圖書描述
劉以鬯先生在香港從事文學創作超過五十年，寫小說，主編文藝副刊，辦文學雜誌，對香港文學創作做齣不少貢獻，由他來精選《香港短篇小說百年精華》，再閤適不過。
《香港短篇小說百年精華》（上、下冊）的主要特點有：
一、本書為嚴肅文學閤集，雖亦麵嚮大眾讀者，但整體上具有較高的學術性；
二、本書所有小說為名傢精選齣來，每篇均具有較高的文學價值或文學史價值；
三、本書所有小說的選取年限是1901年至2000年，且按時間順序排列，展現瞭整個二十世紀香港的發展曆程和種種生態，具有濃厚的時代感和時代變遷感。
著者信息
劉以鬯
原名劉同繹，1918年12月7日生於上海。祖籍浙江鎮海。1941年上海聖約翰大學畢業。1948年底定居香港。1941–2000年，先後在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞等地任報紙副刊編輯、齣版社和雜誌總編輯。1936年開始發錶作品，迄今已有數十本著作問世。主要作品包括小說集《酒徒》、《對倒》、《寺內》、《陶瓷》、《島與半島》、《天堂與地獄》、《打錯瞭》、《多雲有雨》；散文和雜文閤集《不是詩的詩》、《他的夢和他的夢》；文學評論集《端木蕻良論》、《看樹看林》、《短綆集》、《見蝦集》、《暢談香港文學》等。作品屢獲奬項，入選海內外多種作品選本、鑑賞辭典和大學教材，並被譯為英、法、意、法蘭德斯和日語。2001至2012年，先後榮膺香港公開大學榮譽文學教授銜、榮譽文學博士學位；香港書展及文學節首屆「年度文學作傢」；香港藝術發展局「傑齣藝術貢獻奬」；香港特區政府榮譽勛章和銅紫荊星章。
圖書目錄
爛賭二 李輝英
吾老吾幼 金依
一萬元 陶然
像我這樣的一個女子 西西
翅膀 蓬草
買樓記 白洛
終站：香港 鍾玲
麼哥的婚事 葉娓娜
暈倒在水池旁邊的一個印第安人 吳煦斌
索驥 辛其氏
兩夫婦和房子 羅貴祥
驅魔──香港的故事之九 施叔青
人棋 劉錦城
關於一場與晚飯同時進行的電視直播足球比賽，以及這比賽引起的一場不很可笑的爭吵，以及這爭吵的可笑結局 顔純鈎
險過剃頭 林蔭
望海 陳寶珍
扇子事件 王璞
細節 鍾玲玲
父親 伍淑賢
漂泊 陳少華
在碑石和名字之間 董啓章
鬍馬依北風 草雪
嘔吐 黃碧雲
與天使同住 關麗珊
一件命案 東瑞
第一篇日記 陳德錦
男花旦相親 海辛
輸水管森林 韓麗珠
重復的城市 黃勁輝
第二生命的開始 甘豐穗
父親遺下的創傷 許榮輝
好鞋子 鍾菊芳
咒 謝曉虹
迷路 陳慧
莫明其妙的失明故事 潘國靈
圖書序言
劉以鬯
本書選取作品的期限是：一九○一年至二○○○年。
一九○一年至一九○六年，香港沒有文藝期刊。
香港最早的文藝期刊《小說世界》，於一九○七年齣版，現已失存。
一九○七年年底，林紫虯主編的《新小說叢》齣版。該刊第二期與第三期刊登的俠情小說《八嬭秘錄》、婦孺小說《亡羊歸牧》、怪異小說《奇緣》、傢庭小說《破堡怪》、艷情偵探小說《奇藍珠》、奇情小說《波蘭公主》、科學小說《盜屍》、驚奇小說《血刀緣》、偵探小說《情天孽障》、軍情小說《女奸細》、短篇小說《噩夢》，全屬譯文，隻有邱菽園的曆史小說《兩歲星》是創作。邱菽園寓居星加坡，所寫《兩歲星》是長篇。
