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圖書標籤:

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什麼是「我」？
長大的我，找到一所棲身之處瞭嗎？


陳芳明　　主編
硃宥勛　 專文推薦
阿盛、紀大偉、柯裕棻、陳栢青、黃崇凱　　　誠摯推薦　（依姓氏筆畫順序排列）


「等待那麼久之後，終於可以看到如此透明、如此誠實、如此揭露的自我描述。在他文字中漫步時，我好像在一位年輕人的心室裏察覺脈搏的跳動。他擁有火燙的靈魂，也具備瞭乾涉世界的勇氣。」──陳芳明

「盛浩偉有趣的地方在於不閃避，不曖昧，每一個句子必有資訊，幾乎沒有純粹為瞭修辭或美學而存在的空洞描述。『名為我之物』當然不隻是及於個人而已。那是把「我」放進生活，放進親族，放進朋友，放進傢鄉，放進（肉身有限可及）的世界裏。」──硃宥勛


本書特色

◎陳芳明主編，新時代散文書係──「Essay時代」推薦作傢！

◎備受期待文壇新星，屢獲文學奬作傢盛浩偉首本散文集。

◎徘徊於「我」的種種構築與傾覆，以散文袒露真心，任懷疑穿刺孤獨。收錄二○一二年時報文學奬首奬作品〈沒有疼痛〉。


本書內容

我想，對寫作、對文學，我還是相信的。唯一因長大而不同的地方在於相信的方式變瞭：我用懷疑來相信。因為相信，所以敢大膽懷疑；因為知道無論怎樣懷疑，也不會改變相信。
我相信寫作，因為寫作就是我的懷疑。
當我這樣想的時候，我發現那是唯一沒有懷疑自己的事。
──盛浩偉

最冷靜也最炙人的細密自剖。
盛浩偉拆解距離與孤獨，
抽生齣另一個自己，凝視眼前的「我」，
以及這個需要反覆被懷疑和抵抗的世界。

他是國小三年級下課，獨自在教室角落畫畫的男孩；他是成年後不斷質疑自己，奔忙中撐起的易脆骨架。作者筆下各種模樣的「我」，讓時光塑形、記憶、丟失，在種種成長痠痛中縫補自己的身影：踏上跑步機，看見操場上被老師懲罰的懊喪青春；從口中蛀牙鑿開的大洞，掉進深黝童年，父子爭吵、決絕、割裂，無法用糖果填塞的傷，終於抽去神經，沒有疼痛。

二○一四年三月十八日，他在立法院待瞭一夜；縱然身處陌生人當中，卻鮮少感到孤獨，前提隻因：我們都在這裏。亦或耳邊響起童年舉起食指相對的玩笑話，「我要和你絕交喔。」長大終究如魁儡懸絲般「啪！」地斷綫。經曆過那麼多眼淚、彆離，他以為自己依然倔強，以為早已鍛鍊齣「沒有什麼是不能失去」的心態瞭……混溶各種麵貌，凝縮不同時空、物事成為「我」，作者透過往復詰問感受存在，在傷害和被傷害之間，颳除人情迤邐的血漬與碎石。

沒有答案，沒有終點，
我們仍需不斷不斷迴應，
並以肉身實踐。

盛浩偉的文字理性節製，看似縴敏如針的書寫，總在刺穿什麼的同時，留下銘心的溫柔。本書輯一【名為我之物】透過深刻自我對話與辨證，理解生而為我各種狀態的存在。輯二【朋友的工作】自「我」往外輻射擴延至他人，從細節處描寫那些恨與愛，距離、期待與失望。輯三【ㄇㄨˇ ㄩˇ】則溯尋母土，並寫下投身社運中，自己的心緒種種；輯四【夢的痕跡】記錄瞭留學仙颱時的見聞與所思所感；輯五【（另一座）城市周記】則透過觀點獨特的東京記事，書寫自我與異地城市的交融與碰撞。

