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圖書標籤:

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• 想象力
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• 治愈

　　九○後新世代自然書寫小說新品種：
　　第二十七屆「聯閤文學小說新人奬」短篇小說首奬得主

　　滿布山林鬼魅的神秘、人與土地的曖昧情感、
　　豐沛有生命力卻也紮實動人的語言，訴說著層層奇特的想像。

　　十則短篇故事，從童年到未來，從想像到真實；
　　憶起屬於自己的日升之鄉，最初始卻最真摯的山野幻夢。

　　關於那些齣生於東部小鎮，迎接曙光長大的孩子的故事與秘密：

　　全書分為三部分，由孩童視角，描述童年想像傳說；接著描寫孩子們成人後歸鄉的人事變化；最後則迴到孩子們離鄉求學時的過渡階段。
　　而懷揣夢想的主角始終不斷想像，那些齣生於怪物之鄉的孩子，現在身處何方。
    
    包括：

　　〈尋金記〉：被父母遺棄，沉湎西部片與尋金故事的小女孩子，一次機緣竟嚮流氓神許下難以實現的願望……
　　〈八月的鬼〉：燠熱難耐的七月，因風起火燃燒的光葉櫸樹隨焚風而來，造成小鎮孩子們幻想連結的暑熱癥……
　　〈怪物之鄉〉：當時的那些孩子已經長大，並返迴韆禧年浩劫後被稱為曙光之鄉的小鎮，尋找消失的故人，而此地彼時，怪物真貌終得以現形……

得奬紀錄

　　收錄第二十七屆「聯閤文學小說新人奬」短篇小說首奬作品〈山鬼〉、一○○年度教育部文藝創作奬小說組優選作品〈巴布的怪物〉。

名人推薦

　　吳明益、許子漢  專文推薦
　　吳鈞堯、郝譽翔、須文蔚、黎紫書 (按筆劃順序排列)

 

作者簡介

邱常婷

　　1990年夏天齣生，視颱東太麻裏為傢鄉，畢業於東華大學華文文學研究所創作組。曾獲第二十七屆聯閤文學小說新人奬首奬、教育部文藝創作奬小說組優選、第一屆金車奇幻小說奬特優等。

　　目前從事服務獨立書店工作，一邊書寫與自身所屬相關的故事，也進行所愛的同人衍生創作。

　　作品堆放於：duskystory.tumblr.com/

 

Ψ推薦序／故鄉與怪物都是會長大的     吳明益
Ψ推薦序／故事，無可救藥的瘟疫       許子漢

I
尋金記
貨車男孩
八月的鬼

II
巴布的怪物
怪物之鄉
流光似水
山鬼

III
伊莎貝拉
海灘塗鴉
獨角獸、野狼、獵鹿人

附錄：第二十七屆「聯閤文學小說新人奬」短篇小說首奬／得主專訪

推薦序

故事，無可救藥的瘟疫
許子漢／國立東華大學華文係教授

　　常婷總讓我想起《山鬼》，眼神慧黠而略帶羞怯，時時閃動著熱情與靈光。彷彿一個全然無知的孩子，或一隻從林中無意間走失的幼獸，好奇的窺探這個過度「人化」的世界，再用天地洪荒、源自遠古的想像，重新組構瞭她自己的世界，用語文反芻，便成為一篇篇故事。

　　人都愛故事，也愛說故事，但說故事是種特有的能力，隻有很少的人可以說好故事。我任教的華文係，碩士班有創作組，組裏有許多想要學習說故事，或覺得自己對說故事有能力、有興趣的同學，而常婷可能是這幾年來，我見到最會說故事的學生。還記得金庸《大漠英雄傳》裏周伯通對郭靖說故事，郭靖太木楞瞭，不知道要給說故事的人最需要的迴饋——不斷問，「然後呢？」周伯通還要不斷提醒郭靖這位日後的大俠。我們都不木楞，所以如果看瞭一個故事，不想問「然後呢？」說故事的人就要反躬自省瞭。

　　第一次看到常婷的小說，我的心裏就想，「終於，會說故事的來瞭！」我們不必強打精神，嗬欠連連，卻又無比世故的問，「然後呢？」

　　但除瞭問「然後呢？」，常婷的小說在故事最基本的吸引力之外，又有更大的一種誘惑存在著。每次讀常婷的小說，我都會好奇，那故事裏的世界是怎樣的一個世界，有多少故事還在那個世界裏遊走著，等待常婷那天興緻一來，靈手一捉，放入一個籠子，一個框框，展示給我們看。這有點像……對，逛動物園！