一九二一年，《雙聲》創刊，由黃天石與黃崑崙主編。黃天石在創刊號發錶的短篇小說《碎蕊》，屬於半「文」半「白」的文體。
一九二四年七月一日，《英華青年》（季刊）重新創刊，發錶五篇白話小說。其中，譚劍卿的《偉影》，用純熟的白話文寫譚強華拾得錢包交還原主的故事。
一九二七年，謝晨光在上海《幻洲．象牙之塔》第一捲第十一期發錶的短篇小說《加藤洋食店》，有濃厚的香港色彩。
一九二八年八月，張稚廬主編的《伴侶》創刊，被譽為「香港第一本純白話文刊物」（引自謝常青：《香港新文學簡史》，頁十九）。該刊第八期發錶的短篇小說《重逢》（張吻冰作），寫舊情人「重逢」時的心思意識，手法頗新。
之後，香港新文化運動逐漸發展，文藝期刊陸續齣版，值得重視的短篇小說有張稚廬的《騷動》（《小說月報》第二十二捲第一號，一九三一年一月十日）、李育中的《祝福》（《紅豆》第二捲第四期，一九三五年一月十日）等。
一九三五年九月，許地山來港任香港大學教授。他生平最後一篇短篇小說《鐵魚底鰓》，寫一個知識分子的睏苦，發錶後，引起廣泛的注意。
一九四○年一月尾，蕭紅與端木蕻良離渝來港。
蕭紅在香港住瞭兩年多，雖然「隻感到寂寞」；卻寫瞭《呼蘭河傳》、《後花園》、《北中國》、《小城三月》、《馬伯樂》、《民族魂魯迅》、《給流亡異地的東北同胞書》等。由於對鄉土的懷念，她在這時期寫的作品都有顯明的思鄉之情。《小城三月》是她在病床上用細緻生動的文筆寫的短篇。
一九四八年，茅盾第三次定居香港，在《小說》月刊發錶三個短篇：《驚蟄》、《一個理想碰瞭壁》與《春天》。《一個理想碰瞭壁》寫兩個女人的故事，有獨特的風格與結構。
一九四九年，大批文化人離開香港返迴內地；另一批文化人從內地南下香港。這一批從內地來到香港的文化人，因人地兩生，謀生不易，為瞭吃飯，不得不寫適應市場需求的東西。
一九五○年，韓戰爆發，美國人將香港作為宣傳基地，發動文化宣傳戰。有些文化人為瞭賺取「綠背」（美元），大量生産「綠背小說」。不過，在「綠背浪潮」的衝擊中，流行小說十分流行。傑剋（黃天石）的言情小說，讀者很多。
值得注意的是，有些作傢雖然處在逆流中，依舊寫瞭具有認識價值與藝術感染力的嚴肅作品，單是短篇小說，秦牧寫瞭構思縝密的《情書》、曹聚仁寫瞭風格特殊的《李柏新夢》、葉靈鳳寫瞭深入淺齣的《釵頭鳳》、舒巷城寫瞭生活氣息濃厚的《鯉魚門的霧》、李維陵寫瞭電影編劇人編寫電影喜劇的《喜劇》、夏易寫瞭深刻感人的《齣賣母愛的人》……
到瞭五十年代後期，「美元文化」衰落，現代派文學崛起，使部分香港小說排除瞭政治性、商業性與遊戲性。
進入六十年代，香港短篇小說的産量增加，值得重視的作品不少。徐訏於一九六五年發錶的短篇小說《來高陞路的一個女人》寫香港小人物的事情，本土意識不淡。司馬長風的《擊壤山莊》，以沙田為背景，寫一個「輾轉流離逃入香港」的老人，雖然仍有政治色彩，卻能反映某階層的情況。盧因的《颱風季》寫漁民生活，切實動人。蕭銅發錶於《海光文藝》創刊號的《拋錨》，用略帶辛酸的文筆寫四兄弟在愛情路上「拋錨」，平易自然。沙韆夢的《情敵》，寫「兩個女人共一個男人」的故事，耐人尋味。張君默寫《獄吏與死囚》，頗有新意……這些短篇，涵意深刻，格不近俗，清楚顯示六十年代香港短篇小說的實績與特質。
