圖書描述
一個成功的創作者，就是能夠持續創作的人。
這是專門寫給創作者的生存指南，
教你如何麵對、剋服種種恐懼，在創作的路上找到方嚮。
每一位創作者的書架上都應該有一本！
教你如何麵對、剋服種種恐懼，在創作的路上找到方嚮。
每一位創作者的書架上都應該有一本！
要真正走上創作這條路，你就要知道……
你的未來掌握在自己手中；
你的自由意誌強過宿命；
你的選擇比機運重要；
最重要的是，你要找到自己的創作。
每個人心中都有創作的慾望，創作的形式也有很多種：繪畫、攝影、寫作、歌唱、跳舞……，你的創作為自己和這個世界帶來令人驚喜的變化。但是如果有一天，你想以自己的創作為業，恐懼就來敲門瞭。
害怕自己其實沒有纔華；害怕自己其實根本不知道在做什麼；害怕彆人都比較厲害；害怕專傢的評價太低；害怕觀眾不喜歡自己的作品……總而言之，就是害怕失敗。
創作是一場冒險，
拋開恐懼，擁抱種種不確定，
相信自己，堅持下去的人纔能收獲甜美的果實。
其實這些恐懼都與創作無關，這本書要告訴你，纔華不是創作的必備要素，一直執著彆人的成就多高對你毫無益處，而且彆人對作品的評價也不應該是你創作的動力。創作者會有這些恐懼很正常，但如果因此而放棄創作，終究做不齣什麼成果。這是專門寫給創作者的生存指南，教你如何麵對、剋服種種恐懼，在創作的路上堅持下去。一個成功的創作者，說穿瞭，就是能夠持續創作的人。
◎暢銷逾20年的創作勵誌經典，長銷熱賣30萬冊◎
這本書自1993年齣版以來，沒有大張旗鼓的宣傳，也缺少媒體的強力曝光，但是就憑著口碑相傳，初版便賣齣18萬本，2001年重新再版後，纍積銷量更高達30萬本，海外版權也售齣法文、俄文、日文、韓文、西班牙文，以及義大利文等多種版本，都受到讀者熱烈迴響，可以說已經成為當代的創作勵誌經典，2011年也被藝術設計網站BrainPicking選為永恆經典第一名。
◎不管是什麼領域的創作都需要這樣的啓發◎
「我不會稱自己為藝術傢，25年來，我在一間大型教學醫院急診室工作，已經將近35年沒有碰過低音提琴或大提琴，也不再提筆寫過一首詩。8個月前，我開始寫信給朋友，逐漸迴想起過去寫作的樂趣，可是寫瞭半年就『碰壁』瞭。後來看瞭這本書，我又能重拾寫作，不管在工作上或生活上都獲益匪淺。我也許寫不齣偉大傑齣的小說，也沒辦法寫齣什麼值得齣版的書，但我的生活品質卻有很大改善，感謝這本書讓我無所畏懼。」--美國讀者John Farrin
◎誠實告訴你創作時會麵臨的恐懼◎
「我是一名視覺藝術傢，我從來沒有讀過一本書，如此直白告訴讀者在現實世界中創作是什麼感覺。許多媒體，尤其是勵誌作傢，總喜歡告訴讀者他們愛聽的話：『做自己喜歡的事，自然就能得到迴報。』結果隻是讓讀者抱持著不切實際的幻想，但這兩位作者坦誠剖析創作這迴事，指齣生存之道便是瞭解自己、瞭解創作對自己的意義。如果你燃起放棄創作的衝動，這本小書或許能幫助你重新檢視自己，重又燃起一股新的創作慾。」--美國讀者christine davis
著者信息
作者簡介
大衛‧貝爾斯 David Bayles
除瞭專業攝影師的工作外，也開設工作坊。大學與研究所唸的是社會學，但是他無法忘懷對攝影的熱情，於是決定放棄研究所學業。他與泰德‧奧蘭德是多年好友，兩人閤著本書，多年來成為鼓舞從事藝術創作者最重要的書籍。
泰德‧奧蘭德 Ted Orland
藝術生涯始於插畫藝術，後來成為知名攝影師安塞爾‧亞當斯的助理，讓他的藝術創作更多元。目前緻力於教學、寫作與攝影，開設與藝術相關的工作坊，除瞭本書，也編有多本作品集。
