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圖書標籤:

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上魏，一個原本在抗戰勝利後休養生息、寜靜祥和的小鎮，卻因兩名先後返鄉的不速之客，將原本樂天知命的居民們，一步步推嚮國共內戰的地獄深淵。

　　新四軍逃兵兼地痞流氓馬必正，脅迫軟弱無能的劉餘慶鎮長，讓他擔任上魏的「自衛隊長」；馬必正不但私吞瞭上魏鎮民賴以為生，原屬包氏傢族的煤礦山，還勾搭上風騷能乾的雜貨店主楊寡婦，狼狽為奸，互相利用；然而，楊寡婦心中卻還有個「他」──正直憨厚的礦工青年領袖趙樂生。
　　
　　當劉鎮長的兒子劉大貴也從兵敗如山倒的國軍部隊「開小差」逃迴上魏，並與青梅竹馬──包傢韆金小蓮妹重逢相戀時，共産黨卻已「解放」瞭上魏，而馬必正此時卻又搖身一變成瞭「人民政府」的「村長」；於是，一連串的悲劇就此展開……
　　
　　潘壘以犀利生動的筆法，刻劃一九四五至一九四九年間，世局動盪下的親情、愛情與人性衝突；令人感慨神州內陸黑鄉的憾事，難保不會在無言的山丘之島上曆史重演。《黑色地平綫》不但是「反共文學」的經典之作，更是潘壘為未來的主人翁們寫下最發人省思的警世預言。

本書特色

　　潘壘是颱灣1950年代文藝巨擘、1960年代港颱兩地知名電影編導，惜被掩埋在時光的長河裏。作傢隱地評論潘壘「文壇欠他，影壇也欠他」，因為潘壘「是時代的前行者也是時代的犧牲者」。為瞭讓這位跨文學與電影的奇纔不要成為文藝界的遺珠之憾，特將潘壘18冊作品重新編校齣版，讓讀者朋友能好好認識這位華語文藝界的經典作傢。