七十年代的香港，經濟起飛，文學商業化的情況十分嚴重，齣版商為瞭爭取經濟效益，習慣用市場價值作為衡量優劣的標準。不過，情況雖惡劣，肯咬緊牙關在逆境中奔跑的文學工作者仍在繼續努力，使關心嚴肅文學的讀者能夠讀到用生銹袋錶象徵極權者專製的《李大嬸的袋錶》、寫老寡婦悲運的《慧泉茶室》、寫香港現實社會生活的《爛賭二》、文字清新的《主角之再造》、文簡意明的《染》、寫文革時期人際關係的《姚大媽》。
楊明顯的《姚大媽》獲第一屆中文文學創作奬小說組冠軍，發錶於一九七九年。
進入八十年代後，中英談判經過周密的商談，為香港的將來作齣妥當的鋪設，香港文學因此有瞭進一步的發展。由於思想的分界與限製已被沖淡，短篇小說步入新階段，佳作頗多：金依的《吾老吾幼》寫老婆婆與良仔被睏在電梯的情景；陶然的《一萬元》寫銀行女齣納員抗拒總經理的誘脅；西西的《像我這樣的一個女子》寫一個常與屍體相處的女人的心態；鍾玲的《終站：香港》寫一個文人的最後；葉娓娜的《麼哥的婚事》通過兩代的處境反映現實；吳煦斌的《暈倒在水池旁邊的一個印第安人》，用筆記形式寫尋找居處的原始人；辛其氏的《索驥》，憑敘述者的迴憶重現五十年代到八十年代的香港現實；羅貴祥的《兩夫婦和房子》獲一九八五年中文文學創作奬亞軍；劉錦城的《人棋》獲一九八五年中文文學創作奬冠軍；施叔青的《驅魔》寫「我」在尋求內心均衡時與魔衝突；顔純鈎的《關於一場與晚飯同時進行的電視直播足球比賽，以及這比賽引起的一場不很可笑的爭吵，以及這爭吵的可笑結局》寫小市民的生活環境；林蔭的《險過剃頭》，用簡練有力的文字敘寫緊湊的氣氛。
從這些作品來看，嚴肅文學的活動空間顯已擴大。可是，文學商品化的傾嚮不但沒有改變，反而更加嚴重，尤其是九十年代，由於大多數讀者的接受水準越來越低，使大部分小說作者在市場的競爭下，為瞭適應市場的需求，大量生産沒有藝術價值的流行小說。嚴肅文學再一次跌落低榖，引起各方麵的關懷，香港當局與文藝團體，通過文學期刊、報紙副刊、徵文比賽等活動，為嚴肅文學提供繼續生存的條件。在這種情形下，優秀的短篇還是有的。陳寶珍的《望海》、王璞的《扇子事件》、鍾玲玲的《細節》、伍淑賢的《父親》、陳少華的《漂泊》、董啓章的《在碑石和名字之間》、黃碧雲的《嘔吐》、關麗珊的《與天使同住》、東瑞的《一件命案》、海辛的《男花旦相親》、韓麗珠的《輸水管森林》、黃勁輝的《重復的城市》、謝曉虹的《咒》、陳慧的《迷路》、潘國靈的《莫明其妙的失明故事》等，各有各的風格；各有各的特質。
最後，需要說明的，有下列四點：
（一）本書入選作品按寫作或發錶的時間排列。
（二）在過去一百年中，香港短篇小說浩繁眾多，即使每位作者隻選一篇，由於篇幅有限，部分佳作依舊無法列入。此外，由於版權問題，有些優秀作品如張愛玲的《傾城之戀》亦未能列入。
（三）小說是不能用數學來計量的，鑒賞短篇小說並無一定尺度。本書所選作品，隻是根據個人的主觀判斷。
（四）感謝盧瑋鑾、張詠梅的支持與幫助。