譯者簡介
許琬翔
颱大外文係學士，颱師大翻譯所口譯組碩士，現從事中英口譯與筆譯工作。
大衛‧貝爾斯 David Bayles
除瞭專業攝影師的工作外，也開設工作坊。大學與研究所唸的是社會學，但是他無法忘懷對攝影的熱情，於是決定放棄研究所學業。他與泰德‧奧蘭德是多年好友，兩人閤著本書，多年來成為鼓舞從事藝術創作者最重要的書籍。
泰德‧奧蘭德 Ted Orland
藝術生涯始於插畫藝術，後來成為知名攝影師安塞爾‧亞當斯的助理，讓他的藝術創作更多元。目前緻力於教學、寫作與攝影，開設與藝術相關的工作坊，除瞭本書，也編有多本作品集。
譯者簡介
許琬翔
颱大外文係學士，颱師大翻譯所口譯組碩士，現從事中英口譯與筆譯工作。
圖書目錄
第一部分
一、問題的本質
幾個假設
二、創作與恐懼
願景與執行
想像力
材料
不確定性
三、對自我的恐懼
假裝
纔華
完美
毀滅
魔法
期望
四、對他人的恐懼
理解
接受
認可
五、找尋自己的創作
準則
第二部分
六、看看外麵的世界
常見問題
共通點
創作議題
競爭
深入瞭解體係
七、學界
教師的問題
學生的問題
創作書籍
八、概念的世界
想法與技巧
工藝
新作
創意
習慣
創作與科學
自我指涉
隱喻
九、人聲
問題
常數
人聲
關於本書
一、問題的本質
幾個假設
二、創作與恐懼
願景與執行
想像力
材料
不確定性
三、對自我的恐懼
假裝
纔華
完美
毀滅
魔法
期望
四、對他人的恐懼
理解
接受
認可
五、找尋自己的創作
準則
第二部分
六、看看外麵的世界
常見問題
共通點
創作議題
競爭
深入瞭解體係
七、學界
教師的問題
學生的問題
創作書籍
八、概念的世界
想法與技巧
工藝
新作
創意
習慣
創作與科學
自我指涉
隱喻
九、人聲
問題
常數
人聲
關於本書
圖書序言
作者序
這本書談的是創作，就是創作大眾藝術，大眾藝術的意思就是：莫劄特以外的人創作齣來的作品，畢竟，創作很少齣自像莫劄特這樣的天纔之手，其實從數據來看，本來就沒有這種人。天纔可能是百年難得一見，但是好的作品卻經常齣現。
創作是常見、私密的人類活動，充滿各種伴隨努力而來的風險和報酬。創作者麵臨的睏難並非遠在天邊或轟轟烈烈，這些問題普遍存在，而且你我都很熟悉。
因此，這本書專為你我而寫。筆者皆為現職的創作者，每天努力解決在現實世界中創作所麵臨的睏難。本書所提齣的觀察皆來自個人經驗，比起創作欣賞者的興趣所在，本書所談的和創作者的需求較為相關。本書講的是坐在工作室或教室裏，麵對機械轉輪或琴鍵、盯著畫架或相機，試圖完成必須完成的作品，是什麼感覺；如何將未來掌握在自己手中，把自由意誌看得比素命還重要、把選擇看得比機遇重要；以及，如何找到自己的創作。
關於本書
既然你都在讀瞭，顯然這本書最後有寫完，不過要描述這個過程很睏難。最直截瞭當的說法應該是寫得很慢，畢竟這是七年中，前前後後反反覆覆修改草稿後的最後一章瞭。然而對我們來說，這個成書速度很自然。我們早就是舊識瞭，所以閤作非常愉快，寫作變成一項工具，讓我們釐清平常聊天時就在討論的議題。
偶爾，當進度真的太過緩慢的時候，我們試著想像閤著作者一起工作的作法，以此來鞭策進度：排定時程，選定題材，甚至開會時還用上錄音機，把一長串對話中稍縱即逝的想法記錄下來。但就像其他完美的理論一樣，這種作法也行不通。最後這本書能完成，靠的還是老方法：個彆挪齣時間，一字一句斟酌，一次寫下一個想法，一點一滴纍積起來。
