圖書描述
現代建築史×科幻創作文本＝？
──空想未來都市的現實展現
從夢中發想、溢出夢想外的「未來都市」樣貌，是什麼樣子？
而這個名為「未來都市」的夢，
究竟是幻想極致的美夢，還是醒不過來的噩夢？
小時候我們都畫過過這樣畫──主題叫做「未來都市」：畫中可能有各種超高層大樓林立、汽車與人在不同的輸送帶上運行，空中往返著的運輸飛行器川流不息；
或者我們已經在電影中看見這樣的未來都市：街上到處是替人類執勤務的機器人往來行走，人與機器人共同生活在同一個家中；在手塚治虫的動畫中看見的機器仿生人原子小金剛、大友克洋的《AKIRA》裡看見如廢墟般的未來世界場景……
人們所夢見關於「未來都市」的夢境，究竟是什麼樣呢？戰後日本在重建論述的基礎下，由丹下健三領軍的代謝派（Metabolism）建築家們推出各種關於未來都市的可能論述，同時描繪著未來科技的科幻小說、電影、漫畫、動畫各種文本也相當流行，建築家們把焦點轉向未來都市的時間點，與科幻文本興盛的時期幾乎重疊，這是因為對未來的強烈關心，就分別以都市設計與科幻虛構文本兩種不同的層面表現出來，科幻創作者們持續關注的建築家們提出的未來計畫、從中獲得創作靈感，而作為科幻愛讀者的建築家們也不在少數，
日本在戰後復甦、開始朝向高度經濟成長期的同時，在少年漫畫、虛構小說文本中也開始描繪超高層大廈、飄浮在空中行走的汽車，以及建造在空中的都市等等充滿魅力的未來都市景象。而在建築界，也為了因應人口增加而開始發表大規模的都市計畫。這樣兩股動能匯流到一九七○年，便使得大阪萬博成為一個未來都市的實驗場。
而除了日本之外，從文藝復興到二十世紀，從達文西到柯比意，甚至於到晚近的建築電訊（Archigram），又是如何描繪內心的烏托邦都市？而相應地，從早期科學幻想小說（science romance）到後來的科幻小說（science fiction），又如何與這些建築／都市空想提案互動、創造出共有的烏托邦想像？而這些烏托邦又是如何轉化成壓抑的敵托邦？
這個一路作著、關於未來的美好夢境，從什麼時候開始，似乎成了醒不過來的夢魘？
本書即從「建築評論」與「科幻文本」兩種方面來談述這些曾經被熱切夢想過的未來都市──由建築評論家五十嵐太郎與建築專門記者磯達雄分別從日本戰後至今的建築家的思維、現實中曾經提出過的未來都市計畫構想，以及小說、電影中虛構的未來都市兩個面向交相書寫，旁徵博引的論述不僅談論這些與時代緊緊相扣的未來的夢，也從中看見此刻指尖所指向的可能未來。
著者信息
作者簡介
五十嵐太郎（Igarashi Taro）
建築史學家、建築評論家，策展人。1967年出生於巴黎。東京大學工學部建築學科博士。目前任教於東北大學。曾任日本《建築雜誌》編輯委員長，亦擔任諸多展覽策畫及競圖評委。著作包括《現代建築的16章》（中譯：田園城市出版）、《新編：新宗教與巨大建築》（筑摩書房）、《電影中的建築／建築中的電影》（春秋社）等。
磯達雄（Iso Tatsuo）
1963年出生於琦玉縣。1988年畢業於名古屋大學工學部建築學科，擔任《日經Architecture》編輯至1999年為止，2000年後獨立創業，2002年設立合夥事務所Flickr Studio。著作包括《昭和現代建築巡禮 東日本篇／西日本篇》（日經BP社，中譯為《有故事的昭和現代建築 東日本篇／西日本篇》，日出出版）、《浮動城市》（中譯為商周出版）。
五十嵐太郎（Igarashi Taro）
建築史學家、建築評論家，策展人。1967年出生於巴黎。東京大學工學部建築學科博士。目前任教於東北大學。曾任日本《建築雜誌》編輯委員長，亦擔任諸多展覽策畫及競圖評委。著作包括《現代建築的16章》（中譯：田園城市出版）、《新編：新宗教與巨大建築》（筑摩書房）、《電影中的建築／建築中的電影》（春秋社）等。
磯達雄（Iso Tatsuo）
1963年出生於琦玉縣。1988年畢業於名古屋大學工學部建築學科，擔任《日經Architecture》編輯至1999年為止，2000年後獨立創業，2002年設立合夥事務所Flickr Studio。著作包括《昭和現代建築巡禮 東日本篇／西日本篇》（日經BP社，中譯為《有故事的昭和現代建築 東日本篇／西日本篇》，日出出版）、《浮動城市》（中譯為商周出版）。
