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圖書介紹


黑色地平線


著者
齣版者 出版社:新銳文創 訂閱出版社新書快訊 新功能介紹
翻譯者
齣版日期 出版日期:2014/11/04
語言 語言:繁體中文



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發錶於2024-03-28

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圖書描述

上魏,一個原本在抗戰勝利後休養生息、寧靜祥和的小鎮,卻因兩名先後返鄉的不速之客,將原本樂天知命的居民們,一步步推向國共內戰的地獄深淵。

  新四軍逃兵兼地痞流氓馬必正,脅迫軟弱無能的劉餘慶鎮長,讓他擔任上魏的「自衛隊長」;馬必正不但私吞了上魏鎮民賴以為生,原屬包氏家族的煤礦山,還勾搭上風騷能幹的雜貨店主楊寡婦,狼狽為奸,互相利用;然而,楊寡婦心中卻還有個「他」──正直憨厚的礦工青年領袖趙樂生。
  
  當劉鎮長的兒子劉大貴也從兵敗如山倒的國軍部隊「開小差」逃回上魏,並與青梅竹馬──包家千金小蓮妹重逢相戀時,共產黨卻已「解放」了上魏,而馬必正此時卻又搖身一變成了「人民政府」的「村長」;於是,一連串的悲劇就此展開……
  
  潘壘以犀利生動的筆法,刻劃一九四五至一九四九年間,世局動盪下的親情、愛情與人性衝突;令人感慨神州內陸黑鄉的憾事,難保不會在無言的山丘之島上歷史重演。《黑色地平線》不但是「反共文學」的經典之作,更是潘壘為未來的主人翁們寫下最發人省思的警世預言。

本書特色

  潘壘是台灣1950年代文藝巨擘、1960年代港台兩地知名電影編導,惜被掩埋在時光的長河裡。作家隱地評論潘壘「文壇欠他,影壇也欠他」,因為潘壘「是時代的前行者也是時代的犧牲者」。為了讓這位跨文學與電影的奇才不要成為文藝界的遺珠之憾,特將潘壘18冊作品重新編校出版,讓讀者朋友能好好認識這位華語文藝界的經典作家。

著者信息

作者簡介

潘壘


  一九二七年八月四日生於越南海防市。一九四九年來台,獨資創辦台灣光復後第一本文學雜誌──《寶島文藝》月刊。一九五二年起,全心投入小說創作,出版了《紅河三部曲》、《魔鬼樹》、《歸魂》、《狹谷》、《安平港》等二十三本暢銷著作,為台灣五○年代的文壇巨擘。其中多本著作被改編為電影登上大銀幕;長篇巨著《魔鬼樹》更在一九七二年被華視改編為連續劇,紅極一時。
  
  一九六○年代進入「中影製片部」編導組,自此投身電影界編寫劇本。一九六三年受邀進入香港「邵氏」,是邵氏四大文藝導演之一,更被譽為保守年代最勇於創新的作家導演。七○至八○年代已編導過四十三部電影,合作過的演員有唐寶雲、鄭佩佩、王羽、李烈、柯俊雄、張美瑤、龍君兒、胡燕妮、胡茵夢等港台兩地知名巨星演員。
  
  一九六二年以《一萬四千個證人》獲得第一屆金馬獎優等劇情片;同年再以《颱風》一片代表台灣參加「亞洲影展」,揚威海外;一九六四年以《情人石》代表台灣角逐奧斯卡最佳外語片,並獲入圍肯定。其他電影代表作還有《金色年代》、《蘭嶼之歌》、《毒玫瑰》、《落花時節》、《新不了情》、《紫貝殼》、《天下第一劍》等片。
  
  二○一四年財團法人國家電影資料館出版了《不枉此生──潘壘回憶錄》(左桂芳編著),訴說這位縱橫文壇、馳騁影壇的傳奇人物!
  
  潘壘身為作家兼導演,其創作的小說或電影,不論在哪個年代都堪稱跨時代的經典之作!
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圖書目錄

總序

無擾為靜,單純最美 宋政坤


  記得三十年前大二那年暑假,我一個人待在陽明山,窩在學校附近的宿舍裏―避暑、看書、打球,日子過得好不愜意。那時候我瘋狂的迷上讀小說,其中最喜歡且印象最深刻的就是潘壘寫的《魔鬼樹──孽子三部曲》、《靜靜的紅河》(以上皆聯經出版)。那年暑假我糾結在潘壘筆下小說人物的內心世界裏,山與海彷彿都充滿著熱與火,劇情結構好像電影,有鏡頭、有風景,愛恨糾纏,直叫人熱血澎湃。那是我年輕時代裏最美好的一個暑假,此後就再也沒有過。總覺得那年暑假帶走我少年時最後一個夏季!那段山上讀書無憂無慮的日子,在我記憶裏總是如此深刻。
  
  之後幾年,我一直很納悶,像潘壘這樣一位優秀的小說家,怎麼會突然就銷聲匿跡似的,再也不見蹤影?難道他已經江郎才盡?或者他早已「棄文從影」?又或者是重返故鄉,至此消逝於天涯?我抱持這樣的疑惑,直到真正遇見他本人。
  
  那是十年前(二○○四年)某天下午,《野風雜誌》創辦人師範先生,很意外地帶著一位看起來精神矍鑠的長輩造訪秀威公司。當他們突然出現在辦公室時,我一時還真有點手無足措,當時我正和幾位同仁開會,小小的辦公室擠不下更多的人,開會的同仁們見狀一哄而散。我一得知坐在師範身旁的就是作家潘壘時,當下真是驚訝到說不出話來,不是矯情,真正是恍然如夢。因為有太多年了,我幾乎再也沒有聽過潘壘的消息;就像已經有太多年了,我幾乎忘掉那一個青春的盛夏!
  
