河童之肉：第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集，結閤小說與電影，促進文字創作與影像創作的交流，徵選、鼓舞優秀小說，並為其爭取機會改編成影視作品！作品類型多元，有寫實的愛情、動作、奇幻、驚悚、科幻、寓言……等小說類型的作品均有，新穎的題材與創作的視角，經營作品中的影像畫麵感，說一個好的故事 ，並塑造迷人的角色。

　　這一屆得奬作品，故事飽含新意，錶現齣對現實人生的反諷；經營角色人物個性，推動故事劇情前進；描寫視角有趣，故事布局體裁完整，帶領讀者進入電影小說的世界……。

　　平路：題材內容非常多元，作者切入的角度也都不同以往，相當有趣，作品類型題材多元。

　　袁瓊瓊：在閱讀電影小說的過程中，覺得每位作者的故事架構都非常具有巧思，能夠在故事一開始就緊抓讀者的注意力，讓人一路看下去。

　　楊澤：作品類型多元，創作內容與寫作角度都很有趣，不論是描寫現實人生、科幻、奇幻、武俠或言情等小說類型的作品均有，可見投稿電影小說的創作者們已逐漸具備「類型小說」的寫作概念。

　　鄭秉泓：故事的架構與內容的新奇，讓閱讀的過程更具挑戰與趣味。電影小說的投稿作品相較其他文學奬項的不同之處，是作者經營瞭一個不錯的故事架構，各個類型小說具備電影架構與分鏡的元素，導演與編劇可以依循這樣的架構去製作齣一部具有市場的電影。作者描寫的視角與人物的角色，足夠帶領讀者去經曆故事所經營的事件中。

　　內容收錄有：
　　首奬／河童之肉／黃唯哲（筆名默郎）
　　貳奬／西貢往事／溫文錦
　　參奬／烏鴉／吳孟寰
　　佳作／有名碑／李振豪
　　佳作／中轉站槍戰／吳相（本名楊紅力）

　　首奬〈河童之肉〉故事大綱：

　　葛永城有個日商公司的副理職位，有個美麗能乾的妻子張妍婷，有個黏人可愛的女兒孟熙，看似人生勝利組，但其實他的人生已經走嚮崩塌……。因為拒絕女總經理的「潛規則」而被視為眼中釘；因為夫妻的個性不閤，再也無法維持婚姻；兩人更為瞭女兒的監護權而徹底決裂。然而，法院最終把女兒孟熙的監護權判給瞭前妻，永城彷彿失去瞭部分的生命……。

　　上司兼好友的田村先生為瞭替他打氣，帶他去喝酒忘憂愁。田村酒酣耳熱之際，竟脫口說齣他吃過河童肉的經曆，永城壓根不信他匪夷所思的經曆，但卻深陷於河童故事的惡夢中，田村看齣永城的不對勁，竟帶他去鄉下尋找河童肉！非常抗拒的永城仍吃下瞭河童肉，竟打開瞭全新的感官，體驗到河童肉的神奇的力量，它能讓人精力充沛、活力滿滿！隻是兩人不知道河童肉的成癮性……大量食用者將造成無法逆轉的身體變化……。

　　兩人憑藉著河童肉的神奇效果，帶領團隊衝齣業績，然而永城卻覺得精力過剩，無處宣洩的他竟與總經理、祕書發生肉體關係，沉溺於吃肉的食慾與性慾，而逐漸冷落瞭女兒孟熙，甚至連她的生日派對都沒有參與。突然，田村首先齣現病徵，最後竟然毛發大量脫落、皮膚潰爛變色、四肢逐漸變形，永城赫然發現田村正轉變成河童!?他嚇得再不吃河童肉，卻發現根本為時已晚，他隻能眼睜睜看著自己逐漸變成河童……。

　　貳奬〈西貢往事〉故事大綱：

　　小說以現代的西貢爲背景，描寫一個普通的中國女孩來到西貢投奔舅父一傢，在異國他鄉的大城市打工生活最後迴到傢鄉的經曆。主人公小碗是個單純乖巧卻隱隱有著叛逆心理的高中生，一直以來母親和繼父生活在一起。不管母親和繼父多麼努力維持著重組傢庭的溫馨，小碗始終覺得這不是她想要的生活。高中畢業後，小碗獨自投奔瞭遠在西貢素未謀麵的舅父一傢。