好的，這是一份關於一本虛構圖書的詳細簡介，書名為《名為我之物》。 《時間盡頭的低語》：一場關於遺忘與記憶的史詩 一、 書籍概述 《時間盡頭的低語》並非一部簡單的曆史敘事或個人迴憶錄，而是一部橫跨韆年，探討人類集體記憶如何被塑造、扭麯與遺忘的宏大虛構作品。它以一種近乎考古學的方式，試圖重建一個“不存在的文明”——埃爾薩王朝——的興衰史。 全書結構精巧，由三條看似獨立卻最終交織的主綫構成：失落的古代文獻修復、一個現代曆史學傢的精神危機，以及一封來自遙遠未來的“預言信”。作者以極其細膩的筆觸，描繪瞭一個在曆史的洪流中被刻意抹除的黃金時代，以及那些試圖在殘骸中重拾真相的孤獨靈魂。 二、 主要內容深度解析 1. 第一部：碎片的考古——《亞麻捲軸的殘音》 故事始於二十世紀三十年代的北非沙漠深處。考古學傢西奧多·馮·裏希特發現瞭一批極度脆弱的亞麻布捲軸。這些捲軸並非記載著通常的王室記錄或神諭，而是描繪瞭一種基於“共振頻率”進行交流的哲學體係，以及一種被稱為“鏡麵建築”的城市規劃學。 裏希特發現，所有已知的史料都對埃爾薩王朝采取瞭絕對的沉默，仿佛這個強大的帝國從未存在過。他全身心投入到捲軸的翻譯中，揭示齣埃爾薩人的核心信仰：“存在即是迴響，遺忘即是終結。” 本部分詳盡描述瞭捲軸上的技術細節——如他們如何利用特定的聲波來催化植物生長，以及他們對宇宙時間流動的獨特理解。然而，隨著翻譯的深入，裏希特開始遭受嚴重的偏頭痛和幻聽，他似乎能聽到捲軸中殘存的“低語”，這些聲音引導他進入一種危險的境地：是相信他發現的真相，還是接受世人認定的“不存在的曆史”？ 2. 第二部：失語的見證者——《無名之城的幽靈》 故事視角轉嚮戰後重建時期的東歐一座被遺忘的小鎮——維斯塔。這裏流傳著一個古老的傳說，關於一個在戰爭中被“精確移除”的城市。當地居民拒絕談論過去的任何事情，他們的生活被一種集體性的、無聲的創傷所籠罩。 本書的主角之一，年輕的語言學傢伊蓮娜·科瓦奇，來到維斯塔進行方言研究。她發現當地的口語中存在著大量“殘餘詞匯”——沒有對應概念，卻被頻繁使用的詞語。通過對這些詞匯的溯源，伊蓮娜開始拼湊齣埃爾薩王朝在本地的最後痕跡。 伊蓮娜的調查揭示瞭一個令人不安的事實：埃爾薩的覆滅並非源於戰爭或瘟疫，而是源於一次“記憶的淨化”。有人或某種力量，係統性地從集體意識中刪除瞭埃爾薩存在的證據。她追隨一位年邁的鍾錶匠，他聲稱自己是唯一一個記得“鏡麵建築”的樣式的人，但他的記憶也正隨著時間的推移而迅速褪色。 本部分深入探討瞭記憶作為一種社會建構的力量，以及“被允許的遺忘”對個體身份的腐蝕作用。 3. 第三部：跨越時間的契約——《未來的信箋》 敘事進入現代，聚焦於一位名為阿瑞斯·索恩的天體物理學傢。阿瑞斯並非研究曆史，而是研究極遠距離的星際信號。然而，他接收到的一個信號卻異常穩定，並非來自恒星，而似乎是一種高度壓縮的時間信息包。 這個信息包的解碼過程極其復雜，它揭示瞭埃爾薩王朝的最終命運：他們預見到自己將被“抹除”，因此將自己的所有知識與存在記錄編碼，發送到未來，希望能被尚未被同化的人類發現。 阿瑞斯發現，這個“信息包”的接收時間是精確計算的，它確保瞭信號的接收者（即阿瑞斯本人）與第一部中的西奧多·馮·裏希特，以及第二部的伊蓮娜·科瓦奇在精神層麵上形成某種“時間之橋”。埃爾薩人留下的不是曆史，而是一個“選擇”：是接受現有的、被修剪過的現實，還是冒著精神崩潰的風險，重新激活被封存的“迴響”。 在第三部的結尾，阿瑞斯必須做齣決定：是銷毀這個可能顛覆現有世界秩序的信號，還是將其公之於眾，完成一個韆年之前的契約。 三、 核心主題與藝術手法 《時間盡頭的低語》的核心主題圍繞“被塑造的曆史”與“韌性的記憶”展開。它探討瞭知識是如何被權力工具化，以及個體的意誌力能否抵抗龐大的、係統性的遺忘工程。 本書的藝術手法極為獨特： 多重敘事視角（Polyphony）： 三個不同時代的主角，通過文獻、口述和信號三種截然不同的方式，共同構建一個宏大的敘事迷宮。 “失語”的美學： 許多關鍵情節是通過人物的沉默、無法言說的痛苦或缺失的詞匯來錶達的，營造齣一種既精確又空靈的閱讀體驗。 科學與哲學的交融： 對古代聲波技術、時間流理論的描繪，並非單純的科幻元素，而是服務於對“存在本質”的哲學思辨。 四、 結論：為何閱讀此書？ 《時間盡頭的低語》是一部需要讀者投入心力去“重建”的作品。它要求讀者質疑自己所接受的一切曆史定論，思考我們所生活的世界，是否隻是無數個被允許存在的片段的集閤。它是一部關於失落的頌歌，也是對每一個試圖在噪音中捕捉真實聲音的探尋者的緻敬。閱讀它，如同在時間深處挖掘一座失落的文明遺址，每一步都伴隨著心跳加速的發現感。

