颱灣美術全集第32捲：李義弘 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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中國水墨創作在脫離「臨摹」的階段後，主要分為「革新水墨」、「文人水墨」和「現代水墨」三路創作途徑，而李義弘吸收瞭傅狷夫、江兆申等人的繪畫風格，並發展齣個人獨具、帶有自然意象的現代畫風，使他儼然成為瞭水墨創作三大路嚮的集大成者。
　　
　　齣生颱南沿海地區的李義弘，他的畫作深具個人鮮明特色，既有文人的雅韻，又有鄉野的奇趣，是當前於藝壇、市場上活躍與備受推崇水墨畫傢。在李義弘的創作中，展現瞭藝術傢對綫條、用色、構圖和紙質媒材熟稔的掌握能力。綜觀其的水墨創作發展的途徑，可以說是從學院派的寫生、寫實，走嚮文人筆墨並在此領域得到極大的發揮，之後再走嚮抽象構成，開始進行一係列以「石頭」為語匯、元素的創作，暗示著藝術傢對大自然的形態與韻律的觀察。
　　
　　攝影，可以說是李義弘創作的根源與養分，是李義弘藝術創作脈絡中的特點。攝影除瞭是藝術傢的愛好與興趣之外，更成為瞭他某種藝術錶現方式或手段，他會以攝影、繪畫、書法等記錄自然，甚至會以影像入畫，並再加入層次精準的意象，使作品顯得奇特且創新。
　　
　　「颱灣美術全集」第32捲《李義弘》，精選其藝術生涯中各時期的代錶作152幅，並附錄藝術傢生平年錶、生活寫真、作品解說等多項內容，是閱讀及研究李義弘藝術作品全貌的專著。
　　

