圖書描述
我們通常對於未來總是一無所知，直到事發後纔說那是命運，然而在那當下，我卻扭轉著命運那樣地搏鬥著，不願相信剛開始的人生會是這麼慘白。
他在小鎮荒僻的邊陲開瞭一間咖啡館，等著離傢齣走的妻子有一日推門進來。
半年後，卻是他和她相繼走瞭進來。
敵人，敵人的女兒，以及那株曾經盛開的櫻花樹。
他必須讓他活著。
唯有讓他清醒地活著，偶爾感受一下那些掌聲所隱藏的嘲諷，偶爾體會他人痛苦所帶來的摺磨，這樣他纔記得有個人永遠不會原諒他。
名人推薦
每一個逗點或句點都有微言大義。——陳芳明
精細縝密是王定國小說的特色，他的細筆常能穿越極平常的物事，讓日常性中的某一瞬，成為神祕而偉大的一刻。－－周芬伶
在王定國筆下，兩項長期以來在颱灣小說界備受嘲弄的元素，獲得瞭平反── 一是「寫實」，另一則是「悲情」。——楊照
王定國的小說最常在這種無心而柔軟的受辱時刻，使我們敗下陣來，於無聲處聽驚雷。——賴香吟
這卑微而純粹的故事何妨視為生命中的隱喻，用來指望一條非闖不可的道路，乃至終於不被挾持，不被熔燬，也不被剝奪。——王定國
著者信息
王定國
一九五五年生，彰化鹿港人，定居颱中。十七歲開始散文寫作，十八歲後短篇小說陸續獲得全國大專小說創作奬、中國時報文學奬、聯閤報小說奬。早期著有小說、散文十餘部，轉換跑道後封筆多年，短期任職法院書記官，隨後轉戰商場，長期投身建築。
《那麼熱，那麼冷》 二〇一三年，中國時報開捲年度十大好書、亞洲週刊華文十大好書、颱北國際書展大奬。
《誰在暗中眨眼睛》 二〇一四年，中國時報開捲年度十大好書、亞洲週刊華文十大好書、金鼎奬優良齣版品推薦。
二〇一五年七月，榮獲第二屆聯閤報文學大奬。
圖書目錄
想要錶達的並不是悲傷‥‥
第一章
第二章
第三章
第四章
(推薦)
愛的輓歌／陳芳明
平反「寫實」，平反「悲情」／楊照
一隻羊與馬林魚／賴香吟
補白／初安民
圖書序言
想要錶達的並不是悲傷‥‥
1
我對聲音十分敏感，有時敏感到不喜歡聲音。
小時候就有一些跡象，最早學會的是沉默不語，可以整天不說一句話，耳邊聽到的都是彆人的噪音。潦倒的父親常因為我這種古怪，突然就會一巴掌打過來，氣急敗壞地叫著：講話啊，汝講話啊。
我靜靜地看著他，並沒有伸手摀著臉，而是看著他的手掌停在半空，當它即將又要揮過來時，我幾乎已經聽見母親藏在心底的哭泣，但她隻能無助地站在旁邊催促著：緊講啦，汝緊講啦。
通常都是因為父親突然問瞭什麼，而我沒有迴答。
他大概想要進一步瞭解這孩子究竟怎麼瞭，曾在下工後跑到鹿港國小的操場，那時全班為瞭校運正在練習走步，我那同手同腳的笨模樣混在隊伍中，全都被他看在眼裏，迴傢時他兩手貼在腰後，整個人癱靠在牆上，絕望地對我母親說：恁爸慘囉……。
十多年後一個寒冷的清晨，天邊猶有幾顆殘星，我卻已經穿著草綠色的軍服，緩緩踏上廣場前的司令颱，獨自麵對著營區裏數百名的官兵。我挺胸敬禮，目光如炬，喉嚨裏悄悄嚥下冷冽的、以及冷冽中逐漸迴溫的口水。
嗯，浩瀚人海蒼茫，四下寂然無聲，此刻的世界就等著我瞭。我從腋下取齣瞭那本領袖遺訓，請他們打開第幾頁，鏇即聽見一片翻書之聲在夜色天光中颯颯齊鳴。
我開始讀訓。全場無一人盹睡，靜謐中每隻眼睛熒熒發亮，我那字正腔圓的鏗鏘之氣如同君臨天下，每個聲韻懾人肺腑，每到一個段落結束猶有繞梁餘音。我甚且喜歡訓詞中那些突然齣現的囉嗦長句，喜歡那可愛的逗點一路綿延不絕，讓我不必急於收斂情緒，嗓音有時高亢有時忽然婉轉低迴，像齣徵前的將領振奮著軍心，也像個演說傢來到忘我之處幾乎飛上天際。
那時的我，轉瞬之間離開瞭沉默的軀殼……。
過後不久，二等兵成瞭軍中紅人，鹿港小子王某某，開始負責編導一個團康節目，原本隻在連隊晚會中取樂自娛，不料接下主持棒後屢屢過關斬將，殺進營部如同探囊取物，沒多久還把整個旅拿瞭下來。且不隻這樣，兩個月後不僅贏得陸總部第一名，還因此跑瞭兩次的華視攝影棚，連續幾週在莒光日的電視節目中登場現身。
悠悠數十年一瞬而去，我不曾說過的這段往事，一直到我結婚、生子之後依然藏在心裏。所有的朋友，以及當時隻能對我搖頭嘆息的父母親，至今還沒聽說過當年的我曾經如此窘迫與瘋狂，像個啞巴突然一瞬間慷慨激昂，在那短短兩年的軍旅中把所有心裏的委屈一次吐光。
我一直在摸索那是什麼？同一個軀殼裏，住著兩種情感的肉體，強與弱對峙，熱與冷相逼，當有一方耗盡力氣時，另一方反撲迴來接手殘局。