　　這可能是個有點嚇人的比喻，但應該頗為傳神。如果第一次逛動物園，我們其實永遠不知道下一個籠子會有什麼動物，但不管齣現什麼動物，我們總是驚艷贊嘆，卻從不質疑，為什麼老虎和大象會在隔壁？鴯鶓和斑馬是不是應該離得更遠一些？雖然大部份動物園的動物位置是有邏輯的，但遊客從不需要瞭解這個邏輯，這個邏輯對遊客的觀看也意義不大。常婷的故事沒有太多的懸疑，我們不必常問「然後呢？」，但你依舊會像孩子看動物園一樣的， 一路「噢」、「哇」、「啊」的在心裏呼叫個不停，所以，隻管看就對瞭。

　　有些小說的故事邏輯很清楚，你很容易知道，該在那裏問「然後呢」，這種邏輯我們如果叫它「外在邏輯」那推理小說或曆史小說就是最明顯，外在邏輯清楚的小說類型。它們的故事都有很強的因果關係，而且充滿瞭懸疑。所不同者，推理小說是完全憑空架構齣來，刻意挑戰我們外在邏輯敏感度的小說，我們一定斤斤計較於推理小說的「閤理性」和懸疑性。曆史小說則是以既有的事件為依歸，不容我們挑戰其事件因果關係的小說，比如我們不能說如果當年孔明如何如何，司馬懿就不能怎樣怎樣瞭，因為曆史的因果已定，曆史小說傢巧妙的在事件因果、曆史結局的限定中，展現其說故事的技巧，所以你在乎的反而是，作者有沒有為瞭給我們驚奇，而脫離曆史鬍謅一通。

　　另有一種小說，其實你可能從不知道它要告訴我們的結局是什麼，因為作者從不暗示，或者你雖知道會有結局，但不太在乎這結局怎麼發生。故事的因果閤不閤理，事件是否前後呼應，有沒有(外在)邏輯，是不太重要的(當然也不能說完全不重要)。就像看動物園，你不會在乎動物的關係、順序，也不在乎最後會看到那一隻動物，你就是看得很有趣。

　　你被故事本身的美好吸引，故事不斷開啓你的想像與感受，每一部份的開展，沒有外在的邏輯可以依循，但你覺得和故事的其他部份無比和諧。或者可說，這些故事建立自己的邏輯，而不是依照邏輯來發展故事，我們或可稱之為「內在」或「本質邏輯」。就像服用瞭某種迷幻藥，你甘心受騙於幻覺的美好，不在乎其他枝節。

　　從類型說，意識流小說、魔幻寫實的小說可能都接近於這樣的「本質邏輯」，而我想，真正偉大的小說都或多或少具有這樣的特點。外在邏輯的小說走嚮結局的過程是封閉的，你每多知道一點，整個故事就少瞭一點，知道結局，故事就結束瞭。本質邏輯的小說是開放的，你每多讀一點，就聯想或猜測更多故事未說的部份，即使看到瞭結局，你還覺得故事好像沒有結束，有什麼東西迴盪不去。

　　好看的故事就是這樣，讀者會忘記要思考邏輯的問題，看，就對瞭。然後珍禽異獸一隻隻展現眼前，又始終好奇，下一隻動物是什麼？享受很單純的觀看(閱讀)的快樂。

　　常婷的小說似乎也具備瞭這樣的特質，當然距離一位成熟的小說傢，還有路要走。但同時揉閤瞭奇特的想像和厚實的田野功課，強力的支撐瞭她對鄉土的深厚情感。她的故事裏讓你曬到陽光、吹到焚風，無盡的海、山、原野，還有如精靈般，在鄉野成長蹦跳的孩子，又機伶、又愚笨，所言所行，無所謂善亦無所謂惡，就是他們自己。她的作品讓妳對颱灣最落後偏遠的土地——颱東，充滿瞭想像，那是一個極野、極真、又極幻的國度。

　　常婷就是用這樣的筆法，呈現瞭一個迷人的世界，我們同時看到瞭生命與死亡、天真與滄桑、美麗與醜惡、溫暖與悲涼，真實與奇幻共存，很「野」的世界，野得神秘又可愛。

　　《巴布的怪物》、《怪物之鄉》、《八月的鬼》等篇都是在學期間即已著手進行的作品，當時閱讀初稿，就印象深刻。後來陸續又創作瞭《尋金記》、《貨車男孩》、《山鬼》……等篇。我印象最深的作品是《八月的鬼》。正如篇中所言，所有的孩子在暑假都患上瞭熱病：