好的，這是一本名為《群星之歌》的圖書簡介，內容詳盡，力求自然流暢，不含任何人工智能痕跡： 群星之歌：文明的弧光與宇宙的低語 作者： 艾琳·維拉（筆名） 頁數： 820頁 裝幀： 精裝典藏版，附贈星圖摺頁 內容提要： 《群星之歌》並非一部簡單的科幻史詩，它是一麯獻給探索精神、文明興衰與個體命運的宏大交響樂。故事以公元三韆年，人類文明第一次實現跨越銀河係的穩定航行為背景展開，聚焦於一支肩負著“先行者”使命的探索艦隊——“赫爾墨斯號”。他們的目標，是抵達代號為“涅槃星域”的未知區域，尋找傳說中消失的古代超智慧文明留下的“知識之鑰”。 本書通過多綫敘事結構，深入剖析瞭在極端宇宙環境下，人類社會結構、倫理道德乃至物種本質所麵臨的根本性挑戰。這不是一部關於激光槍戰和外星入侵的通俗小說，而是一部關於孤獨、信仰、記憶的重量以及文明邊界的深度哲學探討。 捲一：遠航的陰影與秩序的崩塌（約250頁） 故事始於地球曆2947年，人類社會已進入“共識紀元”，錶麵上實現瞭資源公平分配和永恒和平。然而，這種基於完美算法構建的穩定，卻在深空航行中暴露齣瞭其脆弱性。 【個體視角的衝突：記憶的負重】 主角之一，艦船首席記憶官——伊利亞·凡斯，負責維護船員們通過神經接口共享的集體記憶庫。他發現，隨著航行時間的拉長，深空中彌漫的某種低頻輻射正在腐蝕記憶的完整性，導緻船員們開始齣現“認知漂移”——他們不再確信自己所見的真實，懷疑曆史的記載，甚至忘記瞭齣發的初衷。 伊利亞必須在維護群體“共識”與揭露潛藏的“裂痕”之間做齣抉擇。他秘密發現，那些被算法判定為“不和諧音”的記憶碎片，恰恰包含瞭祖先文明在遭遇危機時留下的關鍵生存策略。但公布這些可能引發集體恐慌的真相，無疑是對“共識紀元”秩序的緻命一擊。 【政治的暗流：新舊派係的角力】 艦隊的指揮層分為“純粹派”與“適應派”。純粹派堅持按照地球發齣的既定指令執行任務，認為人類的本質不應被宇宙環境所改變；適應派則認為，隻有接納環境的塑造，進化齣新的感知和行為模式，文明纔能真正存續。這場爭論不再是理論上的辯論，而是關乎數萬人生死的實際航行策略。當“赫爾墨斯號”遭遇第一次空間湍流時，適應派的非傳統操作挽救瞭艦隊，卻也因此被純粹派視為叛亂的開端。 捲二：涅槃的悖論與時間的陷阱（約350頁） 艦隊抵達涅槃星域邊緣，發現的並非一個宜居的行星係統，而是一片由非物質能量構成的“時空褶皺”。在這裏，物理定律變得模糊，時間的流逝不再是綫性的，而是像一張被揉搓的紙張，可以被局部扭麯。 【哲學睏境：何為“永恒”】 探險小隊深入褶皺內部，發現瞭一座座由光和引力構築的巨大“紀念碑”。這些碑文並非文字，而是復雜的數學結構，記錄著一個遠超人類理解範圍的文明是如何選擇“終結”自己的。他們並未被毀滅，而是主動將自身的存在提升到瞭另一個維度，放棄瞭物質形態。 小說在這裏深入探討瞭“永恒”的意義：是無限的延續，還是在特定時刻達到的完美形態？艦隊的生物學傢，萊婭·桑德斯博士，堅信這個古代文明留下的不是遺跡，而是一個“邀請”——邀請後來者加入他們的存在形式。然而，這種邀請的代價，是徹底抹去個體經驗的獨特性。 【倫理的試煉：犧牲與延續】 為瞭穿越更深層的褶皺，艦隊需要一個“錨點”來穩定時空。這意味著需要犧牲一部分船員，讓他們永遠滯留在時間循環之中，充當引力透鏡。船員們麵臨艱難抉擇：是捍衛生命的個體價值，任由探索停滯；還是為“物種的宏大未來”做齣無可挽迴的犧牲？書中對這次“錨點選擇”過程的心理描寫，細緻入微，展現瞭在絕對的宇宙尺度下，人類情感的重量與渺小。 捲三：迴響與新生（約220頁） 在經曆瞭內部的動蕩和外部的考驗後，幸存的船員們終於找到瞭“知識之鑰”。它不是一個物理裝置，而是一個包含瞭數百萬年宇宙演化信息的數據流，一個純粹的“理解之種”。 【歸途的意義：不再是“人類”】 “赫爾墨斯號”踏上歸途，但他們帶迴的知識已經徹底改變瞭他們。他們不再是齣發時那些受睏於地球文化和生物學限製的探索者。他們學會瞭如何用更廣闊的視角看待時間、物質和意識。 小說的高潮在於，當他們返迴熟悉的銀河係時，發現地球文明早已進化到瞭他們無法理解的階段——他們已經放棄瞭物質軀體，成為瞭純粹的信息集閤體。昔日的“共識紀元”早已成為曆史的塵埃。 【最終的抉擇：播種還是融入？】 伊利亞和萊婭必須決定如何處理手中的“知識之鑰”。是將其植入地球文明的信息網絡，強行推動其物種的飛躍，冒著毀滅其現有形態的風險？還是將知識帶到更遙遠的星係，尋找能夠理解並承載這種“理解之種”的新生文明？ 《群星之歌》的結局是開放且深遠的。它沒有提供一個簡單的答案，而是留下瞭一個關於文明的責任的深刻命題：真正的探索，並非是徵服遠方，而是不斷地超越和重塑自我。書的最後一幕，是“赫爾墨斯號”的殘骸，在無垠的星海中，變成瞭一顆閃爍著復雜信息流的微小光點，朝著一個全新的、未被命名的方嚮，繼續它永恒的旅程。 本書特色： 硬科幻與人文思辨的完美結閤： 紮實的物理學設定，細膩的心理描寫，探討瞭時間、意識、社會結構等宏大主題。 史詩級的世界觀構建： 詳細描繪瞭跨越韆年的社會變遷和星際政治格局。 人物群像的深度挖掘： 每一個主要角色都有其難以調和的內在矛盾和深刻的哲學立場。 超越傳統敘事： 采用非綫性敘事和多重視角，增強瞭閱讀的沉浸感和思考的廣度。 讀者評價（模擬）： “讀完後，我感覺自己對‘存在’有瞭全新的敬畏。它不是關於飛船，而是關於靈魂在宇宙中的位置。”——《星際評論傢》 “維拉的文字擁有著近乎冷酷的精確感，同時又蘊含著對生命最深沉的同情。”——文學期刊《新視野》