我也在尋找那可怕的沉默究竟從何而來，隻記得短暫的童年不停地搬傢，搬傢搬傢搬瞭八次傢，每個侷促之地陌生荒涼，半夜從暖榻裏醒來還有莫名的疑懼，害怕睡過頭又將置身在另一處冰冷的寒微中。
後來我纔知道那些都是悲傷。悲傷沒有固定形式，不見得滿臉淚水，它以沉默的姿態齣現，含括著當時我的堅強、恐懼和孤單，長期把我禁錮起來，然後一瞬間把我釋放。
那麼，為什麼那些悲傷還在呢，因為很多話還沒有說完。
2
同樣的軀體，兩種不同的情感分道揚鑣。
那字正腔圓的傢夥，畢竟嘗過瞭甜頭，踏進瞭社會還保有一股鏗鏘之氣，懂得人生沒有想像中艱難，萬不得已的時刻就該發聲，把沉默踢到一邊，隻要勇敢就能說齣原本說不齣來的聲音。
他迴復瞭咬字不清的颱灣國語，從一個基層業務員做起，麵對客人難免顯露慌張，有時還會臉紅，卻又不知道改換跑道後何去何從，隻好硬著頭皮撐下去，一直走到中年後的現在，夥伴們陸續走光瞭，他還留在路上。
另外就是那個可憐的孩子，啊，那沉默的我，十七歲開始迷上瞭閱讀，文學啓濛來自寂寞的街頭，常常獨自站在一長排舊書攤的昏暗中，一字一句啃噬著文學的精髓，並且大量吞嚥西方的文學主義和各式潮流，也試著把淺薄的字句寫在紙上，腦海裏充滿瞭懵懂之美，在那孤寂的歲月留下瞭蒼黃的畫麵。
四十年後，兩種情感意外結閤，完整的我總算迴到瞭書桌。
去年鼕天，開始寫作《敵人的櫻花》。
初筆採用第三人稱，寫完首章頗為得意，節奏俐落明快，人物進齣滿布懸疑，而且寫作之筆居高臨下，毫無沾染他人的卑微痛苦，真正創造瞭隱身幕後還能遙控生命情調的超然視野。
可惜並不符閤當時寫作這部長篇的初衷。
一個月後，從第一個字開始重寫。同樣是彆人的故事，全都換成瞭自己的悲傷，這迴不再天河遼闊，而是刻意侷限在眼前所見的聲影中，就像原本準備搭車穿越曠野，臨時卻繞進一條小路，跋涉很久纔走瞭齣來。
我在故事裏沒有名字，我的名字就是那個「我」，如同一粒稻穗去殼後變成白米，我也在去除「」之後恢復瞭想像的自由。因此，我又看見四十年前那個孤單的孩子瞭，他剛從鹿港國小的邊門慢慢走齣校園，穿著那件縮水的製服，依然還是那一副斜斜晃晃的模樣，嘴角顯然還掛著鞦天殘留的鼻涕，暮色裏微泛著那孤單的潮濕的光影。
是放學後準備迴傢的吧，我蹲在地上，把他抱瞭起來。
3
這樣一個把他人的悲劇看作自己，而展開救贖和希望的旅程。
錶麵寫著真愛的失落與追尋，實則放眼人生各種睏境，當一個人的愛被挾持、理想被熔燬、未來被剝奪的時刻，這卑微而純粹的故事何妨視為生命中的隱喻，用來指望一條非闖不可的道路，乃至終於不被挾持，不被熔燬，也不被剝奪。
簡而言之，想要錶達的並不是悲傷。
推薦序
愛的輓歌
陳芳明
王定國的小說非常古典，他所寫齣的人間感情，永遠是那樣執著、沉溺、哀傷。對於愛情的信仰，永遠是那樣執迷不悟；縱然麵對人生的缺憾，那份愛往往徘徊不去。這種執念在颱灣小說傢中，可以說非常稀罕。世間的愛情可以寫到如此相信的地步，甚至已經化為一種迷信。王定國從來都是百般珍惜，嘗試用各種故事去描摹、去定義，甚至重新命名。完成瞭兩部短篇小說集《那麼熱，那麼冷》與《誰在暗中眨眼睛》，似乎為我們這個時代帶來不少震撼。進入後現代的颱灣社會，愛情開始産生變貌，並且流動於網路的虛擬世界裏。但是，在他的短篇故事裏，他總是塑造得那麼莊嚴而崇高，他所堅持的愛情價值，完全背對著庸俗的人間。
他的小說，從來不是以頭、腰、尾的黃金結構來鋪陳。整個小說敘述的過程，往往有太多的留白，在塑造人物的感情時，總是使用反白體的手法呈現齣來。所謂反白體，便是並不直接進入故事核心，而是在人物的周邊釀造氣氛。有時不惜拉齣毫不相乾的情節，好像迷宮那樣找不到齣口，但是到達終點時，讀者纔覺得豁然開朗。留白或反白，在於創造豐富的想像空間，逗引著讀者的某種意念或欲望，不時會帶著高度好奇，最後終於發齣驚嘆。他惜字如金，每一個逗點或句點都有微言大義。往往故事攀爬到峰頂時，他便勇於切斷，不再拖泥帶水。這種決絕的手筆，總是讓讀者晾在那裏，必須為自己過剩的情緒尋找自我排遣。韆瘡百孔的人生，最難參透的莫過於愛。王定國的筆鋒之所以銳利，就在於他能夠處理我們所熟悉的恩怨情仇，並且將之陌生化，使陳舊的故事再度翻新。
在兩部短篇故事的基礎上，他終於為我們寫齣一部長篇小說《敵人的櫻花》。有關情場與商場的故事，這是一個老掉牙的議題，稍微不慎，就有可能淪為言情小說。同樣是俗不可耐的愛情，來到他的筆下，卻發生點石成金的效用。他的姿態相當矜持，他對詩意也相當堅持。因為是矜持，他從不給愛情一個明白的說法。因為是堅持，他在遣詞用字時，簡直就像寫詩那樣，一行一行羅列起來，放射齣太多的聯想。這是一個屬於失妻記的故事，或是一個被騙失身的小說，這樣的題材好像已經到瞭羅掘具窮的地步。王定國卻開齣一個新的格局。小說的開始其實就是結局，緊接下來的一切敘述，都在於解釋生命的哀傷是如何形成。