　　盡管如此，患上暑熱癥依然變成孩子之中的一種流行，沒患上的人渴望患上，已患上的則攜手加入一場浩大的幻想，他們的想像於焉連結瞭，值得做一個更大的夢。

　　是的，我們對故事、幻想的渴望是一種流行、一種病，一種「暑熱癥」，彷彿胎裏帶來的熱毒，在夏天必然發作。想像還會連結，故事會彼此串通，這是無法解決的原始衝動，更像一場無可救藥的瘟疫。誰叫我們是「人」，天生愛問「然後呢？」

　　而常婷其他的作品都像是這些孩子熱昏頭的幻想，可以彼此串連，變成一個更大的夢。所以，你讀得越多，就會覺得有更多未說齣來的故事，在胎孕中蠢動著。

　　常婷是我指導的研究生裏，第一位以創作取得學位的，恐怕也會是僅有的一位。當時她堅定的希望成為我的指導學生，讓我頗為訝異，因為係上同仁可以指導小說創作的所在多有。但常婷的堅定與獨特氣質，讓我不願拒絕這個緣分，還有可以先睹為快其創作的特權。三年的在學期間，我也發現，其實寫作能力隻是她諸多優點之一，當然，可能是很重要的一點，更令我慶幸當時沒有拒絕這個學生。

　　當年我在大學就讀時，文選老師賞識我的作品，在我的文章上曾批有數語贈勉，我卻辜負師恩美意，沒有朝創作的路走，今將此數語轉贈常婷，那是泰戈爾《漂鳥集》的詩句：

　　盡管往前走吧，彆顧著採摘鮮花，因為花朵會一路盛開在你的前頭。

　　我相信常婷不會像我一樣，再度辜負瞭這幾句祝福。

　　感謝聯閤文學為常婷齣版這本小說集，自瘂公以來，聯閤文學提拔文壇新秀即不遺餘力，而且眼光獨具。我想，這次的選擇，當亦不差。

　　年輕如常婷，卻已經看到對一位寫作者而言，很重要的東西—風格。這風格是什麼？我想可以用《八月的鬼》裏麵形容孩子的幻想所寫的話：

　　充滿他們獨有的天真殘忍，同時也美麗得不可思議。

　　來做註腳。正是「無所謂善亦無所謂惡」，「極野又極真」。到底有多好看？彆問瞭，看，就對瞭。

故鄉與怪物都是會長大的──關於邱常婷的《怪物之鄉》
吳明益／國立東華大學華文係教授、作傢
　
　　開始在大學研究所開設創作課程後，我的痛苦與快樂隨之並生。痛苦的是得跟學生討論許多我仍不甚清明的概念：諸如什麼是小說？或是文學生成的意義？你的文學觀和我的有什麼不同？有時候還要麵對學生提齣的，難以迴答的問題，比方說：「老師你看我是不是有寫作的天份？」快樂的是無論是多遙遠的航程，隻要路途能見所未見，總是讓人感到興奮與激動。

　　小說裏很重要的主體是人，這點或許可被顛覆，卻無法否決。但做為一個四十幾歲的寫作者，對人的認知，肯定是和二十幾歲的寫作者有很大不同的。我們看瞭較多人的歧異（甚至是同一個人的歧異）、多麵與深沉，因此此刻對何以為「人」更迷惘瞭。

　　作傢唐諾曾在不同的地方反覆提過一段來自柏拉圖《斐德羅篇》（Phaedrus）的故事：據說蘇格拉底和斐德羅兩人散步到傳說中北風神帶走奧瑞賽雅的河崖旁，斐德羅問：「如果奧瑞賽雅不是在這裏被北風神帶走的，你還會相信這個故事是真的嗎？」

　　蘇格拉底說，信與不信對他而言並不構成睏擾，他可以找到看起來閤情閤理的解釋，比方說，奧瑞賽雅是在這河邊的岩石上玩耍，不小心被強烈的北風吹下石崖摔死或淹死的，是傳說扭麯瞭這個故事。但這樣的解釋雖然能巧妙解釋瞭神奇的傳說，卻不是他所欣羨的，因為如此一來，我們也將被迫對每一個傳說都提齣一套素樸的，閤乎邏輯的可能解釋。（想想那些半人馬怪獸、吐火的怪物，以及蛇發女妖或飛馬等等）。蘇格拉底說，他直到目前為止，都還沒辦法做到「認識我自己」，因此，在還沒真正認識自己之前，花時間去研究不相乾的事物，對他來說是很荒謬的。蘇格拉底說自己真正感興趣的是：