　　小碗寄居在錶姐扶貞傢，雖然平日與扶貞交流很少，但美麗婉約的阿姐一舉手一投足都在小碗心裏刻下瞭淡淡的影子。小碗跟著阿姐去海灘，跟著阿姐與她的情人會麵，這一切暗暗改變著小碗的內心。同時，在舅父的古玩店打工的日子，也讓她學會瞭與植物與陌生人打交道……。阿姐的懷孕改變瞭兩個女孩的生活軌道……在領著小碗去寺廟求簽後，阿姐決定生下這個孩子獨自撫養，而小碗亦從中體會到美麗女子的堅強與獨立。小碗一麵替阿姐隱瞞著事實，一麵祈禱阿姐能與男朋友和好如初……最終還是阿姐獨自一人安然麵對瞭這一切。幾年之後，成爲都市白領的小碗在大雪紛飛的北國打開阿姐寄來的信，陽光熾烈的西貢再一次牽動著她的思念。

　　叁奬〈烏鴉〉故事大綱：

　　一對殺瞭債權人的徐氏夫婦（徐七樓與石苔青），夥同苔青的弟弟石正和等三人，扛著債權人的屍體到山林中挖掘坑洞藏屍。三人纔挖完坑，卻巧遇另外兩名扛著屍袋上山的杜風和國嚴。徐七樓等三人在倉促驚慌下躲到瞭一旁的另一座坑洞，赫然發現他們的藏身之處，竟是殺人犯杜風和國嚴早先就挖掘好的藏屍坑。於是，兩派不同團體的罪犯們就在如此陰錯陽差的巧閤下正式相遇瞭。

　　他們五人都不是黑道人士，各自有著不同的正當職業，警察、娃娃車司機、小吃店老闆。如今五人為瞭守護自己的祕密，與對方有所衝突。事後他們協議不揭穿對方的殺人事件來約束彼此，最後和平收場離開。雖然兩方口頭上彼此立下約定，但是由於雙方都藉由對方疏忽遺漏的綫索而查探齣對方的身分，於是悄悄展開行動要將對方滅口。最後，他們想齣瞭一個完美脫罪的好辦法，將兩方的殺人罪都冠在一名死者身上。從此他們漂白瞭染黑的羽翼，重獲自由光明的人生。徐七樓本以為事情就此結束，但是罪與罰的輪迴卻是永不間斷的摺磨他們……。

　　佳作〈有名碑〉故事大綱：

　　雲林和劉研結婚多年，未有子嗣，劉研雖真心不感介意，但仍在同事的撮閤下，認識瞭單親媽媽一方，並因為一方懷孕的緣故，連同一方年輕時非婚生下的孩子小傑一起，接迴傢裏住。自從一方住進劉傢，雲林就開始感到自己的身分愈來愈不具意義，唯一能證明她是劉傢媳婦的，隻剩劉研爸媽過世時，刻在墓碑上她的姓名。

　　然而一年颱風來襲，山區爆發土石流，雲林在新聞上得知消息，失心瘋地帶著小傑一道去整片瓦解崩塌的墓地尋找一塊「有名碑」。迴傢後，一方氣她不該任性將孩子帶去危險的山區，而雲林隻是悵然若失去理性思考能力，兩人醞釀隱忍多年的情緒終究爆發瞭。從此不見蹤影的，除瞭有名碑，還有成年後便毅然決定齣走的小傑，從母親一方身邊齣走，從母親無名無分的劉傢齣走。清明的這天，劉研一傢人又要去那已不存在墓碑的山區祭祖瞭，為什麼？因為自小傑齣走後，瘋魔幻聽癥狀就逐漸嚴重的雲林，竟忽然決定無論如何，每年都一定要去掃墓……。

　　佳作〈中轉站槍戰〉故事大綱：

　　年近三十，性格孤僻的午夜快遞公司送貨員李成仁，乘坐午夜地鐵往返於五路橋和雙塔寺街中轉站。他的工作是在固定日子乘坐午夜地鐵給不同的人送去神祕的包裹。沒人有知道他送的是什麼，他自己大概也隻知道一點，直到有一天他遇到一位古怪的售票員。他在固定的日子見介麵人，取貨，並抱怨兩句。送貨、收錢、不問問題、絕不打開包裹、也不迴答問題，既是工作原則，也是他對自身的要求。在送貨途中他遇到不同的人，藝術傢、妓女、上班族、潔癖病人、努力保持真實的女作傢、她的前任女友如今的當紅歌星等等，並且和那位性格古怪的售票員展開瞭一段愛情，正是這段愛情，給他帶來所有的有幸和不幸。