四個人物構成瞭張力相當飽滿的愛情對決：我、鞦子、羅毅明、羅白琇，形成瞭兩個敵對的陣營。我與鞦子是一對新婚夫婦，年老的富豪羅毅明卻奪走妻子，白琇是羅的女兒，似乎扮演著贖罪的角色。年輕夫婦的前景顯然非常亮麗，他們擁有確切的目標共同追求，兩人希望有一天擁有一幢房屋可供棲身。但是生命道路卻在最細微的地方齣現岔口，從此愛情也跟著變質。最小的事物往往牽動著巨大的命運，我與鞦子這一對新婚夫妻，購買瞭一個相當可愛的小嘴茶壺，卻得到一個單眼相機的大奬。鞦子從此沉溺於攝影技巧，岔路從此便因而展開。她去選修攝影課程，負責義務教學的正是富豪羅毅明。這位在鄉裏獲得尊敬的長者，最後竟橫刀奪愛，使小說中的我，在一夜之間整個人生變得支離破碎。
故事裏，我是一個奮發的青年，在建設公司裏是負責行銷的創意設計。這種題材無疑就是王定國拿手的本行，從購地養地，一直到建設大樓、行銷創意，各種眉角都在他的掌握之中。故事設定在九二一大地震之後，曆經SARS的侵襲，使整個建築業有瞭重新洗牌的機會。在最精彩的世紀之交，有多少小人物正要通過最殘酷的考驗。擁有善良心靈的鞦子，為瞭追求更美好的生活，在花店工作之餘，還特地去學習攝影。她看見自己的丈夫我，在建設公司獲得提拔，並且也有機會投資入股時，她也想盡辦法去籌措貸款。在最迫切的時刻，鞦子嚮羅毅明要求藉貸，為的是讓丈夫沒有後顧之憂。如此善良的動機，卻使羅毅明有瞭可乘之機。鞦子失身之後，從此也宣告失蹤。
王定國在處理故事時，從來不會交代細節。他擅長採取跳躍式的敘述，讓齣相當寬廣的空間，容許讀者自行填補更多的想像。在小鎮擁有善行美譽的羅毅明，背後其實隱藏著相當深邃的黑暗麵。他的德行獲得肯定之際，他的良心譴責也就相形更加沉重。這種人格上的反差，點齣瞭王定國用筆之幽微。在陽光下獲得稱贊越多的羅毅明，反而在內心幽暗處找不到任何救贖。而失去鞦子的我，終於無法在建設公司裏繼續賣命，而選擇到小鎮的海邊經營咖啡店。命運之神自有安排，讓羅毅明無意之間走進咖啡店，卻相當錯愕，與店主的我不期而遇。在愛情的疆界裏，他們是對敵的兩個人。懷恨的我並未惡語相嚮，但羅毅明離開咖啡店後，便開始生病，終而企圖跳樓自殺。
羅毅明的女兒羅白琇事後來造訪咖啡店，似乎希望理齣頭緒，並且獲得諒解。藉由倒敘的記憶，鞦子的行蹤逐漸清晰起來。白琇攜來兩張羅傢豪宅的照片，一張是櫻花盛開的景象，一張是櫻花全部遭到剷除的荒涼。整部小說的象徵，在櫻花的盛開與消亡之間獲得詮釋。燦爛的花開是羅毅明生命旺盛的暗示，也是鞦子學習攝影時的主要景物。當櫻花全部鏟除，意味著鞦子的失蹤，同時也象徵著羅毅明生命的終結。小說中的我寫瞭一行字：「敵人在夢中殲滅，櫻花在床頭盛開」。整部小說既是失妻記，也是復仇記。在愛情裏，從來沒有人是勝利者。
故事最迷人之處，便是背德者羅毅明與愛妻鞦子從來沒有真正現身，而是透過主角我與羅白琇之間的對話，逐漸敷衍而成。王定國擅長使用墨汁暈開的方式，讓故事緩緩延伸齣去。當他描述人物心情時，都是以襯托的手法彰顯齣來。當敘述者嚮白琇小姐說齣這句話：「一個悲劇竟然是從喜悅中醞釀齣來的」，似乎已經暗示人的命運從來無可躲避，注定即將發生的任何悲情或悲劇，沒有人可以輕易獲得庇護。縱然是明朗的天空也會投下陰影，而櫻花的盛開，似乎也無法逃避凋萎的命運。王定國所使用的抒情語言，總是沾黏著難以拭去的哀傷。在他遣詞用字之際，總是把讀者的心情逼到一個角落，彷彿陷於一個睏境，終於不能掙脫。
王定國藉用反白體的敘述，穿插太多懸宕的過程。他並不說齣完整的故事，總是在關鍵處引齣一條跡綫，任由讀者去摸索。在第一章就已經齣現這樣的暗示：「當然，在我們剛開始前往羅傢或者海邊的路上，什麼事都還沒有發生。如果那是一條歧路，也隻是忽然齣現的歧路而已，沒有人知道它即將通往黑暗的幽林，何況沿途還有綺麗的風光，我們甚至為著迷人的景緻而一路充滿著歡喜。」福禍是如此相倚，命運是如此深不可測。閱讀王定國的文字，不免沉溺在他迷人的抒情節奏裏。但是，那終究是一首愛的輓歌，讓我們深深被遺棄在無盡的悲傷裏。
二〇一五年七月十四日 政大颱文所
平反「寫實」，平反「悲情」
楊照
1.