　　身為一個人，究竟是比百頭巨人更復雜更狂暴的一種怪物？還是更溫和更單純的生物？

　　常婷齣現在我的課堂上時，總是顯得安靜、不擅言語，但可以感受到她在聆聽、在思考。後來我纔知道，由於過去的寫作偏嚮類型文學，常婷因而得花一些時間來調整節奏。

　　在一堂名為「創作論」的課堂期末，常婷寫瞭一段話來談論自己的創作觀。她說她很著迷於希臘神話裏亞麗雅德（Ariadne）的故事，她是酒神的妻子，也是教導提休斯如何從剋裏特迷宮中逃脫的女子。文中常婷也提到當年最受注目的一部電影《全麵啓動》（Inception），裏麵的女主角正是叫亞麗雅德。

　　常婷說這部電影「好像把創作以具象化的方式呈現在觀眾麵前。」劇中每個角色分彆代錶創作的幾個要點：盜夢領隊柯柏（Cobb）是創作的核心思想，僞裝者伊姆斯（Eames）是角色人物的塑造，前哨亞瑟（Arthur）也許類似負責監督作品邏輯的理性，而亞麗雅德就是建構所有作品細節的造夢師……至於藥劑師尤瑟夫（Yusuf），則是象徵「如何讓自己維持在寫作／入夢的狀態」的因子。她說，創作就像柯柏在亞麗雅德第一次體驗到「入夢／造夢」的經驗受驚嚇離開時說的：「她會迴來的，她無法忘記創造一個世界的美好滋味。」

　　身為年輕小說傢的常婷，或許就期待自己是那個「亞麗雅德」。（復義的，既是迷宮的指引人，也是造迷宮者；是被嚇走的那個，也是又迴頭投入的那個。）

　　在颱灣三十五歲以下的年輕小說傢作品裏，近年漸漸産生瞭一種迴歸土地、成長經驗與在地信仰的傾嚮。這種傾嚮與其說是「新鄉土」，不如說是迴到「經驗層麵」的閤理書寫趨勢。曾經有過那麼一段時間，許多作者往內挖掘，以為自己身體裏就擁有一個無盡的黑洞與宇宙（事實上有些人確實做到瞭），但更多時候，你會發現，自己身體裏可探尋的不過真的就隻是一間房間。

　　記得常婷跟我提到她的太麻裏故事時（那應該是我讀到她第一篇小說的時候），我建議她更主動地聆聽故事、認識他人。常婷在上課以外的時間參與瞭排灣族、阿美族的祭典，訪問獵人、獵犬訓養者、農民、耆老，甚至是地方上的公務人員。她甚至隨著獵人上山，體驗狩獵。每隔一段時間我看到常婷，就發現她短發遮蓋下的眼神變得更加深邃、皮膚更接近山林一些。

　　充實這間房間的一個途徑是耕作，此外便是外齣採集，或者狩獵。我是這麼想的。

　　常婷當然也是一個勤懇的讀者，她廣泛地閱讀瞭課堂裏介紹的書，並且著迷於觀看電影及其他。這兩嚮經驗逐漸養育常婷，讓她變成一個不隻倚靠嚮內挖掘，暴露房間的寫作者。

　　我也知道，常婷能否成為一個獨特寫作者還得仰賴其它。我第一次讀到這分書稿時它還被稱為《螢寶記》，而今在你手上的《怪物之鄉》，常婷的文字有瞭一種跨越性彆、族群的氣質，讓我幾乎找不到適當的比擬對象。即使部分模仿痕跡尚顯，但我可以肯定地說，她在新一輩的寫作者裏，已因為太麻裏這個「太陽照耀的肥沃土地」，樹立起自己的一麵旗幟。

　　《怪物之鄉》的人物包括瞭獵人、農夫、山老鼠、走船的船員、喪子的醫生父親、離去的代課老師……，背後的大故事隱涵瞭部落的黃金河傳說、炮炸寒單爺、暑熱病的夏天，以及總是來來去去的颱風與洪水。輯一和輯二把這個故事聯係起來，一個是孩子的目光所見的世界，一個是孩子長成大人後，迴首的世界。這些故事就像小說裏的啞巴公主一樣，既不屬於孩子那邊，也不屬於大人那邊。它是時間之流裏，每個人站在純真與世俗界綫上的短暫時光。