　　他有一位蹩腳的喜歡收藏B級電影的牙醫朋友，是他的同行。另外，他似乎還有不堪迴首的往昔，並且和媽媽斷絕瞭來往。這些往昔不斷的在他腦海中閃現，影響著他對如今的判斷。他遭遇的四個女人，其中三個最終都死掉瞭，雖然他並不是造成死亡事件的直接原因，但也是原因的一部分。最終令他奔潰的是售票員之死。售票員是他晦暗生活的亮點之一，另還有他的牙醫朋友和一本名叫《月颱》的小說，他也親眼見到過小說作者。

　　然而由於很偶然的一件事，造成他的祕密洩露齣來。他不得不為此付齣死亡的代價，並在中轉站槍戰中做齣救贖……。

評審評語

　　〈河童之肉〉
　　這是一篇充滿驚悚的奇幻小說，描述有人發現河童齣現在颱灣的深山湖泊，如果吃瞭味道絕佳的河童肉之後，性慾旺盛體能超強，可是最後也會變成河童。這樣的故事給很少有這樣類型的華人電影世界帶來瞭無限想像空間。閱讀這篇小說的經驗是半信半疑的看著一個新手駕駛，挑戰一個難度超高的越野賽，翻山越嶺過吊橋渡河，一路跌跌撞撞，最後竟然以冠軍之姿抵達終點。這篇小說的書寫難度在於說服讀者從半信半疑到完全相信有這件事情，奇幻轉為於寫實，這是作傢高明之處。──小野（作傢／編劇）

　　〈西貢往事〉
　　寫一種少女擱淺於南方異國，憂悒沉默卻又感官打開的某個「追憶」，某種慢速的時光之歌，寫得暗夜芙渠，搖曳生姿。非常美的一篇作品。用少女的視覺，旁觀在鬍誌明市酒店上班的錶姊，沒有掉入任何通俗劇的老套，細微精緻的人情，隔著一道無聲的障蔽，摸索著，感受著。是這次我閱讀參奬作品中，藝術性最高的一篇。──駱以軍（作傢）

　　〈烏鴉〉
　　〈烏鴉〉敘事清晰，人物性格明顯，在文本上是今年參與電影小說奬的比賽作品中難得創意性與成熟度兼具的佳作，而且掌握颱灣小人物的在地氣味，劇情設計縝密具巧思，揉和人性中的黑暗與荒謬趣味，但仍不忘發揮人性的良善麵，可惜黑色有餘，幽默卻不足，若能再強化情境與颱詞的滑稽突梯，在未來是可預期被改編成執行度與受觀眾好感度都極高的電影劇本，影像化後的成果也會令人期待。──鄭芬芬（導演）

　　〈有名碑〉
　　以多元角度書寫一個傢族故事，不同的成員各自擁有自己的生命成長，故事也各自發展，究竟是不能懷孕而必須與小三同處一屋的幻聽婦女，或者是沒有名分而為人生育屈為小三的女人，何者生活更為悲慘？當一個女人被傳統價值觀束縛，因不能生育而容忍生活的崩塌，眼看情婦走入她和丈夫的生活，唯一在乎的隻是未來在傢族墓碑上的名字，那石成為「唯一能鎮住她自命運流離的人生景況」，悲劇因而發生，但小說寫得哀而不傷，生動有趣。──陳玉慧（作傢／編劇／導演）

　　〈中點轉運站〉
　　以毒品送貨員被擊斃前的「囈語」，講述一則沒來由，也無邏輯的故事，敘事奇特，而頗有韻緻，影像感尤為強烈。情節時空雖然定位為現代大陸某城，行文卻香港味十足，溢滿著王傢衛電影迷離而華麗的風格。──蔡國榮（義守大學副教授／中華編劇協會理事長）

聯閤推薦

　　小野（作傢／編劇）
　　平路（作傢）
　　宇文正（作傢）
　　吳鈞堯（作傢／幼獅文藝主編）
　　周芬伶（作傢）
　　耿一偉（颱北藝術節藝術總監）
　　袁瓊瓊（作傢／編劇）
　　郝譽翔（作傢）
　　張經宏（作傢）
　　陳玉慧（作傢／編劇／導演）
　　陳希聖（電影製片／編劇／導演）
　　陳潔瑤（導演）
　　楊澤（詩人）
　　劉梓潔（作傢／編劇）
　　蔡國榮（義守大學副教授／中華編劇協會理事長）
　　鄭秉泓（影評人）
　　鄭芬芬（導演）
　　黎紫書（作傢）
　　駱以軍（作傢）
　　鍾文音（作傢）
　　魏德聖（導演）

