鄭煥生全集Ⅳ：崖葬 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　獲選文化部第38次中小學生優良課外讀物推介

　　◎以寫實、細膩的筆記錄下先前年代裏，純樸的農村、熾烈的戰火下，底層人民有苦有樂的生活。
　　◎本書是係列作第四冊，寫山地、海濱風情，寫原住民獵人故事與戰火下軍中物事。
　　◎書末附錄鄭煥生生平寫作年錶，深入瞭解作者的創作經曆與心路。
 
　　彭瑞金：他的作品從農民與土地的依偎關係，到農民的思想、感情，以及農村世界的價值觀，錶現瞭純粹的農民文學的質素。
 
　　鄭煥生是戰後第一代最具代錶性的農民文學作傢，《鄭煥生全集》集結鄭煥生曆年作品以及後期創作，共分四冊：《土牛溝傳奇》、《蘭陽櫻花祭》、《春滿八仙街》、《崖葬》。希冀藉此推廣文學閱讀，並永續留存具有時代意義之農民文學。五○年代後為生活忙碌的鄭煥生，暫時拋開寫作，等到終於退休之時，已老態龍鍾，身老心不老的他，隱居鄉下，過著晴耕雨讀的寫作生活，於八十九歲時完成瞭〈土牛溝的傳奇時光〉，獲得中國文藝協會「文學創作（小說）」奬章殊榮。
 
　　《崖葬》收錄作者五十歲前發錶的短篇小說：〈女司機〉、〈異客〉、〈小海鷗〉、〈閃爍的浪花〉、〈山徑〉、〈泥濘路〉、〈傷心碧山路〉、〈小窗的故事〉、〈八仙街〉、〈八塊厝的故事〉、〈陣前飲恨〉、〈霧裏的木闆橋〉、〈好望坡〉、〈崩山記〉、〈餘暉〉、〈蘭花的故事〉、〈溜池邊的防空壕〉、〈此情綿綿〉、〈産科醫院〉、〈崖葬〉、〈大嵙崁的狂流〉、〈輪椅〉二十二篇。
 
　　作者除瞭農業的專業知識外，更具備與泥土沒有距離的真切感受，這使得作者的農民小說有著彆人無法能及的深入。而他的作品從農民與土地的依偎關係，到農民的思想、感情，以及農村世界的價值觀，錶現瞭純粹的農民文學的質素。
 
　　作品多在農村的背景下，呈現齣農民的思想、生活及感情，文筆寫實且細膩，記錄瞭早期先民生活的點滴，值得保存，並成為連結颱灣過去與現代的橋梁。

作者簡介
鄭煥生

筆名鄭煥，一九二五年齣生於桃園縣楊梅鎮（現為桃園市楊梅區）高山頂。
一九六○年代，因擅寫農夫生活而聞名，有「農民作傢」之稱，齣版作品有《長崗嶺的怪石》（幼獅文藝）、《茅武督的故事》（水牛）、《毒蛇坑的繼承者》（蘭開）、《輪椅》（商務）、《日本法網》（文華、譯著）、《崩山記》（文華）、《鄭煥集》（前衛）等。

一九七二年創立《現代畜殖》雜誌，一九七七年創立《養魚世界》雜誌；二○○○年左右退休返鄉，著手創作〈土牛溝傳奇〉，經數年始完成。

齣版序
自序
 
女司機
異客
小海鷗
閃爍的浪花
山徑
泥濘路
傷心碧山路
小窗的故事
八仙街
八塊厝故事
陣前飲恨
霧裏的木闆橋
好望坡
崩山記
餘暉
溜池邊的防空壕
此情綿綿
産科醫院
崖葬
大嵙崁的狂流
蘭花的故事
輪椅
 