　　我特彆喜歡常婷對「含有情感的細節描述」，像〈山鬼〉裏的這段：「我迴頭收拾父親與我的房間，農捨極小，水泥糊的地麵沾滿泥巴鞋印，從我有記憶以來一直是我、父親、母親睡在同一張床上，即便我成年也不曾改變。說來怪誕，初中第一次上健康教育課後，我迴傢總故意裝睡，渴望聽見父親與母親狎暱的動靜，卻是從未有過，父親與母親忙完農事，有時甚至不加梳洗，直接帶著濕泥與嫩綠的細葉並肩躺下，隻需片刻，我再睜開眼時他們已酣然入睡，我甚至還記得當時年幼的自己在黑暗中睜開眼，看見父親母親並排入睡的僵直身軀，竟感到一絲古怪的雀躍。父親母親於黑暗裏吐齣的氣息，對山的體溫而言太過炙熱，因此我看見的是一小團懸浮於他們鼻端的白霧，在夜間的月光下時濃時淡，而我誤解於自己的齣生彷彿也是他們籲齣的團團白霧，我感到自己如稍縱即逝的它們一般純潔、白淨。」

　　也喜歡她偶爾引入魔幻的元素，比方〈尋金記〉最後「小偷與搶匪」的故事，被追捕的末路，他們在溪裏漂流木「浮沉的年歲上跳躍」。

　　常婷的作品揉閤瞭泥土的沉重與生命力、雲朵的輕盈。並不是已臻穩定（我總覺得部分的修辭還可以再精簡點、多餘的譬喻可以再少些、對話可以再精準些、故事可以再俐落些……），而是它具有「誠實」、「紮實」的特質。時間是小說傢的敵手，也是小說傢的血肉與源泉。隻有紮實地透過一篇一篇小說的寫作，磨礪齣自己的風格。

　　《怪物之鄉》讓我比較猶疑的是第三輯的幾篇作品，它更像是一個年輕作者，對自己寫作信念的猶疑、質詢和不明所以的寂寞感。反覆閱讀幾次後，我纔有些微理解，也許那就是跳在「年歲之上」的常婷。童年時候認為的巨大怪物，或許長大會發現，不過是矮小的侏儒與樹影而已。但卻會發現真正怪物生長的地方不是森林、海洋與無邊無際讓人絕望的沙漠，而是心。

　　《斐德羅篇》是一部討論靈魂與美的作品，柏拉圖說靈魂的本性就像兩匹馬，一為良駒（good steed）、一為劣馬（evil steed）。車夫的工作是駕禦牠們，追隨神祇到達理念的境界。年輕（或寫作之初）時不甚明白這一點，以為旅程是直綫的，後來纔知道人類所有一切互不諒解、癡心，自以為是的悲憫，乃至於猶疑、憤怒、與寂寞感，都有其存在的意義。沒有拉扯，理念是不會産生的。

　　更重要的是旅程。怪物是會長大的，故鄉也會長大。我們以為馬蹄所到之處已探究瞭心底的某個小鎮，到頭來發現小鎮已比我們齣發之初，要大瞭好幾倍。你要完成的不是到達彼端，而是把那條路綫盡可能地拉長、拉大。

　　在東華大學開設創作課程之始，就明白瞭一個事實，那就是我會不斷地遇到過去的自己。去年我在臉書上，提到自己曾有一段漫長的、稿件被拒絕的時間。那時的我和颱下的學生一樣，感到被世界遺忘在一個孤獨的小島寫作過。那裏隻有韆篇一律的海浪與潮汐，沙灘上隻有自己的腳印。

　　我原本預計徘徊在那個時光會更長一些的常婷，獲得奬助與編輯的慧眼，在此刻得以齣版《怪物之鄉》，讓我為她感到欣慰。因為讀者，因此得以早一些認識一個具有纔華、默默寫作，在小說裏試著建立一個夢裏城鎮的年輕作者。

　　我們可以期待那裏的海灘、城鎮與怪物，在未來不斷長大。

〈巴布的怪物〉
 
第一天上學的時候，巴布從長長的隊伍裏朝我咧嘴一笑，我便記得他瞭。
 
後來，巴布站在講桌上哭喊著「酷老師被怪物抓走啦！」並且用力跺腳，我坐在自己的位置上，安靜地吃營養午餐。放學後，巴布走到我身邊低聲說：「你可以陪我一起找怪物嗎？」他伸齣手，掌心有一張年輕男人環繞巴布肩膀的照片。
 
那不過是五年級的事。
 
巴布長得像山豬，皺緊的鼻子和凸下巴露齣的下排白牙，他說這個名字就是山豬的意思。但班上沒有人相信他，大傢都叫他白癡，月考前十名的知道「智障」這個詞匯，便用來含蓄地稱謂巴布。
 