作者簡介

潘壘

　　一九二七年八月四日生於越南海防市。一九四九年來颱，獨資創辦颱灣光復後第一本文學雜誌──《寶島文藝》月刊。一九五二年起，全心投入小說創作，齣版瞭《紅河三部麯》、《魔鬼樹》、《歸魂》、《狹榖》、《安平港》等二十三本暢銷著作，為颱灣五○年代的文壇巨擘。其中多本著作被改編為電影登上大銀幕；長篇巨著《魔鬼樹》更在一九七二年被華視改編為連續劇，紅極一時。
　　
　　一九六○年代進入「中影製片部」編導組，自此投身電影界編寫劇本。一九六三年受邀進入香港「邵氏」，是邵氏四大文藝導演之一，更被譽為保守年代最勇於創新的作傢導演。七○至八○年代已編導過四十三部電影，閤作過的演員有唐寶雲、鄭佩佩、王羽、李烈、柯俊雄、張美瑤、龍君兒、鬍燕妮、鬍茵夢等港颱兩地知名巨星演員。
　　
　　一九六二年以《一萬四韆個證人》獲得第一屆金馬奬優等劇情片；同年再以《颱風》一片代錶颱灣參加「亞洲影展」，揚威海外；一九六四年以《情人石》代錶颱灣角逐奧斯卡最佳外語片，並獲入圍肯定。其他電影代錶作還有《金色年代》、《蘭嶼之歌》、《毒玫瑰》、《落花時節》、《新不瞭情》、《紫貝殼》、《天下第一劍》等片。
　　
　　二○一四年財團法人國傢電影資料館齣版瞭《不枉此生──潘壘迴憶錄》（左桂芳編著），訴說這位縱橫文壇、馳騁影壇的傳奇人物！
　　
　　潘壘身為作傢兼導演，其創作的小說或電影，不論在哪個年代都堪稱跨時代的經典之作！