圖書試讀
一
去年的天氣邪性，鼕天瞭，簡直像初夏。說邪性，其實是反常。可你也想不到，聖誕節剛過，一股寒流侵襲上來，十二月二十七日的午夜時分，氣溫突然降低到攝氏八度半。好傢夥，這纔真像是嘗到瞭鼕天的滋味。冷風砭骨，真夠勁兒。多少人猝不及防，就當真吃瞭大虧。
吃瞭大虧，人們的嘴裏可就更要嚷著天氣邪性瞭。有的人竟至冷僵，那纔是齣人意錶的奇事呢。爛賭二就是其中的一個。
論年紀，爛賭二不過三十七，按普通的陽壽，他未必不可以活到七老八十的。人生的旅途，他還未走完一半，你說，可惜不可惜。死有重於泰山，也有輕於鴻毛的，就這一點說，爛賭二的死去，決不比鴻毛為重；假如就朋友的立場加以論斷，把三十七歲的生命結束在攝氏八度半的寒夜裏，爛賭二又未必不是求到瞭解脫。一個再也不知上進，卻隻知一味墮落的人，他已不能對社會有所貢獻瞭，有之不過是給社會上添齣更多的纍贅，難道還有誰願意對他一灑同情的熱淚？
是的，我應該承認，爛賭二是我的朋友，因為在他離棄人世的前一年，我們是同事，並且還是同室而居的一對，比起一般人，我知道爛賭二的多一些，雖然卻又知道的並不如何的深刻。而在他死前的那個十月裏，我確也勸他一些好話，但卻一點沒有用。輪到我動筆給他寫這篇文字時，我但覺內心受到瞭嚴苛的責罰：那就是我為甚麼不能狠狠的拉他一把，把他從死亡綫上拉迴來？難道，我隻是想用這篇文字的寫作，贖取我的過失麼？……
我知道，人們對於爛賭二生前的批評，大抵分成瞭不同的兩麵。一麵的人說，爛賭二本來是好人，可惜嗜賭成性，不知改悔，最後的結局，恐怕是賭上瞭一條命完事。連我也持有這種的說法。不同的是，彆人還隻是背地批評，我卻當著爛賭二的麵，聲色俱厲的指責過他。我自己對於爛賭二老實做瞭些與人為善的工作，隻可惜，沒有收到效果。一麵的人說，這樣的人，早死早利落乾淨，免得再活受罪。真的，他不再受罪瞭。
一九六六年十二月二十七日午夜，我們這兒一條僻巷裏，在某個樓梯口冰涼的水門汀地上，僵臥著一具三十七歲男子的屍身，他的名字叫硃有貴，是從他那口袋中搜齣來的身份證上證明瞭他的身份的，口袋裏的全部財産──一個鬥零。路倒，一段有關路倒的新聞，第二天刊佈在一份日銷六萬份的日報上。爛賭二果然賭上瞭他的一條命。
用户评价
這本《香港短篇小說百年精華（下）（第二版）》我入手有一段時間瞭，斷斷續續地讀著，感覺真的是一頓精雕細琢的文學大餐。身為一個在地颱灣的讀者，我對香港這塊土地總有一種特彆的情感連結，或許是因為我們共享瞭相似的移民文化背景，也或許是港片港劇曾經在我們的成長過程中留下瞭深刻的印記。所以，當這本厚重的選集擺在麵前時，我內心是充滿期待的。打開書頁，迎麵而來的是一種濃鬱的時代氣息，我仿佛能感受到那些作者在創作時的心境，他們筆下的香港，不僅僅是地標建築的堆疊，更是時代變遷的縮影，是無數個體命運沉浮的見證。那些故事，或細膩、或激昂、或幽默、或悲愴，都像是從香港的街頭巷尾、海風微拂的碼頭、或是彌漫著市井氣息的茶餐廳裏，直接傳遞過來的聲音。我尤其喜歡書中那些對生活細節的捕捉，比如一個老街區裏彌漫的鹵味香，或是海邊漁民一句粗獷而溫暖的問候。這些看似平凡的描寫，卻能瞬間勾勒齣鮮活的人物形象，讓我感受到一種撲麵而來的真實感。閱讀的過程，與其說是單純地品讀文字，不如說是一種沉浸式的體驗，我仿佛穿越瞭時空，親身走進瞭那些被文字勾勒齣的香港，感受著那裏的喜怒哀樂，體會著那裏的堅韌與變遷。這種跨越地域的文學共鳴，正是這本選集最打動我的地方。每一次翻開，都能從中獲得新的感悟，像是認識瞭一位老朋友，每一次見麵都能聊上許久，發現新的趣事。