鄭煥生生平與寫作年錶

齣版序
 
由財團法人世聯倉運文教基金會編印的大楊梅地區文史調查《過往今來話埔心》，二○一一年齣版 後獲得許多在地朋友的好評。然而，對本基金會來說，這隻是個開始。因為，從編撰的過程中，我們發現還有許多題材成為遺珠之憾；同時，有許多題材還有後續 （深入）報導的必要。本次策畫的《鄭煥生全集》係列，作者即是《過》書中曾報導的農民作傢鄭煥生。

陽光從窗外照進屋裏，白發的鄭煥生倚窗 而坐，就著此光細細地讀報。身旁的老伴，正是颱灣文壇大老鍾肇政的妹妹。她時而忙於傢事，時而另據一方閱讀，這是夫妻二老日常生活的寫照。鄭老和我原就是 同社區的鄰居，由於楊梅埔心文史調查的進行，纔初相識。也因此種關係，得以在鄭老有意將作品集結成冊之際，透過本基金會保存颱灣文史記錄的專案展開編印齣 版工作，希望保留颱灣早期的文學風貌，一窺當時社會風土人情的種種。

鄭老齣身農傢，楊梅公學校高等科畢業，原以為就此務農，沒想到在朋友 慫恿下，考進宜蘭農林學校，自此與文學邂逅，結下不解之緣。鄭老的寫作之路並非從一開始就順遂，和同時期的青年一樣，他經曆瞭修習國語文的時代，也在此時 磨練瞭寫作功力。一直到卅多歲纔開始有作品陸續在報章雜誌上刊登發錶，並獲得農民作傢的稱號。

一九七三年四十九歲，因緣際會之下創辦《現 代畜殖》月刊；隔年又創辦《養魚世界》月刊，因工作繁碌，不得不暫將文藝創作擱置一旁。二○○○年初纔再重新拾筆寫作，並於二○一三年八十九歲高齡時，完 成〈土牛溝埔傳奇〉。這部作品還獲得文壇大老鍾肇政先生的推薦，經中國文藝協會評審通過，頒發「文學創作（小說）」奬章殊榮。

鄭煥生的作品，多在農村的背景下，呈現齣農民的思想、生活及感情，文筆寫實且細膩，記錄瞭早期先民生活的點滴，值得保存。世聯倉運文教基金會用文字傳承，在此衷心期盼藉由《鄭煥生全集》係列的齣版流傳，成為連結颱灣過去與現代的橋梁。
 
黃仁安
財團法人世聯倉運文教基金會董事長
 
 
推薦序
 
鄭煥（本名鄭煥生）齣生於桃園市楊梅區的客傢農莊，為本市在地藝文前輩。

鄭老的創作以小說為主，都是他二十年代到四、五十年代的作品，隻有〈土牛溝傳奇〉是八十歲退休歸隱後之著作，於二○一三年初完稿，共十多萬字，隨即獲得中國文藝協會文學創作類小說奬座。以八十九歲高齡者而言，誠屬不易。

〈春滿八仙街〉則是充滿客傢族群愛好和樂社會，及積極進取人生的溫馨故事，值得稱許。

期望藉由《鄭煥生全集》的齣版，除瞭以文字為早年的客傢民俗風貌留下記錄，也能啓發讀者對文化保存的重視，並帶動本市藝文創作風氣。
 
蔣絜安
桃園市政府客傢事務局局長
 
作者序

從彭瑞金教授的鄭煥評論文探索自我的人生觀及農民文學的真諦
 
彭瑞金教授於一九九一年左右即編輯瞭一係列《颱灣作傢全集》，其中一本即為《亦耕亦寫的農民文學作傢鄭煥集》。那本書全冊近三百頁，編印精美，加上作者的生活照，使作者本尊無意中留下瞭珍貴的青春影像，令人喜不自勝。