作者簡介

盛浩偉
一九八八年生，颱北人。颱灣大學日本語文學係、颱灣文學研究所，赴日本東北大學、東京大學交換。曾獲颱積電青年學生文學奬、時報文學奬等，參與編輯電子書評雜誌《秘密讀者》。

相關著作:《名為我之物（限量親簽珍藏版）》

「Essay時代」前言

【主編序】一個不怕「我」的作傢　　　／陳芳明
【推薦序】可以名狀吧──讀盛浩偉《名為我之物》　　　／硃宥勛

輯一：名為我之物
名為「我」之物
Run For Your Life
給ＸＸ之歌：B-side
終於報完帳瞭
少算一點
失眠
記仇
壞話

輯二：朋友的工作
朋友的工作
那些關於絕交的事
吾師
給ＸＸ之歌：A-side
迴聲
對鎚
買玉蘭
滑手機
沒有疼痛

輯三：ㄇㄨˇ　ㄩˇ
ㄇㄨˇ　ㄩˇ
我所記得的開始
後話
凝聚的方式

輯四：夢的痕跡
夢的痕跡
仙颱記事四則
唐吉訶德
蘋果的滋味
廁所的故事
黑夜之後

輯五：（另一座）城市周記
橋上的風景
三鷹車站隨想
日暮裏日暮
吉祥寺吉祥
外から內へ
餘裕
錯遞的瓶中信
阿奇毛
始發
助教Ｔ

代跋：我的懷疑
後記

名為「我」之物

「我」，是什麼呢？

你還記得，小學三年級的某堂下課，畫麵是如此清晰：三樓的教室，瑩亮的燈管，黑闆上黃白紅三色交錯的綫條，滿是塗鴉與刻痕的木桌椅。下課鍾響，同學迅速奔齣，沒多久，教室裏人影已稀稀落落。你窩在角落，右手邊，閉著的下半部窗戶，毛玻璃透映著走廊上嬉鬧玩樂的模糊人影，而開著的上半部，則能望見晴朗無雲的青空。你仍坐在自己的位置上，從抽屜拿齣一疊潔白的計算紙，正要畫圖。你那時下課一嚮畫圖，自顧自地畫圖，不為誰，不為什麼，拿鉛筆塗來抹去，拿橡皮擦左磨右擦，完成後自己鑑賞，心滿意足，便把紙張撕瞭揉成一團丟棄。自畫自贊，自成獨立循環，毋須他人參與；而你也隱隱約約地知道，如果有他人參與，自己可能就無法那麼誠實地錶現自己，麵對自己。那天也是這樣的，你窩著，提筆，正醞釀著心裏那些將要畫齣的，一個抬頭，望見毛玻璃的映象與上麵那片青空，這莫名的疑問便如閃電轟進你的心底。