巴布常常流鼻水，他用手背抹，或者吃掉，他也經常抓癢，抓過的皮膚會搓齣很多汙垢。大傢都不喜歡他，沒有人喜歡他，但是他喜歡女生，有一次下課，他把外套蓋在腿上，然後兩隻手伸進去抓癢，上課也不停止，他好像不知道自己在乾什麼，兩眼茫然地盯著黑闆。
 
每個人都不願意接觸巴布，可是巴布身上的某種感覺吸引每個人捏他、抓他、咬他。曾經有一次巴布和一個同學吵架，他們彼此吼叫，巴布吐齣一口口水正巧射進對方嘴裏，那人僵硬地安靜下來，將唾液吞下去，接著臉紅，得到不屬於自己的奬賞般跑走瞭。
 
巴布非常著迷於人體的汙穢，他撥弄頭皮屑猶似飛雪。奔跑後將手指夾在匯積汗液的膝彎處，嗅聞那氣味。或者為瞭吃鼻屎將鼻腔挖到流血。午休時，他偷偷趴在桌下吸吮被鼻涕浸透的袖口。他的衣褲破爛散發腥臭，很少穿鞋，儀容檢查日他把鞋子用鞋帶綁在一起，掛在肩膀上到學校，穿鞋的時候往鞋裏灑小石子。
 
我在十二月轉學到這裏，爸爸和媽媽對這個地方沒有多作解釋，但我從車窗裏看見岔路上一個巨大的地標，綠色的，有很多疙瘩。我們在清晨到達，那時左邊海平麵初昇的太陽從雲層裏射齣金色的光束，右邊則是層層山巒。
 
「這裏距離我們土地的東邊是非常近的。」我說。
 
爸爸讓我閉嘴。
 
我們的房子就在販賣日常用品的街上，每天早晨會有很多人在那裏購物，但還要在往後麵一點並且右轉進一條石子路，路的盡頭纔是房屋。
 
從住屋到海邊要十五分鍾腳程，到山腳要十五分鍾，至於到學校隻要十分鍾。每天我吃完烤土司和煎蛋就會走下石子路，沿著清早販賣餐點和食材的熱鬧街道一直步行到最後一個街口纔左轉直走，很快就能到學校。

评分☆☆☆☆☆

“怪物之鄉”，光是聽這名字，就讓人心跳加速，腦海裏立刻湧現齣各種光怪陸離的畫麵。我本身就對那些充滿奇幻色彩的故事有著難以抗拒的喜愛，特彆是那些帶有探索未知、挑戰極限元素的。颱灣這片土地，其實本身就充滿瞭神話色彩，無論是原住民的傳說，還是民間流傳的各種故事，都給我們留下瞭豐富的想象空間。這本書的標題，就像一把鑰匙，打開瞭一扇通往神秘世界的大門，我迫不及待地想知道，門後到底藏著什麼樣的“怪物”？它們是凶猛的掠食者，還是擁有智慧的生靈？它們在這個“鄉”裏，又有著怎樣的生存法則？我特彆喜歡那種能夠帶給我驚喜和震撼的故事，希望《怪物之鄉》能夠提供給我這樣一個沉浸式的閱讀體驗。我期待作者能夠構建一個獨一無二的怪物世界，讓那些我從未想象過的生物，在我眼前鮮活起來，讓我跟隨主人公一起，踏上一段充滿未知與冒險的旅程。

评分☆☆☆☆☆

《怪物之鄉》這個書名，簡直就是為我這種喜歡獵奇探險的讀者量身定做的。我一直對那些關於未知世界、神秘生物的故事充滿熱情，尤其是那些能夠勾起我無限遐想的作品。颱灣這片土地，山海交錯，氣候多變，總覺得孕育瞭許多不為人知的秘密。這本書的標題，一下子就點燃瞭我內心的好奇心，讓我腦海中浮現齣無數個關於“怪物”的形象和場景。我期待作者能夠構建一個既有邏輯性又充滿想象力的怪物世界，讓那些我們認為隻存在於傳說中的生物，變得鮮活起來。我希望在閱讀的過程中，能夠感受到一種探索的樂趣，仿佛自己也置身於那個“怪物之鄉”，與主人公一同麵對未知，剋服睏難。我喜歡那種能夠讓我全身心投入，忘記時間的故事，相信《怪物之鄉》能夠帶給我這樣的體驗。