圖書目錄
中文版序／五十嵐太郎
序／磯達雄
第一章 大阪萬國博覽會與一九六○年代／五十嵐太郎
1-1《20世紀少年》所描繪的未來都市
1-2六○年代的兩張面孔
1-3磯崎新的電氣迷宮對萬博的批判
1-4萬博廢墟中產生的現代藝術家──矢延憲司
第二章 未來的兩張面孔
2-1孩子們已經看見的未來
2-2被圖解的未來城市
2-3科幻作品與都市計畫的共時性
2-4封閉在巨蛋都市中
2-5住在巨大居所裡的人們
2-6成為廢墟的都市
第三章 對於東京的想像力
3-1從丹下健三到黑川紀章
3-2七○年代以降的東京計畫
3-3回歸綠色街道的東京
3-4首都移轉論
第四章 作為未來都市的東京
4-1東京，曾經的未來都市
4-2廢墟蔓延的都市
4-3破壞與再生的反覆
4-4未來都市的孵化器──海洋
4-5被水佔據的都市
第五章 近代烏托邦的系譜
5-1文藝復興時期的都市計畫
5-2革命與烏托邦
5-3產業帶來的夢之社會
5-4機械時代的未來都市
第六章 從烏托邦到科學／磯達雄
6-1不可能存在的場所
6-2科學幻想小說的時代
6-3敵托邦的系譜
6-4移動的都市
6-5飛向宇宙的城市
第七章 亞洲與電腦／五十嵐太郎
7-1海市或烏托邦的盡頭
7-2MVRDV的數據城
7-3邁向非標準都市
第八章 虛擬空間的另一端／磯達雄
8-1無聊的未來
8-2人工智慧化的都市
8-3虛擬空間的誕生
8-4移居電腦都市的人類
8-5被回收的未來都市
8-6奈米科技開創的新城市型態
第九章 二十一世紀視角與愛知萬國博覽會／五十嵐太郎
9-1未來城市會消失嗎？
9-2另一種萬國博覽會
9-3內爆的未來都市
9-4失敗於其未失敗的萬博
結語／磯達雄
參考資料
圖錄
序／磯達雄
第一章 大阪萬國博覽會與一九六○年代／五十嵐太郎
1-1《20世紀少年》所描繪的未來都市
1-2六○年代的兩張面孔
1-3磯崎新的電氣迷宮對萬博的批判
1-4萬博廢墟中產生的現代藝術家──矢延憲司
第二章 未來的兩張面孔
2-1孩子們已經看見的未來
2-2被圖解的未來城市
2-3科幻作品與都市計畫的共時性
2-4封閉在巨蛋都市中
2-5住在巨大居所裡的人們
2-6成為廢墟的都市
第三章 對於東京的想像力
3-1從丹下健三到黑川紀章
3-2七○年代以降的東京計畫
3-3回歸綠色街道的東京
3-4首都移轉論
第四章 作為未來都市的東京
4-1東京，曾經的未來都市
4-2廢墟蔓延的都市
4-3破壞與再生的反覆
4-4未來都市的孵化器──海洋
4-5被水佔據的都市
第五章 近代烏托邦的系譜
5-1文藝復興時期的都市計畫
5-2革命與烏托邦
5-3產業帶來的夢之社會
5-4機械時代的未來都市
第六章 從烏托邦到科學／磯達雄
6-1不可能存在的場所
6-2科學幻想小說的時代
6-3敵托邦的系譜
6-4移動的都市
6-5飛向宇宙的城市
第七章 亞洲與電腦／五十嵐太郎
7-1海市或烏托邦的盡頭
7-2MVRDV的數據城
7-3邁向非標準都市
第八章 虛擬空間的另一端／磯達雄
8-1無聊的未來
8-2人工智慧化的都市
8-3虛擬空間的誕生
8-4移居電腦都市的人類
8-5被回收的未來都市
8-6奈米科技開創的新城市型態
第九章 二十一世紀視角與愛知萬國博覽會／五十嵐太郎
9-1未來城市會消失嗎？
9-2另一種萬國博覽會
9-3內爆的未來都市
9-4失敗於其未失敗的萬博
結語／磯達雄
參考資料
圖錄
圖書序言
1-1《20世紀少年》所描繪的未來都市
若讀浦澤直樹的人氣漫畫《20世紀少年》，就能感覺到其中不斷浮現的未來都市景觀；例如「朋友」市的基地是個有三角形陰影的大廈──以現實中既有的建築來說，這與青森的觀光物產館、或是被稱為﹁現代金字塔﹂的平壤柳京飯店都非常相似；而不論是「朋友市」基地、青森觀光物產館或柳京飯店，它們強烈的幾何學形態都讓人們感受到了「未來」的意象。