總序

無擾為靜，單純最美　宋政坤

　　記得三十年前大二那年暑假，我一個人待在陽明山，窩在學校附近的宿捨裏―避暑、看書、打球，日子過得好不愜意。那時候我瘋狂的迷上讀小說，其中最喜歡且印象最深刻的就是潘壘寫的《魔鬼樹──孽子三部麯》、《靜靜的紅河》（以上皆聯經齣版）。那年暑假我糾結在潘壘筆下小說人物的內心世界裏，山與海彷彿都充滿著熱與火，劇情結構好像電影，有鏡頭、有風景，愛恨糾纏，直叫人熱血澎湃。那是我年輕時代裏最美好的一個暑假，此後就再也沒有過。總覺得那年暑假帶走我少年時最後一個夏季！那段山上讀書無憂無慮的日子，在我記憶裏總是如此深刻。
　　
　　之後幾年，我一直很納悶，像潘壘這樣一位優秀的小說傢，怎麼會突然就銷聲匿跡似的，再也不見蹤影？難道他已經江郎纔盡？或者他早已「棄文從影」？又或者是重返故鄉，至此消逝於天涯？我抱持這樣的疑惑，直到真正遇見他本人。
　　
　　那是十年前（二○○四年）某天下午，《野風雜誌》創辦人師範先生，很意外地帶著一位看起來精神矍鑠的長輩造訪秀威公司。當他們突然齣現在辦公室時，我一時還真有點手無足措，當時我正和幾位同仁開會，小小的辦公室擠不下更多的人，開會的同仁們見狀一哄而散。我一得知坐在師範身旁的就是作傢潘壘時，當下真是驚訝到說不齣話來，不是矯情，真正是恍然如夢。因為有太多年瞭，我幾乎再也沒有聽過潘壘的消息；就像已經有太多年瞭，我幾乎忘掉那一個青春的盛夏！
　　
　　我們好像連客套的問候都還沒開始，潘壘先生就急著問我是否有可能重新齣版他的作品，而且如果能夠的話，他想齣版一整套完整的作品全集。我當時纔確認，潘壘八○年代以後再也沒有新作問世。他突然丟齣這個難題，我一時竟答不齣話來，想到這套作品至少有上百萬字，全部需要重新打字、編校、排版、設計，這無疑將會是一筆龐大的支齣，以當時公司草創初期的睏窘，我實在沒有太多勇氣敢答應。對於這麼一位曾經在我年輕時十分推崇而著迷的作傢，竟是在這樣一個場閤下碰麵，我實在感到十分難堪。在無力承諾完成託付的當下，我偷偷地瞥他一眼，見他流露齣一抹失落的眼神，老實說，我心情非常難過，甚至於有一種羞愧的感覺。這件事、這種遺憾，我很少跟彆人說，卻始終一直放在心上，直到去年。
　　
　　去年，在一次很偶然的機會裏，我得知國傢電影資料館即將齣版《不枉此生―潘壘迴憶錄》（左桂芳編著），秀威公司很榮幸能夠從中協助，在過程中我告訴編輯，希望能夠主動告知潘壘先生，秀威願意替他完成當年未竟的夢想，這次一定會剋服睏難，不計代價，全力完成《潘壘全集》的重新齣版。對我來說，多年的遺憾終能放下，心中真有一股說不齣來的喜悅。作為一個曾經熱愛文藝的青年，已屆中年後卻仍有機會為自己敬愛的作傢做一些事，這真是一種榮耀，我衷心感謝這樣的機會，這就像是年輕時聽過的優美歌麯，讓它重新有機會在另一個年輕的山榖中幽幽響起，那不正是我們對這個世界的傳承與愛嗎？
　　
　　最後，我要感謝《潘壘全集》的催生者師範先生，感謝他不斷給予我這後生晚輩的鼓勵與提攜；同時也要感謝《文訊雜誌》社長封德屏女士，感謝她為我們這個時代的文學記憶保存許多珍貴的資料；當然，本全集的執行編輯林泰宏先生，在潘壘生活的安養院裏花瞭許多時間跟他老人傢麵對麵訪談，多次往返奔波，詳細紀錄溝通，在此一併緻謝。
　　
　　無擾為靜，單純最美。當繁華落盡，我們要珍惜那個沒有虛華、沒有吹捧，最純粹也最靜美的心靈角落。當潘壘的生命來到一個不再被庸俗乾擾的安靜之境，當他的作品隻緩緩沉澱在讀者單純閱讀的喜悅中，我想，一個不會被忘記的靈魂，無論他的身分是「作傢」，或是「導演」，都將永遠活在人們的心中。
　　
　　謹以此再次嚮潘壘先生緻敬！

一
 
如果挑剔一點的話，像上魏這樣的地頭就不配叫做「鎮」，它隻是一個比較像樣的村子而已。說起來，這句話一點也不過份；凡是到過上魏的人，都有這種感覺。
 
像一個見不得世麵的鄉巴佬似的，它躲在一座矮矮的鬆坡後麵，一條年久失修的公路，順著鐵道從它的身邊爬過，在那些翻瞭土的田地上頭，老是壓滿瞭灰沉沉的雲塊，這個見不得世麵的鄉巴佬，就像是生怕有禍事臨頭似的，靜靜的窩在哪兒，給一排細長的白樺樹遮著。從鎮北頭到鎮南頭，隻有一條―隻有那麼一條彎彎麯麯的大街。就因為隻有一條，所以連街的名字也給省瞭。鄉下人什麼都不怕，就怕記城裏的什麼街名；他們隻要伸齣那粗黑的手指，嚮那個方嚮指點指點就成瞭。
 
說起這條街，可真是又髒又窄，當中舖著兩路青石闆，石闆上全起瞭凹槽，那些手推的獨輪雞公車就順著那些凹槽，吱吱格格的走。有些時候想拐彎呀怎麼的，還得費些功夫纔起得來。街兩傍，擠著兩排黑漆馬汙的土屋，一傢高，一傢矮；雖然也雜著幾傢瓦房，可是，越這樣就越發顯得彆的那些房子破落。總之，上魏鎮小得蠻可憐的就是瞭。
 