就像很多書籍一樣，這本書也希望闡述創作有哪些熟悉的風險，愈詳盡愈好。盡管我們當朋友很久瞭，也常常討論本書探究的議題，但事實證明我們各自的強項並不相似，反而彼此互補，因此最後的分工水到渠成，再適閤不過瞭。事實上我們從來沒有事先協調過分工。一陣摸索後，我們漸漸習慣這種閤作模式，已經滿意的地方就不再修改，以免弄巧成拙。我們不聚在一起工作，而是分頭進行，各自著墨自己最有共鳴的議題。然而，創作者很少討論這個議題，我們真的不曉得我們兩個人的觀點、盲點；願意假裝沒看見的特質加總起來，而且還不完全吻閤，到底和其他閤著的作品像不像。
這本書談的是創作，就是創作大眾藝術，大眾藝術的意思就是：莫劄特以外的人創作齣來的作品，畢竟，創作很少齣自像莫劄特這樣的天纔之手，其實從數據來看，本來就沒有這種人。天纔可能是百年難得一見，但是好的作品卻經常齣現。
創作是常見、私密的人類活動，充滿各種伴隨努力而來的風險和報酬。創作者麵臨的睏難並非遠在天邊或轟轟烈烈，這些問題普遍存在，而且你我都很熟悉。
因此，這本書專為你我而寫。筆者皆為現職的創作者，每天努力解決在現實世界中創作所麵臨的睏難。本書所提齣的觀察皆來自個人經驗，比起創作欣賞者的興趣所在，本書所談的和創作者的需求較為相關。本書講的是坐在工作室或教室裏，麵對機械轉輪或琴鍵、盯著畫架或相機，試圖完成必須完成的作品，是什麼感覺；如何將未來掌握在自己手中，把自由意誌看得比素命還重要、把選擇看得比機遇重要；以及，如何找到自己的創作。
關於本書
既然你都在讀瞭，顯然這本書最後有寫完，不過要描述這個過程很睏難。最直截瞭當的說法應該是寫得很慢，畢竟這是七年中，前前後後反反覆覆修改草稿後的最後一章瞭。然而對我們來說，這個成書速度很自然。我們早就是舊識瞭，所以閤作非常愉快，寫作變成一項工具，讓我們釐清平常聊天時就在討論的議題。
偶爾，當進度真的太過緩慢的時候，我們試著想像閤著作者一起工作的作法，以此來鞭策進度：排定時程，選定題材，甚至開會時還用上錄音機，把一長串對話中稍縱即逝的想法記錄下來。但就像其他完美的理論一樣，這種作法也行不通。最後這本書能完成，靠的還是老方法：個彆挪齣時間，一字一句斟酌，一次寫下一個想法，一點一滴纍積起來。
就像很多書籍一樣，這本書也希望闡述創作有哪些熟悉的風險，愈詳盡愈好。盡管我們當朋友很久瞭，也常常討論本書探究的議題，但事實證明我們各自的強項並不相似，反而彼此互補，因此最後的分工水到渠成，再適閤不過瞭。事實上我們從來沒有事先協調過分工。一陣摸索後，我們漸漸習慣這種閤作模式，已經滿意的地方就不再修改，以免弄巧成拙。我們不聚在一起工作，而是分頭進行，各自著墨自己最有共鳴的議題。然而，創作者很少討論這個議題，我們真的不曉得我們兩個人的觀點、盲點；願意假裝沒看見的特質加總起來，而且還不完全吻閤，到底和其他閤著的作品像不像。
圖書試讀
三、對自我的恐懼
假裝
創作者害怕自己隻是假裝在創作，不難想見，這正是懷疑自己是否具備創作能力的下場。畢竟你比其他人都清楚，自己的作品中哪些是偶發的結果，更彆說那些受到他人啓發的創作元素瞭。有些創作概念甚至不是你的本意，但觀眾看的時候就會逕自這樣解讀作品。如此一來，你很容易就會覺得，自己好像隻是做著創作時該做的事，你隻是在假裝。大傢很容易就會以為，真正的創作者都知道自己在做什麼，因此這些人跟你不同，他們有資格自我感覺良好、對自己的作品感到滿意。
害怕自己不是真的創作者，會讓你因此低估瞭自己作品的價值。
當你的創作不太順利、沒有意外的驚喜、第六感不管用時，這種恐懼就會愈來愈嚴重。如果你認為創作隻可能齣自天纔之手，經曆這種低潮時，隻會讓你更加堅信自己不適閤走創作的道路。
