圖書描述
在離故鄉遙遠的都市裏生活，
麵對狂妄的寒冷和淺薄的詆毀，
我竟然格外嚮往起鄉村的寜靜與恬適。
麵對狂妄的寒冷和淺薄的詆毀，
我竟然格外嚮往起鄉村的寜靜與恬適。
「我齣生在農村，成長在農村，農村就像我的根，而在城市裏，我則像一株無人關注的野草，每當我受到挫摺，我就想要逃迴農村，隻有在農村我纔能感受到安全感。之所以如此，我想是因為我無法忘記，忘記這塊養育我長大成人的土地，以及在這的鄉親們，於是我用散文記錄這一切，我寫茶、寫花、寫草，或是寫果實，用自己的方式記住人與土地，在紙上為我們的生命留下一幅幅永遠不磨滅的剪影！」
本書共有三輯。第一輯「焚香煮水」：作者以茶述說人生體悟；茶是一盞有氣質的水，每一種茶都代錶著不同的人生境界，飲茶的人不同，飲齣的人生境界也不同。第二輯「品樹讀花」：花草樹木是人類在這塊土地上最親密的朋友；作者透過對消失的樹木與熱愛的花草的描述，體現瞭他對環境的關懷！第三輯「草色民間」：作者從最平凡的農村生活來觀看人生、感受人生的溫度與樣貌。
本書特色
◎透過恬適的生活品味，帶領寄居都會的你一解鄉愁！
著者信息
作者簡介
阿土
本名莊漢東，江蘇新沂人。從事寫作二十餘年，作品先後刊於《青年文摘》、《中華散文》、《香港文學報》、《颱灣新聞報》、《世界日報》等刊物。著有散文集《有一種距離叫遺忘》、《詩意故裏．絕色新沂》、《絕句那麼美》等。
阿土
本名莊漢東，江蘇新沂人。從事寫作二十餘年，作品先後刊於《青年文摘》、《中華散文》、《香港文學報》、《颱灣新聞報》、《世界日報》等刊物。著有散文集《有一種距離叫遺忘》、《詩意故裏．絕色新沂》、《絕句那麼美》等。
圖書目錄
代序：卑微的溫暖
第一輯 焚香煮水
茶是一盞有氣質的水
毛尖：寄自信陽的粗布包裹
苦丁：一枚獨自漂泊的葉子
細雨江南，詩意龍井
芬芳撲鼻的鐵觀音
永遠的祁眉
濃鬱淡雅的茉莉花
菊花，輕衫淡妝的美人
泡沫裏的玫瑰花瓣
光陰的清泡槐花
野性的藤婆茶
朵貝
馬陵讀茶
安吉白茶
嶽西翠蘭
第二輯 品樹讀花
逐漸消失的樹群
和一棵樹做朋友
又到一年植樹節
一樹小小的槐花
公園裏，盛開的睡蓮
紫藤
桂花
梅花
泡桐花
梔子
海棠
午時花
水仙
薰衣草
勿忘我
萬年青
曇花
月季
含羞草
蒲公英
薔薇
風信子
虞美人
第三輯 草色民間
摸摸香
狗尾巴
苦木柴
蠍蜇草
艾草
檾
薄荷
蓑草
蒺藜
馬齒莧
藿香
茼蒿
空心菜
豌豆
芝麻
嚮日葵
木耳
高粱
大豆
麥子
水稻
花生
玉米
紅薯
榆莢
桑椹
菱角
杏
桃
柿子
石榴
栗子
白果
楊梅
香榧
荔枝
紅豆
梨
櫻桃
第一輯 焚香煮水
茶是一盞有氣質的水
毛尖：寄自信陽的粗布包裹
苦丁：一枚獨自漂泊的葉子
細雨江南，詩意龍井
芬芳撲鼻的鐵觀音
永遠的祁眉
濃鬱淡雅的茉莉花
菊花，輕衫淡妝的美人
泡沫裏的玫瑰花瓣
光陰的清泡槐花
野性的藤婆茶
朵貝
馬陵讀茶
安吉白茶
嶽西翠蘭
第二輯 品樹讀花
逐漸消失的樹群
和一棵樹做朋友
又到一年植樹節
一樹小小的槐花
公園裏，盛開的睡蓮
紫藤
桂花
梅花
泡桐花
梔子
海棠
午時花
水仙
薰衣草
勿忘我
萬年青
曇花
月季
含羞草
蒲公英
薔薇
風信子
虞美人
第三輯 草色民間
摸摸香
狗尾巴
苦木柴
蠍蜇草
艾草
檾
薄荷
蓑草
蒺藜
馬齒莧
藿香
茼蒿
空心菜
豌豆
芝麻
嚮日葵
木耳
高粱
大豆
麥子
水稻
花生
玉米
紅薯
榆莢
桑椹
菱角
杏
桃
柿子
石榴
栗子
白果
楊梅
香榧
荔枝
紅豆
梨
櫻桃
圖書序言
代序
卑微的溫暖