  我們好像連客套的問候都還沒開始,潘壘先生就急著問我是否有可能重新出版他的作品,而且如果能夠的話,他想出版一整套完整的作品全集。我當時才確認,潘壘八○年代以後再也沒有新作問世。他突然丟出這個難題,我一時竟答不出話來,想到這套作品至少有上百萬字,全部需要重新打字、編校、排版、設計,這無疑將會是一筆龐大的支出,以當時公司草創初期的困窘,我實在沒有太多勇氣敢答應。對於這麼一位曾經在我年輕時十分推崇而著迷的作家,竟是在這樣一個場合下碰面,我實在感到十分難堪。在無力承諾完成託付的當下,我偷偷地瞥他一眼,見他流露出一抹失落的眼神,老實說,我心情非常難過,甚至於有一種羞愧的感覺。這件事、這種遺憾,我很少跟別人說,卻始終一直放在心上,直到去年。
  
  去年,在一次很偶然的機會裏,我得知國家電影資料館即將出版《不枉此生―潘壘回憶錄》(左桂芳編著),秀威公司很榮幸能夠從中協助,在過程中我告訴編輯,希望能夠主動告知潘壘先生,秀威願意替他完成當年未竟的夢想,這次一定會克服困難,不計代價,全力完成《潘壘全集》的重新出版。對我來說,多年的遺憾終能放下,心中真有一股說不出來的喜悅。作為一個曾經熱愛文藝的青年,已屆中年後卻仍有機會為自己敬愛的作家做一些事,這真是一種榮耀,我衷心感謝這樣的機會,這就像是年輕時聽過的優美歌曲,讓它重新有機會在另一個年輕的山谷中幽幽響起,那不正是我們對這個世界的傳承與愛嗎?
  
  最後,我要感謝《潘壘全集》的催生者師範先生,感謝他不斷給予我這後生晚輩的鼓勵與提攜;同時也要感謝《文訊雜誌》社長封德屏女士,感謝她為我們這個時代的文學記憶保存許多珍貴的資料;當然,本全集的執行編輯林泰宏先生,在潘壘生活的安養院裏花了許多時間跟他老人家面對面訪談,多次往返奔波,詳細紀錄溝通,在此一併致謝。
  
  無擾為靜,單純最美。當繁華落盡,我們要珍惜那個沒有虛華、沒有吹捧,最純粹也最靜美的心靈角落。當潘壘的生命來到一個不再被庸俗干擾的安靜之境,當他的作品只緩緩沉澱在讀者單純閱讀的喜悅中,我想,一個不會被忘記的靈魂,無論他的身分是「作家」,或是「導演」,都將永遠活在人們的心中。
  
  謹以此再次向潘壘先生致敬!

  二○一四年八月一日

圖書序言


 
如果挑剔一點的話,像上魏這樣的地頭就不配叫做「鎮」,它只是一個比較像樣的村子而已。說起來,這句話一點也不過份;凡是到過上魏的人,都有這種感覺。
 
像一個見不得世面的鄉巴佬似的,它躲在一座矮矮的松坡後面,一條年久失修的公路,順著鐵道從它的身邊爬過,在那些翻了土的田地上頭,老是壓滿了灰沉沉的雲塊,這個見不得世面的鄉巴佬,就像是生怕有禍事臨頭似的,靜靜的窩在哪兒,給一排細長的白樺樹遮著。從鎮北頭到鎮南頭,只有一條―只有那麼一條彎彎曲曲的大街。就因為只有一條,所以連街的名字也給省了。鄉下人什麼都不怕,就怕記城裡的什麼街名;他們只要伸出那粗黑的手指,向那個方向指點指點就成了。
 
說起這條街,可真是又髒又窄,當中舖著兩路青石板,石板上全起了凹槽,那些手推的獨輪雞公車就順著那些凹槽,吱吱格格的走。有些時候想拐彎呀怎麼的,還得費些功夫才起得來。街兩傍,擠著兩排黑漆馬污的土屋,一家高,一家矮;雖然也雜著幾家瓦房,可是,越這樣就越發顯得別的那些房子破落。總之,上魏鎮小得蠻可憐的就是了。
 
要是撇開鎮外松坡前面的火車站,跟鎮背後的那座煤山,那麼上魏就沒有什麼值得可提的了。其實,除了貨車,和那種叫做「垃圾車」的三等慢車,快車是從來不會在這個小站上停下來的。要不是為了省城開出的早班車要讓軌,在這個地方設站就未免有點多餘了。至於背後的那座煤山,倒的確是個值得炫耀的地方。它離開鎮上約莫三四里路。那一帶的山地和旱田,都是龍頭拐包家的產業,所以上魏人都叫它做「包家屯」,或者就直直截截的叫「煤山」。不過在抗戰勝利以後,包家屯這個名字已經不太響亮了,理由麼?說不上。只是大家像是忌諱什麼似的,有點不耐煩叫就是了。
 
如果要想追究開發這座煤山的歷史,那麼連全鎮年紀最大的丁老秀才也有點摸不清頭,說到後來,他只好糊裡糊塗的推上一代。在這種時候,他總是捋捋那幾根乾茅草似的山羊鬍,搖搖手上那捍擦得雪亮的白銅水煙袋,然後又清清喉嚨,晃頭晃腦地說:

圖書試讀

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