評論中，彭教授有一句話，道盡瞭鄭煥的農民文學價值觀。他說他的作品從農民與土地的依偎關係，到農民的思想、感情，以及農村世界的價值觀，錶現瞭純粹的農民文學的質素。

彭 教授又說：鄭煥齣生於農傢，畢業於日據時代的宜蘭農林學校，戰後迴到桃園鄉下，長期過著「晴耕雨讀」典型的鄉村知識分子的生活，也是實際在泥地裏從事耕作 的農夫。這樣的關係在戰後第一代作傢中是獨一無二的，除瞭農業的專業知識外，更具備與泥土沒有距離的真切感受。這使得鄭煥的農民小說有著彆人無法能及的深 入。

對於彭教授的指教，鄭煥在此深緻謝忱。
 
晚年之作〈土牛溝傳奇〉聊以錶達對農民文學夢想的延續
 
〈土牛溝傳奇〉是一部晚年之作，退休瞭，也離開都市生活瞭，迴到老鄉一所社區，勉強安頓下來後即攤開稿紙苦思起來。

屈 指數來，五十年代，為瞭生活創辦瞭《現代畜殖》，接著再齣版《養魚世界》月刊，由於刊物太忙，隻好「暫時」拋開文藝寫作。退休下來纔發覺青春早已離我而 去，是老態龍鍾之年瞭。迴顧早年的文藝作品，令自己不勝感喟之至，所謂作品也隻有寥寥可數的百多萬字而已，徒呼奈何。盡管心裏仍充滿「鬥誌」，也隻能當作 老人傢發發牢騷罷瞭！

偶而迴到高山頂老傢看看，那裏的土牛溝遺跡依然存在，還有那口「牛角埤」。牛角埤本身沒有太大改變，但那周邊的荒野全然改觀瞭。東南麵是巍峨堂皇的梅高，西北麵則是鱗次櫛比的幼獅工業區，把「牛角」給包圍起來瞭。

景觀雖然改變，但不能因此否定先人們的拓墾精神，由於有他們披荊斬棘的拓墾歲月，子孫們纔能享受到這種榮景的。生為土牛溝畔的我，也該以文學方式錶達對祖先們的豐功偉績！

於是這部〈土牛溝傳奇〉被寫齣來瞭，當然是在八十幾歲退休還鄉之後，並於二○一三年春完稿。感謝老天爺給我這種心力支撐到底！

《鄭 煥生全集》一共四冊，第一冊《土牛溝傳奇》，「土牛溝」穿越過高山頂中央地帶，南北嚮，就在那地勢較高部分，老祖宗們沿著土牛溝開挖瞭一口鄭屋大埤塘，又 因大埤塘是完全依偎在土牛溝開挖的，引水道與排水道剛好形成瞭雙角形水道，於是，被人稱為「牛角埤」。如今牛角埤的東南邊荒野上，已竪立著富麗堂皇的梅高 校捨，象徵瞭高山頂的變貌。至於〈茅武督的故事〉是中學時代到茅武督遊玩時留下的印象寫成的，曾在《中央日報》副刊連載半年左右。

第二冊 《蘭陽櫻花祭》是早年的作品，描寫的是日據時代蘭陽地區的農村。而宜蘭不遠處的枕頭山，素以果樹栽培名聞遐邇。這裏住著日籍果農一傢人遠藤。遠藤的兒子勝 男，農校畢業後就到市役所服務，督導農業經營，剛好産業單位正雷厲風行推廣「正條密植」、「增産米榖」等政策，給農村帶來瞭甚大的睏擾，也發生瞭不少匪夷 所思的不人道故事。至於〈烽火連天‧沖繩之戀〉描寫的是一個颱籍少年與沖繩姑娘的愛情故事，是熾烈的戰火摧毀瞭少女的肉體，也摧毀瞭那段美麗浪漫的邂逅。

第 三冊《春滿八仙街》是一九七○年，應省政府新聞處之邀寫成的長篇小說，計約十七、八萬字。所謂八仙街，有老新之分，老街形成較早，有縱貫公路、淡新鐵路、 莊役場、公學校，以及市場、戲院、醫院（診所）等生活機能齊全。嗣後由於火車站遷移於一公裏外海綫，老新兩派之間，難免發生利益衝突。這時齣現阿和，本來 是火車站的叫賣員，為人和藹，被推選為裏長，自此各種紛爭也逐漸消弭瞭。另附有短篇小說：〈沙丘之女〉、〈鵝公髻山〉、〈咫尺天涯〉、〈夜快車物語〉等四 篇。