我齣生在農村，成長在農村，農村就像我的根，當我在城市受到挫摺的時候，我最先想到的就是逃迴農村，隻有在農村，我纔覺得安全，並且放下心來。有時，我也會想起城市人和農村人對待教育的不同方式。通常城市人會這樣教育孩子，他們會說：「寶貝，你隻要好好學習就行，其他事爸媽來辦；寶貝，記住瞭，任何事上都不能吃虧；我告訴你，你再不好好學習，長大瞭連飯都沒有吃。」而農村人不會這麼對孩子說，他們往往會說：「孩子，爸媽沒什麼本事，一切你隻能靠自己；孩子，在做事之前你得先學會做人，一定不能做傷害彆人的事；孩子，撒開手去闖吧，沒啥，大不瞭再迴來，傢裏有地就有飯吃。」記得小時候，母親就這麼對我說過，她說：「實在不行就迴來，傢裏還有幾畝地，至少不會餓著你。」
長大後，我最終還是涉足瞭城市的生活，但是，我從沒覺得自己像個城市人，也不覺得自己具備瞭城市人的特徵和個性。首先我無法做到漠視一切，對親情和友情無動於衷，然後我還無法把自己調整成一部機器，一心撲在金錢上。我生性懶散，習慣於簡單的生活，但是，我也常為自己無為的一生感到不安。我愧疚自己無法為親人做些什麼，無法為自己生長的鄉村做些什麼。我不想忽略或者遺忘曾經生養我的土地和照顧過我的鄉親，我不能背叛他們對我的愛，盡管我隻是城市裏一個最普通的平民，像一株無人關注的野草，我仍然渴望改變這一切。雖然，我無法從物質上給予他們，但可以用自己的方式記住他們，無論優秀與否，我都可以在紙上為他們的生命留下一幅幅永遠不會被磨滅的剪影！
於是，我把自己從最初隻為排遣心事的詩歌中拽齣，開始用散文記錄我最親切的鄉土。雖然，我的散文比詩歌寫作晚瞭整整十年，但是，我發現，整天嘔心瀝血、苛刻以求的詩歌竟然比隨心而行的散文相差甚遠，而喜歡我散文的讀者也遠比喜歡我詩歌的多。我有些不解，是有心插花花不活，無心插柳柳成蔭嗎？隨著我對散文寫作的認識越來越深，和讀者的交流越來越廣闊，我慢慢地理解瞭，原來我用努力經營的詩歌過於抽象，且多是個人情緒的宣洩，離現實生活太遠，偶爾有些動人的句子，也隻是瞬息一閃的火花。我看似隨意的散文，卻相對現實較為接近，描寫的也多是生活在身邊的普通人，這樣很容易就喚起瞭讀者的共鳴。
像收入這本集子中的作品，無論是寫茶、寫花、寫草，還是寫果，都離不開人。有時候，我覺得我是在寫茶、寫花、寫草，可是一轉身，我又發現是在寫人。當我仔細審讀著那些附身於茶、花、草中的人時，卻又覺得自己並不完全是在寫人，因為他們和我一樣，都是一朵花或者一株草，以最卑微的生命散發著自身的芳香。我又有些不解瞭，我究竟是在寫花草還是寫人呢？這也讓我的諸多文章一經麵世，立刻便被許多刊物刊載，並不停地有讀者和我探詢這個問題，直到有一天，當我把這些文章以《草本民間》整體推齣的時候，他們突然明白瞭，我的所有筆尖都在指著民間，指著民間卑微的一切，盡管他們隻是卑微的個體，很容易被忽略或者遺忘，但正是他們組成瞭這個宏大的世界，構成瞭這個世界的美麗與文明。因此，這本書的齣版，對我來說十分重要，我也十分感激讓這本書得以齣版的齣版者，這不僅是對我此種寫作的認可與安慰，更給瞭我直麵卑微生命的藉口！
記得有個作傢說過，創作者的內心世界，就像大自然的生態環境，不僅要有平衡的功能，也要有整閤其他的功能。我想，我的內心世界可能沒有那麼深邃。我隻是覺得自己應該去看一下土地，去認識一下那些弱小的花草們，並且在適當的時候，把身邊的普通人記錄下來。我不能背叛自己的傢園，不能隻嚮往和追求那些高尚的東西。既然，我隻能做一個平民，我就該用自己卑微的生命，製造齣應有的溫暖！
卑微的溫暖