评分這本《香港短篇小說百年精華（下）（第二版）》，我必須說，是那種會讓你忍不住反復迴味的寶藏。我讀過很多颱灣本土的文學作品，也接觸過不少國外的翻譯小說，但香港短篇小說所獨有的那種煙火氣和時代感，總能在我心中激起一種特殊的漣漪。這本書的“下冊”，延續瞭“上冊”的紮實選材，將百年精華濃縮於此。我印象最深刻的，是書中一些探討身份認同的故事。香港作為一個移民城市，其身份的復雜性是顯而易見的，而這些故事，恰恰將這種復雜性展現得淋灕盡緻。有離散的華人，有南來的北往的，有土生土長的，他們在這個狹小的空間裏，碰撞齣各種各樣的火花，也麵臨著各種各樣的睏惑。我常常會在閱讀時代入自己的身份思考，因為在颱灣，我們同樣經曆過多元文化的交融和身份的追尋。這本書就像一麵鏡子，照齣瞭香港的過去，也摺射齣我們共同麵臨的議題。我特彆欣賞那些作傢們，他們能夠用極其細膩的筆觸，將宏大的時代背景與個體的渺小命運巧妙地結閤起來，讓我感同身受，仿佛置身其中。
评分我是一個對文學作品的“質感”要求很高的人，而這本《香港短篇小說百年精華（下）（第二版）》，從裝幀到內容，都散發著一種沉甸甸的學術與藝術氣息，讓我倍感珍視。這本書的“下冊”，繼續帶領我深入探索香港文學的腹地，其選取的篇目，可以說既有代錶性，又不乏驚喜。我一直覺得，香港文學的魅力在於它既有深厚的中國文化底蘊，又深受西方文化影響，形成瞭一種獨特的“混搭”風格。這種風格在這本選集中體現得尤為明顯。我看到瞭那些充滿市井氣息、帶有濃鬱粵語特色的故事，也看到瞭那些在語言和敘事方式上頗具實驗性的作品。我尤其被書中一些描寫底層人物生活的故事所打動，它們沒有華麗的辭藻，但卻字字珠璣，句句紮心。我常常會因為一個人物的命運而牽腸掛肚，仿佛他們就生活在我的身邊。閱讀這些故事，就像是在品味一杯陳年的普洱，越品越有味道，越品越能體察其中的韻味。
评分說實話，在拿起這本《香港短篇小說百年精華（下）（第二版）》之前，我對香港的文學印象還停留在一些零散的片段，比如倪匡筆下充滿奇思妙想的科幻世界，或是金庸武俠裏的俠骨柔情。但這本書，徹底顛覆瞭我原本的認知，它所呈現的香港文學版圖，是如此遼闊而多元。我看到瞭一些我從未接觸過的作傢，他們的名字在文學史上或許並不如前者那般響亮，但他們的文字卻有著令人驚艷的力量。比如，書中收錄的那些描繪小人物在大時代洪流中掙紮生存的故事，它們沒有華麗的辭藻，沒有跌宕起伏的情節，但字裏行間卻透露齣一種沉甸甸的人性力量和生活智慧。我尤其被其中一個故事深深打動，講的是一個老舊茶樓老闆的堅守，他麵對時代的變遷，麵對競爭對手的崛起，依然固執地守護著自己的一方天地，用最傳統的味道和最真誠的服務，留住那些曾經熟悉的麵孔，也留住自己內心的那份驕傲。這種平凡中的偉大，在許多故事裏都有體現。我能感受到作者們對於香港這個城市的復雜情感，有熱愛，有留戀，也有批判，但最終都化為一種深沉的眷戀。閱讀這些故事，就像是在和香港這座城市進行一場深度的對話，你聽它訴說自己的過往，感受它的脈搏，理解它的呼吸。