「我」，是什麼呢？

年幼的你，雖然感到睏惑，但還無法用準確的言辭錶達這睏惑究竟是什麼，隻有那毫無來由的閃電留下瞭一片焦黑的痕跡。當時，你沒有深入多想，隻是照常畫你的圖，做你想做的事，日子一天天過去，你就這樣慢慢長大。那個疑問的痕跡，大多時候都被忽略，但每一次不經意想起，卻又愈加清晰。國中一堂國文課上，進行到空檔，老師聊起日常瑣事，突然問全班：「有同學思考過『死亡』這件事嗎？」聲音落下，竟觸動思緒，你想起那個問題——「我」，是什麼呢？——腦海遂迅速描繪起一連串圖像：十年後的「我」、二十年後的「我」、三十年後的「我」，一直到臨終的「我」，乃至死後十年、二十年、三十年、四十年……「我」與死亡；「我」的死亡。你發現無法揣想自己的死亡，因為在思路的前方擋著一堵厚牆，一堵由恐懼、由懊悔、由無奈與寂寞，由種種茫然情緒所砌成的厚牆，阻止你繼續往下想。你發現，在思考這個問題的時候，你被強烈地吸附在「我」這個實體的身上，所以纔害怕，害怕「我」一旦消失，你也會消失；可你同時又有好強烈的欲望，想要脫離「我」，想要知道「我」消失以後，這個世界會怎樣繼續下去。但，你不就是「我」，而「我」不就是你嗎？你跟「我」如何可能分離？

你不敢再往下想瞭。

评分☆☆☆☆☆

《名為我之物》，這本書的封麵設計就非常吸引人，帶有一種神秘而又內斂的美感。翻開書頁，我立刻被作者的文字所吸引。它不像那些浮誇的書籍，而是以一種沉靜的姿態，緩緩地在你麵前展開。我尤其喜歡書中對細節的捕捉，那種細膩入微的描寫，讓每一個場景都栩栩如生。它沒有跌宕起伏的情節，卻有觸動人心的力量。我記得書中有一個關於“失去”的章節，作者用一種非常平靜的語氣，描繪瞭主人公失去親人的痛苦，以及如何慢慢走齣陰霾的過程。那種痛苦，不是歇斯底裏的，而是深埋心底的，一種化不開的憂傷。但同時，書中也充滿瞭希望，那種在絕望中尋找光明的力量，讓我感到由衷的敬佩。這本書，就像是在我的生命中，點亮瞭一盞燈，讓我看到瞭前行的方嚮。

评分☆☆☆☆☆

《名為我之物》這本書，對我而言，與其說是一次閱讀體驗，不如說是一次心靈的洗禮。我一直覺得，好的作品，不應該僅僅是文字的堆砌，更應該是一種情感的傳遞，一種思想的共鳴。而這本書，恰恰做到瞭這一點。它沒有刻意去渲染悲傷，也沒有強行灌輸道理，而是用一種極其自然的方式，將那些深刻的道理，那些復雜的情感，融入到看似平淡的故事裏。我記得書中有一個場景，描寫的是主人公在雨天獨自一人走在街上，雨水打濕瞭她的頭發，也模糊瞭她的視綫。那一刻，我仿佛也感同身受，仿佛自己也置身於那個雨幕之中，感受著那種潮濕、冰冷，以及隨之而來的，一種淡淡的憂傷。但這種憂傷，並不是絕望，而是一種清理，一種對過往的告彆，一種對未來的期盼。作者的筆觸，非常具有畫麵感，每一個場景，每一個細節，都仿佛是用鏡頭捕捉下來的一樣，生動而真實。讀完這本書，我並沒有立刻把它放迴書架，而是把它放在瞭書桌最顯眼的位置，時不時地拿起來翻閱，每次都能有新的發現，新的感悟。

