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上魏，一個原本在抗戰勝利後休養生息、寧靜祥和的小鎮，卻因兩名先後返鄉的不速之客，將原本樂天知命的居民們，一步步推向國共內戰的地獄深淵。

　　新四軍逃兵兼地痞流氓馬必正，脅迫軟弱無能的劉餘慶鎮長，讓他擔任上魏的「自衛隊長」；馬必正不但私吞了上魏鎮民賴以為生，原屬包氏家族的煤礦山，還勾搭上風騷能幹的雜貨店主楊寡婦，狼狽為奸，互相利用；然而，楊寡婦心中卻還有個「他」──正直憨厚的礦工青年領袖趙樂生。
　　
　　當劉鎮長的兒子劉大貴也從兵敗如山倒的國軍部隊「開小差」逃回上魏，並與青梅竹馬──包家千金小蓮妹重逢相戀時，共產黨卻已「解放」了上魏，而馬必正此時卻又搖身一變成了「人民政府」的「村長」；於是，一連串的悲劇就此展開……
　　
　　潘壘以犀利生動的筆法，刻劃一九四五至一九四九年間，世局動盪下的親情、愛情與人性衝突；令人感慨神州內陸黑鄉的憾事，難保不會在無言的山丘之島上歷史重演。《黑色地平線》不但是「反共文學」的經典之作，更是潘壘為未來的主人翁們寫下最發人省思的警世預言。

本書特色

　　潘壘是台灣1950年代文藝巨擘、1960年代港台兩地知名電影編導，惜被掩埋在時光的長河裡。作家隱地評論潘壘「文壇欠他，影壇也欠他」，因為潘壘「是時代的前行者也是時代的犧牲者」。為了讓這位跨文學與電影的奇才不要成為文藝界的遺珠之憾，特將潘壘18冊作品重新編校出版，讓讀者朋友能好好認識這位華語文藝界的經典作家。

作者簡介

潘壘

　　一九二七年八月四日生於越南海防市。一九四九年來台，獨資創辦台灣光復後第一本文學雜誌──《寶島文藝》月刊。一九五二年起，全心投入小說創作，出版了《紅河三部曲》、《魔鬼樹》、《歸魂》、《狹谷》、《安平港》等二十三本暢銷著作，為台灣五○年代的文壇巨擘。其中多本著作被改編為電影登上大銀幕；長篇巨著《魔鬼樹》更在一九七二年被華視改編為連續劇，紅極一時。
　　
　　一九六○年代進入「中影製片部」編導組，自此投身電影界編寫劇本。一九六三年受邀進入香港「邵氏」，是邵氏四大文藝導演之一，更被譽為保守年代最勇於創新的作家導演。七○至八○年代已編導過四十三部電影，合作過的演員有唐寶雲、鄭佩佩、王羽、李烈、柯俊雄、張美瑤、龍君兒、胡燕妮、胡茵夢等港台兩地知名巨星演員。
　　
　　一九六二年以《一萬四千個證人》獲得第一屆金馬獎優等劇情片；同年再以《颱風》一片代表台灣參加「亞洲影展」，揚威海外；一九六四年以《情人石》代表台灣角逐奧斯卡最佳外語片，並獲入圍肯定。其他電影代表作還有《金色年代》、《蘭嶼之歌》、《毒玫瑰》、《落花時節》、《新不了情》、《紫貝殼》、《天下第一劍》等片。
　　
　　二○一四年財團法人國家電影資料館出版了《不枉此生──潘壘回憶錄》（左桂芳編著），訴說這位縱橫文壇、馳騁影壇的傳奇人物！
　　
　　潘壘身為作家兼導演，其創作的小說或電影，不論在哪個年代都堪稱跨時代的經典之作！