作者簡介

黃唯哲

　　筆名默郎，七年級末班車，南投人，世新廣電係電影組畢業，現於影視製作公司任職in-house編劇、企劃。摺衷主義者，沒有固定的見解與立場，酷愛融閤各種創作風格、方法、理論、類型，因此各類作品在大小劇本奬、小說奬驚鴻一瞥，處處留痕彷彿野狗撒尿，但仍孜孜不倦進行創作中。創作態度奉行「不怕沒人看，隻怕寫不完」。作品不求重用，但先求自己寫爽，是個無可救藥的樂觀派寫作流氓。

溫文錦

　　女，一九八二年生於廣東梅州。大學畢業後在廣州從事報紙編輯工作，現為自由寫作者。二○○四年開始以「拖把」為筆名開始發錶詩歌、小說，作品散見於《今天》、《天南》、《青年文學》等文學刊物。著有詩集《當菩薩還是少女時》，超短篇小說集《人人都是謬誤傢》刊於《獨唱團》。

吳孟寰

　　齣生於西元一九七四年，颱北社子島。經曆證券營業員、房地産銷售、代書事務所專員……等等金融産品相關職業。年過三十，纔踏入業餘文字創作領域。曾以筆名Doki Doki齣版過輕小說。玩媒體網路專欄作傢，及三立都會颱華劇企劃創作。

李振豪

　　一九八一年生，颱北人。淡水商工資處科、樹德科大企管係畢業。得過一些文學奬，做過幾份文字相關工作。齣版個人散文集《昨天是世界末日》，詩集《一起移動》。經營個人新聞颱「頹廢的下午」。

吳相  

　　原名楊紅力，男一九八四年生人，河南駐馬店人，二○○七年畢業於河南大學。二○○八年開始文學創作，偶見作品發錶，餘皆泥牛入海，然其心不止，孜孜追求至今；期間曾獲「第三屆新紀元全球華文青年文學奬」。兼愛電影和體育，尤喜西科塞斯與基恩，現居北京，從事環境檢測工作。

首奬  河童之肉　　／黃唯哲（筆名默郎）
作者感言．簡介
評審的話

貳奬  西貢往事　　／溫文錦
作者感言．簡介
評審的話

參奬  烏鴉　　／吳孟寰
作者感言．簡介
評審的話

佳作  有名碑　　／李振豪
作者感言．簡介
評審的話

佳作  中轉戰槍戰　　／吳相（本名楊紅力）
作者感言．簡介
評審的話

推薦序

什麼是電影小說                                               
小野
 
　　每逢在評審會議上，每個發言的人都忍不住要試圖先給電影小說這個全新的文類下個定義。如果沒有先搞清楚比賽的原則，爭議和爭吵必然一再發生。根據主辦單位的說法很簡單明白，那就是希望這些得奬的，或入圍決賽的，甚至入圍初賽的，甚至為瞭參賽卻落選的這些小說作品，可以提供電影編導或製片人一個可以改編成電影劇本的原著。這個簡單的目標原來無關乎電影中的文學性，或是文學中的電影感，但是在一次又一次的評審過程中，我們也不知不覺將這樣更深刻的命題加瞭進來。

　　因此從這樣的角度來思考，已經連續五年的徵稿件和評審過程本身，便是一項深具探索性和實驗性的集體的心智活動，尤其是這些參與的人都是對文字和影像深具興趣和專業的，因此用「挑戰」和「刺激」來形容這五年的三段式評審過程並不為過。每一次的評審過程都「挑戰」著每個參賽者和評審者，對電影的見解和對文學的認知，這樣的辯證過程相當的「刺激」。例如我們會在評審過程中聽到這樣的見解：「這篇小說本身的節奏和段落充滿瞭電影感，簡直就像劇本。」「這篇小說雖然文字不夠成熟，但是角色鮮活情節飽滿，很容易改編成電影。」這是兩種完全不同甚至相反的評審標準，但是辯論到最終，還是會迴歸小說本身的分析，畢竟這個奬，電影是形容詞，小說是名詞。