但是先彆急著放棄創作、轉而去找份正職，先仔細想想創作這迴事，創作和欣賞都需要持續投入精力，而且是投入很多精力。在創作者感到脆弱的時候，「天纔」的迷思讓創作者有藉口放棄創作，讓欣賞者有藉口不再試著瞭解作品。
究竟創作是什麼？
同時，繼續創作的人往往對自己的作品相當敏感，敏感到有點危險的地步。如果你覺得這不是問題，試試看依據直覺創作，或不按計畫創作，同時保有自覺，衡量每種作法的效果，看看你對作品會有什麼反應。反身創作愈來愈普遍，也就是嚮內探索，以自己為主題的創作，也許某種程度上，這個現象顯示創作者試著將創作的睏難轉成對自己有利的元素。「關於創作的作品」催生瞭一支批評學派，奠基於無庸置疑但狹隘的假設：透過作品，創作者不斷「重新定義」藝術。這種作法將「創作是什麼」視為正統、嚴肅，甚至棘手的議題，但是卻鮮少花力氣去思考究竟創作是什麼。
不過，盡管你覺得自己隻是假裝當個創作者，你並沒有辦法假裝在創作。試試看，看你能不能假裝在寫故事，同時真的寫齣故事來？不可能。也許策展人不想展覽你的作品、齣版社不想發行你的作品，但跟你是不是真正的創作者，這根本是兩碼子事。藉由大量創作齣不怎麼樣的作品，慢慢去蕪存菁，也剔除跟你風格不符的作品，然後創作齣好的作品。
假裝
創作者害怕自己隻是假裝在創作，不難想見，這正是懷疑自己是否具備創作能力的下場。畢竟你比其他人都清楚，自己的作品中哪些是偶發的結果，更彆說那些受到他人啓發的創作元素瞭。有些創作概念甚至不是你的本意，但觀眾看的時候就會逕自這樣解讀作品。如此一來，你很容易就會覺得，自己好像隻是做著創作時該做的事，你隻是在假裝。大傢很容易就會以為，真正的創作者都知道自己在做什麼，因此這些人跟你不同，他們有資格自我感覺良好、對自己的作品感到滿意。
害怕自己不是真的創作者，會讓你因此低估瞭自己作品的價值。
當你的創作不太順利、沒有意外的驚喜、第六感不管用時，這種恐懼就會愈來愈嚴重。如果你認為創作隻可能齣自天纔之手，經曆這種低潮時，隻會讓你更加堅信自己不適閤走創作的道路。
但是先彆急著放棄創作、轉而去找份正職，先仔細想想創作這迴事，創作和欣賞都需要持續投入精力，而且是投入很多精力。在創作者感到脆弱的時候，「天纔」的迷思讓創作者有藉口放棄創作，讓欣賞者有藉口不再試著瞭解作品。
究竟創作是什麼？
同時，繼續創作的人往往對自己的作品相當敏感，敏感到有點危險的地步。如果你覺得這不是問題，試試看依據直覺創作，或不按計畫創作，同時保有自覺，衡量每種作法的效果，看看你對作品會有什麼反應。反身創作愈來愈普遍，也就是嚮內探索，以自己為主題的創作，也許某種程度上，這個現象顯示創作者試著將創作的睏難轉成對自己有利的元素。「關於創作的作品」催生瞭一支批評學派，奠基於無庸置疑但狹隘的假設：透過作品，創作者不斷「重新定義」藝術。這種作法將「創作是什麼」視為正統、嚴肅，甚至棘手的議題，但是卻鮮少花力氣去思考究竟創作是什麼。
不過，盡管你覺得自己隻是假裝當個創作者，你並沒有辦法假裝在創作。試試看，看你能不能假裝在寫故事，同時真的寫齣故事來？不可能。也許策展人不想展覽你的作品、齣版社不想發行你的作品，但跟你是不是真正的創作者，這根本是兩碼子事。藉由大量創作齣不怎麼樣的作品，慢慢去蕪存菁，也剔除跟你風格不符的作品，然後創作齣好的作品。
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