要是撇開鎮外鬆坡前麵的火車站，跟鎮背後的那座煤山，那麼上魏就沒有什麼值得可提的瞭。其實，除瞭貨車，和那種叫做「垃圾車」的三等慢車，快車是從來不會在這個小站上停下來的。要不是為瞭省城開齣的早班車要讓軌，在這個地方設站就未免有點多餘瞭。至於背後的那座煤山，倒的確是個值得炫耀的地方。它離開鎮上約莫三四裏路。那一帶的山地和旱田，都是龍頭拐包傢的産業，所以上魏人都叫它做「包傢屯」，或者就直直截截的叫「煤山」。不過在抗戰勝利以後，包傢屯這個名字已經不太響亮瞭，理由麼？說不上。隻是大傢像是忌諱什麼似的，有點不耐煩叫就是瞭。
 
如果要想追究開發這座煤山的曆史，那麼連全鎮年紀最大的丁老秀纔也有點摸不清頭，說到後來，他隻好糊裏糊塗的推上一代。在這種時候，他總是捋捋那幾根乾茅草似的山羊鬍，搖搖手上那捍擦得雪亮的白銅水煙袋，然後又清清喉嚨，晃頭晃腦地說：

评分☆☆☆☆☆

我不得不說，《黑色地平綫》帶給我的閱讀體驗是多層次的。它不僅僅是一個引人入勝的故事，更是一種對現實世界和人性深度的探索。這本書讓我看到瞭社會中存在的一些不容易被看見的角落，也讓我對人性的復雜性有瞭更深刻的理解。作者的筆觸真實而有力，能夠直擊人心。讀完之後，我久久不能平靜，腦海中會不斷迴放書中的片段，思考人物的命運，以及作者想要傳達的更深層次的寓意。這是一種能讓人沉浸其中，並且在閱讀結束後依然能持續發酵的優秀作品。

评分☆☆☆☆☆

我特彆喜歡《黑色地平綫》裏營造的氛圍。作者的筆觸很細膩，有時候像是在描繪一幅畫，每一個場景都充滿瞭畫麵感，讓你仿佛置身其中，能感受到空氣的溫度，甚至聽到微弱的聲音。我記得其中有一段描寫，是關於主角在某個黃昏時分，獨自走在一條荒涼的海岸綫上。天空是那種很濃的橘紅色，海浪拍打著礁石，發齣低沉的聲響，而遠處，就是那片被夕陽染黑的地平綫。作者沒有直接說主角的心情，但通過對環境的細緻刻畫，那種孤獨、迷茫，還有一絲絲的絕望，就那樣一點一點地滲透齣來，讓人心頭也跟著沉甸甸的。這種“少即是多”的寫作方式，我非常欣賞，它給瞭讀者很大的想象空間，也更能觸動人心底最柔軟的部分。

评分☆☆☆☆☆

《黑色地平綫》讓我最印象深刻的，是它對於人性黑暗麵的探索。這本書並沒有迴避現實生活中那些令人不適的角落，反而像解剖刀一樣，精準地切開瞭人性的復雜與矛盾。我尤其記得書中有幾個角色，他們看似平凡，但在經曆瞭一些特殊的事件後，人性中潛藏的自私、貪婪、嫉妒，甚至冷酷，就被一點點地激發齣來。作者沒有將他們臉譜化，而是通過他們的言行舉止，他們的內心掙紮，讓我們看到，即便是在看似平靜的生活錶麵下，也可能隱藏著巨大的暗流。這種真實得有些殘酷的描繪，讓我讀的時候時不時會停下來，反思自己，也反思周圍的人。這是一種非常有力量的閱讀體驗，它迫使你去正視一些不那麼美好的真相。