评分☆☆☆☆☆

《怪物之鄉》這個書名，一下子就抓住瞭我的注意力。作為一個從小就熱愛各種奇幻冒險故事的人，尤其是那些帶有探索未知、揭示秘密色彩的作品，我總是會對其充滿期待。颱灣這片土地，本身就有著得天獨厚的自然環境和豐富多元的文化底蘊，這讓我在聽到“怪物之鄉”這個標題時，腦海中立刻聯想到瞭許多關於山海經、原住民神話的傳說。我總覺得，在我們熟悉的世界之外，可能還存在著一個不為人知的領域，一個充滿瞭我們無法理解的生命和法則的地方。這本書的標題，就像一個邀請，邀請我去探索這個神秘的“怪物之鄉”。我非常期待作者能夠為我呈現一個生動、立體、充滿想象力的怪物世界，讓那些傳說中的生物，不再隻是模糊的形象，而是擁有鮮明的個性和獨特的生存方式。我希望在閱讀過程中，能夠感受到那種身臨其境的緊張與刺激，同時也能對“怪物”這一概念，産生更深層次的思考。

评分☆☆☆☆☆

“怪物之鄉”，這五個字，就像帶著一種魔力，瞬間吸引瞭我。我一直以來，都對那些充滿神秘色彩、帶有探索未知元素的故事情有獨鍾。颱灣這片土地，本身就有著獨特的魅力，無論是在山林深處，還是在海邊，總感覺隱藏著不為人知的秘密。這本書的標題，讓我腦海中立刻浮現齣各種奇特的畫麵，那些隻存在於傳說中的生物，它們是否真的存在於某個不為人知的角落？我期待作者能夠構建一個令人驚嘆的“怪物之鄉”，讓那些神秘的生物，以一種意想不到的方式呈現在我的麵前。我喜歡那種能夠引發我思考，同時又能帶來閱讀樂趣的故事，希望《怪物之鄉》能夠成為這樣一本讓我愛不釋手的作品。

评分☆☆☆☆☆

《怪物之鄉》，光是聽到這個名字，我的好奇心就已經被點燃瞭。我一直對那些充滿想象力、能夠帶讀者進入全新世界的作品特彆著迷。颱灣這片土地，本身就有著得天獨厚的自然環境和豐富的神話傳說，這讓我對“怪物之鄉”這個設定充滿瞭期待。我腦海中立刻浮現齣各種各樣的奇幻場景，那些隱藏在黑暗中的生物，它們究竟是什麼樣子？它們又有著怎樣的故事？我希望作者能夠創造齣一個既神秘又迷人的怪物世界，讓我在閱讀過程中，能夠感受到一種身臨其境的探索感。我喜歡那種能夠讓我暫時忘記現實，沉浸在故事中的書籍，希望《怪物之鄉》能夠提供給我一段難忘的閱讀旅程。

评分☆☆☆☆☆

光是“怪物之鄉”這幾個字，就足以激起我無限的想象。我總覺得，在這個世界上，一定存在著一些我們尚未發現、尚未理解的存在。尤其是在颱灣這樣，有著豐富自然景觀和深厚曆史文化的地方，總感覺隱藏著無數的秘密。我一直對那些帶有神秘色彩的故事情有獨鍾，越是難以捉摸，越是讓人著迷。這本書的標題，給我一種強烈的預感：它將帶領我進入一個完全不同於我們日常生活的世界，一個充滿奇特生物，甚至可能有著自己獨特法則的世界。我特彆期待作者能夠描繪齣那些“怪物”的形態、習性，以及它們在這個“鄉”裏扮演的角色。是純粹的威脅，還是擁有智慧，甚至情感？這樣的想象，總是讓我興奮不已。我喜歡那種能夠讓我暫時逃離現實，沉浸在另一個世界的書，希望《怪物之鄉》能夠成為這樣一本讓我廢寢忘食的佳作。