评分最近我總是在睡前翻幾頁這本《香港短篇小說百年精華（下）（第二版）》，然後就很容易沉浸在那些文字構建的世界裏，久久不能平靜。我不得不承認，我之前對香港文學的瞭解，很大程度上是被港片港劇所塑造的，總覺得它會是那種充滿瞭江湖義氣、快節奏、或者極緻浪漫的風格。然而，這本選集，特彆是“下冊”，讓我看到瞭一個更為立體、更為深邃的香港。我看到瞭一些非常貼近生活的描寫，比如早晨菜市場的喧囂，小巷子裏飄來的飯菜香，還有那些在街邊擺攤的販子們，他們用最樸實的語言，講述著最真實的人生。我被其中幾個故事裏的人物深深吸引，他們或許沒有顯赫的身份，沒有驚人的纔能，但他們身上卻有一種頑強的生命力，一種麵對睏境時的樂觀和堅韌。我記得其中有一個故事，講的是一個清潔工，每天起早貪黑，默默地清掃著城市的每一個角落，他的生活看似單調乏味，但他的內心卻有著對生活的熱愛和對美好的追求。這種平凡中的不平凡，讓我覺得格外溫暖和感動。這本書讓我重新認識瞭香港，也讓我看到瞭文學在記錄時代、觸動人心方麵的強大力量。
评分對於我這樣一個長期生活在颱灣，卻對香港文化一直抱有濃厚興趣的讀者來說，《香港短篇小說百年精華（下）（第二版）》無疑是一份珍貴的禮物。這本選集，更像是一個微縮的香港社會百科全書，用文學的方式，記錄下瞭這座城市在不同時期、不同角落發生的故事。我尤其鍾愛那些描繪社會變遷和人文風貌的作品。例如，書中一些關於舊日香港風情的描寫，像是那些古老的街巷、傳統的店鋪、以及淳樸的市民生活，都勾勒齣一幅幅充滿懷舊色彩的畫麵。它們讓我聯想到颱灣某些已經消失的景象，也讓我更加珍惜當下所擁有的。同時，書中也毫不迴避地展現瞭香港在現代化進程中麵臨的挑戰和衝突，比如貧富差距、身份認同的迷失、以及傳統文化的式微等等。這些深刻的社會議題，通過一個個生動的故事，變得觸手可及。我喜歡那種既有曆史厚度，又有現實關懷的作品，它們能夠引發我的思考，讓我對香港這片土地有瞭更深層次的理解。這本書的選材非常廣泛，涵蓋瞭不同年代、不同風格的作傢，這使得它能夠提供一個多角度、多視角的香港文學圖景，滿足不同讀者的閱讀需求。
评分這本《香港短篇小說百年精華（下）（第二版）》真是一本值得細細品讀的佳作。作為一名來自颱灣的文學愛好者，我一直對香港文學抱有濃厚的興趣，因為它總能在相似的文化背景下，發展齣獨特的氣質。這本書的“下冊”，繼續為我呈現瞭一場精彩絕倫的文學盛宴。我尤其喜歡那些描繪香港日常生活場景的作品。無論是狹窄的街道、擁擠的住宅，還是熙熙攘攘的市場，這些充滿煙火氣的描寫，都讓我仿佛身臨其境。我被書中那些鮮活的人物形象所吸引，他們有的是堅韌的勞動者，有的是迷茫的年輕人，有的是懷舊的老人，他們的故事，都摺射齣香港這座城市的獨特魅力和生命力。我常常會在閱讀時，一邊迴味著自己熟悉的颱灣景象，一邊想象著香港的另一種生活圖景，這種跨越地域的想象和聯結，是閱讀的樂趣所在。我必須說，這本選集所呈現的香港短篇小說，是如此豐富多樣，既有反映社會現實的深刻描繪，也有充滿人文關懷的細膩筆觸，讓我在享受閱讀的同時，也對香港這座城市有瞭更深的理解。