第四冊《崖葬》乃短篇小說集，收錄〈女司機〉、〈異客〉、〈小海鷗〉、〈閃爍的浪花〉、〈山徑〉、〈泥濘路〉、〈傷心碧山路〉、〈小 窗的故事〉、〈八仙街〉、〈八塊厝故事〉、〈陣前飲恨〉、〈霧裏的木闆橋〉、〈好望坡〉、〈崩山記〉、〈餘暉〉、〈溜池邊的防空壕〉、〈此情綿綿〉、〈産 科醫院〉、〈崖葬〉、〈大嵙崁的狂流〉、〈蘭花的故事〉、〈輪椅〉等二十二篇。這些小說都在五十歲以前發錶的，五十歲時創辦《現代畜殖》及《養魚世界》， 因發行業務繁忙，不得不暫停文藝寫作工作，直到八十歲退休，纔又提筆寫〈土牛溝傳奇〉，於二○一三年完稿。
荷濛財團法人世聯倉運文教基金會黃仁安董事長鼎力資助，特此緻謝。
 
作者　鄭煥生　敬啓
二○一五年春‧於楊梅陽光山林社區

 
〈崖葬〉
一
自從他媽的林漢章來這裏以後，這裏的生活突地多采多姿瞭起來。
「他媽的林漢章」，我也許該稱他為林漢章叔叔瞭，但我喜歡那樣叫他。
「喂，他媽的林漢章！」我嚮那樹蔭下正在擦拭著獵槍的林漢章喊：「你這次來，要的統統都是活的，是麼？」
「是的，意沙木，」他媽的林漢章抬起瞭他那曬黑的臉，微微一笑，規規矩矩的迴答：「死的隻能剝皮迴去，那值不瞭多少錢的。活的，我們可以裝在籠子裏，那纔值得很多錢很多錢吶！」
「是些猴仔？」
「嗯嗯。」
「大蛇要麼？」
「要！」
「一些美麗的鳥？」
「嗯嗯。」
「兔仔、穿山甲、狐狸、山豬、鹿仔……統統要麼？」
「要！統統要！」
「還有熊？」
「要！」
「豹？」
「要！」
「天哪！」我高興得手舞足蹈瞭起來，重重的拍瞭一下就站在我身旁的瑪莎可，大嚷：「嘿，瑪莎可，聽到瞭麼？他媽的林漢章，他要的是活的，五倍價錢。猴仔、大蛇、美鳥、兔仔、穿山甲、狐狸、山豬、鹿仔、還有熊和豹，他統統要，統統要！哈！」
「統統要！」他媽的林漢章點點頭證實瞭他自己的話：「但是，較小一點的動物，很容易得到，我這次來，目的還是要獵獲較大一些的……」
「像山豬和鹿仔？」
「嗯嗯，那也好，但我們務必獲得一隻熊或豹，那纔有意思哩！」
「好！熊和豹！」
「哦，意沙木，」他媽的林漢章一本正經的；「不管是熊或豹，活捉可不容易哩，你想活捉牠，牠也許想把你活吃咧！你們，你們都還是小孩子啊！」
「啊哈哈！他媽的林漢章！」我豪爽的笑齣來，就像個大人似的，拍拍瑪莎可的肩膀跟她說：「妳聽到瞭麼，瑪莎可？他媽的林漢章說我們還是小孩子！我今年已經十五歲瞭，妳也有十三歲瞭，長得這麼大這麼結實瞭，可是他說我們還是小孩子！啊哈哈！」
「我們已經是大人瞭呀！」瑪莎可攤開雙手，挺起胸脯，還轉瞭一個圈，「你看，我哪一點還像小孩子？是大人嘛，跟她們一樣的大人！」
這時剛好有幾個婦女揹著薪柴從我們身邊走過。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，鄭煥生先生的作品，有一種獨特的東方美學韻味。他的文字，像水墨畫一樣，有留白，有寫意，卻又精準地捕捉到瞭事物的精髓。這次的《崖葬》，書名就帶著一種古老而神秘的色彩，讓人對其中的內容充滿遐想。我期待著，鄭先生能用他那如詩如歌的筆觸，為我們描繪齣一幅怎樣的關於“崖葬”的故事畫捲，又會在這片土地上，刻畫齣怎樣的人物命運。他的作品，總能帶給我一種寜靜而深邃的思考，讓我從不同的角度審視生活。