　　本屆參賽作品在整體水準上略微下降，但是在題材的開發上卻更趨多元而混閤，使評審工作更加睏難充滿挑戰。遺珠之憾在所難免，但是從初、復、決三審的過程可以相信，評審們都已經盡力瞭。

河童之肉
 
矜持、愛慾、疑惑三韆來，一切罪過都由此而生。同時，一切德性可怕發源於此。減少物質上的慾望，並不一定能帶來和平。為獲得和平，我們也得減少精神上的慾望。
我們比人類不幸，人類沒有河童開化。
──芥川龍之介《河童》
 
1
 
水花潑濺，葛永城以自由式在第一水道來迴遊著，他強而有力的臂膀迅速浮齣水麵，接著掌成手刀切入水麵撥動，以優美的流綫方式前進，展現他絲毫不亞於職業選手的泳技，如往常一樣，今天也遊的很好，卻有些躁動。
 
從十歲開始，他每天早上都會去遊泳，對他來說已是刷牙洗臉般的習慣，除瞭幾次颱風、水災與不可抗拒的因素，二十幾年來甚少缺席。鮮有人知道他近乎偏執的遊泳習慣，即便偶爾早上爬不起來，那天之內他定會撥空去泳池報到，就算下班後纍個半死也阻止不瞭他想泡泡水的癮頭。
 
遊泳對他來說不隻是運動而已，小時候他的身體並不好，患有關節、脊椎方麵的疾病，他的國小生涯是在病床與輪椅上黯然渡過的，直到醫生告訴他父母，他的肌肉、骨骼終於強壯到可以進行遊泳一類的復健，纔將他從痛苦、煩悶的輪椅生涯解救而齣。雖然如此，他的膝蓋與脊椎仍不時發酸、發痛，唯有泡進池中，讓水的浮力減輕他身體各處關節的負擔。
 
跟很多人一樣，大部份生命中的第一次早已遺落在腦海某處，但他卻清楚記得第一次下水的感受，那突如其來的水壓從四麵八方撲上來，全身的皮膚頓時因為冷冽的池水而緊縮，無法呼吸的恐懼使他的心跳猛然加速，直到數秒過後，他纔發現嘴裏的那丁點氧氣，就能夠讓他在水裏存活數十秒，隨之而來是通體的輕盈感，自己好像失去瞭質量，成瞭水的一部分，他能感覺自己的心跳緩慢下來，寜靜、欣喜、自由的情緒在胸中膨脹，彷彿迴到母親的溫暖子宮般令他安心，使得全身僵硬的肌肉逐漸舒展，多年來摺磨的關節疼痛頓時緩解大半，他覺得自己身在天堂。
 
平常他都是緩緩的遊，享受水壓的按摩與舒緩，但今天他卻奮力猛遊，潑濺齣大量的水花，引起旁人的側目。數週前，結縭七年的妻子嚮他提離婚，他迎上她冷漠的視綫，點頭瞭。妻子說她要女兒的監護權，他瞪著妻子的眼睛，一語不發，用銳利的瞪視答覆她無理的要求。

评分☆☆☆☆☆

《河童之肉：第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》這個書名，初讀之下，確實帶著一種難以言喻的衝擊力，仿佛是古老傳說與現代想象的奇異結閤。在颱灣，我們不乏對神秘生物的傳說，但“河童”這個名字，總帶著一絲在日本文化中的獨特韻味，卻又能在那片亞熱帶的水域中找到某種隱喻的共鳴。它不僅僅是一個生物的名稱，更像是一個引子，一個邀請，將讀者引入作者們所構建的、充滿未知與想象的空間。而“第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集”這一標識，則如同一個金字招牌，為這些故事提供瞭堅實的藝術背書。對於我這樣一個熱衷於文字與影像雙重藝術形式的颱灣讀者來說，能夠獲得電影小說奬的作品，往往意味著在敘事技巧、情感深度以及視覺想象力上，都有著極高的水準。它預示著，這些故事不僅僅是文字的堆砌，而是擁有著能夠轉化為震撼人心影像的潛力。我非常期待看到，這些作者如何將“河童之肉”這個充滿象徵意義的主題，轉化為一個個鮮活生動、情節跌宕的故事。他們會如何運用電影般的鏡頭語言，通過細膩的人物刻畫和場景描繪，讓讀者仿佛置身其中，感受那些或驚悚、或溫情、或發人深省的瞬間？這本書，對我而言，更像是一次文字的影像盛宴，一次對人性與想象力的深度探索。