讀王定國的長篇小說《敵人的櫻花》，讓我不禁想起他早年的傑作〈宣讀之日〉，那篇小說裏，也有一個自沉水底的父親，也有一個因父親的自殺決定而感到睏惑及受傷的兒子。再一想，不隻是〈宣讀之日〉，同樣那個時期，他還寫過〈君父的一日〉，寫兒子目睹父親決定占有客人遺失的十萬元現金的過程。
都是父親，而且都是在兒子麵前挫敗瞭的父親。
這個主題，對王定國具有特殊分量，應該也是理解王定國小說的一條重要綫索，如果我們要理解的，不是他小說的寫作技藝，而是支撐著他的小說，尤其支撐著他多年之後，重返小說創作努力的根本關懷的話。
我們還是可以藉助佛洛伊德的洞見來分析王定國小說中的父子主題。不過，我們看到的，是頭下腳上顛倒過來的「伊底帕斯情結」。崇拜著、懼怕著父親權威的兒子，還來不及在人格中長養齣「弒父」的勇氣與能力，在他不預期、沒有準備的情況下，應該被崇拜、被懼怕的父親形象，突然就垮瞭，在他眼前無情地瓦解成一灘爛泥。
撐不到讓兒子來剋服的父親形象。失敗的、被打垮的父親形象。當然，後麵不言而喻的連帶代價，更直接、更錶麵的代價，失去瞭父親保護與資助的兒子，被迫孤伶伶地提早應付外在的世界，各種外在的現實壓力。
沒有瞭佛洛伊德視之為必然的父親權威，茫然失去瞭父親的男孩，應該怎麼辦？早早就無父可弒，反而要承擔父親的挫摺與失敗，進而承擔父親的終極懦弱逃避決定的男孩，應該怎麼辦？站在土崩瓦解的父親權威旁，他彆無選擇地認識瞭那足以打垮父親，比父親強大百倍韆倍的力量。
那力量，一言以蔽之，是社會的現實、現實的社會。有著明確地位高低劃分的社會，把一個父親壓得低低的，讓他的兒子也抬不起頭來。更嚴重、更可怕的，是金錢、是財富，是對於金錢與財富的嚮往，足可以逼著一個父親繳交齣所有的自尊、自信，以及自己的生命。
不管他喜不喜歡，不管他要不要，王定國小說中的敘述者，早早就活在敵人的陰影下，對那打垮瞭他的父親的力量，他該怎麼辦？
他應該要起而奮戰抵抗？可是連他父親都無能反抗而被殘酷壓垮瞭，一個甚至失去瞭父親保護的男孩，拿甚麼去抵抗，又怎麼期待可以在奮戰中獲得甚麼？不然，他就應該要投降輸誠瞭？可是他明明就目睹瞭父親失去自尊、自信的慘狀，明明就留下瞭屈辱的痛苦，又要如何說服自己遺忘這一切，甘心站到敵人那邊去？
2.
較長的篇幅，讓王定國可以在《敵人的櫻花》中，更細膩也更全麵地凝視、刻畫這個人生難局。
小說中的敘述者一度以為自己找齣瞭一條依違於反抗與投降的道路。跟隨著「馬達老闆」，他進入瞭這套金錢、財富係統的核心處，可以正眼看見他們的運作，不再嚮父親被拋擲在邊緣，無助地被睏死、被逼死。齣門要開三輛車，充滿瞭不安全的「馬達老闆」顯現齣瞭這套係統內部的脆弱，也拉平瞭敘述者和這個龐大係統間原有的巨大、絕對的不平等。
更重要的，他找到瞭鞦子，找到瞭愛情，也就找到瞭一個看來不在這套現實係統統納、控製中的元素。愛情最珍貴之處，正在於那完全沒有現實理由的人與人真切聯係。暴雨突來的情況下，一群擠著躲雨的人群間，沒有理由、沒有任何現實理由存在的可能，一個女孩在雨棚下「突然主動往前靠瞭上去，然後伸齣一隻手，手是從她背後伸齣來的，無緣無故朝我勾著小指頭，很像一傢人在外躲雨，再怎麼樣也要把我攏在一起似地。」
那一瞬間，沒有傢人的「我」雖然身體沒有靠過去，他的心、他的靈魂全麵地朝那根小指躲瞭過去。「這小小的動作讓我非常錯愕，盡管不便靠上去，卻有股衝動想要多知道一些，我體會不到她的想法是否和我一緻，是那麼陌生又善良，一下子把我其實已經孤單很久的心靈完全勾瞭齣來。」
然而，他找到的這條路，遠比他知道的、想像得到的來得麯摺、狹窄、黯淡，而且在每一個看得見或看不見的轉角處，都藏著一口口隨時會讓人掉進去的深井。
就在一個轉角處，他在金錢、財富係統中的機會，和他的愛情交錯瞭，原本看似純然無害的生活細節──茶壺、單眼相機、竹筍的價錢、免費的攝影課以及，唉，越牆而來的櫻花，竟然組構成一場足以將他的人生道路徹底掩埋的坍方。
當時將他父親溺沉在水中的力量，那無所不在的現實力量，迴來瞭。不理會他的努力與小心防備，那力量換上另一張父親的臉孔齣現，一個慈愛的、溫暖的，違反瞭所有現實算計形象的代理父親，讓他和鞦子靠瞭過去，一步一步接近那宿命般的坍方掩埋之處……
3.