特別讓人驚奇的是，在漫畫中廿一世紀的東京成了大阪萬國博覽會會場的再現。在《20世紀少年》單行本的第七卷裡，「東京萬博」的工程現場首次現身：二○一四年從海底隧道逃獄成功的阿區（角色本名為落合長治）爬上東京灣後，面對著本不應該存在、但卻佇立在眼前的太陽之塔， 難以置信地喃喃自語：「 怎麼會？」；與阿區一起逃獄、以漫畫家為職志的青年角田，則因為不曾經驗過一九七○年的大阪萬博，而如此驚呼：「怎麼回事？這麼奇怪的建築！」
筆者認為，二○○五年的愛知萬博與其蓋出那些令人失望的建築，或許還不如像動畫《蠟筆小新風起雲湧！猛烈！大人帝國的反擊》（二○○一年上映）中的廿世紀博覽會一樣，乾脆重現大阪萬博那些輝煌的展館更有意思。以這層意義來說，《20世紀少年》就是將這個想法實現出來的虛構故事──故事中的新興宗教組織領袖「朋友」，在二○一五年以「應然之未來都市」為主題、舉辦了萬國博覽會作為推動世界產生戲劇性轉變的契機。實際上，對建築界而言，以「人類的進步與和諧」作為主題的一九七○年大阪萬博，早已是未來都市的實驗場了。
例如， 大阪萬博會場中被太陽之塔從中穿突過去的巨大建築物，即是祭典廣場的大屋頂；這個廣場是由設計了一九六四年東京奧運比賽場地「代代木國立競技場」、位於原爆遺跡上的「廣島和平紀念資料館」等這些象徵戰後日本復興建築物的建築家丹下健三所設計。包含祭典廣場在內的大阪萬博展館群，在二○○五年的愛知萬博中也製作成食玩系列發售，這以現代建築來說算是相當少見的現象，也說明對大阪萬博的建築記憶，已經成了日本人共有的昭和風景。筆者雖然沒有大阪萬博開幕時的記憶，卻也在不知不覺間知道了太陽之塔；如果循著個人記憶探索的話，在車田正美的漫畫作品《拳皇創世紀》的決鬥場景中，背景裡讓人在意的奇妙物體，可能是我與太陽之塔最初的相遇。
若讀浦澤直樹的人氣漫畫《20世紀少年》，就能感覺到其中不斷浮現的未來都市景觀；例如「朋友」市的基地是個有三角形陰影的大廈──以現實中既有的建築來說，這與青森的觀光物產館、或是被稱為﹁現代金字塔﹂的平壤柳京飯店都非常相似；而不論是「朋友市」基地、青森觀光物產館或柳京飯店，它們強烈的幾何學形態都讓人們感受到了「未來」的意象。
特別讓人驚奇的是，在漫畫中廿一世紀的東京成了大阪萬國博覽會會場的再現。在《20世紀少年》單行本的第七卷裡，「東京萬博」的工程現場首次現身：二○一四年從海底隧道逃獄成功的阿區（角色本名為落合長治）爬上東京灣後，面對著本不應該存在、但卻佇立在眼前的太陽之塔， 難以置信地喃喃自語：「 怎麼會？」；與阿區一起逃獄、以漫畫家為職志的青年角田，則因為不曾經驗過一九七○年的大阪萬博，而如此驚呼：「怎麼回事？這麼奇怪的建築！」
筆者認為，二○○五年的愛知萬博與其蓋出那些令人失望的建築，或許還不如像動畫《蠟筆小新風起雲湧！猛烈！大人帝國的反擊》（二○○一年上映）中的廿世紀博覽會一樣，乾脆重現大阪萬博那些輝煌的展館更有意思。以這層意義來說，《20世紀少年》就是將這個想法實現出來的虛構故事──故事中的新興宗教組織領袖「朋友」，在二○一五年以「應然之未來都市」為主題、舉辦了萬國博覽會作為推動世界產生戲劇性轉變的契機。實際上，對建築界而言，以「人類的進步與和諧」作為主題的一九七○年大阪萬博，早已是未來都市的實驗場了。
例如， 大阪萬博會場中被太陽之塔從中穿突過去的巨大建築物，即是祭典廣場的大屋頂；這個廣場是由設計了一九六四年東京奧運比賽場地「代代木國立競技場」、位於原爆遺跡上的「廣島和平紀念資料館」等這些象徵戰後日本復興建築物的建築家丹下健三所設計。包含祭典廣場在內的大阪萬博展館群，在二○○五年的愛知萬博中也製作成食玩系列發售，這以現代建築來說算是相當少見的現象，也說明對大阪萬博的建築記憶，已經成了日本人共有的昭和風景。筆者雖然沒有大阪萬博開幕時的記憶，卻也在不知不覺間知道了太陽之塔；如果循著個人記憶探索的話，在車田正美的漫畫作品《拳皇創世紀》的決鬥場景中，背景裡讓人在意的奇妙物體，可能是我與太陽之塔最初的相遇。
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