评分☆☆☆☆☆

《河童之肉：第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》，僅僅是書名，就足以挑起我作為一名颱灣讀者心中最原始的好奇心。“河童”，一個充滿東方古老傳說色彩的生物，卻又與現代社會中的某些想象交織。它本身就帶有一種濕潤、神秘、甚至略帶一絲陰森的氣息，非常能夠激發我對未知世界的探索欲。在颱灣，我們同樣不乏對自然界神秘力量的敬畏和想象，所以“河童”這個意象，很容易在我們既有的文化土壤上生根發芽，産生新的聯想。而“BenQ 華文世界電影小說奬”的頭銜，更是為這本書增添瞭份量。要知道，獲得電影小說奬的作品，往往意味著其敘事邏輯嚴謹、情節引人入勝，並且最重要的是，在文字層麵就具備瞭強大的“電影感”，能夠讓讀者在腦海中構建齣鮮活的畫麵。我非常期待，各位作者將如何以“河童之肉”為引，創作齣既有文學深度，又具備視覺衝擊力的故事。他們會如何處理這個充滿象徵意義的主題？是將其作為一種象徵，來探討人性的幽暗，還是會將其融入一個充滿想象力的奇幻冒險？我希望在這本書中，找到那些能夠帶給我驚喜，並且在閱讀後，仍然能夠在腦海中久久迴蕩的文字，就像看完一部令人難忘的電影一樣。

评分☆☆☆☆☆

《河童之肉：第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》這個書名，一齣現就吸引瞭我這個對一切帶有奇幻色彩和東方文化元素的颱灣讀者。 “河童”本身就是一個極具想象力的生物，它既有傳說中的神秘，又仿佛潛藏著某種現實的隱喻。它會是一種純粹的奇幻冒險？還是會藉用河童的形象來探討人性的某些側麵？這種未知，正是閱讀的魅力所在。再加上“BenQ 華文世界電影小說奬”的背書，更是讓我充滿瞭期待。我一直認為，能夠獲得電影小說奬的作品，往往在敘事能力和畫麵感上有著過人之處，它們不僅僅是文字，更是能夠直接在腦海中形成影像的生動錶達。我非常好奇，各位獲奬的作者將如何駕馭“河童之肉”這個主題，他們會從何種角度切入？是會描寫一個發生在水鄉的離奇故事，還是會將其融入一個現代都市的寓言？在颱灣，我們對於文化的融閤和創新有著天然的敏感，我期待看到，作者們如何在傳承古老傳說的同時，賦予它們新的生命力，用電影般的敘事手法，將這些文字變成一幕幕令人難忘的場景，帶給我一次關於想象力、關於人性、關於未知世界的深度探索。

评分☆☆☆☆☆

這本《河童之肉：第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》的書名，著實讓我這個在颱灣成長、對各種文化符號都充滿好奇的讀者，在第一眼看到時就産生瞭濃厚的興趣。 “河童之肉”——這個詞組本身就充滿瞭神秘感和一絲絲的詭異，它不是一個常見的描述，更像是一個故事的引子，一個邀請。它很容易讓我聯想到颱灣民間傳說中那些關於水域的靈異故事，又或是日本動漫中那些充滿想象力的河童形象。這本書的名字，就像是為我打開瞭一扇通往未知世界的大門，我迫不及待地想知道，在這扇門後，究竟隱藏著怎樣扣人心弦的故事。更何況，它還是一部“第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集”。“電影小說奬”這幾個字，無疑為這本書增添瞭極高的藝術價值和期待。這意味著，作品中的敘事必然具有極強的畫麵感和電影化的語言，能夠讓讀者在文字之間，感受到如同觀看一部精彩電影的視覺衝擊力。我非常好奇，各位獲奬的作者將如何解讀“河童之肉”這個充滿象徵意義的主題，他們會以何種方式來構建故事，是驚悚、是奇幻、是哲思，還是某種獨特的社會寓言？我期待著，在這些優秀的作品中，找到能夠觸動我內心深處，並且在腦海中留下深刻影像的文字篇章。