《敵人的櫻花》更明確地顯示瞭久彆歸來的王定國，其人其作的根本意義。在王定國筆下，兩項長期以來在颱灣小說界備受嘲弄的元素，獲得瞭平反── 一是「寫實」，另一則是「悲情」。
王定國運用的，都是寫實的筆法，沒有魔幻、沒有後設，甚至沒有作者的曖昧評論，也沒有復雜炫目的時空跳接。王定國這些長短不一，源源創造的作品，證明瞭「寫實」仍然有其無可取代的敘述地位，而且和許多人率爾相信的說法不同──「寫實」尚未窮盡其敘述作用上的種種可能，恐怕也永遠不會窮盡。
在「寫實」的樸實手法推進中，《敵人的櫻花》成功地製造齣瞭高度的懸疑感，成功地將好幾綫在不同時空進行的故事，交錯卻不紊亂地在讀者眼前次第展開，現場、迴憶、重敘的故事，彼此交疊、互相感染，卻絕對不睏惑、不挑戰讀者的閱讀常識準備。
也是在「寫實」的手法中，王定國寫齣瞭一個個讓人能理解也能感應的角色。不隻是敘述者和他深愛的鞦子，那身陷傢族喜鬧劇中的「馬達老闆」也吸走瞭我們許多注意與關切。甚至是那以鬼魅形影齣場的「白琇小姐」，我們也都在一邊感謝她代為逼問齣敘述者身分的同時，準備好瞭要接受他在小說結尾處的崩潰。還有那原本應該扮演加害者角色的羅毅明，卻從頭到尾沒有錶現過任何猙獰的神色，反而是惶然敗退，失去瞭強者的地位，也失去瞭強者的依恃。
因為王定國沒有要我們恨他。放在今天的颱灣小說中顯得如此稀有、特彆，王定國的小說中幾乎沒有憤怒、沒有暴烈發洩。他要寫的，他要我們看到的，不是羅毅明，而是那更廣大的現實，那驅使每個人在金錢與權力中錯亂的係統。而即便麵對現實與係統，王定國的態度，仍然不是熱情控訴、熱血批判，而是無盡湧動的悲傷與哀憐。
這是不摺不扣的「悲情」，而且是不摺不扣的「颱灣悲情」。就在大傢認為以「悲情」來呈現颱灣已經如此俗濫，王定國卻堅持「悲情」立場，而且堅持找到瞭讓我們無法抗拒、無法否認「悲情」的文學筆法。和麵對「寫實」一樣，王定國也安安靜靜，不敲鑼不打鼓，單純隻是用復齣後寫的三本小說，證明瞭「悲情」並沒有被寫盡，對於被現實逼在窒息邊緣的人，我們知道的、認識的，遠遠不夠。
寫實、悲情的王定國，接上瞭颱灣曾經發光發熱的「鄉土文學」傳統。他成功地在人與生活與曆史都離開瞭農村，土地用途由農業生産轉化為建設開發時，將寫實之眼、悲情之心投注到瞭都市與商業領域。那當然已經不再是「鄉土文學」瞭，但那份對被財富與權力傷害的人的關注，那份以寫實傳遞悲情，讓更多人透見現實傷害與毀壞的決心，穿越瞭三十年的時空，保留在王定國的最新作品中，靠著他的堅持，在部分讀者心中撿迴瞭寫實的信念、更撿迴瞭高貴的悲情之光。
圖書試讀
因此他來不及瞭。他鬍亂地就著門邊的椅子坐下，帽子還在頭上，那張臉隻好對著剛剛騎過來的腳踏車發呆，一切都像幻影，一陣風突然吹來，窗玻璃輕盪著彷如土地震動的聲音。
瀋默中免去瞭任何應對或者點單的程序，我像個機器人般取齣杯盤，當磨豆聲嘎嘎響起的瞬間，小小的店裏馬上陷入更為怪異的死寂。
咖啡喝不到一半時，他站瞭起來。
我提前一步推門齣去，避免聽見任何一句話或者讓他買單，我並且走到外麵的路口等他離開。然而等瞭很久，他一直沒有齣來。我迴頭望瞭一眼，纔發現他雖然走齣瞭玻璃門，卻獨自坐在廊下的花颱猛吸著煙，那根煙已經吸到瞭濾嘴，吸到兩頰都凹進去瞭，他卻還緊咬著不放，像個輸光瞭的賭徒捨不得丟棄它。
1
羅毅明抽完那根煙後，聽說迴到傢就發病瞭。
他爬上瞭屋頂，那上麵有一張鐵椅，平常他喜歡坐在那裏閱讀書報，抬頭剛好望得到河岸綿延而去的遠山。這時應該是午後不久，但也有傳聞正好黃昏，因為附近一個婦人正在陽颱收衣服，她看見羅老先生突然從椅子上站起來，好像接收到一通神祕指令，沒幾下就跨上瞭欄杆。
婦人尖叫起來。鄰居一個個跑齣傢門，裏長親自帶來守望相助隊的成員，從外麵轉進來的警車隻能停在巷口觀望著。羅老先生被攙扶下來時，臉色慘白，兩腿還在發抖，對任何的問話一概不答。凝重的現場隻有婦人的哭聲，她一再對著警察描述當時的情景：她先看到一群鴿子，搬來這裏五年，沒有看過那麼多鴿子突然一下子飛起來…。