總序

無擾為靜，單純最美　宋政坤

　　記得三十年前大二那年暑假，我一個人待在陽明山，窩在學校附近的宿舍裏―避暑、看書、打球，日子過得好不愜意。那時候我瘋狂的迷上讀小說，其中最喜歡且印象最深刻的就是潘壘寫的《魔鬼樹──孽子三部曲》、《靜靜的紅河》（以上皆聯經出版）。那年暑假我糾結在潘壘筆下小說人物的內心世界裏，山與海彷彿都充滿著熱與火，劇情結構好像電影，有鏡頭、有風景，愛恨糾纏，直叫人熱血澎湃。那是我年輕時代裏最美好的一個暑假，此後就再也沒有過。總覺得那年暑假帶走我少年時最後一個夏季！那段山上讀書無憂無慮的日子，在我記憶裏總是如此深刻。
　　
　　之後幾年，我一直很納悶，像潘壘這樣一位優秀的小說家，怎麼會突然就銷聲匿跡似的，再也不見蹤影？難道他已經江郎才盡？或者他早已「棄文從影」？又或者是重返故鄉，至此消逝於天涯？我抱持這樣的疑惑，直到真正遇見他本人。
　　
　　那是十年前（二○○四年）某天下午，《野風雜誌》創辦人師範先生，很意外地帶著一位看起來精神矍鑠的長輩造訪秀威公司。當他們突然出現在辦公室時，我一時還真有點手無足措，當時我正和幾位同仁開會，小小的辦公室擠不下更多的人，開會的同仁們見狀一哄而散。我一得知坐在師範身旁的就是作家潘壘時，當下真是驚訝到說不出話來，不是矯情，真正是恍然如夢。因為有太多年了，我幾乎再也沒有聽過潘壘的消息；就像已經有太多年了，我幾乎忘掉那一個青春的盛夏！
　　
　　我們好像連客套的問候都還沒開始，潘壘先生就急著問我是否有可能重新出版他的作品，而且如果能夠的話，他想出版一整套完整的作品全集。我當時才確認，潘壘八○年代以後再也沒有新作問世。他突然丟出這個難題，我一時竟答不出話來，想到這套作品至少有上百萬字，全部需要重新打字、編校、排版、設計，這無疑將會是一筆龐大的支出，以當時公司草創初期的困窘，我實在沒有太多勇氣敢答應。對於這麼一位曾經在我年輕時十分推崇而著迷的作家，竟是在這樣一個場合下碰面，我實在感到十分難堪。在無力承諾完成託付的當下，我偷偷地瞥他一眼，見他流露出一抹失落的眼神，老實說，我心情非常難過，甚至於有一種羞愧的感覺。這件事、這種遺憾，我很少跟別人說，卻始終一直放在心上，直到去年。
　　
　　去年，在一次很偶然的機會裏，我得知國家電影資料館即將出版《不枉此生―潘壘回憶錄》（左桂芳編著），秀威公司很榮幸能夠從中協助，在過程中我告訴編輯，希望能夠主動告知潘壘先生，秀威願意替他完成當年未竟的夢想，這次一定會克服困難，不計代價，全力完成《潘壘全集》的重新出版。對我來說，多年的遺憾終能放下，心中真有一股說不出來的喜悅。作為一個曾經熱愛文藝的青年，已屆中年後卻仍有機會為自己敬愛的作家做一些事，這真是一種榮耀，我衷心感謝這樣的機會，這就像是年輕時聽過的優美歌曲，讓它重新有機會在另一個年輕的山谷中幽幽響起，那不正是我們對這個世界的傳承與愛嗎？
　　
　　最後，我要感謝《潘壘全集》的催生者師範先生，感謝他不斷給予我這後生晚輩的鼓勵與提攜；同時也要感謝《文訊雜誌》社長封德屏女士，感謝她為我們這個時代的文學記憶保存許多珍貴的資料；當然，本全集的執行編輯林泰宏先生，在潘壘生活的安養院裏花了許多時間跟他老人家面對面訪談，多次往返奔波，詳細紀錄溝通，在此一併致謝。
　　
　　無擾為靜，單純最美。當繁華落盡，我們要珍惜那個沒有虛華、沒有吹捧，最純粹也最靜美的心靈角落。當潘壘的生命來到一個不再被庸俗干擾的安靜之境，當他的作品只緩緩沉澱在讀者單純閱讀的喜悅中，我想，一個不會被忘記的靈魂，無論他的身分是「作家」，或是「導演」，都將永遠活在人們的心中。
　　
　　謹以此再次向潘壘先生致敬！

一
 
如果挑剔一點的話，像上魏這樣的地頭就不配叫做「鎮」，它只是一個比較像樣的村子而已。說起來，這句話一點也不過份；凡是到過上魏的人，都有這種感覺。
 
像一個見不得世面的鄉巴佬似的，它躲在一座矮矮的松坡後面，一條年久失修的公路，順著鐵道從它的身邊爬過，在那些翻了土的田地上頭，老是壓滿了灰沉沉的雲塊，這個見不得世面的鄉巴佬，就像是生怕有禍事臨頭似的，靜靜的窩在哪兒，給一排細長的白樺樹遮著。從鎮北頭到鎮南頭，只有一條―只有那麼一條彎彎曲曲的大街。就因為只有一條，所以連街的名字也給省了。鄉下人什麼都不怕，就怕記城裡的什麼街名；他們只要伸出那粗黑的手指，向那個方向指點指點就成了。
 
說起這條街，可真是又髒又窄，當中舖著兩路青石板，石板上全起了凹槽，那些手推的獨輪雞公車就順著那些凹槽，吱吱格格的走。有些時候想拐彎呀怎麼的，還得費些功夫才起得來。街兩傍，擠著兩排黑漆馬污的土屋，一家高，一家矮；雖然也雜著幾家瓦房，可是，越這樣就越發顯得別的那些房子破落。總之，上魏鎮小得蠻可憐的就是了。
 
要是撇開鎮外松坡前面的火車站，跟鎮背後的那座煤山，那麼上魏就沒有什麼值得可提的了。其實，除了貨車，和那種叫做「垃圾車」的三等慢車，快車是從來不會在這個小站上停下來的。要不是為了省城開出的早班車要讓軌，在這個地方設站就未免有點多餘了。至於背後的那座煤山，倒的確是個值得炫耀的地方。它離開鎮上約莫三四里路。那一帶的山地和旱田，都是龍頭拐包家的產業，所以上魏人都叫它做「包家屯」，或者就直直截截的叫「煤山」。不過在抗戰勝利以後，包家屯這個名字已經不太響亮了，理由麼？說不上。只是大家像是忌諱什麼似的，有點不耐煩叫就是了。
 
如果要想追究開發這座煤山的歷史，那麼連全鎮年紀最大的丁老秀才也有點摸不清頭，說到後來，他只好糊裡糊塗的推上一代。在這種時候，他總是捋捋那幾根乾茅草似的山羊鬍，搖搖手上那捍擦得雪亮的白銅水煙袋，然後又清清喉嚨，晃頭晃腦地說：

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