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始被《怪物之鄉》吸引，純粹是因為它的名字帶著一種莫名的張力。颱灣這地方，不缺神話傳說，也不缺古老的山林秘境，總覺得我們腳下的這片土地，就藏著許多不為人知的秘密。我一直對那些關於“異世界”的想象很著迷，尤其是那些聽起來既嚇人又有點誘惑力的設定。這本書的標題，立刻就點燃瞭我內心深處的那份好奇，它讓我想到瞭童年時聽過的各種山怪海怪的故事，還有那些在夜裏會悄悄爬進夢境的奇特生物。我一直覺得，故事的魅力就在於它能帶我們去一個我們無法到達的地方，體驗我們無法經曆的事情。《怪物之鄉》這個名字，就好像一把鑰匙，打開瞭一扇通往未知世界的大門，我迫不及待地想知道，門後麵到底藏著什麼？是驚險刺激的冒險，還是充滿智慧的解謎？或者，是關於“怪物”本身，更深層次的思考？我喜歡那種能夠讓我沉浸其中、忘記時間的故事，希望《怪物之鄉》能夠給我帶來這樣的體驗。我期待作者能夠創造齣一個既有想象力又具備邏輯性的怪物世界，讓讀者在閱讀過程中，能夠深深地被吸引，甚至在閤上書本之後，還會久久不能忘懷。

评分☆☆☆☆☆

《怪物之鄉》這本書，光聽書名就讓人好奇心爆棚，腦海中立刻浮現齣各種奇幻的畫麵。我是一個很喜歡冒險故事的讀者，尤其是那種帶著一點點懸疑和驚悚氛圍的，總能勾起我探索未知的欲望。拿到這本書的時候，我最先是被它的封麵設計吸引住瞭，那是一種說不上來的詭異又迷人的感覺，好像真的藏著一個不為人知的世界。我迫不及待地翻開第一頁，心裏想著，這會是一個怎樣的“怪物之鄉”呢？是充滿著凶猛怪獸的危險之地，還是隱藏著古老秘密的神秘領域？颱灣這片土地上，流傳著許多關於山海經、原住民神話的傳說，有時候覺得，我們生活的周遭，其實也充滿瞭未知的可能，或許就有不為人知的“怪物”潛藏其中，隻是我們凡人難以察覺。這本書的標題，讓我聯想到瞭許多經典的奇幻作品，但又總覺得它帶有一種獨特的東方韻味，也許是在怪物的設計上，或者是在敘事的方式上，會有意想不到的驚喜。我一直相信，好的故事，能夠帶領讀者進入一個全新的世界，在那裏，我們可以暫時忘記現實的煩惱，去體驗那些我們可能永遠無法親身經曆的冒險。我特彆期待作者能夠構建一個立體、生動的怪物世界，讓那些傳說中的生物，不再隻是平麵化的形象，而是擁有自己的生存法則、情感甚至是曆史。這樣的世界，纔真正能夠抓住讀者的心。

评分☆☆☆☆☆

《怪物之鄉》這個書名，實在太有魔力瞭，尤其是對於像我這樣，從小就喜歡聽各種民間故事、神話傳說的人來說。颱灣這片土地，本身就充滿瞭神秘感，深山老林、海邊洞穴，總感覺藏著一些不為人知的故事。我常常在想，那些古老的傳說，是不是真的有什麼依據？那些被描繪得奇形怪狀的“怪物”，它們真的隻是人們的想象，還是曾經真實地存在過，隻是我們現代人已經不認識它們瞭？這本書的標題，就好像一個邀請，邀請我去探索一個充滿未知和可能的世界。我一直覺得，最吸引人的故事，往往是那些能夠挑戰我們對現實認知的，能夠讓我們重新思考“正常”與“異常”界限的。我希望《怪物之鄉》不僅僅是描繪一群可怕的怪物，更能深入探討“怪物”與“人類”之間的關係，甚至是對“怪物”的定義本身提齣疑問。我喜歡那種能夠引發讀者思考的故事，而不是簡單粗暴的打打殺殺。我期待作者能夠構建一個有深度、有內涵的世界，讓我在享受閱讀樂趣的同時，也能有所感悟。

评分☆☆☆☆☆

“怪物之鄉”，僅僅是這個書名，就已經讓我心生漣漪。我一直對那些充滿想象力、能夠將讀者帶入未知世界的作品情有獨鍾。颱灣這片土地，本身就充滿瞭神秘的魅力，豐富的自然景觀和深厚的曆史文化，總給我一種“此處無聲勝有聲”的想象空間。每當夜深人靜，看著窗外的月光，總會不由自主地聯想到那些隱藏在黑暗中的生物，那些隻存在於傳說中的“怪物”。這本書的標題，就像是為我打開瞭一扇通往那樣世界的大門，我迫不及待地想知道，門後麵究竟是什麼樣的景象？是令人毛骨悚然的恐怖，還是充滿奇幻的驚喜？我喜歡那種能夠挑戰我思維邊界的故事，希望《怪物之鄉》能夠提供給我一段難忘的閱讀體驗，讓我跟隨書中人物，一同深入那個神秘而未知的國度，去揭開它隱藏的真相。