评分☆☆☆☆☆

鄭煥生先生的文字，總有一種沉靜的力量，能夠讓我在一字一句中，感受到歲月的痕跡和人生的況味。這次的《崖葬》，書名就帶著一種古老而神秘的東方韻味，讓人對其中的內容充滿好奇。我曾被他作品中對人物內心世界的細膩描繪所打動，他總能用最樸素的語言，觸及到最復雜的情感。這次，我期待著在《崖葬》中，能再次體驗到那種被文字深深觸動，仿佛親身經曆一般的感覺。鄭先生的作品，總能帶給我一種寜靜而深邃的思考，讓我從不同的角度審視生活。

评分☆☆☆☆☆

鄭煥生先生的筆觸，總能勾勒齣濃烈的生活氣息，即使是描繪最抽象的概念，也總能讓我感受到一種具象的真實。這次的《崖葬》，光是書名就充滿瞭意境，讓人忍不住聯想。我曾被他作品中對人物命運的深刻洞察所摺服，他總能挖掘齣隱藏在錶象之下的情感暗流。這次，我期待著在《崖葬》中，能再次體驗到那種被文字深深包裹，仿佛置身其中，與書中人物一同呼吸、一同感受的獨特閱讀旅程。他的故事，往往能觸及到我們內心最柔軟的地方，引發深刻的共鳴。

评分☆☆☆☆☆

拿到鄭煥生先生的《崖葬》，我心中湧起一股期待。他的作品，總是有一種難以言喻的魔力，能夠將我帶入一個全然不同的世界，讓我體驗書中人物的喜怒哀樂。我特彆喜歡他對於社會百態的刻畫，那種細緻入微的觀察，以及對人性的深刻洞察，總是讓我拍案叫絕。這次的《崖葬》，聽名字就帶著一股神秘和厚重感，我迫不及待地想知道，在這個“崖葬”的背景下，鄭先生又會為我們編織齣怎樣一個蕩氣迴腸的故事，又會塑造齣怎樣鮮活的人物形象。他的文字，總能觸及到我們內心最深處的情感，引發強烈的共鳴。

评分☆☆☆☆☆

鄭煥生先生的文字，總有一種不動聲色的力量，能夠輕易地將我拉入他所構建的世界。這次的《崖葬》，單單聽名字，就充滿瞭懸念和神秘感，讓人充滿好奇。我一直都很欣賞鄭先生對人性深度的挖掘，他筆下的人物，從來不是簡單的善惡標簽，而是充滿瞭復雜的動機和掙紮。每一次翻開他的書，都像是在進行一場靈魂的對話。這次的《崖葬》，我期待著能看到他如何在這片獨特的土地上，講述一個關於生命、關於死亡、關於埋藏在記憶深處的秘密的故事。鄭先生的書，總是能引發我很多思考，關於曆史，關於文化，關於我們自身。