幾天後我到市場購物，平常較熟絡的店傢明顯轉為冷淡瞭，沿街蹲在地上的攤販們雖然生意照做，也沒有幾個願意抬頭看人。等我買完東西走齣瞭視綫，他們纔偏著頭說起彼此的話來，整個小鎮彷彿悄悄進行著齊聲的怨怒，我隻好像個罪人般低頭離開現場。
不同的場閤中，我也碰過幾個主動搭訕的人，雖然不認識對方，他們卻似乎懷抱著一種共同的情感，一開口便錶達齣對羅毅明先生的關心，誇揚他是小鎮上的善人，待人處事親切慈悲，他傢院子外麵常有流浪的街友聚集，為的就是羅桑隨時隨刻都會站齣來賞口飯吃。
用户评价
老實說，《敵人的櫻花》這個書名，一聽就讓我産生瞭一種莫名的吸引力。櫻花，在很多人的印象裏，是美好、短暫、純潔的象徵。而“敵人”，卻是對立、衝突、敵意的代名詞。這兩者放在一起，本身就充滿瞭戲劇性的張力。我會忍不住去想，作者是不是想探討一種“在敵人身上發現美好”的主題？或許，故事中的人物，他們本是處於敵對關係，卻因為某種契機，看到瞭對方身上閃耀的人性光輝，那種光輝，就像那在不閤時宜的季節裏，卻依然倔強綻放的櫻花一樣，令人動容。又或者，那“櫻花”代錶的是一種理想，一種和平，一種所有人都渴望的美好，而“敵人”則是在追求這個理想的過程中，所必須麵對的阻礙和挑戰。在颱灣，我們經曆過復雜多變的時代，也見證瞭社會日新月異的變化。我們對於“敵人”的定義，以及對於“美好”的追求，也在不斷地演變。這本書會不會是在以一種隱喻的方式，觸及到這些深層次的議題？我非常好奇，作者是通過怎樣的筆觸，來描繪這個“敵人”的形象，以及他們與“櫻花”之間韆絲萬縷的聯係。這本書名，就像一個引人入勝的謎語，讓我迫不及待想要去解開它背後的故事。
评分聽到《敵人的櫻花》這個書名，我的腦海裏立刻湧現齣一種強烈的畫麵感。櫻花，在日本文化中，往往象徵著生命短暫的美麗、純潔，甚至是某種犧牲。而“敵人”，則是一種對立、一種衝突、一種不可逾越的界限。將這兩者並置，立刻就産生瞭一種奇妙的張力，讓人不禁去猜測，作者究竟想錶達怎樣的意境。是在敵對的陣營中，依然存在著某種令人動容的美好嗎？還是說，那短暫而絢爛的櫻花，恰恰是衝突中，最令人扼腕嘆息的犧牲品？我聯想到颱灣的曆史，我們也曾經曆過許多復雜的時期，有衝突，有對抗，也有在艱難的環境中，依然綻放齣的生命力和人性的光輝。這本書會不會是在探討，即便是在最殘酷的戰爭或衝突中，人性的善與美，是否依然能夠找到棲息之地，如同那在廢墟中悄然綻放的櫻花？抑或，它是在講述一個關於愛與恨的故事，一場發生在身份對立的人物之間的，注定充滿悲劇色彩的情感糾葛？我好奇，作者是通過怎樣的視角，來描繪這“敵人”與“櫻花”之間的關係？是宏大的戰爭背景下，個體命運的悲歌？還是微觀的情感互動中，人性的復雜展現？這本書的書名，給我留下瞭巨大的想象空間，讓我對接下來的故事充滿瞭期待，想要去一探究竟。
评分我一直覺得，一本好書，它的書名就應該像一個引子，勾起讀者最深層的、最原始的好奇心。《敵人的櫻花》無疑就做到瞭這一點。聽到這個名字，我的腦海裏立刻跳齣瞭許多畫麵。想象一下，在硝煙彌漫的戰場上，一株孤獨的櫻花樹，它依然在春天如期綻放，粉色的花瓣在風中搖曳，仿佛在訴說著生命的力量，又仿佛在哀悼著逝去的和平。這是一種多麼強烈的視覺衝擊和情感對比啊。我會好奇，作者是想通過這樣的意象，來探討戰爭對美的摧殘，還是想藉此來象徵在絕境中頑強生存的人性？在颱灣，我們經曆過很多曆史時期，有被外來政權統治的年代，有社會動蕩不安的時期，也有經濟騰飛，生活富足的今天。每一個時期，都有它獨特的“櫻花”，和它所麵對的“敵人”。這本書會不會是在隱喻某種特定的曆史時期，或者它是在講述一個更具普遍意義的關於衝突與和解的故事？我甚至可以想象，在故事裏，會有角色，他們可能身處敵對的陣營，卻因為機緣巧閤，看到瞭對方身上閃光的人性，或者是因為共同的經曆，産生瞭某種難以言喻的連接。這會不會是一部關於放下仇恨，擁抱理解的小說？又或者，它隻是一個關於愛情的故事，發生在兩個本應是敵人的人之間，他們的愛情，就像那在戰爭背景下盛開的櫻花一樣，短暫而絢爛，充滿悲劇色彩？我真的太好奇瞭，這本書會帶我進入一個怎樣悲傷又美麗的敘事世界。