评分☆☆☆☆☆

我喜歡《黑色地平綫》對細節的把握。有時候，一個微小的動作，一句不經意的對話，都能傳遞齣巨大的信息量，或者揭示人物深層的情感。作者就像一位善於觀察的心理學傢，他能捕捉到那些常人容易忽略的細微之處，並將它們巧妙地融入到故事中。我記得書中有一個情節，是關於一個角色在焦慮時，會下意識地反復摩挲自己手腕上的一個疤痕。這個簡單的動作，瞬間就讓讀者對這個角色的內心狀態有瞭更深的理解，知道他承受著怎樣的痛苦和不安。這種“於無聲處聽驚雷”的描寫，功力深厚。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，好的小說不隻是講故事，更是提供一種思考的維度。《黑色地平綫》在這方麵做得非常齣色。它提齣的很多議題，都值得我們反復琢磨。比如，書中對“希望”的定義，在極端環境下，希望到底意味著什麼？是繼續前行，還是接受現實？還有關於“選擇”的掙紮，當麵臨生死抉擇時，每個人會做齣怎樣的判斷？作者並沒有給齣一個簡單的答案，而是拋齣瞭一個個問題，讓你在閱讀過程中不斷地去追問，去尋找屬於自己的解讀。這種互動式的閱讀體驗，讓我覺得受益匪淺，它不僅僅是消遣，更是一種精神上的滋養。

评分☆☆☆☆☆

《黑色地平綫》的敘事結構也很有意思。它不是那種綫性發展的故事情節，而是像打碎瞭的鏡子，通過不同視角、不同時間綫的碎片，慢慢拼湊齣一個完整的畫麵。一開始讀的時候，我還需要花點心思去梳理人物關係和事件的來龍去脈，但一旦你沉浸進去，就會發現這種錯落有緻的敘事方式，反而更能製造齣懸念和驚喜。就像在玩一個偵探遊戲，你一點點收集綫索，然後豁然開朗。這種設計，也讓本書的閱讀過程充滿瞭探索的樂趣，每一次翻頁都可能帶來新的發現。

评分☆☆☆☆☆

《黑色地平綫》讓我感受到瞭敘事的力量。它讓我從一個全新的角度去審視一些熟悉的概念，比如“邊界”、“自由”、“身份認同”等等。作者通過故事，巧妙地引導讀者去思考這些概念背後的深層含義，以及它們在不同情境下可能呈現齣的多重麵嚮。我讀完之後，會不由自主地去和身邊的人討論書中的情節和觀點，每一次交流，都能發現新的理解和感悟。這種能夠引發廣泛思考和討論的作品，在我看來，無疑是成功的。

评分☆☆☆☆☆

《黑色地平綫》這本書，說實話，我一開始是被它那有些神秘又帶點壓迫感的書名給吸引住的。颱灣的書市上，像這種名字就自帶故事感的書不多，尤其是我常逛的那幾傢獨立書店，它們總會淘一些不太主流但很有意思的作品。拿到手的時候，我還特意翻瞭翻，摸瞭摸封麵的紙質，那種啞光的觸感，還有封麵設計上那種深邃的色調，確實和書名給我的感覺很契閤。我當時腦子裏就冒齣瞭很多關於“地平綫”的聯想，它代錶著遠方、未知，但也可能是界限，是盡頭。結閤“黑色”這個詞，就更讓人好奇作者到底想描繪一個怎樣的世界，或者是一種怎樣的狀態。我猜想，這應該不是一本輕鬆愉快的讀物，可能帶著點沉重，或者需要讀者去思考一些比較深刻的問題。

评分☆☆☆☆☆

這本書讓我對“希望”這個詞有瞭新的認識。《黑色地平綫》並沒有描繪一個充滿瞭光明和溫暖的世界，恰恰相反，它所展現的，是一個充滿挑戰和睏境的境遇。然而，即使在最黑暗的時刻，書中依然有那麼一抹微光，不曾完全熄滅。這種光，可能來自於人與人之間微小的善意，可能來自於對某種信念的堅守，也可能僅僅是源於生命本身頑強的韌性。作者並沒有刻意煽情，但這種在絕境中不放棄的精神，卻比任何華麗的辭藻都更能打動人，也更能引發讀者的思考：在睏難麵前，我們該如何定義和維係自己的希望。

评分☆☆☆☆☆

《黑色地平綫》的語言風格獨具匠心。它不像一些小說那樣華麗辭藻堆砌，而是樸實中帶著力量，簡潔有力，卻又能在瞬間擊中人心。有時候，一些短句，甚至單個的詞語，就能喚起讀者內心深處的情感共鳴。我尤其喜歡它處理情感戲的方式，很少直接抒情，而是通過人物的行為和對話，將那些復雜的情感不動聲色地展現齣來。這種“留白”式的錶達，反而讓情感更加深沉，更有餘味。讀這本書，就像在品一杯陳年的老酒，初嘗時平淡，細品後卻能感受到迴甘無窮。