭　國立成功大學建築系教授兼藝術中心主任
　　林昌修　東海大學建築系助理教授、哈佛大學建築碩士
　　施植明　台灣科技大學建築系教授兼系主任　
　　孫全文　國立成功大學建築系名譽教授　
　　張崑振　國立台北科技大學建築系副教授兼系主任
　　陳珍誠　淡江大學建築系副教授
　　陳林蔚　東海大學建築系助理教授
　　曾成德　國立交通大學建築所講座教授兼人文社會學院院長
　　黃少妤　東海大學建築系助理教授
　　黃奕智　淡江大學建築系助理教授
　　劉克峰　東海大學建築系助理教授

　　「本書基於現象學的理論，帶領讀者進入一座『想像博物館』內，體驗建構場所的建築空間元素；出版至今超過30年仍歷久彌新，是引導學生認識建築的一本經典教科書。」──施植明　台灣科技大學建築系教授兼系主任

　　「本書的特出之處，在於對建築設計，提出一個兼具認識論與方法論的描述、分析與論證。」──曾成德　國立交通大學建築所講座教授兼人文社會學院院長

　　「這是一本頗具深度與廣度的建築學基礎原理專書；值得建築系學生以及年輕建築師閱讀及探討。本書內容涵蓋建築學的基本元素及構築主題；不僅承續了西方建築傳統之精華，也揭示了符合時代性的建築議題。」──孫全文　國立成功大學建築系名譽教授

　　「教授建築近二十年來，我認為這本是最適合幫助同學進入建築領域，不但能夠建立完整全面的基礎認識，且啟發許多正確的建築觀。」──林昌修　東海大學建築系助理教授、哈佛大學建築碩士

　　「本書跳脫一般建築論述在認知上光滑無斷裂的完整性偏見，以多重複音的感知經驗描述，清晰呈現了空間／人的實在感。」──陳林蔚　東海大學建築系助理教授

　　「建築家皮耶‧馮麥斯投注情感於建築思維中，以現象學詮釋材料、構築、場所、氛圍與詩性，拓展了建築學的想像。」──陳珍誠　淡江大學建築系副教授　 　

　　「建築學是一種物質美學與非物質的空間美學的綜合體。本書藉由建築史之中，必要認識大量的建築案例，來論證與說明建築有其自明的體系，在秩序、度量、場所、空間、構築與知覺的系統中交相辯證！」──劉克峰　東海大學建築系助理教授　

　　「經四分之一世紀修整，本書凝聚了建築的物質性營造與抽象思考之論述，做為一部具備批判當代脈絡之哲學工藝導論。對於建築研究與教學皆提供關鍵性的梳整與參考。」──黃少妤　東海大學建築系助理教授

作者簡介

皮耶‧馮麥斯　Pierre von Meiss

　　最早於康乃爾大學擔任助理教授，之後在洛桑聯邦理工學院擔任建築和都市設計與理論教授，長達三十餘年，對於教授建築基本原理興趣深濃，致力於發展適當的教學方法。

　　1973年，他在聯邦理工學院創立建築實驗研究室（LEA, Laboratory for Architectural Experimentation），除了研究外，也讓學生從做中自學，用一比一的模型輕鬆模擬教室、醫院或旅館房間、公寓和兩層樓以下住家的空間配置。

　　他所承接的建築設計案總是會對他的教學與研究提出質疑和滋養，反之亦然。在這個看似恆變的世界裡，他最關心的是，如何將建築、都市和地景設計中比較不受時間限制的原理原則展現出來。

　　他的思考和研究多發表於歐洲和海外的出版品上。本書的初版是法文，1986年上市，陸續翻譯成德文、英文、義大利文、韓文和中文。2012年推出增訂改寫的新版本（2013年出版英文版），並加上「構築」這個新主題。本書參考的資料和知識來源包括法國、德國、義大利和英美。做為一本可供世界各地建築系學生參考的教科書，使用來自不同文化裡的多元原始資料，是其成功關鍵之一。

譯者簡介

吳莉君

　　國立台灣師範大學歷史系畢業，譯有《觀看的方式》、《觀看的視界》、《我們在此相遇》、《持續進行的瞬間》、《A致X：給獄中情人的溫柔書簡》、《建築的法則》、《包浩斯人》、《設計是什麼？》、《當代建築的靈光》、《好電影的法則》、《光與影》、《建築的危險》、《建築的語言》、《畫建築》等書。任職出版社多年，現為自由工作者。

前言 
新版導言
 
第一篇建築元素：從形式到場所
 
第1章感知現象
看建築，聽建築，感覺建築，觸碰建築，以及在建築裡移動的樂趣
觀看
聆聽
嗅聞
碰觸
身體移動
觀看與感知
視覺法則
眼睛並不天真
球體與玫瑰
 
第2章秩序與失序
無法迴避的秩序
營造秩序
秩序感
構成凝聚性的因素
重複與相似
鄰近
圍牆或共同的背景
元素的方位：平行或輻輳
從秩序到混亂
均質和肌理
對齊和系列
漸層
層級
對比
複雜
矛盾
混亂
因素互動
規律和不規律
簡潔
規律
規則中的特例
亂中有序和序中有亂
 