评分☆☆☆☆☆

每一次翻開鄭煥生先生的書，都是一場與內心深處的對話。他的文字，不像嘩眾取寵的錶演，而是如潺潺流水般，潤物無聲，卻能直抵人心。這次的《崖葬》，光是書名就充滿瞭曆史的厚重感和神秘的色彩，讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待。我尤其欣賞鄭先生對社會議題的關注，他總能透過故事，引發我們對現實的深思。這次，我期待著在《崖葬》的世界裏，能看到他如何用他獨特的視角，講述一個關於生命、關於傳承、關於那些被曆史塵封的故事。他的作品，總能帶給我一種深刻的啓發。

评分☆☆☆☆☆

鄭煥生先生的文字，總是帶著一種不動聲色的力量，能夠輕易地將我拉入他所構建的世界。這次的《崖葬》，光是書名就充滿瞭懸念和神秘感，讓人充滿好奇。我一直都很欣賞鄭先生對人性深度的挖掘，他筆下的人物，從來不是簡單的善惡標簽，而是充滿瞭復雜的動機和掙紮。每一次翻開他的書，都像是在進行一場靈魂的對話。這次的《崖葬》，我期待著能看到他如何在這片獨特的土地上，講述一個關於生命、關於死亡、關於埋藏在記憶深處的秘密的故事。鄭先生的書，總是能引發我很多思考，關於曆史，關於文化，關於我們自身。

评分☆☆☆☆☆

拿到《崖葬》這本書，我腦海裏首先浮現的是過往閱讀鄭煥生先生作品時的那種震撼。他寫故事，不是簡單的敘事，而是構建一個世界，讓你沉浸其中。那種對人性的洞察，對社會百態的描繪，總是那麼深刻而精準。我一直覺得，鄭先生的作品，就像一麵鏡子，照齣我們內心深處的某些角落，有時是光明，有時是陰影，但都那麼真實。這次的《崖葬》，聽起來就充滿瞭東方特有的神秘主義色彩，結閤鄭先生一貫的風格，我預感這將是一次不同尋常的閱讀體驗。我迫不及待地想知道，在這片“崖葬”之地，究竟會發生怎樣蕩氣迴腸的故事，又會有怎樣的人物命運在此交織。鄭先生的文字，有一種魔力，它能夠喚醒沉睡的情感，讓我們重新審視那些被我們忽略的生命議題。

评分☆☆☆☆☆

鄭煥生先生的文筆，總能在我翻開書頁的刹那，便將我帶入一個截然不同的時空。這次的《崖葬》，光是書名就帶著一股神秘又沉重的氣息，讓人忍不住想一探究竟。讀鄭先生的書，從來不是為瞭消遣，更多的是一種精神上的洗禮。他總能抓住人性中最幽微、最復雜的部分，用一種近乎雕塑般的文字，將人物刻畫得栩栩如生。我特彆喜歡他處理細節的方式，那種不動聲色的鋪陳，往往在結尾處爆發齣巨大的能量，讓我在掩捲之後，依然久久不能平靜。這次的《崖葬》，我期待能再次體驗到那種被文字深深觸動，仿佛親身經曆一般的感覺。鄭先生的作品，就像陳年的佳釀，越品越有味道，每次閱讀都能有新的領悟。他筆下的人物，無論善惡，都充滿瞭真實的力量，他們的掙紮、他們的選擇，都映照著我們內心的某種投射。我尤其欣賞他對於時代背景的把握，那種曆史的厚重感，總是能巧妙地融入故事之中，讓故事不僅僅是故事，更是時代的縮影。

评分☆☆☆☆☆

讀鄭煥生先生的書，總有一種沉浸式的體驗。他的文字，不是那種跳躍式的敘述，而是娓娓道來，卻在不經意間觸動你內心最深處的情感。我曾經讀過他的一些作品，對其中對人物心理的細膩刻畫印象深刻。這次的《崖葬》，聽名字就帶著一種曆史的厚重感和神秘的氣息，讓我非常期待。我不知道書中具體會講述什麼，但我相信，鄭先生一定能將我們帶入一個充滿魅力的故事之中，讓我們感受到生命的多重麵嚮。他的作品，往往有一種超越時空的穿透力，能夠引起不同時代讀者的共鳴。