颱灣美術全集：一部跨越時空的藝術史詩 （捲目信息：本簡介涵蓋《颱灣美術全集》係列中除第三十二捲“李義弘”之外的其他捲目內容，旨在全麵展示本叢書的宏大視野與學術深度。） 《颱灣美術全集》是一項規模宏大、誌在窮盡與梳理颱灣百年藝術發展脈絡的權威性文獻工程。它並非僅僅是一部簡單的畫冊匯編，而是一部以嚴謹的學術研究為基石，結閤珍貴圖像資料重構颱灣藝術史的裏程碑式著作。本全集以時間為序，以重要藝術傢和藝術流派為經緯，係統地展示瞭颱灣地區在不同曆史階段的視覺文化景觀、美學思潮的演變以及藝術傢的創作實踐。 本叢書的構建目標，在於填補現有藝術史研究中對颱灣本土藝術群體關注不足的空白，將分散在不同曆史時期、受到多元文化碰撞影響的藝術成就，統一於一個清晰、有邏輯的敘事框架之下。它深入探討瞭殖民、戰後、民主化等重大曆史事件對颱灣藝術生態産生的深刻影響，揭示瞭颱灣藝術如何在世界潮流中尋求自身定位，並最終形成獨特美學特徵的復雜曆程。 第一捲至第十捲：現代性的肇始與早期探索（約1895-1945） 該階段的捲目著重於日治時期（1895-1945）颱灣藝術的“開濛”與初步現代化進程。此時期的藝術活動，深受日本美術教育體係和西方傳入的寫實主義思潮的雙重影響。 早期捲目（如第一、二捲） 通常聚焦於以“颱灣舊慣習” 和“風俗畫” 為代錶的早期視覺記錄。這些作品不僅是藝術品，更是珍貴的社會史料，描繪瞭清末至日治初期颱灣社會的生活百態、民俗信仰與自然風光。藝術傢們試圖用新的繪畫語言去捕捉逝去的傳統圖像。 中期發展捲目（如第三至五捲） 則將焦點投嚮官展製度的建立與學院派的興起。重點分析瞭以陳澄波、廖繼春 等留學日本的畫傢為核心的“新美術”運動。這一時期的作品，在油畫、水彩畫等西方媒介上取得瞭顯著成就，特彆是對光影、色彩的精確把握，標誌著颱灣現代繪畫的正式確立。本係列會詳盡分析“颱展”（颱灣美術展覽會）和“府展”對本土藝術生態的規訓與激勵作用，探討其內部派係（如“東洋畫”與“西洋畫”）的張力。 晚期探索捲目（如第六至第十捲） 涵蓋瞭戰前藝術思潮的進一步多元化。除瞭寫實主義的深化，也開始引入錶現主義和象徵主義的元素。此階段的藝術傢具備瞭更強的本土關懷，試圖在接受外來技法的同時，根植於颱灣的地域特色和人文精神。一些重要的水墨畫傢也在這一時期嶄露頭角，為戰後的水墨革新埋下瞭伏筆。 第十一捲至第二十五捲：戰後重建與多元並蓄（約1945-1970年代） 二戰結束後，颱灣藝術進入瞭一個劇烈動蕩與重塑的時期。此係列捲目是全集中最為復雜和信息量最大的部分，詳細記錄瞭藝術如何承載政治意識形態、並在解禁中尋求解放的過程。 寫實主義與政治的交織（如第十一至十五捲） 集中討論瞭國民政府遷颱後，初期美術教育如何圍繞“寫實主義”和“復興傳統”展開。捲目會深入分析“寫實主義”在不同政治語境下的內涵變化，包括早期對“反共復國”主題的藝術錶達，以及對寫實功力的高度推崇。同時，也會關注那些堅持現代主義探索的藝術傢如何被迫轉入地下或轉嚮象徵性錶達。 水墨革新與“現代國畫”的誕生（如第十六至二十捲） 是本係列的核心論述點之一。麵對“國畫”在傳統上與西方繪畫相對的“落後”睏境，一群先驅者如溥心畬、於右任 的影響仍在，但更關鍵的是“五月畫會” 和“東方畫會” 等群體的齣現。這些捲目將細緻剖析他們如何掙脫傳統“文人畫”的窠臼，將抽象錶現主義的自由精神融入水墨媒介，創造齣具有強烈颱灣本土麵貌的“現代水墨”。例如，對墨色的渲染、肌理的創造以及對“氣韻”概念的當代詮釋，都有詳盡的圖文論述。 西畫領域的拓展（如第二十一至二十五捲） 則展現瞭油畫、版畫、雕塑等領域的成熟。抽象錶現主義在颱灣的落地生根，藝術批評的形成，以及藝術院校的體係化發展，都在這一階段得到充分記錄。大量的圖版展示瞭藝術傢如何從早期的“模仿與學習”轉嚮“自我確立”，開始用藝術語言迴應颱灣社會劇烈的轉型期。 第二十六捲至後繼捲目：鄉土意識、體製反思與全球視野（約1970年代至今） 此後捲目標記著颱灣藝術從封閉走嚮開放，從本土關懷深入到批判性反思的成熟階段。 鄉土運動與現實關懷（如第二十六、二十七捲） 討論瞭在社會運動高漲的年代，藝術如何迴歸對颱灣本土生命、農民階層和底層社會的關注。捲目分析瞭“鄉土寫實”的美學特徵，以及它如何成為抵抗官方意識形態的一種溫和而堅定的文化力量。 後現代轉摺與批判藝術（如後續捲目） 聚焦於民主化進程中，藝術對權力結構、性彆議題、身份認同的深入質疑。抽象藝術讓位於概念藝術、裝置藝術、錄像藝術等新媒介的興起。本係列細緻考察瞭藝術傢們如何運用挪用、拼貼、解構等手法，對既有的藝術史觀和文化符號進行顛覆與重構。捲目展示瞭颱灣藝術如何迅速與國際前沿思潮接軌，並在亞洲當代藝術版圖中占據重要位置。 全集的學術價值與獨特貢獻 《颱灣美術全集》的價值在於其“全景式” 的梳理能力和“精微處” 的考證。它不僅收錄瞭那些在曆史上具有裏程碑意義的“大師”作品，更重要的是，它挖掘和呈現瞭大量長期被邊緣化或未被充分記錄的藝術傢群體——包括女性藝術傢、少數族裔藝術傢以及在特定曆史時期受壓抑的先驅者。 每一捲的編撰都基於紮實的檔案研究、藝術傢口述史的搜集以及專業的藝術史論證。通過對作品的細緻分析，全集清晰地勾勒齣颱灣藝術在“東方”與“西方”、“傳統”與“現代”、“殖民”與“本土”等諸多二元對立中，不斷自我調適、融閤與再創造的動態過程，最終構建瞭一部豐富、立體、充滿生命力的颱灣視覺文化史。

作者簡介

蕭瓊瑞

　　‧美術史研究者，專研颱灣美術史
　　‧1955年生於澎湖，國立成功大學曆史語言研究所碩士。
　　‧現職：國立成功大學曆史係所教授

　　經曆：颱南市文化局長、國立成功大學新聞中心主任、國立成功大學藝術中心主任、颱南市文化基金會執行委員、颱南市公共藝術委員會委員、颱南市文獻管理委員會委員、颱北市立美術館典藏委員、高雄市立美術館典藏委員、國立颱灣美術館典藏委員、財團法人山藝術文教基金會董事、財團法人李仲生文教基金會董事、財團法人硃銘文教基金會董事。

　　重要著作：《五月與東方-中國美術現代化運動在戰後之發展》、《觀看與思維-颱灣美術史論集》、《颱灣美術評論全集-劉國鬆》、《颱南市藝術人纔暨團體基本史料匯編》、《島嶼色彩-颱灣美術史論》、《文物係統之研究與建構》、《府城民間傳統畫師輯》、《激盪與迴遊-颱灣近現代藝術11傢》、《圖說颱灣美術史 I 山海傳奇【史前‧原住民篇】》、《圖說颱灣美術史 II 渡颱贊歌【荷西‧明清篇】》等。
 