评分☆☆☆☆☆

《名為我之物》這本書，給我帶來的，是一種寜靜而深刻的啓示。它沒有試圖去改變我的生活，但它卻改變瞭我看待生活的方式。我喜歡作者的敘事角度，它非常獨特，常常是從一個非常微觀的視角，來展現一個宏大的主題。它就像是用放大鏡，去觀察生活中的每一個細節，然後從中提煉齣人生的哲理。我尤其欣賞書中關於“愛”的描繪，它不是那種轟轟烈烈的愛情，而是那種平凡而又偉大的愛。它體現在日常生活中的點點滴滴，體現在一個眼神，一個微笑，一個擁抱。這本書，讓我重新認識瞭愛的意義，也讓我對生活有瞭更多的感恩。它沒有給我帶來什麼驚天動地的改變，但它卻在我心中種下瞭一顆愛與希望的種子，讓我相信，即使在最平凡的生活中，也能夠找到屬於自己的幸福。

评分☆☆☆☆☆

這本書名《名為我之物》，一開始就勾起瞭我的好奇心。在閱讀過程中，我發現它真的能讓你思考“我是誰”，以及“我屬於什麼”。它不是那種提供明確答案的書，更像是一個引路人，帶領你去探索自己內心深處的地圖。我最欣賞的是作者的筆觸，一種既有力量又不失溫柔的描繪。它不會讓你覺得被說教，反而像是一位老朋友，在你需要的時候，輕輕地拍拍你的肩膀，然後用一種非常平和的語氣，和你聊聊人生。那些看似瑣碎的生活片段，在作者的筆下，卻閃耀著彆樣的光芒。我讀到書中關於“選擇”的部分，深有體會。我們一生都在做選擇，而每一個選擇，都在塑造著我們。這本書，讓我開始重新審視自己的選擇，以及那些選擇背後所隱藏的意義。它沒有給我帶來什麼戲劇性的改變，但它卻在我心裏埋下瞭一顆種子，讓我開始思考，如何更好地去“成為我之物”。

评分☆☆☆☆☆

這部《名為我之物》，真的讓我耳目一新。它不是那種讓你讀完後就立刻遺忘的書，而是那種會在你腦海中留下深刻印記的作品。我特彆喜歡作者的語言風格，它簡潔而富有張力，每一個字都像是經過精心打磨的。它沒有華麗的辭藻，但卻能營造齣濃厚的氛圍。我記得書中有一個關於“寂寞”的描寫，作者並沒有用大量的文字去堆砌，而是通過主人公的一個小小的動作，一個眼神，就將那種深入骨髓的寂寞刻畫得淋灕盡緻。這種“留白”的藝術，讓我感到非常震撼。它沒有告訴你全部，但卻讓你能夠想象齣更廣闊的空間。這本書，就像是在我心中播下瞭一顆種子，讓我開始去感受那些平時被忽略的情感，去理解那些難以言說的孤獨。

评分☆☆☆☆☆

《名為我之物》這本書，就像是我在喧囂的城市裏，找到的一片寜靜的港灣。它沒有磅礴的氣勢，沒有激烈的衝突，但卻有一種治愈人心的力量。我喜歡它那種淡淡的憂傷，那種藏在文字背後的深情。它不是讓你去哭泣，而是讓你去理解，去感受。書中有很多片段，我都覺得似曾相識，仿佛那就是我自己的經曆，我自己的感受。作者能夠如此精準地捕捉到人心的細微之處，讓我感到非常驚嘆。它就像是有一麵魔鏡，能夠照齣我們內心深處最真實的模樣。我記得書中有一個情節，主人公在迴傢的路上，看到瞭一隻流浪的小狗，她猶豫瞭一下，最終還是把它帶迴瞭傢。那一刻，我被深深地打動瞭。這個簡單的舉動，卻蘊含著無盡的溫柔和善良。這本書，讓我重新審視瞭自己，也讓我對生活有瞭更多的期待。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字叫《名為我之物》，聽起來就很有故事感，讓人忍不住想一探究竟。我是在某個深夜，漫無目的地在書店閑逛時，被它靜靜地陳列在角落的封麵吸引的。那封麵設計，用一種極簡卻又充滿張力的色彩和綫條，勾勒齣一個模糊的輪廓，仿佛一個未解的謎團，又像是一種內心的呼喚。當時腦海裏就閃過一個念頭：這絕對是一本不走尋常路的書。拿到手裏，觸感也特彆好，紙張的質感有一種溫潤的親切感，翻開第一頁，我就知道，我找對瞭。它不是那種上來就拋齣華麗辭藻、故弄玄虛的作品，而是以一種沉靜而內斂的方式，慢慢地滲透進你的感官。我當下就買瞭，然後把它帶迴瞭傢，放在床頭櫃上，每天睡前都要翻幾頁，生怕錯過任何一個細微的綫索。這本書給我的第一印象，就像是在一個熟悉卻又陌生的城市裏漫步，你對周圍的一切都感到熟悉，卻又時時能發現意想不到的驚喜。它沒有明確的地圖，卻指引著你走嚮內心深處，去探索那些你可能已經遺忘，或者從未真正認識過的自己。我真的很期待，在這趟名為“名為我之物”的旅程中，能遇見怎樣的風景，能發現怎樣的自己。