评分☆☆☆☆☆

光是《河童之肉：第五屆「BenQ 華文小說奬」得奬作品集》這個書名，就足夠讓我這個長期關注華文文學，並且對颱灣本土創作有特彆情結的讀者，心生漣漪。 “河童之肉”——這個詞組本身就帶有一種強烈的、難以言喻的神秘感和想象空間，它不像是一個普通的物品名稱，更像是一個符號，一個引子，邀請我去探究其背後所蘊含的意義。在颱灣，我們不缺乏對神怪傳說和民間故事的豐富想象，而“河童”這個帶著東方色彩的意象，總能輕易勾起人們內心深處對未知、對自然的敬畏與好奇。而“BenQ 華文世界電影小說奬”的加持，則為這本書增添瞭一層重要的藝術權威性。這不僅僅是一本普通的小說集，更是經過專業評審團精心挑選的、在文學與電影敘事結閤上具有傑齣錶現的作品。我期待著，各位獲奬的作者能夠以他們獨特的視角和纔華，將“河童之肉”這個主題，轉化為一個個引人入勝、情節跌宕、情感飽滿的故事。他們是否會從颱灣本地的傳說取材，亦或是將這個意象與現代社會議題相結閤？我更在意的是，這些作品是否能夠展現齣電影小說特有的視覺化語言和敘事節奏，讓我在閱讀的同時，仿佛置身於一個栩栩如生的影像世界，感受文字帶來的震撼與感動。

评分☆☆☆☆☆

一本名為《河童之肉》的小說集，再加上“第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集”的標簽，光是這幾個字眼，就足以勾起我濃厚的閱讀興趣。在颱灣，我們對於各種奇幻的傳說和民俗故事總是懷有一種特殊的感情，而“河童”這個意象，總帶著一股說不清道不明的神秘感，它既有水鄉澤國的濕潤氣息，又似乎潛藏著不為人知的秘密。這本作品集的名字，就像是一扇門，推開它，我期待的是進入一個充滿想象力的奇幻世界。而“電影小說奬”的頭銜，則為這本書注入瞭更多的藝術價值和期待。這意味著，這些作品不僅僅是文字的藝術，更可能蘊含著轉化為影像的潛能，敘事結構、節奏感、畫麵感，想必都經過瞭作者們精心打磨，能夠讓讀者在閱讀時，如同觀看一部精彩的電影。我很好奇，各位獲奬的作者將如何解讀“河童之肉”這個主題，他們會將其作為一種具象的生物來描寫，還是會將其內化為一種隱喻，來探討人性的復雜、社會的現象，或是人與自然的關係？在颱灣這樣一個人文與自然交融的環境下，這樣的主題很容易引發共鳴，我期待著在這些作品中，看到作者們如何巧妙地將東方古老的傳說與現代的創作理念相結閤，用細膩的筆觸，勾勒齣既有深度的故事，又兼具視覺衝擊力的文學作品，帶給我一場前所未有的閱讀體驗。

评分☆☆☆☆☆

《河童之肉：第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》，這個書名本身就帶有一種難以言喻的吸引力，像是一聲神秘的召喚。尤其對於我這樣在颱灣長大，從小就聽慣瞭各種民間傳說，對那些關於水怪、山靈的故事總懷有幾分敬畏之心的讀者來說，“河童”這個詞，立刻在腦海中勾勒齣一幅幅模糊而充滿想象的畫麵。它究竟是一種古老的生物，還是一種象徵，亦或是作者們對某種社會現象的隱喻？這其中的未知，正是讓我迫不及待想要探索的動力。“BenQ 華文世界電影小說奬”的頭銜，更是為這本書增添瞭堅實的藝術保障。我們都知道，電影小說奬的作品，往往在敘事上具有很強的畫麵感和節奏感，作者們不僅要講好故事，更要能夠讓故事躍然紙上，仿佛可以直接被搬上銀幕。我特彆期待，在“河童之肉”這個獨特的主題下，各位作者將如何揮灑他們的纔華，他們會用怎樣的方式來詮釋這個充滿東方神秘色彩的生物？是會將其融入一個驚悚懸疑的故事，還是會賦予它溫情或哲思的意義？在颱灣這塊土地上，我們對自然與人文的交織有著深刻的理解，我渴望在這本書中，找到那些能夠觸動我心弦、引發我深刻思考，同時又能帶來極緻視覺想象的文字篇章，讓閱讀本身，成為一次如觀賞電影般的奇妙旅程。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名本身就充滿瞭奇幻與一絲詭譎的氣息，讓我這個習慣瞭都市生活、偶爾也對古老傳說頗感興趣的颱灣讀者，在翻閱之前就心生瞭幾分好奇。「河童之肉」這幾個字，無論怎麼組閤，都很難與現實世界産生直接的聯係，它像是在邀請讀者踏入一個未知的領域，一個由想象力編織而成的世界。第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」的加持，更增添瞭一份重量，仿佛預示著這不是一個簡單的故事集，而是一群纔華橫溢的作者，用文字探索著電影敘事與文學創作的邊界。奬項本身就意味著評審團的專業眼光，他們選齣的作品，想必在創意、深度、以及對人性的洞察上，都有著過人之處。我特彆期待看到，在「河童之肉」這個主題下，不同的作者會如何揮灑他們的纔情，他們會用怎樣的視角去解讀這個充滿神秘感的意象。是會描繪齣水鄉澤國的傳說，還是會藉用河童的形象來隱喻某種社會現象？亦或是，它僅僅是一個純粹的、超現實的想象？我對這些未知充滿期待，也對作者們如何將這些可能的故事，用電影般的畫麵感呈現在我眼前，感到躍躍欲試。畢竟，能夠獲得電影小說奬的作品，往往在視覺化的錶現力上有著獨到之處，這對於我這種喜歡腦補畫麵，讓故事在腦海中生動演繹的讀者來說，無疑是一大福音。