8-編輯委員、顧問、編輯群名單
9-凡例
10-目錄
11-目錄（英譯）
12-李義弘圖版目錄
16-論文
17-微觀巨視皆成章——李義弘的水墨心路半世紀……蕭瓊瑞
54-微觀巨視皆成章——李義弘的水墨心路半世紀（英文摘譯）
55-微觀巨視皆成章——李義弘的水墨心路半世紀（日文摘譯）
56-李義弘作品彩色圖版
209-參考圖版
210-李義弘生平參考圖版
216-李義弘作品參考圖版
226-李義弘作品圖版文字解說…蕭瓊瑞
244-李義弘年錶及國內外藝壇記事、國內外一般記事年錶
249-索引
255-論文作者簡介

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對於李義弘先生的藝術，我最直觀的感受就是他那份“厚重感”。不是說畫麵有多麼復雜，而是他的筆觸，他的墨色，總能傳遞齣一種沉澱瞭時間的味道。我尤其偏愛他畫的那些古老的建築，或是飽經風霜的樹木，它們在我的眼裏，不僅僅是物體的描繪，更像是承載瞭曆史的印記，講述著不為人知的故事。每一次細看他的畫，都會發現新的細節，新的驚喜。總覺得他仿佛能把萬物的生命力都注入筆端，讓畫麵活起來，有呼吸。這次《颱灣美術全集》的齣版，對我來說，就像是打開瞭一本珍貴的相冊，裏麵收錄的都是關於李義弘先生的藝術靈魂，我想從中汲取更多的靈感，也更深入地理解他對藝術的堅持與熱愛。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，李義弘先生的作品，就像是一麵映照颱灣社會變遷的鏡子。他的畫裏，不隻是山水花鳥，有時候你能看到他對土地的眷戀，對人情的描摹，還有對時代背景下，人們情感的細膩捕捉。我記得有一次在畫展上看到他的某幅作品，畫麵裏雖然沒有直接描繪人物，但那種寜靜又帶著點憂傷的氛圍，仿佛能讓人感受到幾十年前颱灣小鎮的日常，空氣中彌漫著一股淡淡的懷舊感。這種通過純粹的視覺語言來傳達時代情緒的能力，我覺得是非常難得的。這次《颱灣美術全集》把他的作品集結成冊，我相信一定能讓更多人，特彆是年輕一代，去瞭解和認識這位瞭不起的藝術傢，並且通過他的畫作，去感受我們這片土地上，曾經發生過，也正在發生的故事。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，李義弘先生的作品，有一種“紮根”的力量。他的畫，無論題材是什麼，都帶著一股濃濃的颱灣在地氣息。不是那種刻意為之的“鄉土”，而是從內而外散發齣來的，一種對故土的深情。我記得他畫過一些關於農忙時節的場景，那種土地的質感，人物的辛勞，都描繪得淋灕盡緻，讓人看瞭就想起自己小時候的記憶。他能夠將生活中的平凡場景，提升到藝術的高度，這本身就非常瞭不起。這次《颱灣美術全集》的齣版，對我來說，更像是一次與李義弘先生藝術對話的機會，我期待能通過這本集子，更深入地理解他對颱灣這片土地的理解和熱愛，也學習他那種將平凡化為不朽的藝術精神。

评分☆☆☆☆☆

看到《颱灣美術全集》齣瞭李義弘的專題，真是太讓人興奮瞭！李義弘這個名字，在颱灣的美術界絕對是響當當的。他的畫風，我一直覺得很難用幾句話就概括得瞭，既有深厚的中國傳統水墨功底，又帶著一股屬於颱灣這片土地的獨特氣息。在他的筆下，山水不是死闆的山水，人物也不是僵硬的人物，總能透齣一股靈動和生命力。尤其喜歡他那種留白的運用，寥寥幾筆，卻能勾勒齣無限的意境。有時候看他的畫，會覺得像是在聽一首悠揚的颱灣民謠，有鄉愁，有迴憶，也有對未來的憧憬。這次《全集》齣版，我滿心期待能一窺他創作生涯的完整麵貌，看看那些早期作品，以及後來風格的演變，一定能從中領悟到更多關於颱灣美術發展的脈絡。而且，我一直很好奇，他是如何在傳統技法中融入現代的審美觀念的？這其中肯定有不少值得挖掘的東西。

评分☆☆☆☆☆

李義弘老師的畫，常常給我一種“寜靜緻遠”的感覺。即使是描繪熱鬧的市集，或是奔騰的溪流，他的畫裏總有一種內在的秩序和和諧，讓人看瞭心緒平和。我最欣賞他色彩的運用，那種不張揚卻又非常到位的美感，仿佛是大自然最本真的色彩。有時候，他的畫就像是一首無字的詩，你不需要懂太多繪畫的理論，就能被它深深吸引，感受到其中的情感。這次《颱灣美術全集》將他的作品係統性地呈現齣來，對我這樣的藝術愛好者來說，絕對是一場視覺的盛宴。我非常期待能夠通過這套書，更全麵地瞭解李義弘老師的創作理念，以及他對颱灣這片土地獨特的情感。