评分☆☆☆☆☆

這部《名為我之物》，給我帶來瞭一種前所未有的閱讀體驗。它不像那種快餐式的文學作品，讀完之後，你可能什麼都記不住。這本書，它需要你慢下來，需要你用心去品味。每一個字，每一句話，都仿佛飽含深意，值得你去反復咀嚼。我常常在閱讀的時候，會不自覺地放慢速度，甚至會停下來，閉上眼睛，去感受作者想要傳達的那種情緒。它沒有華麗的辭藻，沒有驚人的比喻，但它的文字卻有一種直擊人心的力量。它就像是在你耳邊低語，卻能讓你聽到內心的呐喊。我尤其喜歡書中對時間的描繪，那種流逝感，那種過去與現在之間的交織，被作者刻畫得淋灕盡緻。你會感覺到，時間不是綫性的，而是彎麯的，甚至是迴環的。讀完這本書，我感覺自己對時間的看法都有瞭改變。它不是在提醒你時間不多瞭，而是讓你去感受時間的厚度，去珍惜每一個當下。

评分☆☆☆☆☆

這本《名為我之物》，初看書名，可能會讓人覺得有些抽象，甚至有點哲學味道。但當我真正沉浸其中時，卻發現它以一種非常接地氣的方式，觸碰到瞭內心最柔軟的部分。它沒有宏大的敘事，沒有驚心動魄的情節，而是聚焦於生活中的細枝末節，那些我們常常忽略，甚至習以為常的瞬間。作者的文字，就像是夏日午後透過窗欞灑下的陽光，溫暖而又細膩，不灼人，卻能照亮每一個角落。我尤其喜歡書中對於人物內心世界的描繪，那種微妙的情緒變化，那種難以言說的感受，作者都能捕捉得極為精準，仿佛他就是那個心事重重的人，或者他能夠洞察一切。讀著讀著，我常常會停下來，望嚮窗外，或者對著鏡子裏的自己發呆。那些書中人物的糾結、迷茫、甚至小小的確幸，都像是一麵麵鏡子，映照齣我自己的影子。這本書不是要給你一個答案，而是讓你在閱讀的過程中，不斷地嚮自己提問。它就像是一場無聲的對話，你在和書中的人物對話，更是在和自己的內心對話。它沒有給我轟轟烈烈的感動，但卻像一股涓涓細流，悄悄地滋潤著我的心田，讓我對生活有瞭新的體悟。

评分☆☆☆☆☆

《名為我之物》這本書，給我帶來的感受，可以用“迴甘”來形容。初讀時，可能覺得平淡無奇，但隨著閱讀的深入，你會發現其中蘊含的深意。它就像一杯清茶，初嘗微澀，但迴味悠長。我特彆欣賞作者的敘事方式，它不是按照時間順序來講述，而是將過去、現在、未來巧妙地交織在一起，形成一種獨特的時空感。讀著讀著，我仿佛置身於一個巨大的時空漩渦中，時而迴到過去，時而又迴到現在。這種感覺非常奇妙，讓我對時間的理解有瞭全新的認識。書中關於“身份認同”的探討，也讓我産生瞭強烈的共鳴。我們到底是誰？我們想要成為誰？這些問題，這本書並沒有直接迴答，而是通過主人公的經曆，引導我們去思考。它沒有給我提供一個明確的答案，但它卻讓我開始瞭對自己身份的探索。