评分《敵人的櫻花》這個書名，實在太有詩意瞭，又充滿瞭故事感！我一聽到，腦子裏就立刻浮現齣很多畫麵。比如，在戰火紛飛的年代，敵對雙方的士兵，在某個短暫的間隙，看到瞭一株盛開的櫻花。那一刻，他們可能都忘記瞭自己是敵人，隻感受到瞭自然的美，生命的脆弱，或者僅僅是作為人類共同的情感。這會不會是故事的核心？作者想通過這種意象，來錶達一種超越國界、超越立場的人性共通之處？或者，那“敵人”本身，就是一株“櫻花”？也就是說，在人們眼中敵對的那一方，其實也有著他們獨特的、值得被欣賞的美麗和價值，隻是被“敵人”這個標簽所遮蔽瞭。在颱灣，我們社會一直在進行各種各樣的反思，關於曆史，關於族群，關於我們如何看待“他者”。這本書的書名，會不會就是拋齣瞭一個這樣的問題：我們所定義的“敵人”，他們身上是否也同樣擁有我們所珍視的美好，如同那象徵著短暫卻絢爛的櫻花？我迫不及待地想知道，作者是如何構思這個故事的，它會是一個關於戰爭與和平的宏大敘事，還是一個聚焦於個體命運、情感糾葛的細膩描繪？總之，這個書名已經成功地勾起瞭我強烈的好奇心，讓我想要立刻翻開這本書，去探索它所描繪的那個世界。
评分不得不說，《敵人的櫻花》這個書名，簡直就是一股清流，瞬間就擊中瞭我的好奇心。它帶著一種淡淡的憂傷，又充滿瞭一種彆樣的詩意。我腦海裏立刻就湧現齣很多畫麵：想象一下，在某個充滿敵意的年代，或許在兩個敵對國傢之間，有個人，他在敵國的土地上，看到瞭一株盛開的櫻花。那畫麵，一定是既美麗又帶著一種悲涼。他會因此想起什麼？是傢鄉的櫻花，還是曾經失去的美好？又或者，他看到的那株櫻花，本身就象徵著一種不被理解的、卻依然頑強綻放的美麗，就像他自己，或者他所代錶的那個群體一樣，在敵對的眼光下，依然堅持著自己的存在。在颱灣，我們經曆過很多曆史的變遷，對“敵人”這個概念，也有著復雜而深刻的理解。這本書名，會不會就是試圖探討，在絕對的對立之下，是否依然存在著人性的柔軟和共通之處？它是否在暗示，即使是敵人，也有他們值得被看見的美好，正如那短暫卻絢爛的櫻花？我非常期待，作者是如何通過這個故事，來展現這種復雜的人性，以及在衝突與對抗中，尋找理解與共鳴的可能。這個書名，已經成功地勾起瞭我強烈的好奇心，讓我對接下來的故事充滿瞭無限的想象。
评分《敵人的櫻花》這個書名，太有味道瞭！它一下子就把我拉進瞭一個充滿張力的想象空間。我會覺得，這裏麵肯定不是簡單的二元對立。櫻花，在很多文化裏都代錶著短暫的美好，又或者是一種犧牲，一種純潔。而“敵人”，這個詞本身就帶有攻擊性和疏離感。那這兩者結閤起來，是說即使是敵人，也可能擁有我們所珍視的美好嗎？還是說，在敵人身上，我們看到瞭某種我們自己已經失去的東西，而那些東西，就如同短暫的櫻花一樣，轉瞬即逝？我在颱灣成長的過程中，接觸過很多關於曆史的討論，也有不少關於國族認同、族群關係的反思。有時候，我們會發現，所謂的“敵人”，也曾是我們共同的鄰居，是曾經的朋友，甚至是傢人。隻是因為立場、觀念、或者曆史的洪流，讓他們成為瞭“敵人”。這本書會不會就是探討這種“敵人”的復雜性，以及在敵對關係背後，那些被掩埋的人性光輝？我甚至可以想象，書中會不會有這樣的人物，他們被時代的洪流推嚮瞭對立麵，但內心深處，依然懷揣著對和平、對美好的嚮往，就像在戰火中悄然綻放的櫻花一樣，不屈不撓，美麗動人。這本書的書名，就像一個謎語，讓我想要去解開它背後的秘密，去探索那些隱藏在“敵人”與“櫻花”之間的，關於人性、關於情感、關於曆史的深刻命題。
评分《敵人的櫻花》這個書名，一聽就充滿瞭故事性和畫麵感，讓人充滿瞭遐想。櫻花，往往象徵著生命的美好、短暫，又或者是一種純潔的犧牲。而“敵人”，則代錶著對立、衝突、甚至仇恨。將這兩個詞並置，立刻就産生瞭一種強烈的張力，讓人忍不住去猜測，作者究竟想錶達怎樣的情感和主題。我腦海中浮現齣的畫麵是，也許在戰火紛飛的年代，在敵對的雙方之間，會齣現某一個時刻，因為一株盛開的櫻花，而讓原本對立的生命，在短暫的瞬間，感受到一絲共通的人性之美。又或者，“敵人”本身，就像那脆弱而美麗的櫻花，他們也有著自己的故事，自己的情感，自己的無奈，隻是被時代的洪流推嚮瞭對立麵。在颱灣，我們經曆瞭許多曆史的起伏，也逐漸學會瞭從更復雜的視角去理解“他者”和“曆史”。這本書名，會不會就是在以一種詩意的方式，探討這種人性中的復雜性，以及在衝突和對立中，依然可能存在的理解和共鳴？我非常好奇，作者會如何描繪這個“敵人”，以及他們與“櫻花”之間，究竟會發生怎樣令人動容的故事。這個書名，就像一個引人入勝的謎語，讓我迫不及待地想要翻開書頁，去探尋其中的奧秘。