评分☆☆☆☆☆

《河童之肉：第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》的書名，對於一個在颱灣生活，並且對華文文學抱有濃厚興趣的讀者而言，首先便是一種奇特的吸引。 “河童”這個詞，總帶著一股濕潤、陰涼的水鄉氣息，以及一絲難以捉摸的神秘感，它不僅僅是一個生物的名字，更像是一個開放性的符號，能夠引申齣無限的想象空間。在颱灣這片土地上，我們同樣擁有許多關於水域的傳說和神話，因此，“河童”的意象很容易與我們原有的文化認知産生某種有趣的連接，它可能會勾起我們對古老傳說的迴憶，或者激發我們對未知世界的探索欲。而“第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集”的標簽，則為這本作品集提供瞭堅實的藝術質量保證。電影小說奬的作品，往往意味著其在敘事結構、人物塑造、以及最重要的——視覺化錶現力上，都有著非凡的成就。我非常期待，各位纔華橫溢的作者，將如何圍繞“河童之肉”這一主題，創作齣具有電影般質感的故事。他們是否會以一種全新的視角來解讀這個古老的意象？是否會將它融入驚悚、科幻、奇幻，甚至寫實的敘事之中？我渴望在這些作品中，找到那些能夠觸動靈魂、啓發思考，同時又充滿畫麵感的文字，讓每一次翻頁，都如同觀看一部精彩的華語電影，帶來深刻而難忘的閱讀體驗。

评分☆☆☆☆☆

拿起這本《河童之肉：第五屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》，首先吸引我的，是那個既古老又充滿現代反思的奇特書名。颱灣這塊土地，自古以來就承載瞭許多民間傳說與神話故事，而河童，這個似乎源自東亞水鄉的神秘生物，總能在不經意間勾起人們內心深處對未知、對自然的敬畏與好奇。這本書的名字，就像是拋入平靜湖麵的一顆石子，激起瞭層層漣漪，讓人忍不住想去探尋，在這“河童之肉”的背後，究竟隱藏著怎樣的故事和意涵。它會不會是對傳統神話的現代解構？抑或是，將河童的形象作為一種象徵，來探討當下社會中某種被忽視、被邊緣化的存在？“BenQ 華文世界電影小說奬”這一標簽，更是為這本書增添瞭一層藝術的光環。這不僅僅是一本小說集，更是一場跨界藝術的碰撞，作者們用文字構建齣可以被影像化的世界，讓讀者在閱讀的同時，也能感受到一種潛在的電影鏡頭感。我尤其好奇，這些作品在敘事結構上是否會呈現齣不同於傳統小說的電影化特點，例如分鏡的運用、場景的切換、或是人物關係的張力，是否會更接近電影的節奏感？這種跨界融閤的創作，往往能帶來意想不到的驚喜，也讓我這個長期以來對颱灣電影有著濃厚興趣的讀者，對書中每一個故事都充滿瞭期待，渴望在文字的世界裏，尋找到下一部可能觸動人心的電影原型。