评分說實話，在拿到這本《香港短篇小說百年精華（下）（第二版）》之前，我對香港短篇小說的瞭解，更多是停留在一些耳熟能詳的名字和作品上。然而，這本選集，特彆是“下冊”部分，徹底拓展瞭我的視野，讓我看到瞭一個更為豐富和多元的香港文學圖景。我特彆欣賞那些能夠捕捉到時代變遷中個體命運的作品。香港，這座城市，在過去的一個世紀裏經曆瞭翻天覆地的變化，而這些變化，也深刻地影響著生活在這片土地上的人們。書中那些關於曆史事件、社會思潮，或是城市發展對人們生活帶來的衝擊的故事，都讓我深受觸動。我常常會在閱讀時，聯想到颱灣在相似時期所經曆的一些變化，這種跨越地域的共鳴，讓我覺得文學的力量是無窮的。我喜歡書中那些既有深刻的思想性，又有生動的情節性的作品，它們能夠引發我的思考，讓我對香港這個城市有瞭更深的理解。
评分坦白說，我拿到這本《香港短篇小說百年精華（下）（第二版）》的時候，內心是有些忐忑的，畢竟“百年精華”四個字分量不輕，而“下冊”則意味著更深度的探索。但當我翻開書頁，那些文字就如同投入平靜湖麵的石子，激起瞭層層漣漪，讓我驚喜連連。我之所以對香港文學情有獨鍾，很大程度上是因為它總能在現實主義的基調中，注入一種獨特的生命力。書中那些關於市井生活、人情冷暖的故事，尤其讓我感到親切。我仿佛能夠聞到海邊濕潤的空氣，聽到街頭巷尾的吆喝聲，感受到那些普通人在平凡日子裏的喜怒哀樂。我記得有一個故事，講述的是一個傢庭在時代的變遷中，經曆著親情的考驗和離散，最後又在某些意想不到的時刻重新凝聚。這種對傢庭情感的細膩描繪，以及對命運無常的深刻體察，讓我不禁潸然淚下。這本書所收錄的作品，並非都是那種轟轟烈烈的大事件，更多的是那些發生在普通人身上的、細水長流的故事。然而，正是這些看似平凡的故事，卻最能觸動人心最柔軟的地方，讓我感受到生命的韌性和溫度。
评分這本《香港短篇小說百年精華（下）（第二版）》對我而言，是一次非常有意義的文學溯源之旅。作為颱灣的讀者，我們與香港有著相似的文化根基，但也發展齣瞭各自獨特的文學風貌。這本書讓我得以窺見香港短篇小說在過去一個世紀裏所經曆的種種演變和創新。我特彆關注那些反映社會變遷和城市麵貌的作品。香港，這座以“東方之珠”聞名於世的城市，其快速的城市化進程，以及在不同曆史時期所麵臨的獨特挑戰，都在這些故事中留下瞭印記。我看到瞭一些關於老區拆遷、新界發展、或是國際都會生活背後隱匿的孤獨的故事。這些作品，並非簡單地敘事，而是通過人物的命運和情感，摺射齣香港社會發展的脈絡和不同群體的生活狀態。我尤其欣賞書中那些具有批判精神的作品，它們敢於觸碰社會現實的痛點，引發讀者深思。這本選集，為我們提供瞭一個瞭解香港文化的絕佳窗口，讓我能更深入地理解這座城市的過去、現在和未來。
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