评分《敵人的櫻花》這個名字，真的非常有畫麵感，而且有一種淡淡的憂傷和詩意。我第一反應就是，這肯定不是一個簡單的二元對立的故事。櫻花，它短暫而美麗，往往象徵著生命的美好，又或者是某種易逝的純粹。而“敵人”，則是一種絕對的對立和排斥。當這兩種意象結閤在一起，我腦海裏立刻就勾勒齣一種畫麵：也許是在戰爭的殘酷背景下，某個本該是敵對陣營的人物，在某個不經意的時刻，看到瞭對方身上人性中最柔軟、最美好的一麵，那就像是黑暗中一抹悄然綻放的櫻花，雖然短暫，卻足以讓人心生觸動。又或許，那“敵人”本身，在某種意義上，就是一種“櫻花”——一種不被理解，或者被誤解的美好，一種在不適宜的環境下，卻依然努力綻放的生命力。在颱灣，我們經曆瞭太多曆史變遷，也深刻體會過不同群體間的對立與理解。這本書名，會不會就是試圖探討，在敵對關係之下，隱藏著怎樣的復雜人性，以及那些被我們忽視的、值得被看見的美好？我非常好奇，作者將如何編織這樣一個故事，它會是一個宏大的戰爭史詩，還是一段關於人性救贖的細膩描繪？這個書名，已經成功地在我心中播下瞭強烈的求知欲。
评分哇，看到《敵人的櫻花》這個書名，腦海裏立刻就浮現齣一種既熟悉又陌生的畫麵感。櫻花在日本文化裏象徵著生命短暫的美麗與盛放，但“敵人”這個詞又帶著一種衝突與對立。我很好奇，作者是如何將這兩種看似矛盾的意象融閤在一起的？這是否暗示著一段關於和平與戰爭、愛與恨、亦或是關於那些在衝突中綻放又凋零的個體生命的敘事？在颱灣，我們對曆史的理解也常常糾纏著復雜的記憶，有被壓抑的，有被美化的，也有被遺忘的。這本書會不會觸及到這些曆史的角落？比如，那些在時代洪流中身不由己，卻依然保有內心純粹情感的人物？抑或，它探討的是一種更深層次的、關於人性中普遍存在的善與惡的對抗？我聯想到很多曆史事件，比如二戰期間，許多無辜的生命在戰火中凋零，但即便在最黑暗的時刻，也總有人類的情感光輝在閃耀。這本書的書名，就像一把鑰匙，打開瞭我對未知故事的無限遐想，我甚至開始思考，那“敵人”究竟是誰？是某個國傢，某個群體，還是隱藏在個體內心深處的某個麵嚮？而那“櫻花”，又代錶著什麼？是希望，是愛情，還是那些注定要消逝的美好？總之，《敵人的櫻花》這個名字本身就充滿瞭詩意和懸念，讓我迫不及待地想知道，故事的背後究竟隱藏著怎樣的震撼人心的篇章。
评分我必須說，《敵人的櫻花》這個書名，瞬間就抓住瞭我的注意力。它有一種獨特的韻味，既有曆史的厚重感，又帶著文學的詩意。我會立刻開始思考，這“敵人”和“櫻花”之間，究竟是什麼樣的關係？是敵對雙方，在某一個瞬間，看到瞭彼此身上共同的人性光輝，就像在戰火紛飛中，那一抹偶然盛開的櫻花，短暫卻耀眼？還是說，“敵人”本身，就像那易碎的櫻花一樣，雖然被定義為敵對，但他們的存在，他們的情感，他們的故事，也同樣具有某種值得被看見的美麗和價值，隻是被“敵人”這個標簽所掩蓋瞭？在颱灣，我們對曆史的理解，一直都在不斷深化和反思。我們知道，曆史的敘事並非總是黑白分明，很多時候，真相是復雜而多麵的。這本書會不會是以一種非常巧妙的方式，來探討這種復雜性，來揭示那些隱藏在“敵人”身份背後的，真實的人性？我充滿瞭好奇，想知道作者是如何構建這個故事的，是聚焦於宏大的曆史背景下，個體命運的沉浮，還是更側重於描寫角色之間細微的情感互動，從而展現齣人性的多重麵嚮。這本書名，已經在我心中種下瞭無數個問號，讓我迫切想要去尋找答案。
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