第3章度量與平衡
以人為尺度的空間
尺度觀念
擬人論與建築
對數字和比例的迷戀
可通約的比例
不可通約的比例
比例的困境
平衡
對稱
不對稱的平衡
 
第4章紋理與物件
城市和紀念物
物件的組構：接合和連續
接合
連續
物件：表面、轉角、與天空和地面的關係
正形接合：醒目的轉角，基座和簷口
負形接合：凹接
銳邊
面的交融
 
插曲一：從物件到空間
物件的空間性
物件之間的關係
 
第5章空間
界定空間的元素
空間的深度
空間的密度
空間的開口
空間並置和相互穿透
基本形狀的空間特性
組合：萊特和福祿貝爾積木
組合：柯比意和〈四種組構〉
垂直組合
空間組構三策略
結構性空間
空間體量設計
自由平面
樓地板、牆壁和天花板
 
第6章光與影
來自物件的光
質與量
光線和空間
無所不在的窗
半明半暗與陰影
照明挑戰五重點
 
插曲二  從空間到場所
 
第7章場所
地景：一大挑戰
基地與場所
界限、門檻和過渡空間
支撐身分的場所
路徑動態學
 
插曲三：宇宙的、大地的和時間的方位
 
第二篇構築
 
第8章讓材料唱歌
形式和材料
石頭
鋼筋混凝土
磚
木材
玻璃
從金屬到碳
 
第9章重力美學
一目了然的堅固感
優雅演出的穩定性
為求平衡的不平衡
側向推力
科技和現代性
事實或虛構？
 
第10章身體與覆面
議題
肌理、拼組和細部幾何配置
厚度
面孔或面具
素顏或美膚？
依隨骨架vs.獨立自主
受到織品啟發的覆面理論
從「高科技表現主義」到「面紗神祕主義」
立面做為一種複雜「機器」
 
結語
 
附錄
附錄1  透明性：實質與現象
附錄2  建築依憑或反抗城市
附錄3  另類地景
 
參考書目
圖片出處
 

Chapter 1 感知現象（節錄）
 
看建築，聽建築，感覺建築，觸碰建築，以及在建築裡移動的樂趣
 
對於擁有五感可自由支配的人而言，建築的體驗首先是視覺的和動覺的（牽涉到身體部分的移動），基本上，這就是本書想要談論的觀念。這並不表示我們是聾子，對嗅覺無感，或對觸覺冷漠，因為這樣會否認我們的五感完整性，而且更重要的是，儘管這些感官被視為次要，但建築物如果無法滿足其中任何一項，都會大大減損該作品的視覺品質。對環境的體驗是五感齊開的，在某些情況下，聽覺、嗅覺和觸覺的投入程度，甚至比視覺更強烈。因此，讓我們試著想像，迴盪在設計空間裡的聲響，從建築材料裡揮發出來的氣味，可能在裡頭進行的活動，以及它們可能產生的觸覺體驗。
 
聽覺──有其角色，不只限於對聽覺有特殊要求的表演藝術空間；為街道鋪設路面以及為樓梯或工作空間選用材料時，都必須把聽覺考慮進去。一間教室，無論多寬敞明亮、空間安排得多精彩，只要聲音的共振程度超過某個限制，就會變成一個災難場所，無論原因是選錯建材，還是最常見的天花板過高。另一方面，一座聽覺功能「死掉」的教堂，也會失去它在信仰上的絃外之音。通往主屋的碎石小路，可以昭告訪客的足音，如果把它鋪平，就無法傳遞這項訊息。有時我們會閉上雙眼，逃離視覺世界，專心聆聽建築訴說了哪些純粹的聽覺樂趣。想想那些腳步聲！
 
嗅覺──花園的芳香，木頭和混凝土的氣息，煮飯和煤煙的味道，洗衣房傳出的蒸氣，教堂的薰香，穀倉的乾味，地窖的塵味和霉味（我們甚至可以在皮拉內西〔Piranesi〕的版畫裡「看到」這點）……嗅覺緊扣著我們生活的場所和時間。或許是因為這些感官經驗相對罕見，使得它們更加強烈，一輩子都能記得一清二楚：祖母家的氣味可能根植於我們記憶深處，哪怕二十年後在一個截然不同的環境中聞到，也能再次召喚出那棟房子的清楚模樣。
 
觸覺──在建築裡佔有特殊地位，原因有二：一方面是因為重力關係讓它無可逃避，二是因為我們可以觀看形式與紋理來預期它的觸感。不管是站立或走動，我們都會與地板持續接觸──平滑或粗糙，硬或軟，平或斜；如果可以自由選擇走哪條路，我們往往會以輕鬆方便為依歸。

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建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論 電子書 下載 mobi epub pdf txt 2024

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