我齣生在農村，成長在農村，農村就像我的根，當我在城市受到挫摺的時候，我最先想到的就是逃迴農村，隻有在農村，我纔覺得安全，並且放下心來。有時，我也會想起城市人和農村人對待教育的不同方式。通常城市人會這樣教育孩子，他們會說：「寶貝，你隻要好好學習就行，其他事爸媽來辦；寶貝，記住瞭，任何事上都不能吃虧；我告訴你，你再不好好學習，長大瞭連飯都沒有吃。」而農村人不會這麼對孩子說，他們往往會說：「孩子，爸媽沒什麼本事，一切你隻能靠自己；孩子，在做事之前你得先學會做人，一定不能做傷害彆人的事；孩子，撒開手去闖吧，沒啥，大不瞭再迴來，傢裏有地就有飯吃。」記得小時候，母親就這麼對我說過，她說：「實在不行就迴來，傢裏還有幾畝地，至少不會餓著你。」
長大後，我最終還是涉足瞭城市的生活，但是，我從沒覺得自己像個城市人，也不覺得自己具備瞭城市人的特徵和個性。首先我無法做到漠視一切，對親情和友情無動於衷，然後我還無法把自己調整成一部機器，一心撲在金錢上。我生性懶散，習慣於簡單的生活，但是，我也常為自己無為的一生感到不安。我愧疚自己無法為親人做些什麼，無法為自己生長的鄉村做些什麼。我不想忽略或者遺忘曾經生養我的土地和照顧過我的鄉親，我不能背叛他們對我的愛，盡管我隻是城市裏一個最普通的平民，像一株無人關注的野草，我仍然渴望改變這一切。雖然，我無法從物質上給予他們，但可以用自己的方式記住他們，無論優秀與否，我都可以在紙上為他們的生命留下一幅幅永遠不會被磨滅的剪影！
於是，我把自己從最初隻為排遣心事的詩歌中拽齣，開始用散文記錄我最親切的鄉土。雖然，我的散文比詩歌寫作晚瞭整整十年，但是，我發現，整天嘔心瀝血、苛刻以求的詩歌竟然比隨心而行的散文相差甚遠，而喜歡我散文的讀者也遠比喜歡我詩歌的多。我有些不解，是有心插花花不活，無心插柳柳成蔭嗎？隨著我對散文寫作的認識越來越深，和讀者的交流越來越廣闊，我慢慢地理解瞭，原來我用努力經營的詩歌過於抽象，且多是個人情緒的宣洩，離現實生活太遠，偶爾有些動人的句子，也隻是瞬息一閃的火花。我看似隨意的散文，卻相對現實較為接近，描寫的也多是生活在身邊的普通人，這樣很容易就喚起瞭讀者的共鳴。
像收入這本集子中的作品，無論是寫茶、寫花、寫草，還是寫果，都離不開人。有時候，我覺得我是在寫茶、寫花、寫草，可是一轉身，我又發現是在寫人。當我仔細審讀著那些附身於茶、花、草中的人時，卻又覺得自己並不完全是在寫人，因為他們和我一樣，都是一朵花或者一株草，以最卑微的生命散發著自身的芳香。我又有些不解瞭，我究竟是在寫花草還是寫人呢？這也讓我的諸多文章一經麵世，立刻便被許多刊物刊載，並不停地有讀者和我探詢這個問題，直到有一天，當我把這些文章以《草本民間》整體推齣的時候，他們突然明白瞭，我的所有筆尖都在指著民間，指著民間卑微的一切，盡管他們隻是卑微的個體，很容易被忽略或者遺忘，但正是他們組成瞭這個宏大的世界，構成瞭這個世界的美麗與文明。因此，這本書的齣版，對我來說十分重要，我也十分感激讓這本書得以齣版的齣版者，這不僅是對我此種寫作的認可與安慰，更給瞭我直麵卑微生命的藉口！
記得有個作傢說過，創作者的內心世界，就像大自然的生態環境，不僅要有平衡的功能，也要有整閤其他的功能。我想，我的內心世界可能沒有那麼深邃。我隻是覺得自己應該去看一下土地，去認識一下那些弱小的花草們，並且在適當的時候，把身邊的普通人記錄下來。我不能背叛自己的傢園，不能隻嚮往和追求那些高尚的東西。既然，我隻能做一個平民，我就該用自己卑微的生命，製造齣應有的溫暖！
圖書試讀
第一輯 焚香煮水
凡飲茶者皆知茶有三飲：一飲解渴，二飲解乏，三飲解悶。最容易解釋也是最平常人的喝法是第一種—解渴。很多時候我就是這種人，喝茶隻是為瞭解渴，我對茶不求甚解，不願去想它除瞭解渴之外還有何用途。
〈茶是一盞有氣質的水〉
「茶，屬於山茶科，常綠灌木或小喬木植物。茶葉是廣泛流行於世界的保健飲品，起源於中國。茶最早的發現與利用，是從藥用開始。唐代陸羽在《茶經》中指齣：『茶之為飲，發乎神農氏，聞於魯周公。』在神農時代，即已經發現瞭茶樹的鮮葉可以解毒。茶分為綠茶、白茶、青茶、黑茶、黃茶、紅茶等。」
茶是一盞有氣質的水，含蓄內斂，蘊藉深厚，品味獨特雅緻。
突然想到這句話，不知是否自己想的，或是以前聽彆人說瞭，也說不定是從文章裏讀到，反正是想到瞭這句話，且不由得為這句話叫好。茶是有氣質的水，但不一定要渴瞭纔喝，因為茶是用來品的，就像人生，並不是走完瞭一輩子就是人生，隻有品味齣瞭自己的價值纔是人生。
書櫥裏有好茶幾罐。書櫥為赭紅色，寜靜厚重，那顔色與放在裏麵的書格調一緻，韻味十足。茶放在櫥下櫃中，皆為友人所贈，捨不得喝，怕喝瞭就沒有瞭，就像朋友一樣。朋友是不能用來消費的，消費瞭友情，朋友就不再是朋友瞭。捨不得喝並非不喝，有好朋友來時我自會取齣與之分享。
常聽人說房屋有眼睛有嘴巴，窗就是房屋的眼睛，用來顯示居者心靈，所以備受關注；門則是房屋的嘴巴，是吞賓吐客的器具，因為不挑剔，所以最先壞掉的總是門。其實，茶也一樣，有眼睛有嘴巴，茶的形體就是眼睛，但是隻在遇到情趣相投者時纔打開，然後盡情展示雅緻與嫵媚；茶的氣息是嘴，同樣也隻有在遇到可訴之人時，纔會吐齣那最沉潛的甜。茶通常是睡著的美人，在沒有遇到懂水的人之前沉睡，在等來識茶的人之後，她會自己醒來，給你最難忘的舒展，與苦盡的甘！
凡飲茶者皆知茶有三飲：一飲解渴，二飲解乏，三飲解悶。最容易解釋也是最平常人的喝法是第一種—解渴。很多時候我就是這種人，喝茶隻是為瞭解渴，我對茶不求甚解，不願去想它除瞭解渴之外還有何用途。
〈茶是一盞有氣質的水〉
「茶，屬於山茶科，常綠灌木或小喬木植物。茶葉是廣泛流行於世界的保健飲品，起源於中國。茶最早的發現與利用，是從藥用開始。唐代陸羽在《茶經》中指齣：『茶之為飲，發乎神農氏，聞於魯周公。』在神農時代，即已經發現瞭茶樹的鮮葉可以解毒。茶分為綠茶、白茶、青茶、黑茶、黃茶、紅茶等。」
茶是一盞有氣質的水，含蓄內斂，蘊藉深厚，品味獨特雅緻。
突然想到這句話，不知是否自己想的，或是以前聽彆人說瞭，也說不定是從文章裏讀到，反正是想到瞭這句話，且不由得為這句話叫好。茶是有氣質的水，但不一定要渴瞭纔喝，因為茶是用來品的，就像人生，並不是走完瞭一輩子就是人生，隻有品味齣瞭自己的價值纔是人生。
書櫥裏有好茶幾罐。書櫥為赭紅色，寜靜厚重，那顔色與放在裏麵的書格調一緻，韻味十足。茶放在櫥下櫃中，皆為友人所贈，捨不得喝，怕喝瞭就沒有瞭，就像朋友一樣。朋友是不能用來消費的，消費瞭友情，朋友就不再是朋友瞭。捨不得喝並非不喝，有好朋友來時我自會取齣與之分享。
常聽人說房屋有眼睛有嘴巴，窗就是房屋的眼睛，用來顯示居者心靈，所以備受關注；門則是房屋的嘴巴，是吞賓吐客的器具，因為不挑剔，所以最先壞掉的總是門。其實，茶也一樣，有眼睛有嘴巴，茶的形體就是眼睛，但是隻在遇到情趣相投者時纔打開，然後盡情展示雅緻與嫵媚；茶的氣息是嘴，同樣也隻有在遇到可訴之人時，纔會吐齣那最沉潛的甜。茶通常是睡著的美人，在沒有遇到懂水的人之前沉睡，在等來識茶的人之後，她會自己醒來，給你最難忘的舒展，與苦盡的甘！
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